懸疑驚悚 印度電影新標(biāo)簽

呂克

“電影大國(guó)”名頭不虛

2015年在印度上映的《誤殺瞞天計(jì)》豆瓣評(píng)分高達(dá)8.6，有不少影迷是先看了《誤殺瞞天計(jì)》，后看的中文版《誤殺》，二者劇情基本一致，都講述平凡四口之家的大女兒誤殺想要性侵自己的警察局長(zhǎng)兒子，父親為了保護(hù)家人費(fèi)盡心機(jī)，從電影橋段中獲取靈感，創(chuàng)造看似完美的不在場(chǎng)證明。相比中文版架空的社會(huì)背景，印更版在社會(huì)和家庭設(shè)定上更為統(tǒng)一，前半程鋪墊了不少一家人其樂(lè)融融的中產(chǎn)階級(jí)生活，略顯緩「慢的節(jié)奏還是帶有印度電影普遍偏長(zhǎng)的特點(diǎn)。

不過(guò)在進(jìn)入懸疑情節(jié)后，《誤殺瞞天計(jì)》就逐漸體現(xiàn)出“高智商犯罪”的精彩之處，尤其是男主角與女警察斗智斗勇，影片對(duì)節(jié)奏和懸念的把控令人贊佩，對(duì)經(jīng)典影片的諳熟也讓人感慨——印度作為年產(chǎn)千部的“電影大國(guó)”名頭不虛，的確擁有掌握成熟商業(yè)電影技法的人才。

原創(chuàng)情節(jié)更加合理

如果說(shuō)2015年印地語(yǔ)版的《誤殺瞞天計(jì)》讓這個(gè)充滿戲劇張力和情感的故事走向國(guó)際，那么更早前誕生的《較量》才是真正的靈感之源。雖然成本只有4500萬(wàn)盧比（約合376萬(wàn)元人民幣），使用的是印度方言馬拉雅拉姆語(yǔ)，演員顏值也不算高，但是在2013年上映后創(chuàng)造5億盧比的票房奇跡。

對(duì)比《較量》《誤殺瞞天計(jì)》和《誤殺》可以發(fā)現(xiàn)，最早的原創(chuàng)情節(jié)更加合理，面相老實(shí)的父親也更讓人同情。令人驚喜的是，《較量》大獲成功8年后，主創(chuàng)重聚拍攝了續(xù)集《較量2》，片中的一家人不僅恢復(fù)了平靜生活，父親還如愿以償擁有了自己的電影院。然而當(dāng)?shù)鼐讲](méi)有放棄該案，他們通過(guò)臥底等方式套出了警察局長(zhǎng)兒子的死因和埋尸地點(diǎn)，當(dāng)尸骨被重新挖出時(shí)，男主又開始和警方玩起“電影游戲”。

雖然觀眾通過(guò)第一部已經(jīng)知道真相，但《較量2》的編劇依然能讓這部續(xù)集充滿懸念和反轉(zhuǎn)，觀眾不得不再次佩服男至角縝密的思路。不過(guò)，中文版《誤殺2》并非翻拍自《較量2》，而是改編了好萊塢影片《迫在眉睫》，人物不同，劇情也無(wú)法銜接，“影迷父親”與警方的二番較量未能登上中國(guó)銀幕。

學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)有所創(chuàng)新

近年來(lái)，印度電影人在商業(yè)類型片上的鉆研和進(jìn)步，從《較量》和《誤殺瞞天計(jì)》等懸疑片中可見(jiàn)一斑，他們學(xué)習(xí)好萊塢和歐洲電影大國(guó)的經(jīng)驗(yàn)，移植到本土電影作品中，不僅大獲成功還有所創(chuàng)新8印度巨星阿米爾?汗的《未知死亡》就借鑒了好萊塢名導(dǎo)克里斯托弗?諾蘭的成名作《記憶碎片》，《疤面煞星》《雌雄大盜》《雨人》和《這個(gè)殺手不太冷》等名作也都被印度人翻拍。

2019年在中國(guó)上映的《調(diào)音師》，靈感來(lái)源是法國(guó)同名短片，但把十幾分鐘的創(chuàng)意擴(kuò)展成兩個(gè)多小時(shí)的長(zhǎng)片，不得不說(shuō)印度編劇頗具想象力。此外，2017年的《一個(gè)母親的復(fù)仇》和今年的《星期四》則是站在女性受害者角度的現(xiàn)實(shí)主義題材懸疑片，二者用“驚悚+動(dòng)作”的手法反思印度女性遭受的性暴力摧殘，控訴當(dāng)局對(duì)于施暴者的包庇和縱容，受害者無(wú)從尋求正義，只能采用極端方式復(fù)仇一一《星期四》中的幼兒園女教師靠綁架孩子來(lái)揭露黑幕，逼迫家長(zhǎng)、媒體和政府高層一同聲討不公。

如今的印度電影，正因?yàn)橛辛恕墩`殺瞞天計(jì)》《星期四》等成功的懸疑驚悚片，讓全世界見(jiàn)識(shí)到他們的創(chuàng)作能力：印度電影不僅有《阿育王》《巴霍巴利王》等史詩(shī)題材，《摔跤吧，爸爸》這樣的體育勵(lì)志片，還有《起跑線》《廁所英雄》《午餐盒》等現(xiàn)實(shí)主義作品。阿米爾?汗的《三傻大鬧寶萊塢》中關(guān)于教育本質(zhì)的探討，也能夠打動(dòng)中國(guó)的觀眾，沙魯克?汗主演的《腦殘粉》同樣是對(duì)粉絲文化的嘲諷……擁有海量觀眾和電影人才的印度電影，已然擁有更加多元化、國(guó)際化的名片。