張英俊

江西省文化館

深入探析中國(guó)書法藝術(shù)，不難發(fā)現(xiàn)，當(dāng)中蘊(yùn)藏了深厚的文化內(nèi)涵，突顯出了民族特色，在弘揚(yáng)傳播我國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化過程中，書法創(chuàng)作成為了重要承載體。而平面構(gòu)成也屬于藝術(shù)創(chuàng)作范疇，將其與書法創(chuàng)作相互融合，可以體現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。但由于平面構(gòu)成在我國(guó)發(fā)展歷程不長(zhǎng)，并且面對(duì)此種外來文化藝術(shù)，我國(guó)本土藝術(shù)如何處理、融合還有待探究。因此，本文致力于通過探究二者的關(guān)系，希望可以發(fā)揮平面構(gòu)成作用進(jìn)一步促進(jìn)書法藝術(shù)持續(xù)發(fā)展。

一、書法創(chuàng)作之美

中國(guó)書法蘊(yùn)含了豐富的文化底蘊(yùn)，自甲骨文起，發(fā)展到金文，而后逐漸演變?yōu)榇笞?、小篆、隸書，最終定型為草書、楷書、行書諸體，書法創(chuàng)作體現(xiàn)了豐富的藝術(shù)韻味?？梢哉f，書法在我國(guó)文化體系中，占有核心地位。人們?cè)诓粩喟l(fā)展，創(chuàng)作中，書法早已經(jīng)成為了一種中國(guó)特色藝術(shù)形式代表。為此，在書法創(chuàng)造過程中，創(chuàng)作者們也運(yùn)用了概括、夸張、取舍等手法，通過漢字不同表達(dá)方式，展現(xiàn)出了自然界中的萬物形態(tài)。具體可以概括為以下幾點(diǎn)：

1.質(zhì)地美與力感美。

書法體現(xiàn)的質(zhì)地美，主要指的就書法字體本身的一種質(zhì)感、力度。漢字以其特定的筆畫書寫在平面上，是真實(shí)存在的事物，這種平面上的表達(dá)能給人以重量感，不虛浮，是一種入紙后傳遞出的感覺，從中也可以感受到立體效果。正如蘇軾所言：“書必有神、氣、骨、肉、血，五者缺一不成為書也?！睂?duì)于書法字體的設(shè)計(jì)，這一點(diǎn)至關(guān)重要。而書法的力感美，則源自“勢(shì)”。這對(duì)于書法的筆法來說，屬于一種動(dòng)感，更是“意”的延伸?！皠?shì)”在中國(guó)書法中，是一個(gè)非常重要的概念，書法創(chuàng)作中，創(chuàng)作者常常借“勢(shì)”表達(dá)物象意義，從而將物進(jìn)行了延伸，也借此直抒內(nèi)心的悲憤激昂之情，這在字體設(shè)計(jì)和創(chuàng)作中，值得借鑒。

2.形態(tài)美與韻律美。

書法用筆非常講究，創(chuàng)作者不同的用筆方式，可以傳遞出不同的形態(tài)美和韻律美，例如，王羲之創(chuàng)作的《蘭亭序》，從其作品的筆畫變化看，全篇324個(gè)字，“之”字多達(dá)23個(gè)，可每一個(gè)“之”字所呈現(xiàn)的形態(tài)、韻味都不同，因?yàn)橥豸酥跁鴮戇^程中，是隨勢(shì)、隨情做著變化，但在變化之中，又體現(xiàn)了書法整體的和諧統(tǒng)一。而在將書法的線條方面，不同線條所傳遞出的節(jié)奏美不同，對(duì)應(yīng)的藝術(shù)效果也不同，虛線條、實(shí)線條、粗線條、細(xì)線條以及不同長(zhǎng)度的線條，表達(dá)出不同的風(fēng)格和意境，帶給受眾多樣的視覺感受。

3.章法美與意境美。

書法作品可以視為一件藝術(shù)品，除了用筆來塑造發(fā)揮局部美，同時(shí)也非常注重整體的美，也就是章法美，又稱“布白”，在書法創(chuàng)作匯總，布白非常重要，這點(diǎn)和平面設(shè)計(jì)有著相同的道理。而書法傳遞出來的“意境”，所反映的正是創(chuàng)作者自身對(duì)生活、自然現(xiàn)象的感受、理解，借助具有自身特色的書法去表現(xiàn)這種觀察和理解，賦予了書法生命感，同時(shí)，受眾也通過賞析書法，產(chǎn)生啟迪，使人精神一振。書法作品意境美，也包含了創(chuàng)作者的情感、文采、骨氣以及人格。正所謂“字如其人”，正如顏真卿忠義大節(jié)的品性，使得其書法大氣，渾厚。

4.自然美。

莽原、山川、幽林、大海，這些自然展現(xiàn)的美，是最為樸素的形式美。

二、書法創(chuàng)作與平面構(gòu)成元素的關(guān)系

對(duì)于書法創(chuàng)作過程而言，其中不僅體現(xiàn)了藝術(shù)，也是一種技術(shù)的體現(xiàn)。在整個(gè)書法藝術(shù)作品中，可以將其看作一個(gè)平面，通過點(diǎn)、線、面的合理組合、排列，達(dá)到預(yù)期的效果。其中各個(gè)要素按照一定的形式美法則進(jìn)行合理安排，最終以視覺形式呈現(xiàn)給大眾，這其中包含了技術(shù)性，但同時(shí)也融合了創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖，反映出其創(chuàng)作構(gòu)思。由此可見，書法創(chuàng)作中應(yīng)用的平面構(gòu)成元素，體現(xiàn)了極大的獨(dú)特性，彰顯了書法本身的藝術(shù)魅力。融合了平面構(gòu)成的書法作品，受眾可以通過這一個(gè)平面，而后依照視覺體驗(yàn)，深入感受書法字里行間流露出的文化韻味，使書法作品富有生機(jī)和活力。

1.關(guān)于“點(diǎn)”。

點(diǎn)作為平面構(gòu)成中最小的單位，由點(diǎn)及線再到面。從平面中點(diǎn)的位置看，不同的點(diǎn)可以帶給受眾視覺層面、心理層面不同的感受，這也是點(diǎn)作為基本元素的重要作用。而在書寫漢字時(shí)，點(diǎn)同樣是較小的元素，比如，書法創(chuàng)作中，部分漢字中，點(diǎn)是作為單一的形式出現(xiàn)，如“犬”、“書法”二字，這一點(diǎn)在草書中較為明顯。在書法創(chuàng)作中，雖然點(diǎn)本身所占面積不大，但在視覺上，不同的點(diǎn)可以帶給人們極強(qiáng)的感受，產(chǎn)生一種沖擊力、吸引力，受眾在賞析書法作品時(shí)，也會(huì)更加直觀的看到點(diǎn)。這也是為什么眾多書法家在創(chuàng)作過程中，都會(huì)較多的應(yīng)用點(diǎn)的緣故，借助點(diǎn)構(gòu)成線，而后合理的與其他元素融合，最終達(dá)到增強(qiáng)書法作品整體藝術(shù)性的目的，在視覺感受上帶給受眾較為深刻的記憶。依照中國(guó)人的思想觀念，點(diǎn)在一定程度上代表規(guī)矩的圓點(diǎn)，屬于一種固定形態(tài)的存在。但是在平面構(gòu)成角度下，在書法創(chuàng)作中所應(yīng)用的點(diǎn)元素，其呈現(xiàn)形式較為豐富，并沒有統(tǒng)一的規(guī)定和限制。書法創(chuàng)作者們?cè)趹?yīng)用點(diǎn)元素時(shí)，除了會(huì)依照漢字本身形狀，同時(shí)，也會(huì)融入自身的創(chuàng)作靈感，并根據(jù)最終想要呈現(xiàn)出的書法作品效果而定?？梢?，書法創(chuàng)作中，點(diǎn)元素發(fā)揮的重要意義。但值得關(guān)注的是，如果應(yīng)用的點(diǎn)元素面積過大，則直接成了面，改變了原本點(diǎn)的應(yīng)用本質(zhì)，所以，書法創(chuàng)作者在書法創(chuàng)作過程中，要注意控制好點(diǎn)元素的應(yīng)用面積，要保留其細(xì)小的特點(diǎn)。

2.關(guān)于“線”。

線元素同樣是平面構(gòu)成中重要的組成部分，與點(diǎn)元素對(duì)比，線元素本身會(huì)更加復(fù)雜多變，主要是受到線元素自身的影響，其長(zhǎng)度、粗細(xì)、方向等存在諸多變化，也正是因?yàn)檫@些特性的變化、組合，才呈現(xiàn)出了視覺、心理層面的多種感受。縱觀我國(guó)書法創(chuàng)作，不難發(fā)現(xiàn)，線元素的應(yīng)用最為常見，也運(yùn)用最多，因此，很多人將中國(guó)書法藝術(shù)，定義為一種線條藝術(shù)表達(dá)方式。在書法創(chuàng)作過程中，很多書法家嚴(yán)重的線條并未單一的形態(tài)表達(dá)，而是將每一個(gè)線條都看做成了生命體，在這些富有生命的線元素作用下，成為了書法創(chuàng)作中不可缺少的重要部分，受眾在觀賞書法藝術(shù)作品時(shí)，都或多或少地感受著這些來自線條藝術(shù)魅力。在我國(guó)書法創(chuàng)作發(fā)展歷程中，線條形式也發(fā)生了巨大改變，變得更加豐富多樣，例如，在書法創(chuàng)作中，藝術(shù)家們會(huì)使用虛線條、實(shí)線條、粗線條、細(xì)線條以及不同長(zhǎng)度的線條，表達(dá)出不同的風(fēng)格和意境，帶給受眾多樣的視覺感受。此外，除了常規(guī)書法創(chuàng)作中使用的線條本身，為了豐富書法的藝術(shù)性，創(chuàng)作者們往往會(huì)靈活的運(yùn)用點(diǎn)，用其組合成線，此外，還有通過組合、排列文字、符號(hào)等，組合成線，使得線元素的呈現(xiàn)更加多樣豐富。當(dāng)然，在書法創(chuàng)作中，也可以通過調(diào)節(jié)線條明暗，組合排列不同形式的線條，營(yíng)造出一種視覺和心理上的強(qiáng)烈感受，從而增強(qiáng)觀賞者的書法賞析體驗(yàn)，也提升了書法創(chuàng)作藝術(shù)及價(jià)值。

3.關(guān)于“面”。

除了點(diǎn)、線之外，還有面這一元素，也是平面構(gòu)成中的關(guān)鍵要素，但與點(diǎn)和線不同的是，面存在的形式主要有三種，即實(shí)面、虛面、虛實(shí)相間的面。其中實(shí)面形式，主要指的就是通過線運(yùn)動(dòng)組合成的面，或者是一些沒有空隙的面；而虛面形式，屬于由點(diǎn)、線排列、組合而成，在這一形式上，線和線之間存在很多交叉點(diǎn)；最后的虛實(shí)結(jié)合面，顧名思義，由實(shí)面、虛面組合而成。面元素本身也存在很多變量，比如位置、大小、形態(tài)等，但是面元素并不存在厚度一說，這也是與線元素最大的區(qū)別。從書法創(chuàng)作看，任何一個(gè)漢字，完成書寫后都可以將其看做一個(gè)整體的面，而各個(gè)漢字由于其本身的獨(dú)特性，使得面元素的呈現(xiàn)也有所不同。此外，從漢字的字形看，不同書法方法所呈現(xiàn)的視覺感受存在明顯不同，再加上受眾本身個(gè)體差異，在觀賞書法藝術(shù)作品時(shí)，因個(gè)人的審美不同，喜愛的字形也不盡相同。例如，同一個(gè)漢字，運(yùn)用楷書、草書、行書、隸書等不同方法書寫，帶給人的感受是不同的。為此，書法創(chuàng)作者在研究、創(chuàng)作書法過程中，還需要深入探析，合理地應(yīng)用面元素，使得最終的書法作品藝術(shù)魅力得以呈現(xiàn)，給人以獨(dú)特的意境和韻味。

三、運(yùn)用平面構(gòu)成元素提升書法藝術(shù)內(nèi)涵

通過上文的分析可知，平面構(gòu)成元素和書法創(chuàng)作之間有著緊密的聯(lián)系，二者屬于相互補(bǔ)充、相互促進(jìn)的關(guān)系。其中點(diǎn)、線、面作為視覺空間的重要組成元素，將其應(yīng)用到書法藝術(shù)創(chuàng)作中，豐富書法作品本身的韻味。無論漢字是以何種字體形式呈現(xiàn)，內(nèi)容呈現(xiàn)多樣變化，最終都可以將其看作點(diǎn)、線、面各個(gè)元素之間的排列、組合。而書法的創(chuàng)作中體現(xiàn)出來的藝術(shù)內(nèi)涵，正是通過合理運(yùn)用點(diǎn)、線、面，才使得書法藝術(shù)多樣形態(tài)得以呈現(xiàn)，賦予了不同書法字體的生命力。下面具體分析運(yùn)用平面構(gòu)成元素提升書法藝術(shù)內(nèi)涵的相關(guān)運(yùn)用。

1.關(guān)于“對(duì)稱與均衡”的運(yùn)用。

在平面構(gòu)成中，應(yīng)用對(duì)稱，可以使得整個(gè)畫面更加穩(wěn)定、嚴(yán)謹(jǐn)。與此同時(shí)，同等同量的對(duì)比關(guān)系，可以帶給人一種平和的感覺。而將這一特性應(yīng)用到書法創(chuàng)作中，主要的目的就是在原本不對(duì)稱的書法中，探尋出一種平衡關(guān)系。與傳統(tǒng)意義上的左右對(duì)稱還存在一定區(qū)別，因?yàn)闈h字在書寫過程中，其自身構(gòu)造、形態(tài)等不同，所以無法保證完全的對(duì)稱、等量，因此，這種平衡的書寫形式，只是在感覺層面發(fā)生平衡與協(xié)調(diào)，視覺上看上去，不會(huì)過于側(cè)重一側(cè)。書法創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中，應(yīng)當(dāng)注重點(diǎn)、線、面的應(yīng)用，排列和組合，最大程度上保證漢字左右輕重變化合理，避免出現(xiàn)局部成堆、擠壓等失衡的情況，從而提升書法整體效果，給觀賞者帶去一種和諧的感受。事實(shí)上，對(duì)于單字書法造型、整體書法設(shè)計(jì)，創(chuàng)作者們都需要平衡好，只有保證平衡才可以提升書法藝術(shù)作品的整體和諧性，強(qiáng)化視覺效果。除此之外，這種平衡的表現(xiàn)除了要體現(xiàn)在結(jié)構(gòu)上，同時(shí)，還要注意筆墨上的輕重、質(zhì)感。

2.關(guān)于“對(duì)比與調(diào)和”的運(yùn)用。

在書法創(chuàng)作中，在書寫不同字體過程中，創(chuàng)作者們應(yīng)當(dāng)仔細(xì)分析字體結(jié)構(gòu)，而后找尋出字體不同部分的粗細(xì)、大小、濃淡、輕重、疏密等，使得字體富于變化。在此基礎(chǔ)上，要保證各個(gè)部分相互調(diào)和，即不同對(duì)比元素之間具有共性，從而提升書法字體的整體舒適性、調(diào)和性。事實(shí)上，從書法創(chuàng)作過程看，由于筆墨使用輕重、虛實(shí)變化，墨色的濃淡，無疑不是一種對(duì)比。例如，在狂草書法作品中，漢字所呈現(xiàn)出來的松緊、節(jié)奏長(zhǎng)短的不同，其中長(zhǎng)節(jié)奏流暢表達(dá)，往往會(huì)體現(xiàn)出書法作品的疏落感，此種對(duì)比也可以看作是一種對(duì)比的虛，是一種緊密節(jié)奏的線條，在虛實(shí)融合下，使得狂草書法作品的形式美感非常鮮明。

3.關(guān)于“節(jié)奏與韻律”的運(yùn)用。

提煉出平面構(gòu)成中的“節(jié)奏與韻律”，將其應(yīng)用到書法創(chuàng)作中，可以極大的提升書法整體呈現(xiàn)效果。對(duì)于節(jié)奏和韻律而言，主要就是通過點(diǎn)、線、面各個(gè)元素的組合、排列，最終體現(xiàn)出一種變化感。例如，在觀察一個(gè)平面時(shí)，可以從該平面上看到不同元素之間的排列規(guī)律，除此之外，當(dāng)中還涵蓋了大小、形態(tài)設(shè)計(jì)，也正是這些，才使得平面富有節(jié)奏、韻律，帶給受眾不同的視覺感受。因此，在書法創(chuàng)作中，運(yùn)用平面構(gòu)成中的“節(jié)奏與韻律”，可以很好的提升書法作品韻味。從中國(guó)書法藝術(shù)發(fā)展歷程看，在不斷演變、發(fā)展中，節(jié)奏和韻律特性逐步凸顯出來，從書法中的不同文字間、文字和平面間的關(guān)系中，顯露無遺。這種特殊關(guān)系，在蘊(yùn)含某種特定秩序性、條理性基礎(chǔ)上，規(guī)律存在。

四、結(jié)語

通過本文的分析，不難發(fā)現(xiàn)，平面構(gòu)成在書法創(chuàng)作中的應(yīng)用，除了可以加深書法藝術(shù)本身內(nèi)涵之外，還在很大程度上獲得了更多受眾喜愛，這對(duì)傳承書法藝術(shù)，傳播中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化具有重要作用。在日后書法創(chuàng)作中，應(yīng)當(dāng)深入探究并利用平面構(gòu)成的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)，增強(qiáng)書法創(chuàng)作藝術(shù)魅力和藝術(shù)價(jià)值，從而推動(dòng)我國(guó)書法藝術(shù)持續(xù)發(fā)展。