單芷萱

摘要：本文以《懸崖之上》為例，對諜戰(zhàn)片的主流敘事與美學表達進行分析，以期能夠為主旋律電影的設(shè)計和制作提供依據(jù)?；诖?，本文概括性地介紹了《懸崖之上》的主要內(nèi)容，并立足于諜戰(zhàn)片《懸崖之上》，分別探討了諜戰(zhàn)片的主流敘事與美學表達，對當代諜戰(zhàn)片類主旋律電影做深入分析。

關(guān)鍵詞：懸崖之上? 主流敘事? 美學表達

中圖分類號：J905?文獻標識碼：A?文章編號：1008-3359（2022）05-0164-03

《懸崖之上》是一部在五一期間播出的諜戰(zhàn)電影，作為五一期間的一匹票房黑馬，其上線效果直接超越了導(dǎo)演張藝謀以往題材的電影。電影在細節(jié)、質(zhì)感方面表現(xiàn)出的真實、厚重感，突出了電影創(chuàng)作、制作人員對主題、風格上的極致追求，由此使得該電影不僅極具審美教育價值，而且還有較高的電影領(lǐng)域借鑒價值。

一、諜戰(zhàn)片《懸崖之上》的主要內(nèi)容

《懸崖之上》屬于一個主旋律電影，內(nèi)容為歷史正劇。在電影內(nèi)容中，故事的發(fā)生時間為1931年，此時，黨召集了4位曾前往蘇聯(lián)參與密集訓練的特工，并將這四位特工組成了一個任務(wù)小隊，然后將該小隊空降分配到了哈爾濱。彼時，哈爾濱作為諜戰(zhàn)作業(yè)的遠東前沿城市，是特工諜戰(zhàn)的主戰(zhàn)場之一，而黨將這4位特工人員分配到哈爾濱，主要是讓他們完成一個代號“烏特拉”的任務(wù)，此任務(wù)對于抗戰(zhàn)勝利來說起到了不可或缺的作用，因此，該任務(wù)的保密性極高，敵方如果要得到更多的相關(guān)信息，就必須通過威逼利誘、層層審問，策反參與任務(wù)執(zhí)行人員。在此背景下，小隊中有人已經(jīng)被策反，因此，這4名空降人員，從到達哈爾濱開始，就要面臨復(fù)雜的諜戰(zhàn)環(huán)境，并不斷與敵方斗智斗勇，最終特工人員不畏犧牲、堅持完成使命。故事中，在叛徒泄密、敵方圍堵下，革命夫婦王郁、張憲臣抱著赴死的決心，作出了“活著的人，去找孩子”的約定，同時革命情侶小蘭、楚良分別時，甚至來不及傾訴衷腸，這些故事場景，讓電影故事顯得格外動人，為電影賦予了極強的情感輸出，以及震撼力。

二、基于《懸崖之上》分析諜戰(zhàn)片的主流敘事與美學表達

（一）主流敘事

1.具有工業(yè)美學印跡的主流敘事

工業(yè)美學是指蘊含于人造物、機械生產(chǎn)物中的美學。在電影領(lǐng)域內(nèi)，這種美學通常形成于商業(yè)化的電影創(chuàng)作行為。在商業(yè)化電影創(chuàng)作中，用于進行主流敘事的視聽場景，通常由人造產(chǎn)生，例如：逼真的特效場景、鏡頭處理場景等，雖然電影中的工業(yè)美學手段因為最終效果不夠真實、有質(zhì)感而備受詬病，但在《懸崖之上》電影中，工作人員對工業(yè)美學手段的科學、合理應(yīng)用，反而使得主流敘事更加真實、有感染力，為電影贏得了票房和口碑。在諜戰(zhàn)片的視域下，最早成功運用這種極具工業(yè)美學印跡的主流敘事形式的電影是徐克導(dǎo)演版《智取威虎山》，此諜戰(zhàn)片的成功上映，首次打破了人們對主流敘事電影的固有印象。此后，開啟了工業(yè)美學主流敘事電影的時代，并涌現(xiàn)出了大量的高票房、高口碑的諜戰(zhàn)片，如《湄公河行動》《紅海行動》等，這使得工業(yè)美學主流敘事機制越來越成熟，同時，也為主流敘事做出了正確的榜樣。此后的《懸崖之上》，更是用這種工業(yè)美學手段，通過精準地渲染烘托情感，塑造了革命英雄人物形象，并向觀眾們傳達出了“不忘初心”的歷史使命。

2.歷史、情感并重的主流敘事

縱觀歷年來的諜戰(zhàn)片，雖然《偽裝者》《風箏》等優(yōu)質(zhì)諜戰(zhàn)電視劇的涌現(xiàn)，讓諜戰(zhàn)片領(lǐng)域煥發(fā)了生機，但在諜戰(zhàn)電影方面，相關(guān)創(chuàng)作者依然保持著固有的創(chuàng)作模式，相較于歷史真實性，其更加側(cè)重于情感的真實書寫，導(dǎo)致劇本的歷史內(nèi)涵深度不足，不具備歷史質(zhì)感和厚重感，同時，當代的觀眾歷史文化水平普遍較高，如果沒有歷史加以鋪墊，很難讓其受到感染，因此，觀眾往往無法對此類劇本產(chǎn)生認可。而在今年五一上映的《懸崖之上》，其選擇更加關(guān)注主流敘事效果的真實性，并基于此項敘事效果塑造原則，確立了回歸歷史、碰觸歷史的主流敘事理念，通過構(gòu)建出逼真的敘事影像，對真實的故事、人物進行還原，由此借助真實的歷史語境鋪墊，讓觀眾更容易感受到電影中傳達出的情感，實現(xiàn)了情感真實、歷史真實并重的主流敘事。

3.主流敘事的發(fā)展方向

從本質(zhì)上來說，《懸崖之上》的成功可以歸結(jié)于其對藝術(shù)規(guī)律的尊重。出于這種尊重，電影在塑造人物性格情感、推進故事情節(jié)時，嚴格遵循了歷史邏輯，這使得整部電影的主流敘事中即便沒有使用傳統(tǒng)諜戰(zhàn)電影的關(guān)鍵元素，如特工技術(shù)、電報等，依然可以以現(xiàn)實主義的形式，完成對這段隱秘而偉大歷史的敘述。在此背景下，《懸崖之上》的成功，讓諜戰(zhàn)片領(lǐng)域意識到，以創(chuàng)造視覺奇觀、打破歷史邏輯進行主流敘事演繹的電影創(chuàng)作往往并不能達到良好的效果，而運用光影藝術(shù)手段作為再現(xiàn)歷史的工具，將特殊年代的歷史真實地展現(xiàn)給觀眾，更能夠使主流敘事效果更加動人，也更能引發(fā)觀眾對民族英雄的緬懷情感，因此，在《懸崖之上》等優(yōu)秀諜戰(zhàn)片的影響下，回歸歷史、真實呈現(xiàn)可能會成為主流敘事影片的主要發(fā)展方向。

4.主流敘事的視覺符號

在《懸崖之上》的主流敘事過程中，故事發(fā)生地點哈爾濱，作為一個典型的北方城市，寒冷、冬天、雪都是當?shù)氐闹饕獦酥?。而這部電影選擇了“雪”作為主流敘事的視覺符號。縱觀整體電影情節(jié)，一直下著的雪是持續(xù)不變的電影場景，這使得此視覺符號極具辨識度。在主流敘事過程中，大雪一直籠罩著20世紀30年代的哈爾濱，而就在此場景下，不同的角色以其相應(yīng)的姿態(tài)出場，敘述了雪掩殺機下的對決，直到影片的最后，孩子與母親重逢的場景中，大雪戛然而止。從整體來看，一直不停的大雪存在于所有外景、大場景中，導(dǎo)演運用了隱喻的手法，用雪的陰冷、圣潔隱喻了角色的關(guān)系、信仰，使得主流敘事更具深意。此外，雪這一視覺符號，也不斷地烘托著這段特殊時代下哈爾濱這一諜戰(zhàn)前沿城市內(nèi)肅殺的氛圍，使得主流敘事效果更加有質(zhì)感也更加厚重。

5.主流敘事的視聽氛圍營造

一般來說，諜戰(zhàn)片的主要看點和出彩點在于，能夠讓觀眾沉浸到情節(jié)中，并隨著主流敘事的展開，體會到諜戰(zhàn)任務(wù)執(zhí)行時的如履薄冰、戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，由此從內(nèi)心產(chǎn)生擔憂、膽怯等情感。在此方面，《懸崖之上》運用了多種視聽元素，如槍聲、皮衣、剎車聲等視聽元素，烘托出一個緊張、危險的視聽氛圍，使得觀眾更容易沉浸到電影的主流敘事內(nèi)容中。在此過程中，導(dǎo)演極為考究地設(shè)計了街景、物體擺放、服飾等，同時摒棄了傳統(tǒng)諜戰(zhàn)片大量對白的主流敘事風格，而是運用特寫、近景鏡頭，通過呈現(xiàn)眼神交流、表情變化場景，塑造緊張的敵我對抗視聽氛圍，賦予了影片主流敘事強大的視聽吸引力。

6.主流敘事的敘事空間

在諜戰(zhàn)片敘事架構(gòu)中，敘事空間作為主流敘事中的一個重要元素，通過做好對敘事空間的視聽描述，能夠優(yōu)化主流敘事效果的視覺觀感，提高觀影體驗。在《懸崖之上》的主流敘事中，哈爾濱是二戰(zhàn)期間除了柏林以外，諜戰(zhàn)最為激烈的城市。在這段特殊的歷史時期內(nèi)，哈爾濱是全世界特務(wù)集中交換情報的主要地點，導(dǎo)演將此地塑造為槍林彈雨、近身搏斗等多種敘事空間，真實地呈現(xiàn)出了這段歷史的血腥與殘酷，讓電影的視覺感官更為豐滿，提高了電影的主流敘事效果。

（二）美學表達

1.道德標準的美學表達

諜戰(zhàn)片鮮明的政治屬性，使其勢必涉及到對政治屬性下道德標準的美學表達。而這種美學表達，有著讓觀眾傳遞、認可此道德標準的作用，也是電影的內(nèi)涵表現(xiàn)所在，因此，道德標準的美學表達，一直以來都是電影美學表達的重點內(nèi)容。在《懸崖之上》中，創(chuàng)作者摒棄了傳統(tǒng)以豪言壯語、華麗辭藻為主的說教式美學表達手段，轉(zhuǎn)而借助扣人心弦的故事，采用一種隱而不顯的方式，向觀眾傳遞著核心價值觀這一道德標準。哲學家韓炳哲曾經(jīng)說過，相較于強制和義務(wù)，用扣人心弦的故事更容易讓人內(nèi)化、確立道德標準。而《懸崖之上》正是運用這種規(guī)律，通過故事化的美學表達手段，塑造了人在極端遭遇下的反應(yīng)，拷問了人性的復(fù)雜，引出了影片要討論的深刻主題，由此將觀眾帶入到對道德標準的思考中，潛移默化地實現(xiàn)了道德標準的美學表達。

2.人物塑造的美學表達

對于諜戰(zhàn)片來說，人物塑造的成功與否直接關(guān)系著影片是否能夠打動觀眾，同時，人物的塑造也經(jīng)常是影片的亮點所在。通常來說，在人物塑造上的美學表達方面，通常以人物造型、故事為主，而《懸崖之上》的人物塑造美學表達優(yōu)勢正集中體現(xiàn)在這兩個美學表達手段的運用上。在電影中，人物的造型非常精細，真實地還原了這段特殊歷史時期下人們的穿戴造型特點，同時，在故事化的美學表達中，表達思路并未拘泥于一味的煽情，以及公共層面的戰(zhàn)友情，而是更加側(cè)重個人情感的表達，將普通人也可以做無名英雄的事實展現(xiàn)給觀眾，這使得人物的塑造更加深入人心，詮釋了英雄的偉大，例如：在革命情侶為執(zhí)行任務(wù)而分開的內(nèi)容闡釋上，電影同時刻畫了英雄作為普通人，對戀人不舍的情感，及其作為革命英雄對理想的追求，由此通過這種情感的糾結(jié)、矛盾，凸顯了人物的閃光點，向外表達出了一種極其引人動容的情感美學。

3.多元性的美學表達

此處的多元性是指情感的多元性，而這種基于多元情感的美學表達，正是《懸崖之上》相較于其他諜戰(zhàn)片的與眾不同之處。在以往的諜戰(zhàn)片中，情感方面的美學表達往往被約束在公共層面的戰(zhàn)友情或追求信仰的大無畏情感，這種情感表達側(cè)重于表現(xiàn)人物英雄的一面，而忽略了英雄也是普通人的本質(zhì)，這使得人們將公共層面的情感狀態(tài)固化為英雄人物常規(guī)的情感狀態(tài)，影響了美學表達的感染力。而電影《懸崖之上》，將人物的愛情、親情、友情等作為普通人的美好情感，展現(xiàn)了普通人的情感與追求革命的情感之間的矛盾，并運用矛盾推動了劇情，進一步對無名英雄在情感上的多元性進行了美學表達，使得電影在未煽情的情況下，自然、深刻地詮釋了國家情懷與動人的個人情感，讓電影的美學表達更加感人肺腑。

4.懸念戲劇性的美學表達

懸念戲劇性的美學表達是諜戰(zhàn)片的關(guān)鍵組成部分。懸念戲劇性內(nèi)容會讓觀眾對故事情節(jié)產(chǎn)生代入感，提高影片的感染力。而《懸崖之上》正是秉承了將懸念進行到底的原則，并運用單元劇的美學表達手法，將故事中的大、小懸念組合成了一個完整的故事結(jié)構(gòu)。此外，在劇情的推進過程中，人物關(guān)系也出現(xiàn)了多次的反轉(zhuǎn)，整體的懸念節(jié)奏張弛有度，精準地吊足了觀眾的胃口，同時，每個懸念雖然在意料之外，但又在情理之中，整體電影內(nèi)容中，即便設(shè)置了大量的懸念元素，也依然能夠保持邏輯上的合理與完整，由此讓電影的戲劇性美學表達效果更加精致，而這也是讓《懸崖之上》在一眾諜戰(zhàn)片中脫穎而出的主要因素。

5.關(guān)注青年觀眾的美學表達

就目前來看，青年觀眾已經(jīng)成為了影視劇作品的主要觀眾群體，使得諜戰(zhàn)片開始更加關(guān)注青年觀眾的偏好，尤其是在美學表達上?，F(xiàn)階段，大部分青年觀眾更加偏好故事化的美學表達形式，因此，諜戰(zhàn)片越來越會“講故事”，這讓其得到了更大的市場、社會效益。在此背景下，《懸崖之上》在運用美學表達手段時，將故事化美學表達手段定位于主要的美學表達手段，并以故事為載體，向其中注入了更多新的內(nèi)涵和價值觀，使得美學表達更加有深度，迎合了青年群體的觀影偏好。此外，現(xiàn)階段，現(xiàn)實主義作為青年觀眾所持有價值觀的主要特征，為了更好地吸引青年觀眾的注意力，諜戰(zhàn)片的美學表達形式開始逐漸呈現(xiàn)出了現(xiàn)實主義的特征，使得故事內(nèi)容更容易引發(fā)觀眾的共鳴，提高了諜戰(zhàn)片的可看性。正如《懸崖之上》對無名英雄的刻畫，塑造了眾多既是普通人也是英雄的人物，使得美學表達效果更加貼近歷史、貼近現(xiàn)實，滿足了青年群眾的精神文化需求。

三、結(jié)語

綜上所述，在電影中做好主流敘事、美學表達工作，可以提高電影作品的質(zhì)量。在諜戰(zhàn)電影領(lǐng)域內(nèi)，借助科學、合理的主流敘事手段，能夠讓影片更具震撼力，使電影更有內(nèi)涵，同時，采取有效的美學表達措施，可以提升影片整體的質(zhì)感，從而強化影視作品的觀眾吸引力，獲得更好的電影創(chuàng)作效果。

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