宋志輝

（大同市博物館，山西 大同 037009）

大約從北魏時(shí)期開始，具有中亞和印度宗教文化特點(diǎn)的守護(hù)神的形象出現(xiàn)在北方鮮卑、漢族貴族墓葬和入華粟特人、罽賓人墓葬之中。墓葬中的鎮(zhèn)墓武士俑已然呈現(xiàn)為當(dāng)時(shí)佛教藝術(shù)中流行的護(hù)法神形象。對鎮(zhèn)墓武士俑的研究,可以作為考察當(dāng)時(shí)社會生活習(xí)俗、研究各代服飾尤其是甲胄制度的重要資料。我國古人有迷信靈魂不死的獨(dú)特生死觀念,認(rèn)為人死后他的靈魂在冥間還會過著與現(xiàn)實(shí)相同的生活,這一觀念導(dǎo)致中國歷代埋葬死者均奉行“像其生以送其死”的風(fēng)俗習(xí)慣,為死者專門承制器物作為隨葬品安置于墓內(nèi),鎮(zhèn)墓俑是中國古代墓葬中的隨葬明器，一般置于墓室入口兩側(cè)，為墓主人把守墓室、威嚇入侵者。鎮(zhèn)墓俑對于研究北魏平城時(shí)期的輿服、軍事、禮儀、生活及文化具有重要意義，是當(dāng)時(shí)社會生活的縮影，折射出北魏平城時(shí)埋葬制度的一個(gè)側(cè)面。[1]2014年5月，大同云波里華宇工地出土的兩件鎮(zhèn)墓武士俑，殘高分別為99cm和85.5cm，頭部和身體為泥質(zhì)灰陶，胳膊、腿、底座為泥質(zhì)紅陶，頭、上身、下肢和底座、胳膊和手分別制成，再將5個(gè)部件插裝組合而成。在目前所見的北魏平城墓葬中尺寸應(yīng)該是最大的，而且細(xì)部刻畫形象生動(dòng)、全身施以彩繪，精美程度在平城地區(qū)以至北朝墓葬中位居前列。

一、基本狀況

受墓葬前期擾動(dòng)，墓葬集有淤泥，致使武士俑出土?xí)r表面泥土覆蓋嚴(yán)重，出土后隨著水分的流失，表面泥土出現(xiàn)硬化（圖1）和彩繪脫落（圖2）。其中一件傾倒于墓室入口，導(dǎo)致全身碎裂嚴(yán)重（圖3），尤其腳部的結(jié)構(gòu)斷裂（圖4），給文物的安全帶來很大的隱患。整體器型較完整，只在兩俑的手指部位和底座有少許殘缺（圖5）。出土后對其進(jìn)行過簡單的修復(fù)，隨著時(shí)間的推移，一部分膠液出現(xiàn)老化失效現(xiàn)象（圖6）。腿部、手臂等為泥質(zhì)紅陶，燒結(jié)溫度不高，強(qiáng)度也較差，有遇水即化現(xiàn)象。受斷裂后結(jié)構(gòu)應(yīng)力的釋放，粘接、拼裝后的器物出現(xiàn)一定幅度的前傾，加重了腳部斷裂的不平衡受力，隨時(shí)會出現(xiàn)坍塌現(xiàn)象。

圖1 表面泥土

圖2 彩繪脫落

圖3 碎裂

圖4 腳部斷裂

圖5 缺失

圖6 膠液老化

為了保護(hù)好這批遺產(chǎn)，課題研究組經(jīng)過一年時(shí)間，再對其充分認(rèn)識、精準(zhǔn)施策、嚴(yán)格執(zhí)行的前提下，完成這兩件珍貴文物的保護(hù)修復(fù)。

二、分析研究

（一）顏料分析

兩件武士俑均為鎧甲用白色起底，其上使用黑色繪鎧甲紋，再在紋間繪紅色裝飾點(diǎn)，最后用紅色繪護(hù)心護(hù)背。頭部、手部、腿部涂橙紅色。通過顯微觀察顏料均為無機(jī)礦物顏料、呈顆粒狀分布。經(jīng)過掃描電鏡能譜分析（表1）：面部橙紅色由紅色鉛丹與黃色雌黃混合而成，衣服上裝飾性紅點(diǎn)為鐵紅、黑色線條為炭黑，白色為碳酸鈣和硫酸鈣的混合物，其中的硫酸鈣應(yīng)為碳酸鈣暴露在空氣中化學(xué)反應(yīng)的產(chǎn)物。[2]

表1 各顏色元素含量表（質(zhì)量分?jǐn)?shù)ω%）

（二）物理性能測定

取一塊約10g的泥質(zhì)紅陶樣品，放入凈水中，經(jīng)過10分鐘后，樣品完全酥解（圖7、圖8），說明泥質(zhì)紅陶吸水率很高，機(jī)械強(qiáng)度較差。取另一塊樣品，對其進(jìn)行高溫烘烤，約在800℃時(shí)，樣品表面開始出現(xiàn)粉化現(xiàn)象，說明樣品的燒結(jié)溫度也較低。

圖7 浸水0分鐘

圖8 浸水10分鐘

三、修復(fù)步驟

（一）清理

受墓葬淤泥的影響，出土后器物表面覆蓋有泥土，部分已出現(xiàn)硬化。后期為了展示器物的器型，對其做了緊急的粘接和補(bǔ)配，但也造成了對表面的污染，彩繪表面多處有石膏殘留物覆蓋。故清理主要為泥土和石膏?？紤]到彩繪層的特殊性，決定對其進(jìn)行軟機(jī)械清理，摒棄化學(xué)清理和硬機(jī)械清理。具體操作:采用棉簽蘸水滾動(dòng)擦拭表面浮土和軟土，適當(dāng)配合竹簽剔除；對硬質(zhì)泥土采用配合水對其軟化，再剔除的方法；對表面白色石膏直接采用剔除法（圖9）。清理的效果以清楚展示原有彩繪，且不傷及彩繪為宜，對于清理中可能危及彩繪脫落的部位，可保留一層薄的覆蓋物。最后對清理后的彩繪使用3%Ac-33水溶液進(jìn)行封護(hù)，封護(hù)的效果以干棉簽擦拭彩繪層不出現(xiàn)掉色為宜。在清理有彩繪脫落的情況，應(yīng)對脫落的彩繪進(jìn)行回帖，對疏松的彩繪部位進(jìn)行加固。[3]

圖9 局部清理對比

（二）彩繪封護(hù)

使用封護(hù)材料對清理后的彩繪進(jìn)行封護(hù)，在其表面形成一層保護(hù)膜，防止彩繪褪色和脫落，同時(shí)阻止空氣中的有害成分對彩繪的影響。本件器物彩繪顏色主要為橙紅、紅、黑、白。為使彩繪真實(shí)展現(xiàn)出來，需封護(hù)劑滿足應(yīng)有效果的同時(shí)具有不變色、不反光等影響器物真實(shí)性的因素。根據(jù)已有材料的試驗(yàn)，確定使用5%B-72乙酸乙酯溶液。封護(hù)過程中主要使用噴涂法對彩繪封護(hù)，適當(dāng)配合滾涂。保證封護(hù)劑均勻不流淌、不聚膠。

（三）斷裂加固

經(jīng)過前期的測試，陶胎的機(jī)械輕度很差，遇水膨脹裂解嚴(yán)重。因此具體操作中不能使其與水接觸，雖之前對其進(jìn)行過粘接，考慮到膠結(jié)材料出現(xiàn)一定的老化。故對其斷裂處進(jìn)行灌漿加固，主要采用封閉注射法，確定好注漿位置，使用軟質(zhì)材料對裂隙封堵，在本條裂隙的最上段和最下段留注漿孔或出氣孔。使用針管灌注預(yù)先配置好的灌漿液，為保證膠液的流動(dòng)性和粘接強(qiáng)度，經(jīng)試驗(yàn)確定為15%B-72乙酸乙酯溶液，實(shí)際中根據(jù)裂隙的寬度和裂隙長度實(shí)時(shí)調(diào)整溶液濃度。當(dāng)膠液從最低端出氣孔流出時(shí)封堵出氣孔，不斷推注針管同時(shí)間斷的在封堵材料上開設(shè)出氣孔，確保膠液真正填滿整個(gè)縫隙，最終以注膠孔有膠液溢出為宜。每填滿一條縫隙對其稍加震動(dòng)，待膠液固化后再對注膠孔收縮的部分進(jìn)行補(bǔ)充（圖10）。待整部分器件的膠液全部固化后去除掉封堵材料。

圖10 灌漿加固

（四）填縫

使用適用材料對裂隙部位進(jìn)行再處理，使處理部位與文物器型相近，達(dá)到展示文物整體性的效果。綜合器物整體性能、膠結(jié)能力、結(jié)構(gòu)特征、材料匹配性多方因素，最終確定對貫通性裂隙使用速成材料填補(bǔ)、對不貫通裂隙使用石膏加膠的方法。填縫效果與器物整體協(xié)調(diào)相稱，且不污染文物表面（圖11-圖12）。填補(bǔ)材料的可再處理性高，受環(huán)境影響變化小。

圖11 填縫前

圖12 填縫后

（五）補(bǔ)配與修型

使用特定材料補(bǔ)全文物有依據(jù)的缺失，并對補(bǔ)配位置依依據(jù)完成修型，達(dá)到展示文物的完整性和價(jià)值的體現(xiàn)。[4]缺失部位的補(bǔ)配必須建立在有依據(jù)的基礎(chǔ)上，切不可根據(jù)主觀臆想去補(bǔ)配。本件器物缺失部分較少，補(bǔ)配部分可根據(jù)兩件器物相互依據(jù)。補(bǔ)配材料使用石膏加膠液，開始前應(yīng)根據(jù)文物特點(diǎn)做適應(yīng)性試驗(yàn)，確保補(bǔ)配材料硬化后的膨脹程度、孔隙率、硬度與器物對應(yīng)特征匹配。在固定好補(bǔ)配輔助措施后，進(jìn)行補(bǔ)配材料的填充，過程中避免材料污染文物表面，如遇此情況待其干燥后再對其處理。在補(bǔ)配材料硬化過程中對其做大體的修型，根據(jù)補(bǔ)配位置的特點(diǎn)選擇適合的工具。補(bǔ)配材料完全固化后拆除輔助措施，再對其進(jìn)行相適應(yīng)修型，保證補(bǔ)配位置與器物整體協(xié)調(diào)相稱。

（六）做舊

根據(jù)顏料的檢測數(shù)據(jù)結(jié)果，使用相同顏料混合度配以膠液對填縫部位和補(bǔ)配部位進(jìn)行針對性的全色，使文物在適當(dāng)?shù)囊曈X下，整體美觀協(xié)調(diào)統(tǒng)一。[5]因膠液濃度對色度的影響，根據(jù)干燥后的色度調(diào)配相適應(yīng)濃度的膠液，實(shí)際中因有機(jī)膠液對色度，可根據(jù)不同濃度下調(diào)配出的做舊材料待干燥后確定。做舊的材料保證后期文物在保存過程中不易脫落、變色，必須在文物補(bǔ)配處、填縫處做舊，避免做舊材料污染文物本體（圖13）。為保證做舊效果的相似，通常使用彈撥法、點(diǎn)戳法、涂刷法等方法。

圖13 補(bǔ)配做舊后

（七）粘接

選用可行、安全、適宜的方法和材料，將原本文物斷裂的部位粘接起來，以更好體現(xiàn)文物的整體性。此批文物粘接部位為腿部和腳部的結(jié)合處，此位置為整件器物的結(jié)構(gòu)應(yīng)力支撐點(diǎn)，且器物整體器型有向前傾的現(xiàn)象，加之陶胎本身材質(zhì)和環(huán)境因素的影響，此部位出現(xiàn)斷裂情況，故本次粘接主要工作為對該部位胎體的滲透加固、斷裂處連接桿的固定、上部中空部分的實(shí)充。滲透加固材料經(jīng)試驗(yàn)確定為5%B-72乙酸乙酯溶液，滲透效果以滲透加固材料干燥后的硬度確定。粘接采用錨桿法：在斷結(jié)面處挖暗槽，暗槽的深度和寬度需大于滲透加固厚度，熱熔焊接材料使其充分填滿暗槽，在其凝固前固定好錨桿位置（圖14）。涂抹粘接材料并拼對好上下粘接位置，適當(dāng)設(shè)置粘接加固措施，待粘接材料完全固化后。對其上部中空部位灌入充實(shí)材料，充實(shí)材料必須有良好的可在處理性。通過以上措施讓斷裂部位整體統(tǒng)一（圖15）。

圖14 錨桿固定

圖15 粘接

（八）拼裝

采用特定材料和手段使分段、分部位燒造的各部分拼裝成一個(gè)整體。這組文物有三處需拼裝，分別為頭部、手臂、上下身體部位。上下身拼裝：使用速成材料做成縱向釘狀凸起，在其凝固前伸入到下身中空部位，為提高凸起物的粘接程度，對其與上身部位使用環(huán)氧粘接；手臂拼裝：對事前確定好手臂位置下，采用速成材料加墊手臂，使手臂固定，再對插入部分進(jìn)行固定；頭部拼裝：由于頭部安全性較高，僅對其做襯墊措施。因整體器物有前傾現(xiàn)象，再拼裝中應(yīng)在力學(xué)合理范圍內(nèi)對其進(jìn)行調(diào)整，以減小側(cè)應(yīng)力的拉伸文物安全的影響。

結(jié)語

通過對兩件彩繪武士俑進(jìn)行的一系列修復(fù)程序，使得該批文物能夠再現(xiàn)往日完整的面貌，達(dá)到了更好的陳展效果，有利于文物的長期保存。展覽中游客駐足參觀時(shí)，能夠更加清晰直觀的感受到該件陶俑所蘊(yùn)含的藝術(shù)美感，贊嘆于古人對彩陶的燒造技術(shù)和工藝，同時(shí)也保留了該批彩陶中所含有的科技信息，為后人對彩陶的研究提供了更加完整的實(shí)物資料。