汪起正

《舞蹈生態(tài)學(xué)》認(rèn)為：“政令推行、經(jīng)濟(jì)投入、權(quán)威評判以及審美消費(fèi)作為重要的生態(tài)因子，相互影響并共同作用于‘舞業(yè)’‘舞風(fēng)’之發(fā)展，形成‘生態(tài)作用絡(luò)’”①資華筠，王寧.舞蹈生態(tài)學(xué)［M］.北京：文化藝術(shù)出版社，2012：185.。對于“生態(tài)作用絡(luò)”的概念，《舞蹈生態(tài)學(xué)》又進(jìn)一步明確道：“兩個(gè)以上的環(huán)境因子，與核心物舞蹈的同一因子共時(shí)地產(chǎn)生相互的影響，這種絡(luò)狀的多因子的相互作用模式，稱作生態(tài)作用絡(luò)?！雹谫Y華筠，王寧.舞蹈生態(tài)學(xué)［M］ .北京：文化藝術(shù)出版社，2012： 208.不同于以往舞蹈生態(tài)學(xué)研究多以“自然舞蹈”為對象，筆者嘗試將“生態(tài)作用絡(luò)”這一概念應(yīng)用到舞劇研究層面，將“傳衍生態(tài)”的研究，轉(zhuǎn)為對“行業(yè)生態(tài)”的思考?！吧鷳B(tài)作用絡(luò)”是一個(gè)網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)，要求對舞蹈現(xiàn)象的認(rèn)識和把握要多元、多面、多向?！拔鑴∩a(chǎn)”作為一種社會(huì)文化生產(chǎn)活動(dòng)，也是網(wǎng)狀的、綜合性的藝術(shù)工程，所涉及的人員、工種、部門復(fù)雜，而院團(tuán)自身所承擔(dān)的社會(huì)文化職能和對市場效益的訴求亦會(huì)反映在劇目的生產(chǎn)過程中。一部舞劇的立項(xiàng)、報(bào)批、創(chuàng)演、運(yùn)營等生產(chǎn)環(huán)節(jié)與其獲獎(jiǎng)和傳播情況，構(gòu)成“舞劇生態(tài)絡(luò)”，折射出“行業(yè)生態(tài)”的精神面貌。故此，以“生態(tài)作用絡(luò)”概念應(yīng)用于“舞劇生產(chǎn)”研究，便于全方位審視舞劇生產(chǎn)的流程，認(rèn)識和把握復(fù)雜的舞劇現(xiàn)象。

事實(shí)上，全國大多數(shù)院團(tuán)的舞劇生產(chǎn)流程基本一致，而推出的劇目質(zhì)量卻千差萬別，這與其自身“舞劇生態(tài)絡(luò)”的系統(tǒng)活性息息相關(guān)。本文以舞劇《永不消逝的電波》（以下簡稱《電波》）為對象“核心物”，深入其生產(chǎn)單位——上海歌舞團(tuán)（以下簡稱上歌）進(jìn)行長時(shí)間的實(shí)地考察，按照“環(huán)境—組織—核心物”的研究步驟，對各環(huán)境因子及其總和進(jìn)行系統(tǒng)判斷，旨在研究其生產(chǎn)過程中舞劇與環(huán)境之間的生態(tài)關(guān)系?！拔鑴∩鷳B(tài)絡(luò)”中影響“核心物”的環(huán)境因素有“社會(huì)”和“組織”兩個(gè)要素。具體在《電波》的“舞劇生態(tài)絡(luò)”中，表現(xiàn)為：上海市—社會(huì)，歌舞團(tuán)—組織，兩者與“核心物”構(gòu)成生態(tài)絡(luò)系統(tǒng)?！吧虾Ｊ小迸c“歌舞團(tuán)”共同對“核心物”產(chǎn)生生態(tài)作用，“核心物”呈現(xiàn)“生態(tài)反饋”。須強(qiáng)調(diào)的是，政令推行、經(jīng)濟(jì)投入、權(quán)威評判三個(gè)生態(tài)因子對于“核心物”的影響各有側(cè)重。對《電波》而言，上海地域文化對舞劇生產(chǎn)的影響不可忽視?！段璧干鷳B(tài)學(xué)》認(rèn)為，環(huán)境“是通過作用于舞體與觀眾的心理結(jié)構(gòu)而影響舞蹈”①資華筠，王寧.舞蹈生態(tài)學(xué)［M］.北京：文化藝術(shù)出版社，2012：108.?！峨姴ā吩趦?nèi)容和形式上的確體現(xiàn)出上海本土文化特色的審美，這與其自身所處“海派文化”生態(tài)圈不無關(guān)系。于此，筆者將“地域文化”列為與上述并列的生態(tài)因子進(jìn)行研究分析（見圖1）。

圖1 《永不消逝的電波》舞劇生態(tài)絡(luò)

一、社會(huì)環(huán)境因素之生態(tài)作用

根據(jù)舞蹈生態(tài)學(xué)關(guān)于舞業(yè)、舞風(fēng)的論述，“環(huán)境因素”也可分為地域文化、時(shí)代政令、經(jīng)濟(jì)投入和權(quán)威評判四項(xiàng)生態(tài)因子。諸因子主要通過作用于舞體的心理結(jié)構(gòu)進(jìn)而作用于舞蹈，在作用于舞體心理結(jié)構(gòu)的過程中，生態(tài)因子之間也相互影響②參見：資華筠，王寧.舞蹈生態(tài)學(xué)［M］.北京：文化藝術(shù)出版社，2012：140.。如，經(jīng)濟(jì)投入是實(shí)施政令的基礎(chǔ)，而經(jīng)濟(jì)投入的多少則取決于政策取向。權(quán)威評判作為“軟實(shí)力”對政令實(shí)施、市場經(jīng)營、審美消費(fèi)等都有不可忽視的影響力③參見：資華筠.舞蹈憂思錄［J］.藝術(shù)評論，2003（1）：19—20.。“舞劇生態(tài)絡(luò)”必須建立在各因子間相互平衡發(fā)展的基礎(chǔ)上，反之，則難以形成正向的生態(tài)作用。如，政令偏差、資本盲目投入，或權(quán)威評判的公信力失效，會(huì)形成惡劣的舞業(yè)環(huán)境。只有優(yōu)質(zhì)的生態(tài)因子得到強(qiáng)化，“生態(tài)絡(luò)”才會(huì)釋放出正向的生態(tài)活力，此中演化的“核心物”才會(huì)與環(huán)境產(chǎn)生更強(qiáng)的適配關(guān)系?！啊峨姴ā飞鷳B(tài)絡(luò)”中，從經(jīng)濟(jì)投入的因子分析，上海地域作為改革開放的前沿陣地，經(jīng)濟(jì)狀況優(yōu)于全國大部分省市，經(jīng)濟(jì)的投入有一定優(yōu)勢。從地域文化的因子而言，作為東西方文化交匯的大都市，上海的舞業(yè)一直處于全國領(lǐng)先地位，積淀了幾代舞人數(shù)十年來的舞蹈經(jīng)驗(yàn)，舞劇制作方面也有較豐富的經(jīng)驗(yàn)和規(guī)范的制作流程，各類演出與藝術(shù)講座不斷，擴(kuò)寬了本地舞人的視野，這些因子逐步形成了上海的舞蹈生態(tài)優(yōu)勢?！峨姴ā方陙硇纬傻奈鑴∩鷳B(tài)的繁榮，離不開“舞劇生態(tài)絡(luò)”中各項(xiàng)生態(tài)因子間積極的相互作用。

（一）地域文化“選擇”舞臺(tái)場域

《舞蹈生態(tài)學(xué)》認(rèn)為，社會(huì)文化環(huán)境“是核心物的主導(dǎo)性生態(tài)環(huán)境”④資華筠，王寧.舞蹈生態(tài)學(xué)［M］.北京：文化藝術(shù)出版社，2012：13.。上海是中國共產(chǎn)黨的誕生地，紅色基因植根在上海的近代文化之中。電影版《電波》是家喻戶曉的“紅色+上?！钡慕?jīng)典影視作品，這為舞劇的接受和傳播鋪墊了先天優(yōu)勢。因此，舞劇版的《電波》中，地域文化因子起到了重要的作用，作品不僅立足于紅色基因的地域優(yōu)勢，也立足于上海的地方文化和人文風(fēng)貌。舞劇延續(xù)電影中的主要情節(jié)與人物關(guān)系。既有共產(chǎn)黨人的堅(jiān)定信念和執(zhí)著追求，又有溫情、柔美的上海風(fēng)情。石庫門、弄堂口、報(bào)館、裁縫鋪等老上海符號，蒲扇、黃包車、電梯閘門、膠片暗房等情景標(biāo)的物，勾勒出封存于記憶深處的上海往事。舞劇由此展開，不僅設(shè)計(jì)了共產(chǎn)黨人地下工作的艱辛和危險(xiǎn)，結(jié)合當(dāng)代人的審美期待，設(shè)計(jì)了懸疑、驚悚、緊張的舞段，也編創(chuàng)了凸顯上海風(fēng)情的女子群舞“晨光曲”。這一段浪漫而詩意的舞蹈，將上海女人的嬌柔、婉約、玲瓏和秀美呈現(xiàn)得淋漓盡致，也展現(xiàn)出默默奉獻(xiàn)、隱忍的共產(chǎn)黨地下工作者形象。這部被人們稱為“諜戰(zhàn)舞劇”的作品，或許應(yīng)該是一首“大開大合”“英雄氣概”的戰(zhàn)斗凱歌，卻在上歌的“海派文化”與“江南美學(xué)”意識的相互雜糅作用下，被賦予了“長河無聲奔去，為愛與信念永存”的革命浪漫主義色彩，并“用自己獨(dú)特的藝術(shù)語言，言說著時(shí)代的風(fēng)貌、地域的風(fēng)情、人文的情懷，是高于生活真實(shí)的抽象和神似。”①應(yīng)萼定.舞劇《永不消逝的電波》給我們帶來什么？［J］.當(dāng)代舞蹈藝術(shù)研究，2019（2）：83.

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在尊重歷史的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)作，選擇契合時(shí)空語境的視聽語言?！峨姴ā分忻總€(gè)人物都被限定在“老上海”的時(shí)空坐標(biāo)系內(nèi)，其動(dòng)作、行為、體態(tài)、服飾等都需要恰當(dāng)還原“時(shí)態(tài)”和“環(huán)境”，但在具體人物設(shè)計(jì)上，其造型、服飾、材質(zhì)等依然呈現(xiàn)出時(shí)下的審美品位，形成一種“跨時(shí)空”的藝術(shù)對話，充分體現(xiàn)了地域文化因子對舞臺(tái)場域的生態(tài)影響。如男主角李俠根據(jù)李白烈士原型而創(chuàng)作，長衫、眼鏡、一絲不茍的發(fā)型等形象設(shè)計(jì)都帶有“老上海”的特色。李俠性格果斷堅(jiān)毅，其舞態(tài)大開大合，舒展挺拔，但因其“諜報(bào)身份”，舞動(dòng)中又蘊(yùn)含一種“抻、持、綿、渾”的表現(xiàn)力。蘭芬性格溫婉沉靜，其手持蒲扇微傾的坐姿，輕盈、靈動(dòng)的舞蹈步伐，干凈利落的調(diào)度移動(dòng)，既展現(xiàn)了江南女子的婀娜多情，又體現(xiàn)了當(dāng)代女性的果斷堅(jiān)毅?！段璧干鷳B(tài)學(xué)》指出：“環(huán)境對舞蹈選擇的重要依據(jù)之一是舞蹈形態(tài)，環(huán)境對舞蹈的影響、制約最終也要通過舞蹈形態(tài)的變化體現(xiàn)出來?！鄙虾５赜蛭幕@一影響因子對《電波》舞劇形態(tài)的影響不可忽視，“環(huán)境”與“舞劇”之間存在一種相互選擇的生態(tài)關(guān)系，既是文化的，又是生態(tài)的。事實(shí)上，就全國范圍而言，大多數(shù)院團(tuán)的舞劇生產(chǎn)都或多或少會(huì)受到自身地域文化的影響，無論是題材選擇還是審美習(xí)慣上，都會(huì)考慮“本土特色”，國內(nèi)舞劇題材大量采用的地方傳說、歷史人物、民間佳話等內(nèi)容，都體現(xiàn)了地域文化這一生態(tài)因子對舞劇生產(chǎn)的影響。

（二）時(shí)代政令折射環(huán)境意志

《舞蹈生態(tài)學(xué)》指出：“不同歷史時(shí)期處于不同生態(tài)位上的‘政令推行者’”②資華筠，王寧.舞蹈生態(tài)學(xué)［M］.北京：文化藝術(shù)出版社，2012：187—188.對舞業(yè)發(fā)展起到重要作用。

《電波》作為上海市委宣傳部的決策部署，上歌響應(yīng)上海市委“全面打響上海紅色文化品牌、海派文化品牌、江南文化品牌”③上海市文旅局.紅色文化· 海派文化· 江南文化：上海全力打響“上海文化”品牌［EB/OL］.（2019—04—29）［2022—01—23］.https://whlyj.sh.gov.cn/shwhpp/20190429/0022-23389.html.的要求，擱置了原計(jì)劃項(xiàng)目——舞劇《蘆花女》，進(jìn)入到《電波》的創(chuàng)演工作之中，時(shí)任團(tuán)長陳飛華坦言，“選擇做《電波》這個(gè)題材，實(shí)際是市里宣傳部領(lǐng)導(dǎo)的一次‘命題作文’，這與團(tuán)里一開始的舞劇項(xiàng)目設(shè)計(jì)是截然相反的，面對這樣一部家喻戶曉的‘諜戰(zhàn)電影’內(nèi)容，如何用舞劇的形式呈現(xiàn)，壓力很大，但好在我們完成了?！雹鼙辉L談人：陳飛華，上海歌舞團(tuán)前團(tuán)長；訪談人：汪起正；訪談時(shí)間：2020年10月15日，10:00—12:30；訪談地點(diǎn)：上海歌舞團(tuán)團(tuán)長辦公室。在上歌的年度總結(jié)報(bào)告中也明確寫道：“立足于革命歷史和上海特色，以解放前夕光榮犧牲的我黨情報(bào)人員李白等烈士們?yōu)閯?chuàng)作原型，創(chuàng)排舞劇《永不消逝的電波》，向英雄致敬！向革命先烈致敬！弘揚(yáng)上海紅色文化！”⑤參見：上海歌舞團(tuán)團(tuán)務(wù)檔案：上海歌舞團(tuán)有限公司2018年工作總結(jié)和2019年工作計(jì)劃；查閱地點(diǎn)：上海歌舞團(tuán)資料室。《電波》面對即將到來的“中華人民共和國成立70周年”和“建黨100周年”的重大歷史節(jié)點(diǎn)，及“改革開放40年”和“建團(tuán)40周年”的契機(jī)，確實(shí)是一次“應(yīng)景之作”，也是一次政令任務(wù)。編劇羅懷臻說：“上海這幾年也正好碰到最開明的領(lǐng)導(dǎo)……寬松又嚴(yán)格的所謂‘有為而治’。每年都要對各個(gè)院團(tuán)上緊發(fā)條，有什么新作品，怎么樣階段性來審查，來推動(dòng)……上海歌舞團(tuán)的發(fā)展跟上海有寬松的、既有為又無為、既無為又有為的環(huán)境有很大關(guān)系?！雹蘖_懷臻，張延杰.從舞劇誕生時(shí)就有文學(xué)家的介入：羅懷臻訪談［J］.北京舞蹈學(xué)院學(xué)報(bào)，2020（4）：8.

政令層面的“環(huán)境意志”是“舞劇生態(tài)絡(luò)”中是非常重要的生態(tài)因子，它對“核心物”的影響甚至具有決定性的作用。健康的“政令”引導(dǎo)，可以使舞業(yè)不急功近利，盲目追求政績，改變?nèi)鄙倜裰鞯纳沧黠L(fēng)，建立舞業(yè)的良性生態(tài)。⑦參見：資華筠，王寧.舞蹈生態(tài)學(xué)［M］.北京：文化藝術(shù)出版社，2012：188.筆者也看到，“政令”并非一種“絕對服從”和“上行下效”，而是通過制定一套宏觀導(dǎo)向的文化政策，輔之以扶持手段（如各類藝術(shù)基金和文化扶持項(xiàng)目），共同引導(dǎo)和規(guī)范著舞業(yè)生態(tài)。這也是為何《電波》雖是“命題作文”，但在生產(chǎn)中并沒有違背藝術(shù)規(guī)律?！峨姴ā窔v經(jīng)兩年20余次選題孵化和研討論證，獲得主創(chuàng)和專家多方肯定后立項(xiàng)，其后歷時(shí)150多天創(chuàng)作排練，方才正式首演⑧參見：上海歌舞團(tuán)團(tuán)務(wù)檔案：探索、構(gòu)建獨(dú)特的美學(xué)體系和藝術(shù)風(fēng)格——上海歌舞團(tuán)轉(zhuǎn)制發(fā)展實(shí)踐和思考，查閱點(diǎn)：上海歌舞團(tuán)資料室。。這說明，在舞劇生態(tài)絡(luò)中，“政令”因子在“舞劇生態(tài)絡(luò)”中的關(guān)鍵性和影響力，這一因子是舞劇生產(chǎn)的“源動(dòng)能”，時(shí)代政令折射的“環(huán)境意志”，更應(yīng)該是在政策、理念層面的宏觀引領(lǐng)。不過，“政令”因子的實(shí)際作用，必須結(jié)合“經(jīng)濟(jì)”因子進(jìn)行綜合判斷。

（三）經(jīng)濟(jì)投入促進(jìn)市場反哺

大型舞劇的創(chuàng)作對經(jīng)濟(jì)的依賴是不言自明的，經(jīng)濟(jì)的來源方式對創(chuàng)作有一定的塑造力和約束力?！峨姴ā返慕?jīng)費(fèi)有國家藝術(shù)基金、上海文化發(fā)展基金、文化和旅游部重點(diǎn)扶持項(xiàng)目、中國友好和平發(fā)展基金會(huì)、上海國際舞蹈中心發(fā)展基金會(huì)等幾個(gè)重要來源。除此之外，還有上海歌舞團(tuán)的常規(guī)經(jīng)費(fèi)來源，通常有“定向撥款”“演出收益”“基金扶持”和“社會(huì)融資”四個(gè)方面。另外，在創(chuàng)作中，只要符合“時(shí)代政令”，都能獲得不同程度的經(jīng)費(fèi)資助?！峨姴ā返纳a(chǎn)過程大體是：項(xiàng)目孵化—經(jīng)費(fèi)報(bào)批—排練首演—修改提高—獲得獎(jiǎng)項(xiàng)—復(fù)排演出—修改提高—項(xiàng)目成熟。

舞劇立項(xiàng)后，扶持經(jīng)費(fèi)會(huì)依據(jù)項(xiàng)目計(jì)劃投入經(jīng)費(fèi)總額的一定比例給予支持，一般不超過項(xiàng)目計(jì)劃投入總額的60%。以上海文化發(fā)展基金為例，原創(chuàng)舞劇的扶持最高不超過150萬元，重排修改提高劇目每部在70萬元以內(nèi)，一般均不超過項(xiàng)目計(jì)劃投入總額的60%①上海文化發(fā)展基金會(huì).上海文化發(fā)展基金會(huì)舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作項(xiàng)目資助實(shí)施細(xì)則［EB/OL］.［2022—01—23］.https://www.shcdf.org.cn/shwhfzjjh/upload/34c32b95-0ee9-4dc9-80e2-45478a201445.pdf.。而國家藝術(shù)基金對于舞?。ㄒ话沩?xiàng)目）的資助最高不超過400萬元②國家藝術(shù)基金.國家藝術(shù)基金（一般項(xiàng)目）慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年大型舞臺(tái)劇和作品主題創(chuàng)作資助項(xiàng)目申報(bào)指南［EB/OL］.（2020—12—21）［2022—01—23］.https://www.cnaf.cn/guide_detail/2055.html.。就《電波》而言，“政令推行”基本是通過“經(jīng)濟(jì)投入”來實(shí)現(xiàn)的，此兩者共同對“核心物”起作用。在筆者對陳飛華的采訪中，就資金層面的問題，他說：“上海市政府在創(chuàng)作上并沒有撥多少錢，上海文化發(fā)展基金只是做了一個(gè)補(bǔ)充支持，不像一些省市做一部作品，有800萬元，1 000萬元……我們最多不超過200萬元。所以，我們要思考很多問題，還不只是藝術(shù)問題，更多的是經(jīng)濟(jì)問題?！雹郾辉L談人：陳飛華，上海歌舞團(tuán)前團(tuán)長；訪談人：汪起正；訪談時(shí)間：2022年9月28日，16:00—18:00；訪談方式：電話訪談。雖然就全國而言，各地方舞劇生產(chǎn)的相關(guān)“經(jīng)濟(jì)投入”各不相同，但此生態(tài)因子的影響力強(qiáng)度是不容忽視的。任何影響都存在兩面性，各類資助、扶持、撥款確有官方意志的屬性，這在一定程度上也讓舞劇生產(chǎn)出現(xiàn)“圈養(yǎng)”的問題。《電波》從商演票房收入中“反哺”舞劇制作經(jīng)費(fèi)，不斷修改提高，至今全國巡演超過400場，開創(chuàng)中國原創(chuàng)舞劇巡演場次的奇跡。從營銷角度而言，該劇在保證基本演出費(fèi)的前提下，為演出商讓利，給予對方更多利潤空間，贏取持續(xù)的商演訂單?？捎^的票房收入加上地方財(cái)政給予的“托底保障”④參見：陳飛華，黃際影.院團(tuán)就是要有好作品在舞臺(tái)上：陳飛華訪談［J］.北京舞蹈學(xué)院學(xué)報(bào)，2020（4）：11.，使《電波》擁有一個(gè)“可持續(xù)”演出的生態(tài)環(huán)境，舞劇影響力在市場巡演中不斷疊加，“以其時(shí)代感、時(shí)尚性的文化包裝與紅色題材有機(jī)融合，加以精準(zhǔn)的市場營銷”⑤茅慧.逆風(fēng)飛舞中的理性言說：2020年舞蹈評論述略［J］.當(dāng)代舞蹈藝術(shù)研究，2021（1）：42.，形成所謂的“爆款”。由此可見，“時(shí)代政令”與“經(jīng)濟(jì)投入”如果是理性的、適度的，“核心物”便會(huì)良性演化，不僅可以在各類基金方面獲得資助，還能在市場獲利，“《電波》舞劇生態(tài)絡(luò)”即是一個(gè)有力的例證。

（四）權(quán)威評判引導(dǎo)受眾傳播

舞蹈生態(tài)學(xué)特別強(qiáng)調(diào)舞評人對舞業(yè)的積極作用，指出“就‘權(quán)威評判’的生態(tài)功能而言，舞蹈批評的公信力是權(quán)威性的基礎(chǔ)”⑥資華筠，王寧.舞蹈生態(tài)學(xué)［M］.北京：文化藝術(shù)出版社，2012：186.。在某種意義上，舞評人是觀眾藝術(shù)認(rèn)知上的引路人。《電波》幾乎獲得舞界與觀眾的一致好評，各類評論文章從“個(gè)人觀感”“接受美學(xué)”“創(chuàng)作理論”“文本敘事”等諸多方面展開評論和研究。尤其是業(yè)內(nèi)專家的評論，使《電波》有了“權(quán)威性”的認(rèn)可。“好舞評”如同護(hù)身符和引導(dǎo)觀眾走進(jìn)劇場的“入場卷”，讓《電波》擁有了由內(nèi)而外的破圈可能。同時(shí)，觀眾作為“民間舞評人”亦是重要的生態(tài)變量，《電波》的豆瓣App評分9.5，是網(wǎng)友“海量”高質(zhì)量評論的結(jié)果。B站熱度持續(xù)不減，是網(wǎng)友口碑和“自媒體”傳播的結(jié)果。不少觀眾看完演出，紛紛表示要“二刷”“三刷”乃至“四刷”“五刷”。僅僅是2020年底，上歌圍繞舞劇進(jìn)行互聯(lián)網(wǎng)宣發(fā)累計(jì)上傳相關(guān)微博150余條，微信推送近百篇，觀眾互動(dòng)、轉(zhuǎn)發(fā)累計(jì)達(dá)300余萬人次⑦參見：上海歌舞團(tuán)團(tuán)務(wù)檔案：探索、構(gòu)建獨(dú)特的美學(xué)體系和藝術(shù)風(fēng)格——上海歌舞團(tuán)轉(zhuǎn)制發(fā)展實(shí)踐和思考；查閱地點(diǎn)：上海歌舞團(tuán)資料室。?？梢姡皺?quán)威評判”這一生態(tài)因子，在互聯(lián)網(wǎng)傳播高速發(fā)展的今天，其內(nèi)涵亦有所延展。舞評人除了學(xué)界權(quán)威以外，大量的“民間舞評人”也是重要的生態(tài)補(bǔ)充。另外，中國舞蹈家協(xié)會(huì)給予上歌的“特別支持”，讓該劇擁有權(quán)威機(jī)構(gòu)的認(rèn)可，成為傳播的外部保障。陳飛華在采訪中也說道：“舞協(xié)給予的‘特別支持’，既是對上海歌舞團(tuán)的一份信任，也是對我陳飛華的一份信任，所以我們也是很感激的。但正因?yàn)檫@份信任，我們的生產(chǎn)和創(chuàng)作則更加不能掉以輕心?！雹俦辉L談人：陳飛華，上海歌舞團(tuán)前團(tuán)長；訪談人：汪起正；訪談時(shí)間：2022年7月28日，16:00—17:00；訪談方式：電話訪談。由此可見，“權(quán)威評判”在“舞劇生態(tài)絡(luò)”中起著舞業(yè)風(fēng)向標(biāo)的作用，讓“舞劇生態(tài)絡(luò)”保持系統(tǒng)性生態(tài)活力。

地域文化、時(shí)代政令、經(jīng)濟(jì)投入、權(quán)威評判四項(xiàng)生態(tài)因子彼此之間相互影響，共同影響著“《電波》舞劇生態(tài)絡(luò)”內(nèi)部的生態(tài)活力，在舞劇生產(chǎn)過程中起著至關(guān)重要的作用。另外，“環(huán)境”中的各因子對“核心物”的影響必須通過另一環(huán)境因素——“組織”，即上歌，作為具體生產(chǎn)單位實(shí)現(xiàn)對“核心物”的生態(tài)作用。這構(gòu)成影響舞劇生態(tài)絡(luò)的另一重要因素——組織環(huán)境因素。

二、組織環(huán)境因素的生態(tài)作用

《舞蹈生態(tài)學(xué)》認(rèn)為，“舞體是參與創(chuàng)作和體現(xiàn)創(chuàng)作的各時(shí)期的編導(dǎo)者、演員及其他輔助人員的總和?！雹谫Y華筠，王寧.舞蹈生態(tài)學(xué)［M］.北京：文化藝術(shù)出版社，2012：87.“舞體”這一概念，區(qū)分了“歌舞團(tuán)”中類似“聲樂部”和“行政部”等“非舞”部分。“組織”通過“舞體”對“核心物”產(chǎn)生影響，如領(lǐng)導(dǎo)換屆、單位合并、轉(zhuǎn)企改制、發(fā)展策略、演出計(jì)劃、市場目標(biāo)等，進(jìn)而影響舞劇“核心物”的孵化、研發(fā)、排演等一系列生產(chǎn)環(huán)節(jié)?！啊峨姴ā肺鑴∩鷳B(tài)絡(luò)”中，“舞體”須與“組織”相匹配，才能保證“生態(tài)絡(luò)”的系統(tǒng)活力。如若“組織”優(yōu)化資源配置，有效激發(fā)“舞體”積極性，舞劇生產(chǎn)方式便會(huì)朝著孵化優(yōu)質(zhì)精品的方向發(fā)展，從而集聚更多有利的社會(huì)資源。反之，若“組織”不能優(yōu)化資源配置，則會(huì)引起“舞體”人才流失，舞劇品質(zhì)受到影響，“經(jīng)濟(jì)投入”也會(huì)削減，整個(gè)“舞劇生態(tài)絡(luò)”的活躍度便會(huì)受到損害，亦會(huì)影響到舞劇生產(chǎn)的方方面面。

（一）“組織”的內(nèi)部激勵(lì)

“組織”由舞蹈演員部、舞臺(tái)美術(shù)工程部、市場營銷部、創(chuàng)作室、創(chuàng)建辦等部門構(gòu)成。上歌自1979年成立至今，歷經(jīng)40余年的藝術(shù)探索，推出約16部舞劇作品。如早期的《岳飛》《雪妹》《畫皮》《胭脂扣》《三毛》《傾國傾城》，中期的《蘇武》《閃閃的紅星》《野斑馬》《霸王別姬》《花木蘭》《天邊的紅云》，及近期的《舞臺(tái)姐妹》《一起跳舞吧》《朱鹮》《永不消逝的電波》。作為國有文藝院團(tuán)“企業(yè)化”的排頭兵，在緊跟政策，弘揚(yáng)主流價(jià)值觀的同時(shí)，謀發(fā)展必須重市場，上歌始終將社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益放在同等重要的位置。在2012年全面企業(yè)化運(yùn)營后，上歌執(zhí)行“一團(tuán)一策”方略，為加大對“舞體”的扶持，將市財(cái)政加大對改企院團(tuán)的扶持力度而增加的撥款中的70%用于創(chuàng)作、演出等藝術(shù)生產(chǎn)活動(dòng)，30%用于提高業(yè)務(wù)骨干和一線演職員工的薪資待遇，同時(shí)提高院團(tuán)高級職稱比例，增加約160個(gè)額度③參見：上海歌舞團(tuán)團(tuán)務(wù)檔案：落實(shí)“一團(tuán)一策”工作方案·推動(dòng)演藝事業(yè)發(fā)展；查閱地點(diǎn)：上海歌舞團(tuán)資料室。。這一系列舉措為“舞體”創(chuàng)造了更具活性的生態(tài)環(huán)境。在“藝銜”制度的基礎(chǔ)上，又細(xì)分了獨(dú)舞A和獨(dú)舞B、領(lǐng)舞A和領(lǐng)舞B的級別，形成了首席、獨(dú)舞A、獨(dú)舞B、領(lǐng)舞A、領(lǐng)舞B和群舞六個(gè)“藝銜”級次，每年考核，一年一聘，能者上庸者下，用激勵(lì)機(jī)制助力④參見：上海歌舞團(tuán)團(tuán)務(wù)檔案：2012年工作總結(jié)和2013年工作計(jì)劃；查閱地點(diǎn)：上海歌舞團(tuán)資料室。?！峨姴ā烦^400場的演出場次，與“組織”強(qiáng)大的保障機(jī)制和管理能力密不可分。在與美琪大戲院合作的“百場駐演”項(xiàng)目中，上歌向全國招聘“項(xiàng)目制”演員50余名，進(jìn)行為期2個(gè)月的集中訓(xùn)練，并為其配備了近30人的“輔演團(tuán)隊(duì)”（基訓(xùn)、排練、鋼琴伴奏和生活老師等），以此確?！拔梵w”穩(wěn)定的舞臺(tái)發(fā)揮。新鮮血液的注入必然會(huì)激活“舞體”的生存場域?！敖M織”始終秉持“激勵(lì)原創(chuàng)、鼓勵(lì)演出、提高業(yè)務(wù)骨干和藝銜演職員工收入”⑤上海歌舞團(tuán)團(tuán)務(wù)檔案：2018年工作總結(jié)和2019年工作計(jì)劃；查閱地點(diǎn)：上海歌舞團(tuán)資料室。的發(fā)展理念，適時(shí)提升“舞體”的競爭力。另外，2017年成立的藝術(shù)指導(dǎo)小組邀請資深藝術(shù)家參與青年人才的培養(yǎng)工作，積極發(fā)揮“退休舞體”的“傳幫帶”作用，提出“三個(gè)臺(tái)柱”管理理念，即照顧好“昨天的臺(tái)柱”，珍惜好“今天的臺(tái)柱”，培養(yǎng)好“明天的臺(tái)柱”⑥參見：上海歌舞團(tuán)團(tuán)務(wù)檔案：2018年工作總結(jié)和2019年工作計(jì)劃；查閱地點(diǎn)：上海歌舞團(tuán)資料室。。以此方式激勵(lì)舞體的工作積極性。

《電波》生態(tài)絡(luò)中，“組織”作為重要的環(huán)境生態(tài)因素，其激勵(lì)機(jī)制、人才梯隊(duì)培養(yǎng)和營銷管理措施促進(jìn)了系統(tǒng)的演化，為優(yōu)質(zhì)舞劇的誕生創(chuàng)造了有利條件?？梢?，“組織”在發(fā)展中不斷強(qiáng)化生態(tài)機(jī)制、優(yōu)化組織結(jié)構(gòu)，是保障“舞體”擁有充滿活力的生態(tài)環(huán)境的前提。

（二）舞體的內(nèi)生活性

筆者將“舞體”依人員類型分為“創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)”“表演團(tuán)隊(duì)”和“輔演團(tuán)隊(duì)”三類，相互間構(gòu)成“舞體”內(nèi)部的“三角關(guān)系”?！皠?chuàng)作團(tuán)隊(duì)”分為“特約”（外聘人員）與“常駐”（駐團(tuán)人員）；“表演團(tuán)隊(duì)”分為“特殊”（首席）和“一般”（非首席）；“輔演團(tuán)隊(duì)”分為“管理”（管）和“執(zhí)行”。“創(chuàng)作”“表演”“輔演”三類型之間只要能形成均衡態(tài)勢，彼此發(fā)力，相互促進(jìn)，有效激發(fā)出各自的生態(tài)活性，就必然對“核心物”形成積極的生態(tài)作用。反之，如果任何“一方”由于人事變動(dòng)或人才流失而“被弱化”，或主觀的執(zhí)行不力，都會(huì)導(dǎo)致三角關(guān)系的失衡，直接對舞劇生產(chǎn)造成消極影響?！敖M織”需要集中優(yōu)秀的舞蹈人才，充分發(fā)揮其藝術(shù)才華，“舞體”的內(nèi)生活性得以激發(fā)，“環(huán)境”的良好生態(tài)才能實(shí)現(xiàn)。

1.開放性的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)

就舞劇的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)而言，全國大部分院團(tuán)都采取“項(xiàng)目聘請”邀約優(yōu)秀團(tuán)隊(duì)（北京團(tuán)隊(duì)為主）作為主創(chuàng)班底，即“特約舞體”，《電波》也不例外。自20世紀(jì)90年代起，上歌一批經(jīng)驗(yàn)豐富的編導(dǎo)相繼離開一線舞臺(tái)，創(chuàng)作隊(duì)伍出現(xiàn)“青黃不接”的情況。不僅上歌如此，整個(gè)上海舞界亦如此，進(jìn)而“上海缺，北京補(bǔ)”的人才外聘現(xiàn)象逐漸興起?！峨姴ā返膭?chuàng)作中，上歌力邀青年編導(dǎo)韓真、周莉亞加盟，另有青年作曲家楊帆、舞美設(shè)計(jì)師秦立運(yùn)、知名燈光設(shè)計(jì)任冬生、服裝造型師陽東霖和賈雷等優(yōu)秀藝術(shù)家組成創(chuàng)作班底。同時(shí)，邀請上海籍著名編劇羅懷臻擔(dān)任文本創(chuàng)作，駐團(tuán)編導(dǎo)吳歡擔(dān)任執(zhí)行編導(dǎo)，駐團(tuán)演員何俊波、張振國、趙婕雯擔(dān)任編導(dǎo)組成員，組成一支“京海軍團(tuán)”。毫無疑問，在創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)中，編導(dǎo)韓真、周莉亞作為“特殊舞體”，是最重要的生態(tài)因子，對“核心物”的影響也最大，她們擁有《電波》舞劇形態(tài)上的關(guān)鍵話語權(quán)。其他特約人員圍繞主要編創(chuàng)者的理念共同對“核心物”進(jìn)行形態(tài)塑造。何俊波、張振國、趙婕雯作為常駐人員，對“舞體”更為熟悉，在人員溝通和排練執(zhí)行上也更為便利，對“特約舞體”而言，是非常有效且必要的補(bǔ)充。另外，“特約舞體”較強(qiáng)的藝術(shù)創(chuàng)作能力也會(huì)擴(kuò)展和提升駐團(tuán)人員的藝術(shù)視野和專業(yè)能力，對“創(chuàng)演舞體”的整體生態(tài)活力是一個(gè)很好的賦能。由此可見，上歌創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的特殊性來自“特約舞體”的流動(dòng)性，也正是這種流動(dòng)性決定了其開放性，這種開放性讓創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)形成對“《電波》舞劇生態(tài)絡(luò)”的賦能。

2.院團(tuán)一體的表演團(tuán)隊(duì)

表演團(tuán)隊(duì)是呈現(xiàn)舞劇的重要載體。因與上海舞蹈學(xué)校的“血緣關(guān)系”，大部分畢業(yè)于該校的學(xué)生組成了表演團(tuán)隊(duì)的核心力量?！峨姴ā分饕輪T朱潔靜、王佳俊是其中的翹楚。他們作為首席舞者這一“特殊舞體”，對其他人員有很強(qiáng)的示范與引領(lǐng)作用，是“舞體”中重要的生態(tài)因子。對于“特殊舞體”之外的演員，上歌進(jìn)行“學(xué)員化”分班管理，從重視基訓(xùn)課教師的配置等方面，反映出“舞團(tuán)+舞?！钡墓芾硖卣?。如沿用了舞校的“分班制”，共設(shè)5個(gè)班。男班2個(gè)，女班3個(gè)，每個(gè)班人數(shù)平均10人左右。每班各配1名芭蕾基訓(xùn)課教師，1名鋼伴?；?xùn)組教師共5人，排練組教師5—7人。這充分體現(xiàn)出上歌表演團(tuán)隊(duì)的特殊性，即大部分演員既是同事，也是校友或同學(xué)，團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)既是領(lǐng)導(dǎo)，又是老師和家長的多重身份。這讓表演團(tuán)隊(duì)一方面沒有一般舞蹈院團(tuán)的社會(huì)習(xí)氣，另一方面延續(xù)了院校的業(yè)務(wù)學(xué)習(xí)積極性，保持了一股子學(xué)院派的藝術(shù)作風(fēng)。陳飛華就“舞體”建設(shè)方面如此說道：“現(xiàn)在，《朱鹮》已經(jīng)演了300多場，《電波》演了400多場，這幾年間要商演七八百場的舞劇，這在中國可以說絕無僅有。那必須擁有一個(gè)強(qiáng)悍的演出陣容，我們的團(tuán)隊(duì)里必須要有明星演員、優(yōu)秀演員，還要有一大批的群舞演員。那么他們的訓(xùn)練、管理，是院團(tuán)的‘根’和‘本’。這些問題在創(chuàng)演過程中，會(huì)不斷完善、補(bǔ)充?！雹俦辉L談人：陳飛華，上海歌舞團(tuán)前團(tuán)長；訪談人：汪起正；訪談時(shí)間：2022年9月28日，星期三，16:00；訪談方式：電話采訪。隨著《電波》全國巡演的陸續(xù)升溫，從領(lǐng)銜主演到群舞，“組織”一律只使用本團(tuán)人員擔(dān)綱角色，近70人的國內(nèi)一流表演隊(duì)伍是其最堅(jiān)實(shí)的人才保障。尤其是駐場演出后，通過全國選拔和集中訓(xùn)練，保障了隊(duì)伍的穩(wěn)定，極大地調(diào)動(dòng)了演員的積極性，產(chǎn)生源源不斷的內(nèi)生性生態(tài)活力。顯而易見，保障“舞體”的主要組成——表演團(tuán)隊(duì)的穩(wěn)定和發(fā)展，“舞劇生態(tài)絡(luò)”才能保持較高的生態(tài)活躍性。

3.平衡協(xié)調(diào)的輔演團(tuán)隊(duì)

在《電波》生態(tài)絡(luò)中，輔演團(tuán)隊(duì)囊括了“舞體”中除了創(chuàng)作和表演團(tuán)隊(duì)的所有人員，如管理層、運(yùn)營部、舞美工程部等部門人員。而輔演團(tuán)隊(duì)中最關(guān)鍵的生態(tài)因子，則是陳飛華作為團(tuán)長兼項(xiàng)目制作人的身份介入，及由業(yè)界專家構(gòu)成的“藝委會(huì)”。他們作為管理者對“核心物”的演化形成起著重要的干預(yù)作用。陳飛華不僅對上歌“舞體”和“組織”都起著重要影響，在《電波》生態(tài)絡(luò)中也時(shí)刻確保著一種系統(tǒng)性“生態(tài)平衡”的作用。陳飛華對編導(dǎo)團(tuán)隊(duì)的挑選非常謹(jǐn)慎，他曾一度表示：“一個(gè)選題，選擇誰來做，實(shí)際上是判斷誰處在當(dāng)時(shí)藝術(shù)創(chuàng)作的最佳狀態(tài)。”②陳飛華，黃際影.院團(tuán)就是要有好作品在舞臺(tái)上：陳飛華訪談［J］.北京舞蹈學(xué)院學(xué)報(bào)，2020（4）：10.作為團(tuán)長兼制作人，他對創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的具體工作有監(jiān)督和建議的權(quán)力，會(huì)在創(chuàng)作過程中開二三十次研討會(huì)，通過各方面論證和打磨，確定舞劇最終的藝術(shù)方向，而這正是管理層生態(tài)干預(yù)作用的具體體現(xiàn)。他曾說：“跟這些編導(dǎo)合作的過程中，就是以秒為單位來細(xì)摳。在整個(gè)過程中，我們都有自己堅(jiān)持的觀點(diǎn)，但是時(shí)間能說明一切。每個(gè)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，每個(gè)主創(chuàng)老師，比如說燈光設(shè)計(jì)、舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)、編導(dǎo)、作曲、編劇等等，他們都有自己的藝術(shù)經(jīng)歷和對作品的理解。如果是每個(gè)人完全按照他的藝術(shù)經(jīng)歷和他的思想不斷延伸或放量，有時(shí)候會(huì)有問題?！雹訇愶w華，黃際影.院團(tuán)就是要有好作品在舞臺(tái)上：陳飛華訪談［J］.北京舞蹈學(xué)院學(xué)報(bào)，2020（4）：10—11.管理層也不能過度干預(yù)，否則亦會(huì)擾亂生態(tài)秩序，抑制創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)作積極性，最終影響“核心物”的藝術(shù)品質(zhì)。不過，從《電波》生態(tài)絡(luò)來看，陳飛華的“生態(tài)干預(yù)”的方式是理性而適度的。筆者在與舒巧的訪談中，她曾表示：“我覺得陳飛華作為團(tuán)長、制作人，與具體創(chuàng)作人員的關(guān)系既嚴(yán)格又寬松，既時(shí)時(shí)把控又不限制編導(dǎo)的自由思考……在這一點(diǎn)上不少團(tuán)長做不好，該抓的事兒不抓，不該插一杠時(shí)插一杠搗亂編導(dǎo)思維，使編導(dǎo)難堪……”②被訪談人：舒巧，上海歌舞團(tuán)原副團(tuán)長兼舞蹈編導(dǎo)；訪談人：汪起正；訪談時(shí)間：2019年12月6日，10:11—11:11；訪談方式：微信訪談?？梢?，陳飛華發(fā)揮了重要的“平衡性”生態(tài)作用。輔演團(tuán)隊(duì)的辦公室、運(yùn)營部、舞美工程部等部門雖然與《電波》之間沒有藝術(shù)創(chuàng)作直接的“因果關(guān)系”，但卻有“相關(guān)關(guān)系”。辦公室作為外聯(lián)內(nèi)通的樞紐，承擔(dān)了《電波》大量的事務(wù)性工作，如文件往來、會(huì)務(wù)接待以及人事、財(cái)務(wù)、檔案、外事、安全等方方面面的工作。運(yùn)營部與各媒體進(jìn)行合作，對《電波》進(jìn)行相關(guān)宣傳報(bào)道，除了移動(dòng)電視、網(wǎng)絡(luò)視頻、會(huì)員系統(tǒng)，還在線上活動(dòng)、網(wǎng)絡(luò)直播等新的宣傳方式上進(jìn)行了大膽嘗試，運(yùn)用“互聯(lián)網(wǎng)+”思維，進(jìn)行信息推送。簡而言之，管理層的決策，對《電波》起著“平衡性”的生態(tài)干預(yù)作用，而執(zhí)行者主要起輔助和保障作用。

綜上，“組織環(huán)境”因素對《電波》生態(tài)絡(luò)擁有較強(qiáng)的生態(tài)作用力。其“組織”對“舞體”的內(nèi)部激勵(lì)和“舞體”自身釋放出的生態(tài)活力都體現(xiàn)良性的“舞劇生態(tài)絡(luò)”的特征?！拔鑴∩鷳B(tài)絡(luò)”中，“組織環(huán)境”比“社會(huì)環(huán)境”對“核心物”的影響更為直接，也更為及時(shí)。后者通常需要一定周期才可顯現(xiàn)其生態(tài)影響的結(jié)果。因此，打造舞劇精品，需對“組織”和“舞體”的優(yōu)化予以一定程度的重視，強(qiáng)化“組織”和“舞體”中起關(guān)鍵作用的生態(tài)因子。

三、核心物的生態(tài)反饋

舞蹈生態(tài)學(xué)把舞蹈反作用于生態(tài)的作用稱為反饋。強(qiáng)化該環(huán)境因子為“正反饋”，削弱該環(huán)境因子為“負(fù)反饋”。③參見：資華筠，王寧.舞蹈生態(tài)學(xué)［M］.北京：文化藝術(shù)出版社，2012：145—146.實(shí)際上，為求一部舞劇的社會(huì)效益，實(shí)現(xiàn)“正反饋”，避免“負(fù)反饋”是基本共識。在《電波》的孵化、排演、運(yùn)營等生產(chǎn)環(huán)節(jié)中，“舞體”力圖確保一種可預(yù)見性。雖然，流動(dòng)的“特約群體”是無法回避的外部變量，但相對穩(wěn)定的“管理層”對“特約群體”起著生態(tài)干預(yù)作用，后者是前者經(jīng)過深思熟慮后作出的謹(jǐn)慎選擇，對其有一定的預(yù)判。舞劇在開排前的若干次專家研討和創(chuàng)排階段的反復(fù)交流溝通，也提高了可預(yù)見性，確?！罢答仭钡某霈F(xiàn)。因此，“正反饋”在《電波》生態(tài)絡(luò)中，由“核心物”向“社會(huì)”和“組織”兩個(gè)生態(tài)路徑分別進(jìn)行。

在社會(huì)方面，如對社會(huì)文化市場的影響、對地方經(jīng)濟(jì)的文旅促進(jìn)、對舞業(yè)發(fā)展的啟示和對舞蹈理論研究的范本意義等，《電波》所產(chǎn)生的社會(huì)效應(yīng)，讓更多年輕人走進(jìn)劇場，重溫紅色故事?！俺抗馇钡巧?020年央視春晚舞臺(tái)，成為手機(jī)短視頻和微信朋友圈的刷屏利器，網(wǎng)絡(luò)達(dá)人眾相模仿。而被吸引的觀眾因好奇舞蹈演員的幕后生活，同步關(guān)注“云直播”——上歌業(yè)務(wù)考核，有效推動(dòng)了舞體的社會(huì)影響力。之后，不少觀眾專程到上海觀看《電波》百場駐演，有效促進(jìn)了上海地方文旅經(jīng)濟(jì)。全國各地向《電波》伸出橄欖枝，主辦方臨時(shí)商請加場成為常態(tài)。目前上歌只面對省會(huì)城市，且連續(xù)演出4場以上方才承接，這種模式也已得到市場的接受和認(rèn)可④參見：上海歌舞團(tuán)團(tuán)務(wù)檔案：探索、構(gòu)建獨(dú)特的美學(xué)體系和藝術(shù)風(fēng)格——上海歌舞團(tuán)轉(zhuǎn)制發(fā)展實(shí)踐和思考；查閱地點(diǎn)：上海歌舞團(tuán)資料室。?？梢姡峨姴ā穼ι鐣?huì)環(huán)境的“正反饋”實(shí)現(xiàn)了一定程度上的行業(yè)生態(tài)優(yōu)化，強(qiáng)化了“舞劇生態(tài)絡(luò)”的系統(tǒng)功能。

在組織方面，男主角王佳俊和女主角朱潔靜分別獲得“上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)”主角獎(jiǎng)和配角獎(jiǎng)?！疤厥馕梵w”的榜樣力量可以激勵(lì)舞團(tuán)活力，帶動(dòng)舞團(tuán)“藝銜”隊(duì)伍整體提升。目前，上歌“藝銜”演員共計(jì)31人，其中，榮典首席2人，首席4人，獨(dú)舞A 6人，獨(dú)舞B 8人，領(lǐng)舞A 6人，領(lǐng)舞B 5人。⑤參見：上海歌舞團(tuán).舞蹈演員藝銜榜［EB/OL］.［2022—01—23］.http://www.shgwt.com.cn/Dancers-title-list.同時(shí)，外部新生力量注入“舞體”，增強(qiáng)了舞團(tuán)業(yè)務(wù)競爭力。上歌招募的《電波》“項(xiàng)目制”演員，組成“風(fēng)、雅、頌、韻”四組班底。確保一定時(shí)期內(nèi)穩(wěn)定的藝術(shù)水準(zhǔn)，對“舞劇生態(tài)絡(luò)”起到了激活作用。此外，舞劇駐演運(yùn)營團(tuán)隊(duì)還嘗試抖音、淘寶等新方式運(yùn)營，積極性被充分調(diào)動(dòng)，不斷推動(dòng)舞劇的正反饋。《電波》在開啟百場“駐場+巡演”新模式中，從2021年7月到2022年1月，美琪駐場的上座率超過八成；全國巡演13個(gè)城市共上演63場次，上座率九成①參見：宣晶.400場步履不停！紅色舞劇《永不消逝的電波》為何越演越“鮮亮”？［EB/OL］.［2022—01—23］.https://baijiahao.baidu.com/s?id=1722726583681795845.。2020年，主演王佳俊、朱潔靜微博粉絲超百萬，和該劇一年半時(shí)間里累計(jì)演出160場、商演收入3 000萬元的文化現(xiàn)象一起，成為新的舞蹈現(xiàn)象②參見：上海歌舞團(tuán)團(tuán)務(wù)檔案：探索、構(gòu)建獨(dú)特的美學(xué)體系和藝術(shù)風(fēng)格——上海歌舞團(tuán)轉(zhuǎn)制發(fā)展實(shí)踐和思考；查閱地點(diǎn)：上海歌舞團(tuán)資料室。?！峨姴ā返摹罢答仭睂Α敖M織”具有優(yōu)化作用，對“舞體”具有催化作用，對刺激舞劇的“再生產(chǎn)”有積極影響。

結(jié) 語

綜上所述，《電波》的“舞劇生態(tài)絡(luò)”是一個(gè)具有高度生態(tài)活性的優(yōu)質(zhì)系統(tǒng)，其系統(tǒng)結(jié)構(gòu)對傳統(tǒng)舞劇生產(chǎn)有重要的參考意義。這其中，除了政令推行、經(jīng)濟(jì)投入、權(quán)威評判以及審美消費(fèi)四個(gè)評判項(xiàng)之外，“核心物”與“環(huán)境”的關(guān)系是其“舞劇生態(tài)絡(luò)”良性運(yùn)轉(zhuǎn)的首要原因。同時(shí)又須清楚，“環(huán)境”只有通過“社會(huì)”和“組織”才能對“核心物”起作用。因此，“環(huán)境—社會(huì)—組織—核心物”，在《電波》中的有機(jī)互動(dòng)和整體把握就顯得至關(guān)重要?！碍h(huán)境”與“社會(huì)”、“組織”對“核心物”《電波》的影響屬于“同步型”，而“社會(huì)”和“組織”的生態(tài)作用也更為直接和深入。在“組織”的生態(tài)因子中，“舞體”的作用，尤其是“特殊舞體”“輔演舞體”的管理者的作用是顯性影響因子。如果將以上生態(tài)因子進(jìn)行適當(dāng)?shù)膬?yōu)化配置，提高“舞劇生態(tài)絡(luò)”的系統(tǒng)性活力，定能讓“核心物”呈現(xiàn)出更優(yōu)質(zhì)的生態(tài)，讓作品逐步走向精品，促使國內(nèi)舞劇生產(chǎn)方式更加科學(xué)、系統(tǒng)，富有效率。這也一定能為學(xué)科發(fā)展和舞劇生產(chǎn)的良性生態(tài)形成起到一定的借鑒作用。