文/青黎

涂抹礦石、金銀于紙棉之上，可經(jīng)千年而不褪色——巖彩畫是一種利用礦物色為主要用色的藝術(shù)作品，它色彩斑斕，手法多樣，極具東方的神秘和韻味。這種繪畫技藝鼎盛時期在唐代的工筆重彩，現(xiàn)在很多用于巖彩畫的材料在國內(nèi)都買不到。于是，畫家蓮羊決定“拋棄一切”，奔赴海外學(xué)習(xí)和創(chuàng)作。

當(dāng)“造龍師”遇見巖彩畫

蓮羊本名吳洋，是一名85后川妹子。2008年，蓮羊考入中央美術(shù)學(xué)院。那幾年，歐美和日本的漫畫充斥著國內(nèi)市場。美院的學(xué)生們大都在兼職畫漫畫，蓮羊也不例外。但她沒有盲目模仿國外的風(fēng)格，而是別出心裁地研究著自己的中國風(fēng)插畫。

蓮羊自小就喜歡鉆研中醫(yī)、周易和儒釋道，畫作中古韻盎然。有一次，一位世界周易協(xié)會的老者偶然見到了蓮羊畫的龍，大為欣賞，輾轉(zhuǎn)托人告訴她：“你與龍大有淵源，要好好畫下去。”

老者的話讓蓮羊更加癡迷畫龍，在一次又一次的鉆研中畫出了各種各樣的龍。這些龍有的不怒自威，有的乖萌有趣，每條都擁有自己的喜怒哀樂，似乎隨時能從畫中飛出來。慢慢地，找她畫龍的人越來越多，她也被譽為“國內(nèi)最年輕的造龍師”，大量優(yōu)秀作品被國內(nèi)外收藏，有的作品還入選國家動漫精品工程，其中《龍肆》一書還獲得了2012年第三十屆巴塞羅那國際漫畫節(jié)評委會特別獎項。

大學(xué)畢業(yè)后，蓮羊進入中華人民共和國文化和旅游部工作。工作之余，蓮羊大多是用電腦作畫。她的電腦繪圖技術(shù)很熟稔，不一會兒就能畫出一幅漂亮的畫。但這讓她深感不安：電子技術(shù)的發(fā)展正在限制人本身的能力，作為畫師，真正的價值到底在哪里？隨著技術(shù)的發(fā)展，還有什么是不會被機器取代的？

蓮羊

為了磨煉畫技，蓮羊決定放棄電腦繪圖，堅持手繪。與此同時，她也一直在嘗試各種畫法，水彩、油畫、水墨、版畫一一試遍。最后，她遇見了巖彩畫，其質(zhì)感與神秘氣息令蓮羊沉迷其中，并認(rèn)定這就是自己一直在尋找的事物。她決定辭職，拋下一切去日本學(xué)習(xí)巖彩。

蓮羊的選擇令很多人不能理解，不知道她為什么要丟棄所有成就去日本學(xué)習(xí)。事實上，巖彩起源于中國，但元朝后中國水墨畫興起，這門藝術(shù)開始被邊緣化，后出現(xiàn)了斷層。唐朝時，巖彩畫傳到日本并得到發(fā)展，所以日本仍保留著豐富的資料，蓮羊此去是要把巖彩帶回中國，使其重新在故土上綻放光彩。

用年輕人的風(fēng)格呈現(xiàn)中國風(fēng)

正式開始學(xué)習(xí)后，蓮羊才知道巖彩繪畫的難度超乎想象：需要先把礦石磨成粉，再混合動物皮和骨頭熬成的膠質(zhì)，然后畫在墻壁或特殊的材料上。這個過程異常繁復(fù)：礦石要自己磨粉，然后親手造紙，紙下的木板甚至是木板和紙張銜接的膠也要自己做。除此之外，巖彩的顏料也需要自己混膠，這個過程不能偷懶，否則很可能膠和顏料就把筆凝固住，冬天的時候變成一個果凍，一切都要從頭再來。

蓮羊把整個過程當(dāng)作一場修行，每天不是埋頭勞作，就是去多摩美術(shù)大學(xué)圖書館研究古籍。她一次次在紙棉上涂抹著礦粉和金銀，打造著屬于自己的光陰藝術(shù)。

古時候，藝術(shù)和宗教緊密關(guān)聯(lián)，所以蓮羊會利用閑暇時間去各地的寺廟看壁畫，去敦煌找尋殘存的技法，然后根據(jù)這些基礎(chǔ)再去創(chuàng)新。她迷戀“中國風(fēng)”，卻不刻意追古人足跡，而是加入許多當(dāng)代年輕人喜歡的元素，因此人們會在她的畫里找到游戲、動漫的影子。有人不理解，但蓮羊覺得這很正常，因為：“我們這代年輕人會看綜藝、打游戲，穿現(xiàn)代的衣服。我骨子里是個現(xiàn)代人，不像古人那樣天天用毛筆寫字。所以，我要做的是以中國傳統(tǒng)文化為底蘊，用適合年輕人的風(fēng)格呈現(xiàn)中國風(fēng)?！?/p>

正因如此，蓮羊的畫頗受年輕人歡迎。她的畫天馬行空，具有令人炫目的美感，她會把藏地寺廟里一臉怒容的女財神畫成唯美的少女形象；把天上的龍女繪成紅發(fā)紅唇的現(xiàn)代女郎；還會給小寶寶穿上官服，戴上綴滿瓔珞繁花的烏紗帽，創(chuàng)作出古靈精怪的“小仙”系列。這些創(chuàng)作既有東方的味道，又能代表當(dāng)下年輕人的審美趣味。

歸國后，蓮羊在美術(shù)館舉辦了一場名為“無此先例·巖彩大展”的展覽，想測試一下國內(nèi)市場對巖彩藝術(shù)的態(tài)度。為了表達(dá)儀式感，并培養(yǎng)大家對藝術(shù)的尊重，她希望參加展覽者著正裝。結(jié)果那日一半以上的來賓都身著漢服而來，且大展一開幕，三分之二的畫作就被買光了，消費者大多是90后。這讓蓮羊非常驚喜：原來國內(nèi)的文化發(fā)展、文化回歸已經(jīng)這般如火如荼，年輕人已經(jīng)成為藝術(shù)品的一個主力消費群體之一，且審美非常在線。

蓮羊畫作

跨界合作，大膽“出圈”

現(xiàn)在的年輕人，畢業(yè)后就要考慮房租和生活成本，所以蓮羊覺得用繪畫技能讓生活變得更好，不是什么壞事，她不會刻意回避跨界商業(yè)合作。

蓮羊參與過非常多的商業(yè)項目。她為南派三叔的小說《藏?；ā防L制了封面，以青金石、藍(lán)銅礦和水晶粉繪出雪山下靜謐的藍(lán)寶石湖泊，驚艷了許多讀者；她還同《王者榮耀》手游合作，塑造出楊玉環(huán)反彈琵琶的驚艷造型，大受好評。不少網(wǎng)友深受震撼，紛紛私信她：“感謝你拯救了審美?！薄皼]有想到巖彩原來還可以這么玩！”……蓮羊覺得很開心，靠著這些收入，她可以繼續(xù)購置礦粉和畫材，不斷創(chuàng)作下去。

為了讓更多年輕人了解巖彩、愛上巖彩，蓮羊也會拍視頻記錄下自己的創(chuàng)作過程，然后發(fā)布到B站（嗶哩嗶哩網(wǎng)站）、小紅書等平臺，同樣大受歡迎。

團隊成員都很年輕，創(chuàng)作氛圍十分自由，蓮羊作畫，他們就隨機拍攝，從采礦到研磨、制作紙張到最后成畫，伙伴們都能抓住精彩趣味之處。有時候蓮羊說錯了話，或者不小心蹦出方言，他們會特意保留，說這樣更有趣也更真實。

“如果能想到卻畫不出，那是你畫得還不夠多?！彼囆g(shù)是一種探索，它永遠(yuǎn)與時代共存。蓮羊正跋涉在探索的路上，堅守著初心，也跟隨著時代。