縱棹園造園手法及現(xiàn)代景觀改造分析

摘要：縱棹園是揚(yáng)州市寶應(yīng)縣內(nèi)著名的城市公園，幾經(jīng)損毀與重建，現(xiàn)是一座開放性較強(qiáng)的仿古園。散落于各地的仿古園，其歷史遺存的性質(zhì)注定其不能被直接推翻按照現(xiàn)代景觀范式重建，又無法完全恢復(fù)其古時(shí)風(fēng)貌，即使進(jìn)行恢復(fù)，其歷史文化意義也會大打折扣。因此此類園林存數(shù)眾多卻處境尷尬。文章以寶應(yīng)縱棹園為突破口，對縱棹園的歷史文化淵源、造園手法及景觀品質(zhì)進(jìn)行系統(tǒng)探究，將其與一眾江南名園作對比，并對其現(xiàn)代景觀部分進(jìn)行評價(jià)，從而探討其造園得失。借此個(gè)案為其他相同類型的仿古園在現(xiàn)代社會如何進(jìn)行功能定位與景觀改建提供參考，使其在保留歷史文化遺存的基礎(chǔ)上，能在現(xiàn)代社會中發(fā)揮城市園林的功能。

關(guān)鍵詞：縱棹園;造園手法;優(yōu)劣分析;舊園改造

中圖分類號：TU986 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2022）01-0-06

1 園林介紹

1.1 地理位置

縱棹園是一座位于江蘇省寶應(yīng)縣境內(nèi)的水景園。

寶應(yīng)縣城陸地面積979平方千米，占總面積的66.7%，水域面積488平方千米，占總面積的33.3%。屬里下河淺洼平原區(qū)，地形西高東低。以京杭大運(yùn)河為界分為運(yùn)西、運(yùn)東兩部分。屬北亞熱帶濕潤季風(fēng)性氣候區(qū)，四季分明，日照充足，雨量充沛，具有多湖蕩沼澤的地貌特征。

1.2 歷史沿革

1.2.1 新中國成立前

明朝之前，這里是南通涇河、北達(dá)松岡的汪塘。明中期，寶應(yīng)名門胡氏在這里修建了一座“畫川別墅”，這座別業(yè)在明朝末期便荒廢了。康熙二十七年，喬萊在這里建造了一座“縱棹園”。一百多年后，喬氏沒落，“畫川書院”在原址上重建，成了當(dāng)時(shí)寶應(yīng)的第一學(xué)院，但在抗日戰(zhàn)爭中，被一場大火摧毀。

1.2.2 新中國成立后

1958年，寶應(yīng)縣政府將古縱棹園更名為“人民公園”。1982年，為保持其原有的風(fēng)貌，又改回“縱棹園”，并進(jìn)行了擴(kuò)建?，F(xiàn)此園仍坐落在市區(qū)的中心區(qū)，在葉挺路和安宜路的交會處，占地68公頃[1]。

1.3 周邊環(huán)境

縱棹園南臨寶應(yīng)縣人民醫(yī)院、安宜鎮(zhèn)政府，北面是寶應(yīng)縣實(shí)驗(yàn)中學(xué)舊址，東西兩邊都是商業(yè)街，再往東幾百米左右是幾個(gè)大的小區(qū)和大型商場，地理位置十分優(yōu)越，幾十年前為寶應(yīng)縣的經(jīng)濟(jì)文化中心。

雖然現(xiàn)在北邊的學(xué)校已經(jīng)搬離，商業(yè)中心也出現(xiàn)了往縣城東南方向轉(zhuǎn)移的趨勢，但是其區(qū)位優(yōu)勢并未完全喪失。

1.4 政策導(dǎo)向

圍繞“創(chuàng)建江蘇省園林城市，改善城市生態(tài)，打造富有水鄉(xiāng)氣息的生態(tài)工業(yè)城市”的戰(zhàn)略目標(biāo)，寶應(yīng)縣委、縣政府于2003年投入了1 600余萬元的資金，對縱棹園進(jìn)行改造[2]。

政策導(dǎo)向下的縱棹園，應(yīng)發(fā)揮其宣傳歷史文化、改善生態(tài)環(huán)境、造福市民生活的功能，結(jié)合其政治、經(jīng)濟(jì)、文化、醫(yī)療多元素匯聚的地理位置，其正確的定位應(yīng)該是多功能、綜合性、多效益的城市中央公園。

2 園林分析

2.1 庭園規(guī)模

縱棹園占地面積68畝，與很多江南私家園林比起來不算小。但是其古時(shí)面積并沒有這么大，能達(dá)到現(xiàn)在這樣的規(guī)模是新中國成立后一再修葺擴(kuò)建的結(jié)果。

2.2 園林結(jié)構(gòu)

縱棹園大體上分為南、北、中三個(gè)部分，北邊以翦淞閣為中心，中部以八寶亭為中心，南邊以魚化龍石柱門為中心，三個(gè)主要景點(diǎn)串起中軸線，南北一虛一實(shí)遙相呼應(yīng)（見圖1）。北部還有全園制高點(diǎn)翦淞亭、仿古建筑畫川書院，與長廊組合構(gòu)成類似于四合院的形式，長廊連接起古戲臺和龍舟。

中部大名鼎鼎的八寶亭位于湖心島上，湖心島面積較大，西部通過一紅木橋串起竹深荷凈堂，曾經(jīng)是園主人喬萊治學(xué)的地方，東邊通過枕流橋連接背山臨流館。

從南入口魚化龍石雕門進(jìn)入后，西邊有一釣魚臺，東邊長廊串起八角亭，連接背山臨流館。

2.3 著名景點(diǎn)

2.3.1 八寶亭

縱棹園最有名的是軸線正中的八寶亭（見圖2），八寶亭建于明嘉靖辛亥年，到現(xiàn)在已經(jīng)四百多年了。原來的所在地是縣南街的中段，南靠得寶河，東鄰真如庵。明朝縣令岳東升記述了唐尼真如供奉八寶和肅宗后來改元的事情，將縣名安宜改成了寶應(yīng)，立碑建此亭。多年后重建，并在1983遷入縱棹園內(nèi)。

2.3.2 竹深荷凈堂

清人潘耒《縱棹園記》有云：“有堂臨水，曰‘竹深荷凈之堂’?！?/p>

這座堂（見圖3）位于池塘中央的四合小院，主要建筑為一進(jìn)三間茶室，用木頭做門、墻，門、墻上有各式名人典故的木雕，精美絕倫。小院內(nèi)有連廊、洗耳亭、竹林和荷花池等觀光地。一座紅木橋與駁岸相連，紅木橋的橋拱由整塊紅木制成，橋上有竹筍造型的柱子，欄桿以竹節(jié)為設(shè)計(jì)元素。竹影斑駁、風(fēng)吹蓮動，環(huán)境清雅，是原主人喬萊當(dāng)年治學(xué)之處。

2.3.3 畫川書院

畫川書院（見圖4）始建于嘉慶年間，園主人喬萊的孫輩捐縱棹園舊址（東北隅讀書處）而建，幾經(jīng)擴(kuò)建，民國初設(shè)民眾教育館，喬氏創(chuàng)建私立畫川初中，后被侵華日軍盤踞，遭損毀。新中國成立后，縣立初級中學(xué)與私立畫川中學(xué)合并，新組建成寶應(yīng)縣中學(xué)。新中國成立后，縣政府?dāng)U建縱棹園，于新園東北隅建“畫川書院”景點(diǎn)，以志紀(jì)念。

2.3.4 翦淞閣

翦淞閣（見圖5）重建于2003年，正六邊形的結(jié)構(gòu)融福建土樓與北京四合院結(jié)構(gòu)為一體，堪稱園林建筑風(fēng)格的首創(chuàng)，其正六邊形造型滲透了中國“天地六合，天人合一”的哲學(xué)思想，寓意寶地生機(jī)勃勃，繁榮昌盛。門上方是趙樸初題寫的“縱棹園”園名，門口一對潔白威嚴(yán)的石獅系明代文物，建筑物內(nèi)門、窗、梁柱上各式雕刻構(gòu)思巧妙、工藝精湛。特別是院中精致的磚雕門樓，具有徽、蘇兩派風(fēng)韻，達(dá)到了16層的磚雕最高技藝，是不可多得的精品。其與園中石雕、木雕、銅雕相映生輝，為縱棹園贏得了“蘇北雕花園”的美譽(yù)。

2.4 園林美的營造

古縱棹園的樣貌現(xiàn)在已無從考證，因此文章接下來就以該園現(xiàn)存樣貌為基礎(chǔ)，分析縱棹園的藝術(shù)美。

2.4.1 內(nèi)向外向

縱棹園北面、南面、東面基本都被建筑環(huán)繞，其模式符合江南私園中建筑貼著園子四周而建的特點(diǎn)，將水景圍在中間的內(nèi)向型園林特點(diǎn)。但是其西邊是一片開闊的水景，又形成了水體環(huán)繞建筑、視線從湖泊中央向四周發(fā)散的分布格局。所以綜合來看，縱棹園是兼具內(nèi)向與外向，且主體部分為內(nèi)向的園林類型（見圖6）。

2.4.2 看與被看

園子北部的翦淞亭是全園的制高點(diǎn)，基本可以俯瞰全園景色以及園外的環(huán)境，但是因?yàn)槠潴w量很小且位于園子的西北角，位置比較偏僻，因此主要用來滿足看的要求。而位于南北軸線北端的翦淞閣，因建筑體量高大，形體呈奇特的六邊形，又位于軸線末端且四周少遮擋物，其被看的作用大于看的作用。但是相對于整個(gè)園子來說，翦淞閣的體量未免有些過大，尺度上有些失衡，此外翦淞閣曾經(jīng)作為主要的居住建筑，是否適合成為視線的焦點(diǎn)尚有待討論。

畫川書院建在園子?xùn)|北角，四周是亭廊組合圍著內(nèi)院，亭廊視線通透，無論是在中心島嶼上看向畫川書院曲折有致的亭廊組合，還是從亭廊上看湖心島，視線通透性都很強(qiáng)。遺憾的是畫川書院曾經(jīng)是古人讀書的地方，現(xiàn)在卻緊鄰東邊的商業(yè)街?？紤]到硬質(zhì)面積頗大，將其定位從書院改成小型市民活動廣場，或者展覽館似乎更加合適。

而園子西邊的竹深荷凈堂三面環(huán)水，距離主園路有一定的距離，環(huán)境清幽，將此處作為書院加以保留更加合適。亭廊的南端延伸進(jìn)一個(gè)黃金琉璃瓦的龍舟，其造型古樸，顏色奪目，且靠近東入口，一進(jìn)門就可以直接看到，并且從龍舟上也可以看到三面的園景，在全園構(gòu)圖上起到了很好的點(diǎn)景作用，與拙政園的與誰同坐軒有異曲同工之處。

軸線正中心的八寶亭是全園最有歷史文化價(jià)值的所在，也是處于中心位置的亭子，但因?yàn)樗闹芑菊趽鯂?yán)重，坐在亭中視線難以穿透花木看到周圍的景色，同時(shí)幾乎從園中任一主要景點(diǎn)都難以看到八寶亭的存在。這讓人難以感受到這個(gè)亭子在全園中的重要性，游人坐在亭子里，視線也僅僅停留在亭子四周的道路上，景觀體驗(yàn)不佳。改造建議是梳理周邊花木，打開景觀面，使視線具有一定的通透性。

與之相比的是拙政園中的荷風(fēng)四面亭，同樣位于道路的交匯點(diǎn)，視線開闊，可以看到周圍的水景和亭臺樓閣，同時(shí)又具有點(diǎn)景作用，看與被看的作用兼?zhèn)?，顯然是一種更好的做法。

園子西邊的竹深荷凈堂，其廳堂的后院是假山圍著的一片荷塘，可以看到園子北邊的假山和翦淞亭，不足之處是北邊駁岸種植缺乏匠心，絕佳的對景之處景致卻稀松平常?？梢酝ㄟ^添加文化置石或者重新設(shè)計(jì)植物組團(tuán)來提升景觀的豐富度（見圖7）。

2.4.3 主從重點(diǎn)

正常情況下，主要廳堂所在的地方為全園的重點(diǎn)，占據(jù)主要地位?？v棹園中主要的居住建筑是最北邊的翦淞閣，其建筑形態(tài)最奇特，體量也最大，但是位置卻在最北邊，正對北入口。若是作為江南私家園林，這種布局顯然是不合理的，并且其居住建筑的性質(zhì)也讓這一布局看起來匪夷所思?？赡苁且?yàn)楦慕槌鞘泄珗@后打開了北邊的入口，使得原本封閉的北邊變成了園林的主入口，因此翦淞閣的建筑性質(zhì)也相應(yīng)發(fā)生了變化，將其作為文化展館向公眾開放顯然是一種更好的選擇。

相比之下，蘇州怡園的藕香榭，以水池為中心，山石林立，花木蔥蘢，建筑體量最大，景致也最佳，作為全園重點(diǎn)的做法明顯優(yōu)于縱棹園。

相比主要建筑翦淞閣主體地位與平淡的景觀效果之間的失衡，園子?xùn)|北角的畫川書院卻因亭臺樓閣鱗次櫛比、參差錯(cuò)落、疏密相間，極富層次變化，雕梁畫棟的古戲臺和點(diǎn)景的龍舟俱在此處。同時(shí)建筑兩面臨水，視野極佳，因而更像是全園中心。但其位置就全園而言偏向一隅，建筑的地位也次于翦淞閣。因此有主次顛倒、重心失衡的嫌疑。

全園歷史文化中心的八寶亭，雖然位于軸線中心，但是就實(shí)際景觀感受而言，其中心感并沒有體現(xiàn)出來。

竹深荷凈堂看起來比較古樸，位置也較為偏僻，頗有曲徑通幽之感，就主從地位來看，其布局是適宜的。

2.4.4 藏與露

中國古典園林追求含蓄曲折，用隱晦的手法追求一種弦外之音。所謂“意貴乎遠(yuǎn)，境貴乎深”[3]，縱棹園中除了竹深荷凈堂有曲徑通幽之感，翦淞閣太露而八寶亭太隱，總體看來布局都是不合適的。其實(shí)作為一個(gè)水景園，縱棹園并非沒有獲得幽遠(yuǎn)深邃的景觀效果的條件，其中一處景點(diǎn)黃石瀑布，位于池水的最北端，靠近畫川書院，游客若從南向北行進(jìn)游覽，穿過畫川書院的游廊，倏忽見到玲瓏有致的黃石假山，假山上有淙淙瀑布傾瀉而下，定會感到幽深莫測，泠然有趣。但是現(xiàn)在縱棹園的黃石瀑布景點(diǎn)，黃石仍在，瀑布卻已經(jīng)干枯，導(dǎo)致意趣大減。

縱棹園中，中心的八寶亭地勢雖高，但被花木遮掩太過，從遠(yuǎn)處無法窺見其一角，缺乏暗示，因此其中心地位無法凸顯。適當(dāng)?shù)淖龇ㄊ鞘崂砟先肟谔幍母叽髥棠?，讓處于高處的八寶亭能夠以若隱若現(xiàn)的姿態(tài)出現(xiàn)在人們的視線中，讓人心向往之，引導(dǎo)其前往八寶亭所在之處。

2.4.5 疏與密

繪畫《六法》中曾有經(jīng)營位置一說。為求氣韻生動，在位置經(jīng)營上必須有疏有密，若是均勻分布，則讓人感到了無生氣[3]?？v棹園其實(shí)是有疏密對比蘊(yùn)含的，比如從北向南的軸線就是疏—密—較疏。沿著軸線延伸出去的節(jié)點(diǎn)內(nèi)部也有一定的空間變化。不足之處是，疏的地方留白并不純粹，偌大的翦淞閣置于畫面的空白處，而密的地方又缺乏內(nèi)容，僅有一個(gè)小小的八寶亭被茂密的植被覆蓋。反觀留園的建筑分布就極不規(guī)律，疏密對比極為強(qiáng)烈，密的地方讓人有應(yīng)接不暇之感，疏的地方弛而不張，讓人領(lǐng)略到一種忽張忽弛的節(jié)奏韻律感。因此可行的改進(jìn)方法是調(diào)整八寶亭周圍的植物密度，調(diào)節(jié)其過于緊密的景觀效果。

植物也是造園四大要素之一，好的植物配置不僅能讓園林景致生意盎然，還可以獲取生態(tài)效益[4]，在中國，園林中的植物甚至上升到了精神文化層面。因此植物的栽植也是極重要而不應(yīng)被忽視的一點(diǎn)。如果在改造庭園時(shí)考慮保留建筑，又想調(diào)整景觀疏密，則完全可以考慮從花木栽植方面入手。

2.4.6 起伏與層次

對于園林建筑的立面來講，合理利用起伏與層次也能產(chǎn)生韻律節(jié)奏感。如網(wǎng)師園東立面，有近中遠(yuǎn)三個(gè)層次，三者和諧相處又極具起伏變化[3]。

縱棹園的東立面與其有異曲同工之處，古戲臺連接的亭廊連著南端的龍舟，形成近景，園子的院墻形成中景，而背后商業(yè)街的坡屋頂建筑又構(gòu)成了遠(yuǎn)景，因此園林東面的景觀層次不錯(cuò)。

2.4.7 空間序列

空間序列關(guān)系到園林的整體結(jié)構(gòu)和布局，空間序列不能僅僅從平面上來研究，更需要在行進(jìn)的過程中把個(gè)別的景致串聯(lián)成完整的序列[3]。

一般的小園，建筑物多沿園的四周分布，縱棹園也是類似的格局，主體建筑物在園的南、東、北三面分布，景觀序列大致如圖8所示。

該園入口較多（入口多體現(xiàn)了園子開放性較強(qiáng)這一特征，因此與其說這是一個(gè)江南私家園林，不如說更像一個(gè)仿古風(fēng)格的城市公園），從不同的入口進(jìn)入，可觀賞到不同的動態(tài)變化圖景。若是按序列1來走，能體會到開放—通透—封閉—豁然開朗的空間體驗(yàn)。

西入口（序列2）也類似，只不過入口處多了一段半開放的入口空間作鋪墊。

若是從東入口進(jìn)入（序列3），順時(shí)針的空間體驗(yàn)是半開放—封閉—開放—半開放，逆時(shí)針則相反。

若是從南入口進(jìn)入（序列4），順時(shí)針的空間體驗(yàn)是封閉—豁然開朗—通透—半開放，逆時(shí)針則相反。

筆者認(rèn)為最佳的觀賞序列是序列4，入園后先有一段半開放的引導(dǎo)空間作鋪墊，站在枕流橋上向北看是曲折不盡的水景，讓人心向往之，沿著蜿蜒曲折的園路向北行進(jìn)，視野逐漸開闊，能看到點(diǎn)景的黃金琉璃瓦龍舟，并且可以遙看遠(yuǎn)處的翦淞閣。在上下起伏、蜿蜒曲折的連廊中穿行，來到翦淞閣處，頓覺豁然開朗，再經(jīng)由津逮橋來到全園中心八寶亭，此處算是整個(gè)游覽路線的高潮，然后踏著紅木橋進(jìn)入竹深荷凈堂，觀賞荷景后心情逐漸平靜，最后回到魚化龍石橋，游覽結(jié)束。

2.4.8 堆山疊石

縱棹園中假山比較完整的有三處，分別為翦淞亭下一處假山，黃石瀑布處一座假山，以及竹深荷凈堂一處假山。作為園林四大要素之一，假山不僅是對大自然的摹寫，有時(shí)候還具有傳情的作用。例如揚(yáng)州個(gè)園以山石象征春夏秋冬，春山、夏山、秋山、冬山圍繞建筑一圈，主人在咫尺須臾之間就能體會到四季輪回，無論是志得意滿還是身處低谷，都能從這些山石中得到人生啟示。

縱棹園中的假山位于翦淞亭和黃石瀑布的是黃石假山，竹深荷凈堂內(nèi)圍繞著荷塘的是太湖石假山。只是體積不甚大，數(shù)量也不甚多，在此園中僅起到點(diǎn)綴作用，卻也為此園增色不少。這些假山都是縱棹園中寶貴的歷史遺存。

2.4.9 庭園理水

縱棹園是水景園，整個(gè)園子約1/2都是水面，西側(cè)水面開闊而完整，若置身于竹深荷凈堂中，則有身處孤島之感，心境淡然，宜潛心治學(xué)。東側(cè)的水系曲折深遠(yuǎn)，無論是從背山臨流館還是從古戲臺望去，都有一種水陸縈回、蜿蜒不盡之感?？v棹園的水，無論從形態(tài)還是從與建筑的搭配組合來說，都是非常適宜的。這也是江南園林的優(yōu)勢，可以大手筆地引水進(jìn)園，清代詩人潘耒在《縱棹園記》中感慨：“蓋園居最難得者水。水不可以人力致強(qiáng)而蓄焉，止則濁，漏則涸。茲地在城中而有活水注之，湛然淵渟，大旱大枯，宜園之易以為勝，而至者樂而忘歸也……豈知吾鄉(xiāng)之水，在在皆濠濮哉?！?/p>

舊時(shí)縱棹園西側(cè)的水面遠(yuǎn)沒有如今這般大，西側(cè)的開放水面也是近些年擴(kuò)建的結(jié)果。水面擴(kuò)大之后，竹深荷凈堂的體量相較于水體面積而言就顯得有些小了，有些孤島的感覺，但是溝通全園水系后，卻棹園的游憩功能大大增強(qiáng)，許多市民在此處釣魚、泛舟，甚至采蓮。擴(kuò)大水系極大地增強(qiáng)了縱棹園的公共性，促成了其從鄉(xiāng)紳私園向城市公共園林的轉(zhuǎn)變。

2.5 現(xiàn)代景觀部分

因?yàn)榭v棹園在不斷擴(kuò)建與改造，所以除了仿古部分，有些地方在形式上已經(jīng)融入了現(xiàn)代公園的特征，如東北角和東南角的廣場，幾乎完全是現(xiàn)代廣場的形式。

東北角的廣場東邊位于畫川書院記略照壁前方，方形簡約的樹池，簡潔的鋪裝，廣場上規(guī)則種植著株型細(xì)長的白蠟樹，映襯著后方的清式建筑，連廊在畫川書院的正門處向上拱起，作入口的同時(shí)又是一處透景。雖然廣場與建筑的風(fēng)格一今一古，但空間體驗(yàn)繁簡結(jié)合，疏朗有致，讓人眼前一亮。

此處能夠?qū)F(xiàn)代與古典兩種不同的造園語匯完美地融合在一起，對仿古部分不做大的改動，同時(shí)滿足了功能性，做法值得借鑒。北入口處的廣場也是如此，以翦淞亭作背景，前方是現(xiàn)代風(fēng)格的方形鋪裝入口廣場，也具備臨時(shí)停車功能，兩種風(fēng)格雖然對比明顯，但是并不突兀。這種做法使入口空間兼具實(shí)用性與美觀性。南入口處的廣場空間比較寬闊，晚上會看到大媽們在這里跳廣場舞，不足之處是缺少坐凳之類的休息設(shè)施，導(dǎo)致時(shí)?？匆姶鬆敶髬寕冏詭О宓驶蜃诼愤?。

公園中比較現(xiàn)代化的部分就是這三個(gè)節(jié)點(diǎn)，應(yīng)是為了滿足功能而設(shè)，強(qiáng)化了園子公共空間的屬性，滿足了市民游憩的需要，總體看來是適宜的。不足之處是節(jié)點(diǎn)的形式比較生硬，與原場地融合不夠好?？尚械母脑旆椒ㄊ歉淖児?jié)點(diǎn)形狀，并且內(nèi)部用鋪裝等呼應(yīng)古典園林形式。

3 改造意見

結(jié)合政策定位，現(xiàn)提出三點(diǎn)可行的改造建議。

第一，增強(qiáng)公園開放性，完善縱棹園作為城市中央公園的功能，提升景觀價(jià)值。發(fā)揮生態(tài)效益，帶動周邊經(jīng)濟(jì)發(fā)展，激活老城區(qū)活力。

第二，雖然毗鄰商業(yè)街，但調(diào)研時(shí)并未見到太多年輕人群在園內(nèi)活動，大多是老年人在公園里喝茶、聊天、健身等?？梢詫⒐诺鋱@林的風(fēng)格與現(xiàn)代年輕人的興趣點(diǎn)相結(jié)合，保留其造園風(fēng)格，創(chuàng)新其游憩形式，從而豐富園林內(nèi)活動人群類型。

第三，調(diào)整園林內(nèi)保留建筑的功能定位，避免這些建筑成為大而無當(dāng)?shù)拇嬖?，通過巧妙利用，讓這些有古典韻味的建筑重新煥發(fā)活力。

4 結(jié)語

縱棹園仿古部分的藝術(shù)成就并不高，其一二亮點(diǎn)或與江南名園有異曲同工之處，但總體上來看其藝術(shù)造詣與江南名園還有一定的差距。

縱棹園自明代始建，經(jīng)歷幾百年的風(fēng)雨滄桑，幾經(jīng)損毀與重建，完成了從士人鄉(xiāng)紳私園到開放性公園的轉(zhuǎn)變，現(xiàn)在以城市公園的面貌重現(xiàn)世人眼前。相較于封閉保護(hù)的歷史名園，縱棹園的演變將地方文化的傳承滲透在市民們的日常生活中，潛移默化地影響著整個(gè)城市的氣質(zhì)風(fēng)貌。同時(shí)，這對保護(hù)地方歷史文化的多樣性，保留地方文化記憶也大有裨益。

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作者簡介：王書玨（2000—），女，江蘇揚(yáng)州人，本科在讀，研究方向：風(fēng)景園林學(xué)。