肖奕萱 | Xiao Yixuan潘鑫晨 | Pan Xinchen王國偉 | Wang Guowei張佳歡 | Zhang Jiahuan

在城市更新的過程中會將重要的歷史建筑保護起來，而一些歷史意義較低的廢舊建筑由于年久失修、功能衰敗，逐漸處于“沉寂落寞”的尷尬處境。這些廢舊建筑同樣作為“城市肌理”的文脈基因，是傳統(tǒng)生活及歷史痕跡的縮寫，“手術(shù)刀”式的大拆大建卻不斷地將這些廢舊建筑“蠶食”[1]。

廢舊建筑的再生與利用最早是由德國在20世紀興起，在工業(yè)革命后遺留下來大量的廢舊建筑，而盲目的遺棄這些廢舊建筑是對資源的巨大浪費。如何利用設(shè)計的介入，激活廢舊建筑的再生與活化，從而實現(xiàn)城市“失落空間”的復(fù)愈，逐漸成為建筑領(lǐng)域亟待解決的問題[2]。

本文以意大利那不勒斯廢舊工廠的再生設(shè)計為例，探究如何針對城市限定空間中的多元復(fù)雜性條件，提出廢舊建筑的再生設(shè)計策略。

1 項目背景及問題

1.1 場地現(xiàn)狀與背景

項目位于意大利南部的第一大城市那不勒斯。項目基地旁的貝亞德（Bayar）火車站建于1839年，是意大利第一座鐵路，見證了那不勒斯的榮辱興衰，同時也見證整個城市的工業(yè)化歷程。項目原址上的建筑是一座完全廢棄的工廠，已經(jīng)被大量的植物覆蓋。項目組委會希望將此改造成一個火車站的多功能服務(wù)中心，在保留部分原有建筑結(jié)構(gòu)的同時，置入新的功能，使它不僅作為火車站的游客服務(wù)中心、提供文化展示和酒店住宿功能，并且可以作為當?shù)氐某鞘幸?guī)劃臨時辦公空間和交流活動場所。

1.2 局限空間中的設(shè)計問題

（1）空間限制問題

空間限制是設(shè)計面對的首要問題，設(shè)計場地處在一個三面圍合的空間內(nèi)，向內(nèi)進深最長可達80m，而開間僅為20m，兩側(cè)均為高約10m的建筑，廢舊的廠房如同在“夾縫”中（圖1），為改造的空間操作帶來極大挑戰(zhàn)。

圖1 項目基地現(xiàn)狀與舊建筑分布圖

（2）功能復(fù)合問題

在這樣狹小的空間中，功能復(fù)合性的需求同樣帶來了巨大壓力。根據(jù)項目要求，新服務(wù)中心的使用功能需要在3個體塊中布置（圖1），需要分別滿足在A體塊中城市規(guī)劃辦事處30～60m2的辦公室4間；在B體塊中20～30m2的客房15～20間，咖啡區(qū)100m2；在C體塊中，30～60m2的辦公室6～8間。同時需要提供室外的公共活動區(qū)和綠地空間，總建筑面積需要達到3000m2，并滿足日均200～300的人流量使用需要。

（3）新舊兼容問題

原有建筑已經(jīng)建成將近2個世紀，部分墻體已經(jīng)倒塌，改造面臨修復(fù)和重建兩方面的兼容問題。項目任務(wù)中要求保留一部分舊建筑結(jié)構(gòu)，同時拆除并新建部分體量（圖1）：A體塊中為保留建筑，需要保持外觀不變；B體塊可以根據(jù)需要部分保留或重建；C體塊為完全拆除并新建部分。

綜上，該廢舊建筑在局限空間中不僅面對空間的限制和格局的束縛，同時需要整合多元復(fù)雜的功能要求，營造適合的場所氛圍，更重要的是兼容新舊建筑的和諧共生。

2 方案設(shè)計理念

2.1 設(shè)計生成邏輯

在對廢舊建筑的再生設(shè)計中，對各新舊元素之間的聯(lián)系、軸線、對稱、序列方面的組織是營造和諧統(tǒng)一新環(huán)境的重要問題，如同古典建筑的各個要素是通過均衡的幾何系統(tǒng)組織成一個連貫的整體一樣。阿爾伯蒂曾提出“美就是部分之間的和諧、不能增之也不能減之”，方案之初旨在利用古典建筑幾何統(tǒng)一的設(shè)計思想進行新舊建筑的秩序梳理，在場地中引入一條縱向軸線和兩條橫向軸線，縱軸用來鏈接場地，橫軸用來分割場地；運用幾何分形的原理，將場地切割為由正方形和長方形組成的主要區(qū)域，并在原建筑軸線秩序中植入新的容積，以滿足空間和功能的需求（圖2）。將新容積體塊進行擠壓，生成多功能廳、環(huán)形展廊、辦公區(qū)、藝術(shù)家工作室、紀念品商店等；酒店住宿部分保留了舊建筑的北立面墻體，將原有體量切碎進行秩序重組，成為住宿空間和主要的交流空間；沿街的舊建筑作為城市規(guī)劃的工作空間進行保留和修復(fù)，內(nèi)部空間進行重構(gòu)，用來滿足城市規(guī)劃辦事處的工作要求（圖3～4）。

圖2 總平面圖與秩序生成圖解

圖3 空間體量生成圖解

2.2 設(shè)計模式語言

（1）銜接城市的漫步內(nèi)街

通過首層整體架空的設(shè)計，讓場地內(nèi)部流線產(chǎn)生了更多的可能，為了創(chuàng)造更自由、更有趣的空間，墻的位置變得靈活而且很偶然,它們縱橫交錯,有的延伸出去成為院墻，使內(nèi)部空間流出去與外部空間進行聯(lián)結(jié)，由此形成了一些既分隔又連通的半封閉、半開敞的空間（圖5）。架空后的首層空間，墻體在室外與室內(nèi)之間相互穿插沒有明確的分界，并作為不斷變化的空間導(dǎo)向，讓空間序列產(chǎn)生異常豐富和流暢的效果。這樣的模式讓原本三面圍合的閉塞空間有效地銜接到城市界面，建筑內(nèi)院變成了一個大“容器”，讓更多的人群“傾入”進來，形成自由穿梭的內(nèi)街。

（2）層級式的垂直花園

在改造后的建筑系統(tǒng)中，結(jié)合不同功能體塊的大小尺度，在高度上形成了規(guī)律的層級，利用這種“層級”的可上人屋頂建立了空中維度的花園系統(tǒng)。

這些屋頂花園與空間的步道相連接，讓整個內(nèi)院空間實現(xiàn)了多維度、多路徑的可能，也促使了復(fù)合行為的發(fā)生（圖5）。

（3）橫縱聯(lián)動的路徑系統(tǒng)

在局限的空間中，為了在滿足多種功能要求并且保有充足的公共空間，而不是一味的“填滿”，設(shè)計策略不斷向空中推進，形成了復(fù)雜的空間關(guān)系。策略利用局限空間中無法避免的水平與垂直關(guān)系的復(fù)雜性，化被動為主動，基于這些空間的可達性建立“橫縱聯(lián)動”的路徑系統(tǒng)（圖5）。例如，在場地中心二層的水平環(huán)形連廊，作為主要的交通流線，同時還肩負連接前后場地的功能，垂直的交通盒輔助其中，使得如論哪類人群都有多種路徑選擇到達目的地。

（4）社交化的口袋單元

在改造后的酒店住宿功能中，通過多個居住膠囊體在自由聚集過程中形成了許多“間隙”的口袋單元，這些單元的疊加過程就形成了一種邊界不確定的、流動的空間形態(tài)，樓層之間產(chǎn)生了一些連續(xù)而不規(guī)則的室內(nèi)外空間，就像城市中內(nèi)涵豐富的街道（圖5）。樓層不再是傳統(tǒng)意義上的一條水平線，而是曲折多孔的。通過不斷地切割、插入、串接、重組，使樓層之間的邊界被模糊化，營造出具有城市街道意味的內(nèi)部環(huán)境。這樣口袋單元的設(shè)計突出了對話與交流的場所營造是舊建筑再生的主題。

（5）補新修舊的共生體

為了體現(xiàn)舊建筑獨有的歷史價值與地理位置，設(shè)計策略保留了A、B體塊的沿街立面，用以講述這座在鐵路旁的老建筑悠久的歷史背景。原建筑的歷史沒有被抹去只是被重載，在酒店住宿功能的B體塊部分，保留了完整的舊建筑墻體，舊墻體與新建筑之間留有一個天井空間，形成了一種時空的對話，住店的游客可以透過斑斕的墻壁看到這里曾經(jīng)的點滴（圖5）。在場地的中心，拆除了原有已經(jīng)破敗的舊建筑，引入新秩序和新材料，增加臺地的垂直花園，讓舊建筑充滿生機，儼然看起來像一個新興場所。這種“舊”與“新”的強烈對比，模糊了公眾對這片場地的原有認知以及新建筑的功能定位，正是利用這種不確定性希望將過往的人們引入建筑當中去，又參與到建筑之中來，從而通過“補新修舊”的做法，獲得了一個在地性和現(xiàn)代性的共生體。

圖4 設(shè)計前后的鳥瞰對比圖

圖5 五種設(shè)計模式語言圖示

3 局限空間中建筑再生設(shè)計的策略啟示

3.1 城市接口的介入

作為城市的多功能服務(wù)中心，應(yīng)該是具有外向、包容的場所。但受周圍封閉環(huán)境的影響，建筑被“鎖”了起來，公眾不能參與其中。如何將場地“打開”，產(chǎn)生公共空間是再生設(shè)計的難題?？铝帧ち_針對現(xiàn)代城市中的復(fù)雜性與矛盾性問題中提出“拼貼城市（Collage City）”的概念，城市舊建筑再生面對的不是完美的理想城市，而旨在解決所處環(huán)境的問題與沖突，以文脈主義的策略來回應(yīng)城市肌理和空間的問題[3-4]。因此，在應(yīng)對局限空間問題時，設(shè)計的首要思想是引入“城市性”的介入作為觸媒，激活“夾縫”中的消極空間，營造“城市微客廳”的概念，即共享城市公共資源，最終的目標是成為那不勒斯火車站區(qū)域的一個重要節(jié)點。這種“城市性”是一個“導(dǎo)入”再“導(dǎo)出”的過程，項目在空間的操作上再次為城市留出具有真正尺度的開放空間，即入口廣場。通過建筑退后成為城市活動的背景，為內(nèi)部空間提供一個對外輸出的接口。與此同時，在被建筑體量圍繞的場地中心植入的一系列內(nèi)街空間、庭院空間，意在將內(nèi)院區(qū)域向外“翻折”出來成為城市公共空間的滲透和延續(xù)，為城市做出貢獻的同時也給場地注入了新活力（圖6）。

圖6 “拼貼城市”的思想與項目的城市性關(guān)聯(lián)

3.2 內(nèi)在風(fēng)景的營造

在空間受限的情況下，外向設(shè)計不能表達，如何在內(nèi)向性的空間中營造精彩的“景觀”變得尤為突出。體現(xiàn)在具體建筑操作中，則是以新的建筑“風(fēng)景”文本侵入廢舊建筑的肌理，改寫內(nèi)部空間多維度的程式，形成一種內(nèi)部空間豐富、步移景異的空間“容器”，進而修復(fù)和治愈消極的空間場所[5]。斯坦·艾倫（Stan Allen）在《場域狀態(tài)》[6]所提到的“一種高度液態(tài)的構(gòu)造，它是一種領(lǐng)域松散的聚集，具有多孔狀和內(nèi)部連接的特征，其內(nèi)部的關(guān)系決定了場域的行為?！币虼?，項目在滿足空間功能的基礎(chǔ)上，利用首層架空的漫步內(nèi)街、橫縱聯(lián)動口袋共享空間、臺地式的垂直花園等模式，突破原有的靜止、規(guī)矩、嚴肅的空間，尋求一種相對輕松、流動的狀態(tài)（圖7）。

圖7 “場域狀態(tài)”圖解與項目內(nèi)部的空間狀態(tài)

3.3 模糊邊界的組織

局限空間中不僅面對的是空間問題，更重要的是在有限空間中能夠激活多樣化的行為和豐富的場所。因此如何營造空間中的“人氣兒”是建筑再生設(shè)計的內(nèi)在難題。模糊性作為解決問題的一種空間營造和組織的手段，主要體現(xiàn)在空間邊界的模糊，即在有限的空間里營造“曖昧”的空間關(guān)系和“彈性”的功能需求，正如斯坦·艾倫[6]提出的“一種松散地適應(yīng)（loose fit）”。項目通過架空的灰空間、婉轉(zhuǎn)的坡道、空中的連廊、連續(xù)上人的屋面、小尺度的中庭和空中的庭院，這些要素實現(xiàn)了建筑內(nèi)外部空間的交融感、場所使用的不確定性以及建筑邊界的松弛感（圖8）。并且能夠在不同體塊單元之間建立許多小尺度的“間隙”空間，使整個“建筑容器”更加的具有多孔性[7]，也促使了多樣化行為的發(fā)生和場所的營造，就像阿爾多·凡·艾克所說的“一種迷宮式的清晰”[8]，秩序嚴謹?shù)目臻g結(jié)構(gòu)中充滿著偶發(fā)、小尺度、出人意料乃至神秘莫測的場所，在有限的“容器”中實現(xiàn)了空間體系與社會組織的關(guān)聯(lián)。

圖8 “迷宮式的清晰”思想示意與項目中模糊且嚴謹?shù)牧骶€組織

結(jié)語

本文以意大利那不勒斯的舊工廠改造項目作為為切入點，通過分析其特殊的“夾縫”處境，運用漫步內(nèi)街、垂直花園、橫縱聯(lián)動、口袋單元和補新修舊五種模式來解決建筑存在的困境和功能訴求，使其從城市消極空間轉(zhuǎn)變?yōu)槌鞘械摹拔⒖蛷d”?；谠O(shè)計實踐提出了局限空間中建筑再生設(shè)計的策略啟示：城市接口的介入、內(nèi)在風(fēng)景的營造、模糊邊界的組織。

城市中廢舊建筑的再利用是未來城市綜合發(fā)展的一個重要內(nèi)容，我國城市發(fā)展進入城市更新、存量提質(zhì)的轉(zhuǎn)型期，城市中遺存大量的廢棄舊建筑，它們是城市有機更新中重要的“細胞單元”，對其更新再利用是改善人居環(huán)境的重要課題。“手術(shù)刀”式大拆大建只會造成“千城一面”的尷尬局面，這不應(yīng)該是城市現(xiàn)代化的唯一方式。廢棄舊建筑的再利用不僅是對于建筑本身的一種再生活化，更是對歷史文脈的傳承延續(xù)。

資料來源：

圖6：左圖來自柯林羅《拼貼城市》，右圖為作者自繪；

圖7：左圖來自斯坦艾倫《Points + Lines》，右圖為作者自繪；

圖8：左圖來自阿爾多設(shè)計手稿，右圖為作者自繪；

文中其余圖片均為作者自繪。