□車子軒

鋼琴曲《皮黃》是近現(xiàn)代中國鋼琴音樂創(chuàng)作經(jīng)典曲目，作曲家張朝運(yùn)用了獨(dú)具一格的創(chuàng)作手法將中國傳統(tǒng)藝術(shù)形式京劇與鋼琴完美融合。張朝先生將西方和聲功能與中國特色戲曲元素巧妙結(jié)合，從民族神韻與意境中獲得靈感，使這部作品受到業(yè)內(nèi)專業(yè)人士一致好評。通過對作品的分析與演奏，筆者發(fā)現(xiàn)鋼琴曲《皮黃》中運(yùn)用了大量中國戲曲音樂元素，使該曲具有獨(dú)特性和完整性，有著極為重要的研究價(jià)值。鑒于此，筆者根據(jù)親身演奏經(jīng)驗(yàn)來剖析這部作品的戲曲音樂元素，以戲曲音樂的三大特性——敘事性、抒情性、戲劇性，來揭示這部作品深刻的民族意蘊(yùn)和內(nèi)涵，探求該作品中戲曲音樂元素在曲式與演奏中的完美結(jié)合。

《皮黃》的曲式結(jié)構(gòu)主要運(yùn)用了中國戲曲的各個(gè)板式，全曲大致可分為三部分，分別為敘事部分、抒情部分、戲劇部分。第一部分是敘事部，板式有導(dǎo)板、原板、二六、流水、快三眼。第二部分是抒情部，板式是慢板。第三部分為戲劇部，板式有快板、搖板、垛板、尾聲。

一、《皮黃》中戲曲元素的敘事性表現(xiàn)

敘事性原是文學(xué)作品的一種表意方式，具有時(shí)間形態(tài)的藝術(shù)特征，在時(shí)間、空間上給了作品無限的發(fā)揮空間，通過對事物的具體敘述和描繪突出其特色，同時(shí)表達(dá)作者內(nèi)心的感覺，從描寫的人物與事件發(fā)展變化的進(jìn)程中，反映事物的核心思想?！镀S》的戲曲音樂敘事性，主要通過音樂的語言表現(xiàn)力來表現(xiàn)曲調(diào)，像講故事一樣突出敘事性，從而達(dá)到視聽共享、音畫結(jié)合。作品以敘事性的曲調(diào)開頭，奠定了全曲的感情基調(diào)。

（一）導(dǎo)板

西皮導(dǎo)板是京劇西皮板式的一種。導(dǎo)板一般運(yùn)用散拍子且形式多變，本段（如譜例1）是散拍子、無板無眼。導(dǎo)板一般使用在大的連線唱段中，感情悠揚(yáng)、奔放，采用單句板式，但不能作為獨(dú)立唱段存在，具有引領(lǐng)作用。在此曲中，導(dǎo)板采用降E 宮調(diào)式，多數(shù)音停留于降E 音，多處采用中心音降B、降E、G、C 音，開頭運(yùn)用了大量裝飾音，顫音緊跟和弦，是對京腔音調(diào)的補(bǔ)充，運(yùn)用散拍子自由模進(jìn)并逐步加入變化，力度由mp 逐漸到mf 再到f 來引入主題。如譜例1，導(dǎo)板部分在演奏中節(jié)奏自由，并富有彈性，好似遠(yuǎn)處傳來的古琴聲，聲音極其安詳且舒緩，遠(yuǎn)方好似有一幅山水畫，形象地描繪出張朝先生兒時(shí)在云南滇池周圍的景色。

譜例1

（二）原板

西皮原板是京劇西皮板式的一種，與二黃原板相同。原板可以獨(dú)立存在，也可以與其他板式轉(zhuǎn)接組合，此板常用于抒情、敘事及景色描繪。在《皮黃》中原板采用了降E 宮調(diào)式，以降E 為主音，主題出現(xiàn)，始終圍繞三個(gè)核心音“C、降B、G”的動(dòng)機(jī)而展開，來貫穿此段（如譜例2），力度由mp 作為本段的開頭，第10、11 小節(jié)是本段絕妙之處，有四音作為前兩小節(jié)的回音出現(xiàn)力度為pp，并加入了低音踏板；第15、16 小節(jié)節(jié)拍由2/4 變?yōu)?/4，再變?yōu)?/4，使本段更富有京劇韻味。如譜例2，此部分在演奏中聲音安詳、節(jié)奏自由，京韻十足，用緩慢訴說的行板創(chuàng)作技法描繪出家鄉(xiāng)的壯麗景色，以及對大自然的熱愛與心靈安靜自由的美好追求。

譜例2

（三）二六

西皮二六，是京劇西皮中的調(diào)名，簡稱二六，實(shí)質(zhì)為胡琴過門的十二板，常被稱為“二六板”，此板式多用于前后承接。在《皮黃》中作曲家是在原板的基礎(chǔ)上，采用濃縮、簡化加速的方法演變出來的二六板式。此段（如譜例3）采用了轉(zhuǎn)調(diào)，由降E 宮調(diào)式轉(zhuǎn)成F 商調(diào)式，以降B 為主音展開，一共有十二個(gè)降B，一直在模仿板鼓的聲音，隨后右手主旋律展開，用手旋律實(shí)質(zhì)上是在模仿拉弦樂器，速度也是越來越快，在35、36 小節(jié)和弦所采用二度疊置和弦，通過對樂器的模仿及速度的加快，來展現(xiàn)兒童的活潑好動(dòng)、天真開朗。

譜例3

（四）流水

西皮流水是京劇西皮板式之一。流水板式是一拍子板式，它是由二六板式進(jìn)一步緊縮而成的，流水板的唱句節(jié)奏非常緊湊，在每個(gè)分句之間沒有明顯的停頓，各個(gè)分句的落音變化也非常多。此板式的敘事性非常強(qiáng)，常用于輕快或者慷慨激昂的片段。在此曲中，左手以中心音G 開始，右手以中心音E開始，以A 商調(diào)式為主調(diào)，一拍子中快速的節(jié)奏，而此曲的流水為2/4 拍子，并且速度為快板速度，這種反差形成了一種有板無眼的效果，本段（如譜例4）便可以理解為用1/2 拍子來演奏，右手的旋律猶如一陣清風(fēng)般流暢靈動(dòng)，作曲家是在回憶兒時(shí)在滇池邊玩耍嬉戲的情境。譜例4 旋律性極強(qiáng)，極具歌唱性，扣人心弦，讓人久久不忘。

譜例4

（五）快三眼

西皮快三眼，實(shí)質(zhì)為老聲唱腔的一種板式，它的速度、節(jié)奏介于原板與慢板之間，它的板式與旦角原板相似。在曲中，左手以中心音降E 開始、右手以中心音降B 開始，此板式以降B 徵調(diào)式為主，左手伴奏運(yùn)用了二度疊置和弦，右手主旋律是在二六板式基礎(chǔ)上的加花及重復(fù)，節(jié)奏也變化為4/8拍子，速度也從慢到快，左手模仿彈撥弦樂器，右手模仿京胡、胡琴的樂器，使此段（如譜例5）整個(gè)旋律京韻十足。此段也可稱為“快流水”段，是全曲最精彩的高潮段落，描繪出作者青年時(shí)期壯志滿懷的情感。

譜例5

這部作品通過對節(jié)奏形態(tài)變化的使用，以及音樂動(dòng)機(jī)的多次出現(xiàn)，使音樂具有內(nèi)在張力，聲音上達(dá)到延綿不斷的效果，讓《皮黃》整個(gè)故事情節(jié)緩緩道來，極具敘事性。

二、《皮黃》中戲曲元素的抒情性表現(xiàn)

抒情性原是文學(xué)作品的一種表達(dá)情感的方式，通過對美好情感的表達(dá)，來表現(xiàn)作品充滿詩意的效果。該作品戲曲中的抒情性片段，是其中心段，是作品的重要支撐段落，也是與觀眾交流最好的段落。

西皮慢板是京劇西皮板式之一，西皮慢三板是在原板的基礎(chǔ)上加花、放慢的一種板式，曲調(diào)非常抒情、優(yōu)美，是一個(gè)唱段的中心唱段。西皮慢板速度結(jié)構(gòu)比西皮原板速度結(jié)構(gòu)大了一倍，字句落音與西皮原板完全相同。全曲的中心樂段是全曲的過渡樂段，也是本曲第二大部分。本段（如譜例6）由降G 宮開頭轉(zhuǎn)調(diào)為E 宮調(diào)式，結(jié)尾處轉(zhuǎn)為C 徵調(diào)式，拍子也非常多變。本段與原板曲調(diào)基本相同，但節(jié)奏多變，更具有延展性，拍號來回變換，多種板眼互相結(jié)合，在演奏時(shí)節(jié)奏也能自然互相轉(zhuǎn)換，使音樂語句更加流暢。此部分運(yùn)用了大量的三和弦、七和弦，低音沉在底下，靜靜地托著旋律，像德彪西的《月光》，灑在寧靜的湖面上。作者就像詩人一般，描繪出晚霞鋪滿了滇池，微風(fēng)拂面，大自然和諧躍然眼前，寺廟鐘聲回響著，漸行漸遠(yuǎn)，直至狂風(fēng)而至的畫面。

譜例6

鋼琴曲《皮黃》中慢板抒情旋律非常動(dòng)聽，給聽眾留下了深刻印象。其音調(diào)親切自然，感情濃郁，旋律給人熟悉感，作者內(nèi)心溫柔的感情在此刻用鋼琴表達(dá)了出來。

三、《皮黃》中戲曲元素的戲劇性表現(xiàn)

戲劇性作為一個(gè)文學(xué)概念，主要是指在假定情境中人物心理的直觀外現(xiàn)，通過對時(shí)間發(fā)展的自身邏輯和一系列受人可信的巧合、誤會(huì)、懸念等場合和契機(jī)的安排，而造成劇情和心理的跌宕起伏，達(dá)到引人入勝的藝術(shù)效果。戲劇性屬于美學(xué)的范疇，戲曲中的人物心理活動(dòng)都有假定情境，是心里直觀、外觀動(dòng)作表現(xiàn)。在一定情境內(nèi)，人物有特定心理活動(dòng)和動(dòng)作，使每個(gè)情境都具有不同程度的假定性。假定情境是戲曲戲劇性的內(nèi)涵，能使唱腔更加豐富動(dòng)聽，使故事情節(jié)的發(fā)展更為順暢，是表現(xiàn)音樂戲劇性的有力載體。

（一）快板

西皮快板是京劇西皮板式之一，快板和流水板式幾乎一樣，但速度要比流水板式快?？彀逶趹蛑谐Ｓ糜诿軟_突異常尖銳之時(shí)，或人物異常激動(dòng)、急于表態(tài)、急于辯理之時(shí)，是整個(gè)唱段最激烈的一段，也是前后反差最大的一段。全曲最具戲劇性為此段（如譜例7），與前后段形成了強(qiáng)烈對比。本段開始于A 徵調(diào)式，隨后轉(zhuǎn)到B 羽調(diào)式，緊接著轉(zhuǎn)到了C 徵調(diào)式，快板結(jié)尾又轉(zhuǎn)到了D 羽調(diào)式。多變的調(diào)式在原板基礎(chǔ)上一次次緊縮從而形成流水板式，結(jié)合二黃音調(diào)的變奏，并且多處采用二度疊置和弦。譜例7 的演奏斬釘截鐵、果斷有力，表現(xiàn)出了人物激動(dòng)急切的情緒，與慢板對比鮮明，提升了全曲的戲劇性色彩。

譜例7

（二）搖板

西皮搖板是京劇西皮板式之一。西皮搖板類似于散板，節(jié)奏比較自由，可以根據(jù)唱詞形式來自由發(fā)揮。搖板也不同于散板，主要是伴奏不同，搖板唱腔是散板節(jié)拍形式，但胡琴過門比較緊，比唱腔要快一倍，因而得名搖板，要緊拉慢唱。

此段（如譜例8）調(diào)式由E 徵轉(zhuǎn)為G 徵，在162 小節(jié)后半處轉(zhuǎn)為G 徵調(diào)式，使轉(zhuǎn)調(diào)極為自然，多處運(yùn)用四五度和弦疊置，左手運(yùn)用三和弦，右手運(yùn)用七和弦，通過分解、轉(zhuǎn)位、原位連續(xù)相同的十六分音符來展現(xiàn)此部分。該片段也是此段最精彩部分，左右手分別模仿敲擊樂器，通過節(jié)奏的改變，營造出此曲高潮，節(jié)奏明顯變快，更加急促，旋律也更加簡化。搖板展現(xiàn)出《水滸傳》里林沖“夜奔梁山”時(shí)激動(dòng)的情景，旋律上多聲部結(jié)合，上聲部表現(xiàn)出風(fēng)雪中遠(yuǎn)處凄涼的人聲，中聲部是京劇和二胡，最下面聲部是月琴、三弦和板鼓，使音樂表現(xiàn)出了非常多的層次。此段極具沖突性，沖突性轉(zhuǎn)變與京劇武打音響效果突出了輾轉(zhuǎn)曲折的情節(jié)，使整個(gè)樂段極具戲劇性變化。

譜例8

（三）垛板

西皮垛板是京劇西皮板式之一。垛板由流水板緊縮派生而來，在唱詞結(jié)構(gòu)上運(yùn)用垛句、垛字，常為三四字不等，善于營造氣氛，表現(xiàn)激憤等情緒。垛板演唱時(shí)，演員需要字字?jǐn)蒯斀罔F、鏗鏘有力，詞句間無間奏過門，富有急促質(zhì)問、對答的性質(zhì)，最適合展現(xiàn)人物非常強(qiáng)烈、激動(dòng)的感情。垛唱的形成需要字字緊連，在聽覺和情感上要比流水板式強(qiáng)烈。此段（如譜例9）調(diào)式由E 徵調(diào)式轉(zhuǎn)為G 徵調(diào)式，多處運(yùn)用四五度疊置和弦，顫音也緊跟和弦，使此段京腔音調(diào)韻味兒十足。此段極其巧妙地將西皮二黃旋律融為一體，情緒變得更加激動(dòng)，節(jié)奏也變得更快更緊，音樂由弱到強(qiáng)、由慢到快，一氣呵成，表現(xiàn)了強(qiáng)烈矛盾沖突和激昂憤慨的情緒，最后用連接句把氣氛推向高潮，讓聽眾獲得滿足感。

譜例9

（四）尾聲

尾聲，即京劇全劇結(jié)束所用尾聲。在曲中，尾聲板式打破了傳統(tǒng)戲曲結(jié)構(gòu)，采用了4/4 拍子，以降E 宮為調(diào)式，再次強(qiáng)調(diào)了全曲降B、G、C 三個(gè)核心音。尾聲采用西皮原板曲調(diào)，與原板前后互相呼應(yīng)，巧妙地運(yùn)用柱式和弦互相交替、多線條復(fù)調(diào)手法來訴說給聽眾，表達(dá)出作者熱愛民族的情感，和對民族音樂的熱切美好期望（如譜例10）。

譜例10

通過對張朝先生所創(chuàng)作的鋼琴曲《皮黃》的研究，筆者發(fā)現(xiàn)，該曲運(yùn)用了戲曲元素中的敘事性、抒情性、戲劇性三大特性，并通過鋼琴表現(xiàn)出來，是一部難得的佳作?！镀S》將京劇眾多特色融入作品中，使西皮、二黃這兩個(gè)重要曲調(diào)貫穿于整個(gè)曲子中，細(xì)膩地刻畫了主人公對家鄉(xiāng)熱愛之情，體現(xiàn)了中華民族的傳統(tǒng)藝術(shù)特色。張朝先生創(chuàng)作的這首鋼琴曲為中國鋼琴作品開辟了一條嶄新的道路，也為中國傳統(tǒng)音樂的傳承與發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)。