幻夢(mèng)之夜

三科唐

法國影評(píng)人在]946年創(chuàng)造了一個(gè)新詞：“Film Noir”，即黑色電影，來定義與“馬耳他之鷹》風(fēng)格類似的一批美國偵探、犯罪電影。它們共同的角色特征被概括為道德模糊或精神頹廢的“硬漢”和與他們暖昧的美女。這些美女常有一個(gè)標(biāo)簽一—“蛇蝎”，她們性感而極具魅力的形象，代表了40年代蓬勃張揚(yáng)的風(fēng)尚。

以今天的視角來看，黑色電影中的女性形象頗為刻板，她們總是身處男人的陰影下，邪魅、性感、濃妝艷抹，卻也是導(dǎo)致混亂、墮落與犯罪的誘因。礙于當(dāng)時(shí)《海斯法典》嚴(yán)苛的審查條例，黑色電影對(duì)性感的表現(xiàn)很大程度上依賴于鮮明的妝發(fā)和修身的服裝，而不是裸露和挑逗的行為。于是，黑白光影中的女性妝容著力于輪廓感的勾勒，不露色彩，身處迷霧旋渦中的蛇蝎美人們顯得性感又神秘。

早在無聲電影時(shí)代，眼睛就被視為表演的重要窗口。1916年，現(xiàn)代電影之父大衛(wèi)·格里菲斯在《黨同伐異）中首次讓女演員使用假睫毛，以突出眼睛的表現(xiàn)力。當(dāng)時(shí)，制作假睫毛的技術(shù)剛起步，借助明星的力量迅速發(fā)展并流行起來。有聲電影出現(xiàn)后，雖然對(duì)眼睛的關(guān)注度有所降低，但假睫毛仍是女明星的最愛。黑色電影更加偏愛深邃面孔，假睫毛則更能幫助女演員實(shí)現(xiàn)這一點(diǎn)。

與此同時(shí)，演員的嘴唇除了要涂抹鮮艷的紅色，還會(huì)被在口紅的邊緣畫上唇線以突出唇型，使面部明暗對(duì)比更鮮明，更具輪廓感。盡管觀眾在黑白片里看不出口紅的色彩，但飽滿的唇型已經(jīng)將女性角色與30年代低調(diào)的唇型所塑造的形象區(qū)別開來。紅色唇膏是40年代女星最偏愛的它還帶有一定的政治因素和心理意義——在二戰(zhàn)期間提升士兵和大眾的士氣。各大美容品牌也順勢(shì)推出了自己的紅色唇膏，例如Elizabeth Arden的“勝利紅”（Victory Red）、Helera Rubinstein的“軍紅”（Regimental Red）。

如果你看過40年代經(jīng)典的黑色電影，像《雙重賠償》、《羅拉秘史》、《漩渦之外》，很難不注意到女演員柔順且富光澤的大波浪下精致的眉毛、深邃的眼睛、誘人的嘴唇，尤其是在明暗對(duì)比鮮明的光影的雕刻下，更為突顯。當(dāng)時(shí)由于電影照明條件和攝影條件（包括器材和環(huán)境）不同，對(duì)女性的妝容也有著不同的嚴(yán)格要求，加之黑色電影的畫面風(fēng)格——多夜間、室內(nèi)場(chǎng)景、突出黑白和明暗對(duì)比，需要女性散發(fā)性魅力，因此妝容上也要有柔和的層次感，以便呈現(xiàn)她們神秘、脆弱或邪惡的一面。

在此期間興起的美容品牌，很多都是從好萊塢出現(xiàn)起就在為電影演員們提供個(gè)性化的化妝服務(wù)。他們針對(duì)膠片（先是黑白，后是彩色）的感光特點(diǎn)、特殊的燈光和環(huán)境，以及不斷更迭的美容潮流等，發(fā)明了適應(yīng)不同需求的新的化妝產(chǎn)品與新技術(shù)。創(chuàng)造了“make up”一詞的Max Factor先生認(rèn)為“永遠(yuǎn)沒有最好的妝容”，他提出了色彩和諧理論，即妝容的色彩應(yīng)該與使用者的自然膚色、眼影的顏色和頭發(fā)的顏色相互協(xié)調(diào)、相互補(bǔ)充。不少新穎便捷的產(chǎn)品密集問世：能使唇部長期保持潤澤的唇彩、具有12種明暗度的底妝、防水睫毛膏、不脫妝口紅、便攜式粉餅等，這些彩妝新產(chǎn)品讓演員們的臉更具魅力，妝容也可以保持更長時(shí)間，適應(yīng)不同的拍攝環(huán)境，并能隨時(shí)補(bǔ)妝。這對(duì)于好萊塢電影來說，具有不可忽視的開創(chuàng)性意義。

雖然四五十年代的黑色電影都是黑白片，但彩色電影技術(shù)當(dāng)時(shí)也已經(jīng)投入使用。事實(shí)上，30年代末就有了第一部彩色電影，不過無論是導(dǎo)演還是演員，多不能立刻接受彩色其中一個(gè)原因就是還沒有能夠適應(yīng)彩色膠片感光特點(diǎn)的化妝技術(shù)。Max Factor開發(fā)了新的彩妝配方，深受好萊塢歡迎，

定程度上推動(dòng)了彩色電影的發(fā)展。類似的問題后來在美國的電視領(lǐng)域也出現(xiàn)過，戰(zhàn)后美國電視攝影改為使用負(fù)片，導(dǎo)致演員不得不畫看上去像小丑一樣的妝——在電視畫面里看卻很自然。60年代后，黑白電影隨著彩色電影的普及而沒落。1974年，新黑色電影《唐人街》轟動(dòng)影壇，它使用彩色膠片拍攝，女演員的妝容自然、紅潤，不再像傳統(tǒng)黑色電影里那樣刻意突出五官的飽滿和棱角。某種程度上，這是彩色攝影的一種遺憾，很難做到黑白畫面的風(fēng)格化效果。但那些與電影共同成長起來的美容產(chǎn)品、化妝技術(shù)與色彩理論，為如今蓬勃的大眾化妝品市場(chǎng)打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，使當(dāng)下的我們能夠隨時(shí)以復(fù)古妝容回望過去，或是簡(jiǎn)單地享受日常美容的樂趣。

蛇蝎美人常讓人想到那種外表看上去楚楚動(dòng)人，甚至有點(diǎn)可憐，實(shí)則深藏不露具欺騙性的女性?！峨p重賠償》的女主菲利絲是個(gè)有錢人的妻子，平時(shí)獨(dú)自賦閑在家;她頂著40年代流行的大波浪卷發(fā)，眉毛修成了低調(diào)的弓形，深色的嘴唇恰到好處地點(diǎn)綴了她的美，不過分張揚(yáng)。在很多場(chǎng)景里，菲利絲臉上的光覆蓋著柔和的陰影，暗示她內(nèi)心的邪惡。男主沃爾特第一次到訪，她裹著浴巾出現(xiàn)，暖昧的關(guān)系由此開始。菲利絲方面總是保持著隨性的家庭主婦的裝扮，另方面又總在需要的時(shí)候表現(xiàn)出單純和可憐——在睫毛和眼影的襯托下，那無助的眼神起了重要的作用。

《上海小姐》是一部風(fēng)格獨(dú)特的黑色電影。它將很多場(chǎng)景移到了室外，并且空間的反差感很大，無疑給主演Rita Hayworth的造型和妝容設(shè)計(jì)增加了難度，但也有了更多可看性和戲劇性。影片發(fā)生的場(chǎng)景包括夜晚的街頭、市井之地、海上、法庭、唐人街，還有鬼屋。Hayworth剪去了長發(fā)，做成蓬松的波浪卷，露出高高的發(fā)際線（這也是那個(gè)年代的流行），干練從容。其飾演的角色艾爾莎把自己裝扮得憂郁深情，莊重的外表下藏著邪惡的陰謀。她有時(shí)表現(xiàn)得抑郁、無助，有時(shí)性感、暖昧，一切都是為了博取男主的同情和幫助。

Lauren Bacall在《夜場(chǎng)夢(mèng)多》中飾演冷艷的富豪之女，個(gè)性獨(dú)立堅(jiān)強(qiáng)。她和第一任丈夫Humphrey Bogart在片中飾演關(guān)系暖昧的對(duì)手，亦敵亦友。這個(gè)角色并沒有復(fù)雜的陰暗面，因而選擇了一種相對(duì)樸素的波浪卷發(fā)，但上揚(yáng)的眉毛和放空的眼神，又讓她顯露出幾分多疑和故作堅(jiān)強(qiáng)。打在她臉上的硬光，使她的面部充滿光澤。Bacall的臉型本就棱角分明且具有冷艷氣質(zhì)，加上這個(gè)角色的嚴(yán)肅孤傲更是讓人感到難以親近。不過，這個(gè)角色僅僅是外在形象上“蛇蝎美人'’，她在不可信任的男人中間，試圖自己找到解決問題的辦法。

黑色電影很少以女性為絕對(duì)主角，這是其中比較經(jīng)典的一部。吉爾達(dá)是個(gè)熱情、奔放的女性，主演Rita Hayworth是40年代好萊塢的性感偶像，她的烈焰紅唇海報(bào)和宣傳照暢銷美國?！都獱栠_(dá)》中，她的形象嫵媚性感，吸引男人的目光，激起丈夫和最好的朋友反目。Hayworth的臉輪廓豐滿，眉毛修得細(xì)長且上揚(yáng)，深紅的嘴唇緊閉時(shí)惹人注目，笑容綻放時(shí)，熱情似火。片中最為經(jīng)典的一幕，是她穿著設(shè)計(jì)師量身制作的黑色抹胸長禮服在派對(duì)上唱歌跳舞，妖嬈動(dòng)人。這個(gè)美艷角色貪慕男人的目光，而她活潑的性格也讓男人總是忍不住靠近他。