論張愛玲文學(xué)創(chuàng)作與戰(zhàn)爭的關(guān)系

摘要：張愛玲個人及其文學(xué)創(chuàng)作與戰(zhàn)爭有著很大的聯(lián)系。在香港大學(xué)讀書時，她親身經(jīng)歷了日寇侵占香港的過程，這使她在青年時期便對人生和命運有著深刻的思考?；氐缴虾：?，在她創(chuàng)作最活躍的階段，上海又處在“孤島”時期和“淪陷”時期。這些人生經(jīng)歷深刻影響著張愛玲后來的文學(xué)創(chuàng)作。張愛玲對戰(zhàn)爭采取旁觀者的態(tài)度，多寫戰(zhàn)爭背景下的市井生活、男女情愛，而非正面描寫戰(zhàn)爭。但這些日常生活，也因為戰(zhàn)爭作為背景，難免涂抹上了一層蒼涼的、悲傷的色彩。戰(zhàn)爭影響了張愛玲人生觀的形成，進(jìn)而深刻影響了她的文學(xué)創(chuàng)作。

關(guān)鍵詞：張愛玲 戰(zhàn)爭 旁觀者 人性 蒼涼

張愛玲是現(xiàn)代文學(xué)史上充滿傳奇色彩的天才式作家，是上海淪陷時期最著名的女作家之一，她書寫的“上海傳奇”和“香港傳奇”至今仍受到眾多人的喜愛。

從沒落貴族到天才女作家，她用一支毒辣的筆書寫她眼中的世界。張愛玲的“傳奇”作品中，總是充滿著荒誕、悲涼的色彩，這是戰(zhàn)爭帶給她的體驗。戰(zhàn)爭改變了她的求學(xué)之路，也進(jìn)而改變了她的人生軌跡。在香港讀書時期，她遭遇了香港戰(zhàn)役，并經(jīng)歷了整個過程，后來回到上海，在她創(chuàng)作生涯最豐盛的時期，她又身處日寇侵占上海、上海面臨淪陷的環(huán)境中。她的人生一直受到戰(zhàn)爭的影響，因此，她的文學(xué)作品也難免會受到戰(zhàn)爭的影響。張愛玲的作品，表面上寫的是男女之間的愛情故事，但實際上，這個愛是空虛的、空洞的。戰(zhàn)爭讓人們感到恐懼、孤獨、冷漠，也讓人性最真實的一面暴露了出來。張愛玲在作品中向我們展示了戰(zhàn)爭背景下人性的真實，告訴我們戰(zhàn)爭來臨時那些平民百姓的生活。

一、張愛玲與戰(zhàn)爭

任何一部文學(xué)作品，它的創(chuàng)作內(nèi)容、風(fēng)格、主題思想、藝術(shù)技巧等都是與作家本人息息相關(guān)的，它是作家心靈的寫照，是作家人生觀、世界觀的表達(dá)，同時也是他們對這個社會的態(tài)度抒發(fā)。作家的社會經(jīng)驗、人生閱歷總是深深影響著他們的文學(xué)創(chuàng)作，張愛玲也不例外。所以我們在研究戰(zhàn)爭與張愛玲文學(xué)創(chuàng)作的關(guān)系時，就不得不了解戰(zhàn)爭在張愛玲一生中扮演了怎樣的角色，起到了怎樣的作用，對張愛玲人生觀的形成又有哪些影響。

（一）戰(zhàn)爭影響張愛玲的人生軌跡

張愛玲很早就受到文學(xué)方面的熏陶，在父親的影響下，她從小就對古典文學(xué)很感興趣，也一直以父親為榜樣。在中學(xué)時，她的作文就享譽全校。畢業(yè)后，她仍然用功讀書，努力考取了英國的倫敦大學(xué)。但1939年，“二戰(zhàn)”爆發(fā)，英國也加入戰(zhàn)爭，使得張愛玲留學(xué)受到阻礙，失去了國外留學(xué)的機(jī)會。后來，她去往香港大學(xué)中文系念書。

在香港，張愛玲看到了完全不同于她以往生活的新鮮事物，香港較之于上海，在社會、地理環(huán)境等方面都是大不相同的。張愛玲自幼的生活，多局限在比較封閉的家庭環(huán)境中，因此，對幾乎沒有離開過家門的她來說，香港是一片全新的天地，她在這幾年中的成長有相當(dāng)一部分是來源于這些新奇事物給她思想上帶來的改變。她對人生的態(tài)度已經(jīng)開始定型，這些都為她不久后進(jìn)入文壇做了準(zhǔn)備，也為她后來創(chuàng)作“香港傳奇”打下了基礎(chǔ)。她創(chuàng)作的早期作品中，大都是以香港為背景的。

后來，香港淪陷，戰(zhàn)爭第二次改變了張愛玲的人生軌跡。1942年的下半年，她被迫回到了上海。雖然戰(zhàn)爭對她的人生產(chǎn)生了很大的影響，但她并未因此沮喪。在香港大學(xué)學(xué)習(xí)的日子里，她非常用功，文學(xué)修養(yǎng)也越來越深厚，寫作水平也不斷提高?；氐缴虾５膹垚哿釢M懷著興奮，渴望做出一番成績。她開始發(fā)表文章，也從此開始了她的文壇生涯?？梢哉f，戰(zhàn)爭改變了張愛玲的人生軌跡，幾次輾轉(zhuǎn)皆因戰(zhàn)爭的緣故，但也因此成就了她?；氐缴虾５膹垚哿?，開始靠寫作來賺取收入，她的作品轟動上海文壇，她成為當(dāng)時上海最有名的女作家。

（二）戰(zhàn)爭影響了張愛玲對世界和人生的看法

張愛玲的求學(xué)之路充滿坎坷。在香港大學(xué)的第三年，她想再次申請留學(xué)深造，但這個計劃又一次因為戰(zhàn)爭而受挫，去往牛津大學(xué)的夢想再次破碎。但也正是因為這次香港戰(zhàn)役，她的人生經(jīng)驗更加豐富，人生觀更加成熟。

香港戰(zhàn)役爆發(fā)后，她和港大的同學(xué)們?yōu)榱硕惚軕?zhàn)火，藏在一個巷子里，承受著外界不時響起的槍炮聲，她感到前所未有的孤獨、惶恐。后來她跟隨同學(xué)們參加守城工作，從“兩耳不聞窗外事”的女學(xué)生，成為每天忍饑挨餓的守城員。這帶給她的不僅是身體上的痛苦，也讓她感受到現(xiàn)實命運的殘酷以及個人命運在大變革面前的渺小與無助。

同時，她也看到身處戰(zhàn)爭中的人性冷漠。人們對戰(zhàn)爭的態(tài)度是冷漠的，他們依舊和往常一樣，過著自己的生活，戰(zhàn)爭似乎與他們毫無關(guān)系，他們?nèi)徊粨?dān)心戰(zhàn)爭可能給自己帶來威脅。相反，學(xué)校的學(xué)生因為不用考試而高興，宿舍的同學(xué)因為沒有合適的衣服穿而著急，還有一些同學(xué)也都“各奔前程”。這些故事顯得荒誕又可笑，但這些事又真實地發(fā)生在張愛玲身邊。這些真實的故事可能也是張愛玲后來創(chuàng)作《傾城之戀》《封鎖》等作品的來源。戰(zhàn)爭結(jié)束后，香港被日本人占領(lǐng)，但人們并沒有因此而難過傷心，反倒因為戰(zhàn)事終于結(jié)束而興奮狂喜，暴露出人性的自私。

張愛玲生活在一個戰(zhàn)爭不斷的時代里。在這樣的時代背景下，所有人都籠罩在戰(zhàn)爭的威脅中。外界的力量強(qiáng)大，個體的力量弱小，個人無法被拯救，個人也無法拯救時代，只能變得冷漠，然后墮落下去。張愛玲身處其中，也有著深刻的體會。戰(zhàn)爭改變了張愛玲人生軌跡的同時，也影響了她對人和事物的觀察方法，以及她對世界的看法，這些都滲透進(jìn)了她后來的文學(xué)創(chuàng)作中。

（三）張愛玲對戰(zhàn)爭的態(tài)度

張愛玲對戰(zhàn)爭的態(tài)度，總體來說是十分消極的。當(dāng)日軍侵占香港、上海時，張愛玲并沒有表現(xiàn)出太多的激憤情緒。在香港戰(zhàn)役期間，她的很多同學(xué)已經(jīng)回家，上海的文人有些也已經(jīng)離開，有些轉(zhuǎn)到了地下。但張愛玲沒有任何行動，尤其是她的作品，并沒有多少改變。香港淪陷后，不管是之前去防空總部當(dāng)守城員，還是后來去醫(yī)院做看護(hù)，張愛玲其實都不喜歡，只不過是因為形勢而迫于無奈。對于戰(zhàn)爭，對于國家大事，張愛玲總是以一種旁觀者的身份冷眼旁觀，這不得不說是一種消極的態(tài)度。

二、文學(xué)創(chuàng)作與戰(zhàn)爭（一）文學(xué)選擇：以戰(zhàn)爭為背景

張愛玲的作品總是以戰(zhàn)爭為背景，如《傾城之戀》，小說前半部分發(fā)生在上海，后半部分則發(fā)生在香港被日寇占領(lǐng)時期。與我們了解的許多描寫戰(zhàn)爭的作品不同，張愛玲的小說并未直接描寫戰(zhàn)爭場面，而是把戰(zhàn)爭作為故事的背景。在《傾城之戀》中，小說并沒有寫戰(zhàn)爭場面，也沒有寫戰(zhàn)爭怎樣激烈，而是寫在這一嚴(yán)峻的形勢下，那些有錢人的生活。他們躲在淺水灣酒店，吃喝成為問題，過著與以前完全不同的苦日子，還要承受不時飛來的炮彈，更不要再提談情說愛了。也就是說，張愛玲更多的是寫戰(zhàn)爭背景下人們的生活，男女之間的愛情故事是作品的主題，宏大的戰(zhàn)爭只是一個背景。這也正是張愛玲小說的獨特之處。

張愛玲也曾專門解釋過她對文學(xué)主題的選擇：“我發(fā)現(xiàn)弄文學(xué)的人向來是注重人生飛揚的一面，而忽視人生安穩(wěn)的一面。其實，后者正是前者的底子?！盿張愛玲的文字描寫的就是當(dāng)下生活中最現(xiàn)實、最平凡的一面，讀她的文字，其實就是在讀生活。張愛玲曾寫過，在香港戰(zhàn)役爆發(fā)的初期，有一次從天上落下炸彈，她用防空員的鐵帽子罩住了臉，黑了好一會兒，才知道自己并沒有死，炸彈落在對街。這些戰(zhàn)時的真實描述，足以讓我們體會到當(dāng)時張愛玲生活的驚險以及她內(nèi)心極度的不安全感。她如此熱衷于對戰(zhàn)爭的書寫，也與她年輕時戰(zhàn)爭帶來的威脅有關(guān)。張愛玲在文學(xué)題材上的選擇確實有些奇特，但正是因為她的親身經(jīng)歷和她在戰(zhàn)爭時期對真實的人心、人性的觀察和理解，才有了她與眾不同的“傳奇”作品，也才能讓我們了解到戰(zhàn)爭時期社會的另一面。

（二）文學(xué)主旨：戰(zhàn)爭下的冷漠人性

張愛玲的作品并不表達(dá)對戰(zhàn)爭本身的態(tài)度，她總是用那一雙陰冷的、虛無的眼睛，注視著戰(zhàn)爭發(fā)生時的人們，觀察他們的日常生活、他們的愛情故事以及他們由此所暴露出來的真實人性。她用樸素的語言，書寫出了一個很多人看不到的戰(zhàn)爭時代，那是社會的另一側(cè)面。在《傾城之戀》中，戰(zhàn)爭快要來臨時，白流蘇卻還在和范柳原談情說愛，展現(xiàn)出人性自私的一面。白流蘇想要和范柳原在一起，為的不是愛情，而是“錢”。他們倆看似相互愛慕，實則互相算計。他們之所以能走到一起，是因為白流蘇對物質(zhì)的追求，也因為范柳原的放浪和花心，他們的相互吸引并不是純粹的愛慕，而是私欲，更是自私的人性。如果沒有那場戰(zhàn)爭的話，他們不可能結(jié)婚?！八贿^是一個自私的男人，她不過是一個自私的女人，在這兵荒馬亂的時代，個人主義者是無處容身的，可是總有地方容得下一對平凡的夫妻?！眀這就是戰(zhàn)爭背景下虛偽自私的人性。張愛玲在戰(zhàn)爭時期創(chuàng)作的作品，不同于真正意義上的抗戰(zhàn)文學(xué)，她用客觀冷靜的敘述揭示了金錢、物質(zhì)對人性的毒害。外面炮火連天，人們卻關(guān)起門來過自己的小日子，抓緊時間談自己的戀愛，不顧外界發(fā)生的事，似乎一切都與自己沒有關(guān)系。這些描寫正是張愛玲從自己的生活經(jīng)歷中得來的。

（三）文學(xué)色彩：“蒼涼”底色

“說不盡的蒼涼故事”是張愛玲小說的獨特風(fēng)格。她身處混亂的戰(zhàn)爭年代，目睹戰(zhàn)爭對生命的殘害，深刻感受了戰(zhàn)爭對生命的威脅，經(jīng)歷了戰(zhàn)爭下個人的心理狀態(tài)和社會整體的生活狀態(tài)。這些不愉快的人生體驗，滲透進(jìn)她的作品中，使她的作品具有一種陰沉的基調(diào)。她用獨特的女性視角，書寫了在動蕩的社會環(huán)境下，香港和上海兩地發(fā)生的愛情故事。她用冷靜的眼光，看到了在戰(zhàn)爭面前自己的渺小、周圍人的冷漠。這種對作品的書寫方式，是戰(zhàn)爭帶給她的，而在她筆下的故事中，這種蒼涼感也是通過故事發(fā)生的戰(zhàn)爭背景滲透進(jìn)去的。

在《傾城之戀》中，她以自己獨特的女性視角書寫了一個中國傳統(tǒng)舊家庭中女人與男人之間的愛情故事。范柳原本是寶絡(luò)的相親對象，但白流蘇還是有意去接近討好他。范柳原也是一個花心的人，自然難以拒絕。白流蘇是一個離了婚的女人，在娘家過得很不愉快，當(dāng)她看見范柳原時，她并非被他的魅力所吸引，而是想著如果和他在一起，以后的生活便沒有什么可擔(dān)憂的。而范柳原也根本沒有結(jié)婚的意思，他們倆之間是沒有真正的愛情的。這一場戀愛游戲，因為戰(zhàn)爭的爆發(fā)而發(fā)生了轉(zhuǎn)變，戰(zhàn)爭打破了人們隱藏起來的東西，使真實的人心得以顯露。這樣的一個愛情故事雖然以兩人結(jié)婚作為收場，但因故事放置在戰(zhàn)爭背景下，也就具有了一種荒涼的色彩。戰(zhàn)爭不知何時再來，到時一切就不會存在了，但在戰(zhàn)爭沒有來臨之前，白流蘇希望能抓住一些東西，填補(bǔ)自己空虛的內(nèi)心。這其實是那時很多人的心理，這些人與事表現(xiàn)了人性的自私，其背后都隱隱透露著一種荒涼、凄冷的味道。

三、結(jié)語

張愛玲的文學(xué)創(chuàng)作最繁盛的時期是在她的二十幾歲，一個二十幾歲的女子，便能用如此冷漠、蒼涼的筆調(diào)書寫出這些傳奇式的平凡生活，可謂非常不簡單。她所書寫的更多的是老上海的男女情愛、小資生活，而這些故事又總有一種悲涼的或凄冷的色彩。在戰(zhàn)爭的背景下，不管是愛情生活，還是市井生活，似乎都有一天會消失。戰(zhàn)爭來臨，會帶走一切，毀滅一切，人們便等不及想抓住些什么，可能是愛情，也可能是金錢。張愛玲將人性中的自私書寫得淋漓盡致，引起了讀者的深思。

a張愛玲：《自己的文章》，見《張愛玲文集》（第四卷），安徽文藝出版社1992年版，第172頁。

b張愛玲：《傾城之戀》，北京十月文藝出版社2012年版，第199頁。

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作者：治玉琦，聊城大學(xué)文學(xué)院在讀碩士研究生，研究方向：中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

編輯：趙斌E-mail：mzxszb@126.com