袁娜

《歷史的足跡》蔡國強為2008年北京奧運會開幕式制作的焰火（圖片來自蔡國強工作室）

《九級浪》2014年

《沒有我們的外灘》爆破現(xiàn)場（上海當代藝術(shù)博物館 2014年）

《天梯》2015年

蔡國強被稱為“煙火詩人”，你一定記得2008年北京奧運會開幕式在震撼的聲響中，焰火劃過天空，29個腳印飛速地走過，給世界留下深刻印象。猶如中國的歷史跨過時間長河，2019年，蔡國強再一次帶自己的煙花展，在天安門廣場，用煙花藝術(shù)為祖國獻禮。至今回想仍令人心潮澎湃。

蔡國強被譽為國際當代藝術(shù)領(lǐng)域中最受矚目、最具開拓性的藝術(shù)家之一。他的足跡幾乎遍及所有國際大展以及著名的藝術(shù)殿堂。蔡國強說，“我的藝術(shù)，失敗與成功并不重要”。重要的是，他去做了。

蔡國強的爆破藝術(shù)，以天空為畫布，在空白畫布上鋪設(shè)數(shù)種火藥，點燃導火索后，爆破發(fā)生，煙火在畫布之上留下深淺不一的燃燒痕跡，繼而勾勒出線條與圖案。電光火石的剎那間，在觀眾心里留下永恒記憶。

蔡國強的藝術(shù)有爆發(fā)力、生命力，這種強大的力量感造就了今天的他。他相信在自然可見物之外有更大的力量，要猛烈、要準確。他用火藥粉的爆炸在畫布上形成色彩和圖像，定格藝術(shù)誕生的瞬間。如今，他的藝術(shù)項目已經(jīng)涉及全世界50個國家和地區(qū)、218個城市和地點，他的創(chuàng)作夢想也指向了南極洲，乃至整個地球、整個宇宙。蔡國強的作品宏大而壯觀，又帶著一絲浪漫的詩意，每一次的爆破，似乎都是天空與神靈的對話。

一場家鄉(xiāng)的宇宙浪漫之旅

蔡國強1957年生于福建泉州，父親是當?shù)匾晃恍∮忻麣獾臅液彤嫾?，從小耳濡目染，他展現(xiàn)了極高的繪畫天分。但父親的威望，讓他從小就害怕，奶奶一直的鼓勵給了他很大的勇氣，并堅信他做藝術(shù)一定能夠成才。

據(jù)蔡國強回憶：小時候，父親會抱著他卷紙煙，在火柴盒上畫山水。多年來，父親畫的火柴盒一直被蔡國強帶在身上。但長大后他才發(fā)現(xiàn)父親畫的山水根本不是家鄉(xiāng)的樣子，父親畫的是高山流水，是他對家鄉(xiāng)的情感，對大自然的情懷。從幼時感受到的藝術(shù)與現(xiàn)實的沖突，構(gòu)成了蔡國強內(nèi)心的沖突，藝術(shù)與現(xiàn)實間的矛盾內(nèi)化成他的人格構(gòu)成，滲透進他后續(xù)的創(chuàng)作中。

福建泉州，這個南端的沿海小城對煙火的重視，成為蔡國強藝術(shù)載體的靈感之源。泉州人的每一個重大場合都離不開煙花爆竹，火藥在這里有著非同一般的神圣地位。在此番風土人情的浸潤下，蔡國強逐漸迷上火藥，他表示，家鄉(xiāng)是他藝術(shù)形式的起源，也是他的最終歸宿。

1981年，他來到上海，就讀于上海戲劇學院舞臺美術(shù)系，他的藝術(shù)橫跨繪畫、裝置、錄像及行為藝術(shù)等。1986年，他在上戲畢業(yè)一年后，遠赴東京留學。他繼承東方藝術(shù)傳統(tǒng)，從西方底蘊中汲取營養(yǎng)，獲得了民族文化認同與西方現(xiàn)代性表達，作品表達出跨文化的觀念碰撞。憑借《草船借箭》《撞墻》等作品，他在東西方藝術(shù)界聲譽卓著。

從20世紀80年代開始，蔡國強開啟了用焰火作為創(chuàng)作媒介的方式。1984年，他第一次做火藥實驗，炸出了獨特的“爆破學”。他認為爆炸很美，是一種能量，一種時間和空間的轉(zhuǎn)移，通過爆炸可以將生命和宇宙聯(lián)系在一起，即破壞與重生。

1994年在英國巴斯，蔡國強首次嘗試創(chuàng)作《天梯》，他希望利用熱氣球把裝滿導火線和火藥的梯子拉上天空，但由于當?shù)貝毫拥奶鞖鈼l件，最終沒能實現(xiàn)。2001年在中國上海，APEC會議期間，蔡國強再次試圖實現(xiàn)《天梯》，但因為“9·11”事件的影響，計劃再次擱淺。2011年在美國洛杉磯，他設(shè)想天梯從葛瑞菲斯天文臺升起，方案獲得了官方的批準，但未能獲得當?shù)鼐用竦囊恢峦狻?/p>

2015年，《天梯》終于在他的家鄉(xiāng)福建泉州的惠嶼島實現(xiàn)。這是他第一次有機會與國內(nèi)公眾分享自己為成就一個藝術(shù)項目所經(jīng)歷的一連串的失敗和挫折。當這個延宕了20多年的項目終于實現(xiàn)，蔡國強將其作為獻給百歲奶奶和家鄉(xiāng)的禮物，也圓了自己少年時代的夢想。

150多秒的裝置藝術(shù)《天梯》，蔡國強整整走過了21年?！短焯荨纷韵露弦欢我欢蔚谋?，經(jīng)過灼燒，借著熱氣球的力量一節(jié)一節(jié)爬升到500米的高空，此刻的煙火不再是民間的娛樂，而變幻成人類共同的語言。

藝術(shù)家的詩意夢想

蔡國強一直非常關(guān)注生態(tài)問題，在上海寶龍美術(shù)館“現(xiàn)代的脈動：寶龍藝術(shù)大展”展出的火藥草圖裝置《沒有我們的外灘》，是他2014年與志愿者共同“炸”出來的，這件作品長27米、高4米，爆破現(xiàn)場一度驚艷上海灘。

志愿者先把特制日本紙平鋪在牛皮紙上;接著蔡國強和志愿者一起，把由硬紙板制作的20余棟“外灘大樓”蓋在紙上，根據(jù)效果需要，布下火藥陣列，鋪上引線;之后，再蓋上硬紙板，壓上磚石，增加對火藥的壓力。

點火之前，蔡國強向觀眾解釋作品的用意：“人類離開地球幾百年后，外灘會變成什么樣？這是我在這幅作品中想表現(xiàn)的。”他隨即點燃引線，兩秒鐘的火光之后，現(xiàn)場濃煙滾滾，由于一條引線以及局部火藥沒有被點燃，蔡國強又進行了多次“補炸”，揭開紙板后，一片熟悉又陌生的外灘景象在濃煙中幻化而出。

這件作品爆破結(jié)束后，上海輝煌的外灘天際線被還原為大地山川，在畫布上甚至能夠看到瀑布、樹枝與苔點，這正是人類沒有改造過的自然之境。這幅畫面也回答了在爆破之初藝術(shù)家的設(shè)問——假如人類從地球消失，幾百年后上海外灘將會變成怎樣？也表達了藝術(shù)家回歸的心理狀態(tài)。

蔡國強“炸”出的這幅宏大畫卷展現(xiàn)出的意境是假如人類從地球消失、外灘被大自然“接管”后，各種生物自如相處的場景：揚子鱷在黃浦江畔悠閑地曬太陽，成群動物在外灘馬路上散步;萬國建筑上淌著泉水，松鼠、猴子在植被覆蓋的門窗間玩耍;叢林占領(lǐng)馬路，山花覆蓋殘垣;只見傳統(tǒng)海派繪畫中的風物在火藥碰撞之后，在紙面上留下斑駁的奇特效果。

《沒有我們的外灘》延續(xù)了蔡國強對生態(tài)主題的關(guān)注。他認為，藝術(shù)家必須直面這個全人類正共同面對的難題，并為之行動。他的作品理念延伸到對中國傳統(tǒng)文化里人與自然關(guān)系的探索，包括人對自然的思考以及對原風景與心靈故鄉(xiāng)的追索。

蔡國強為我們提供了一個很好的窗口，理解和審視當代藝術(shù)中的跨文化性質(zhì)，在蔡國強的作品里，無不體現(xiàn)著他對生命、自然的永恒關(guān)注與身為藝術(shù)家的責任與人文關(guān)懷。

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