康琦

一、引言

漢代樂(lè)舞所包含的袖的飄逸、腰的柔軟、步伐的輕盈，體現(xiàn)了漢代女子的特征。翹袖折腰在漢代舞蹈中尤其重要，它是整個(gè)舞蹈的靈魂和主體。舞袖的飛動(dòng)之美，是整個(gè)舞蹈的標(biāo)志，不僅造就了奇幻如飛的舞蹈氣韻、若隱若現(xiàn)的意境，還有變幻不盡的線條結(jié)構(gòu)。舞腰的柔韌之美更是舞蹈靈魂的體現(xiàn)，腰是整個(gè)身體運(yùn)動(dòng)的中心部位，腰的技能至關(guān)重要，如果舞者纖腰裊裊，便能很好地體現(xiàn)出女性的柔美。

中國(guó)古典舞的審美原則是幾千年中華文化的流傳和延續(xù)，在商周禮樂(lè)、漢魏“舞戲”中，在唐代和宋代的樂(lè)舞中都能見(jiàn)到其文化特征。中國(guó)古典舞是一個(gè)全新的藝術(shù)產(chǎn)物，這是一個(gè)可以和現(xiàn)代舞、芭蕾舞等舞蹈種類相媲美的全新舞種。中國(guó)古典舞就其自身而言還在成長(zhǎng)期。舞蹈是人的內(nèi)在情感通過(guò)肢體在節(jié)奏變化中的律動(dòng)得以傳達(dá)的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，它的形成與人們的日常勞動(dòng)生活以及社會(huì)觀念與信仰密切相關(guān)。舞蹈在結(jié)合肢體表達(dá)思想感情的過(guò)程中，同時(shí)也體現(xiàn)出舞蹈表演者內(nèi)在的文化修養(yǎng)和該舞蹈特有的美感。在漢代舞蹈正是以優(yōu)美的舞姿而流傳至今，后續(xù)舞蹈藝術(shù)的發(fā)展中人們不斷研究和發(fā)掘當(dāng)時(shí)所遺留下來(lái)的舞蹈文化，加以演變才有了今天的漢代舞蹈。在當(dāng)今的舞蹈作品中我們?nèi)匀豢梢钥吹侥莻€(gè)時(shí)代的舞蹈文化，經(jīng)過(guò)不斷的發(fā)展和演變，漢代舞蹈當(dāng)中的翹袖折腰仍然是舞蹈中重要的一部分，它賦予了整個(gè)舞蹈生命力，讓舞蹈更加完美。

漢代文化博大精深，漢代樂(lè)舞更是源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，它所體現(xiàn)的不僅僅是那個(gè)時(shí)代的文化，還充分體現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代的舞蹈文化之美，直至今日那優(yōu)美的舞姿、動(dòng)人的畫(huà)面還在流傳、延續(xù)著。漢代舞蹈由于受江淮流域的楚文化和黃河流域尊周文化的合流，形成了歷史上第一次俗樂(lè)舞的發(fā)展高潮。在舞蹈表演中，不僅要用肢體語(yǔ)言表達(dá)美感，更要賦予舞蹈生命與靈魂。在漢代女子舞蹈有兩個(gè)重要的特點(diǎn)：一是“舞袖”，可以看出古人對(duì)舞袖的欣賞和喜愛(ài)。運(yùn)用長(zhǎng)袖道具來(lái)進(jìn)行舞蹈，是我國(guó)傳統(tǒng)舞蹈的一大特點(diǎn)，漢代舞蹈幾乎都是以長(zhǎng)袖作舞，舞袖凌空飄逸，如行云流水，曼妙靈動(dòng)，千姿百態(tài)。二是“舞腰”，因?yàn)檠侨梭w的樞紐部位，腰部的擺動(dòng)和變化既帶動(dòng)了上身，又帶動(dòng)了下肢，使動(dòng)作前俯后仰，左右擺動(dòng)、傾折。給人感覺(jué)婀娜多姿、豐富多彩。翹袖折腰是當(dāng)時(shí)舞蹈技巧中具有代表性的尖端技術(shù)，二者組成了美妙的舞姿，一直傳承至今。在漢唐舞中所表現(xiàn)出來(lái)的輕、柔、翹袖、折腰和飛動(dòng)之美，呈現(xiàn)出漢代女子美的特征。

二、漢代舞蹈中舞袖和舞腰的表現(xiàn)形式

漢承楚風(fēng)，漢代繼承了“楚舞”風(fēng)格，所以以折腰、舞袖來(lái)表現(xiàn)輕柔飄逸的舞姿是主要特征，漢代舞蹈的文物充分顯示了楚人的審美特征。在大量出土的畫(huà)像中，有許多形象直觀的樂(lè)舞圖像，有高鬢細(xì)腰女子所表演的婀娜多姿的“巾舞”“長(zhǎng)袖”，等等，以巾綢的柔軟回旋、飄逸多變，以長(zhǎng)袖的拋?zhàn)Лh(huán)繞來(lái)體現(xiàn)宇宙的空曠無(wú)邊，使人產(chǎn)生無(wú)限的遐想。在漢代舞蹈當(dāng)中，柔美的展現(xiàn)頗為重要。在藝、技交融的基礎(chǔ)上，漢代舞蹈“舞”的語(yǔ)匯和動(dòng)律也得以豐富和強(qiáng)化，突出表現(xiàn)在“舞袖”“舞腰”“舞足”這幾個(gè)方面。通過(guò)這幾個(gè)方面的研究，我們可以更進(jìn)一步地了解漢代舞蹈，正是這幾個(gè)主要的特征，帶動(dòng)了整個(gè)舞蹈的美感，給人一種美不勝收的感覺(jué)。

袖的技巧是中國(guó)古代舞蹈的杰出創(chuàng)造，袖舞延長(zhǎng)了人的肢體線條，充分展示出了身體飛動(dòng)的感覺(jué)，強(qiáng)化了舞蹈的情感，舞者通過(guò)用肩、臂、肘、腕、身等不同幅度、力度、速度路線的運(yùn)動(dòng)，使長(zhǎng)袖繚無(wú)空際，變化無(wú)數(shù)形態(tài)。在漢代女子穿著長(zhǎng)袖來(lái)進(jìn)行舞蹈，舞動(dòng)時(shí)長(zhǎng)袖時(shí)而飛揚(yáng)，時(shí)而垂拂，時(shí)而卷繞，時(shí)而翹起，千變?nèi)f化、美不勝收，再配合上輕盈的步伐，猶如在空中飛舞一般，給人若隱若現(xiàn)的感覺(jué)?！爱?dāng)時(shí)漢代就有一位著名的樂(lè)舞人——趙飛燕，她身輕若燕，能作掌上舞，她還擅長(zhǎng)一種特別的舞步——踽步，走起來(lái)‘若人手執(zhí)花枝，顫顫然’，由于這是一種很難掌握的舞步，故此流傳不廣。”

舞袖是我國(guó)古老的傳統(tǒng)，舞袖的形象也有許許多多，袖式各不相同。以袖作舞是漢代舞蹈中常見(jiàn)的舞態(tài)，可以是說(shuō)具有代表性的、標(biāo)志性的動(dòng)作，以突出舞蹈的特點(diǎn)，這樣一來(lái)不僅突出了舞蹈的表現(xiàn)力，更為漢代舞蹈增添了蓬勃的生命力。“長(zhǎng)袖是舞者手臂的延長(zhǎng)，舞者運(yùn)用手臂的力將長(zhǎng)袖橫向甩過(guò)頭部，在頭頂上劃成一道弧形，另一臂反方向?qū)㈤L(zhǎng)袖從體前甩過(guò)，這兩袖形成一個(gè)弧度很大的‘S’形;身體的曲線隨著舞袖而動(dòng)，同時(shí)形成一個(gè)弧度較小的‘S’形;兩個(gè)‘S’形套在一起，形成極其優(yōu)美的造型。”當(dāng)然，舞袖表現(xiàn)的不僅僅如此，僅一個(gè)袖的舞動(dòng)就有千變?nèi)f化的姿態(tài)，我們從以前的壁畫(huà)中可以看到，她們的舞姿不僅美妙，而且種類繁多，變化多端，來(lái)表現(xiàn)不同的美。我們看到的這些造型常常出現(xiàn)在漢代畫(huà)像石磚中。

所謂“舞腰”又稱之為“折腰”，就是利用女子腰部的柔軟來(lái)展現(xiàn)舞蹈，讓舞蹈達(dá)到高潮，給人以視覺(jué)上的震撼。折腰舞是漢代最常見(jiàn)的一種舞蹈，也是舞姬們跳得最多的一種舞蹈。東漢傅毅在《舞賦》里描述這種舞：“羅衣從風(fēng)，長(zhǎng)袖交橫……綽約閑靡，機(jī)迅體輕?！陛p柔的羅衣隨風(fēng)飄揚(yáng)，長(zhǎng)長(zhǎng)的袖子翻飛交錯(cuò);長(zhǎng)袖隨著節(jié)奏舞不停，體態(tài)輕盈婀娜，嫵媚多姿。裙似飛燕，袖如回雪。折腰舞跟別的舞蹈不一樣，它是憑借長(zhǎng)袖交橫飛舞的千姿百態(tài)來(lái)表達(dá)各種復(fù)雜的思想感情。舞者在不斷扭擺腰肢的同時(shí)，雙手甩動(dòng)長(zhǎng)袖，使袖子在空中翻騰飛舞，流動(dòng)起伏，產(chǎn)生動(dòng)律。在漢代女子的腰不僅要細(xì)，而且還要具有一定的柔軟程度。折腰是當(dāng)時(shí)一種難度要求很高的技術(shù)，在舞蹈中不僅要做出向左右方向折腰90度，還要兩上臂平抬，與上身平行;更有向后折腰90度甚至180度，感覺(jué)好像身體與腿部合為一體，雙臂向上放于耳朵旁邊，手指尖伸長(zhǎng)去找腳和找地等一系列高難度動(dòng)作，更主要的是要以腰來(lái)帶動(dòng)身體進(jìn)行舞動(dòng)，這樣才能展現(xiàn)出漢代女子?jì)趁牡母杏X(jué)。

“舞腰”在漢代舞蹈中表現(xiàn)得十分突出，腰成為舞蹈時(shí)的重點(diǎn)。在舞腰的過(guò)程中，腰部的運(yùn)用上也是十分講究的。因?yàn)槲覀冎姥菐?dòng)整個(gè)身體的一個(gè)關(guān)鍵部位，使整個(gè)身體流動(dòng)的線條變得更為流暢和舒暢，舞伎腰肢纖細(xì)，似有若無(wú)、飄然欲仙，最有代表性的是漢代著名的“折腰步”。這種舞步在當(dāng)時(shí)最為流行，曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)?！白悴辉隗w下”為其舞姿的特點(diǎn)。似在行走時(shí)，上身留在側(cè)旁，款擺下身折腰而行，極盡嬌態(tài)媚姿之能事。我們?cè)诤芏嘤嘘P(guān)折腰的資料和一些文物上可以看到，女子都是在舞蹈中，像左右兩邊傾斜成90度來(lái)進(jìn)行折腰的表演，從下腰的難度和腰部的擺動(dòng)，來(lái)盡顯女子的柔軟和嫵媚。

三、漢代舞蹈中翹袖折腰的審美特征

經(jīng)過(guò)不斷的發(fā)展和演變，翹袖折腰在現(xiàn)代一些舞蹈作品中也是獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，舞袖在舞蹈作品里面表現(xiàn)的正是女子的飛動(dòng)之美。在古代人們欣賞的是當(dāng)舞者在舞動(dòng)時(shí)，袖子隨著音樂(lè)翩翩起舞、變化無(wú)窮，舞袖背后女子的相貌若隱若現(xiàn)，使人產(chǎn)生無(wú)限遐想。發(fā)展到今天舞袖的特點(diǎn)依然存在，當(dāng)我們看到一些漢代舞蹈作品的舞者用袖子在進(jìn)行舞動(dòng)時(shí)，仿佛帶領(lǐng)我們走進(jìn)了那個(gè)美妙的畫(huà)面。袖的飛動(dòng)之美;腰的柔韌之美;體的輕盈之美，體現(xiàn)了漢代舞蹈的一大特色，是具有代表性的特點(diǎn)。

舞袖是我國(guó)古老的傳統(tǒng)，袖式各不相同。一般來(lái)說(shuō)常見(jiàn)的袖式可以分為三類，這三類無(wú)論是在古代還是現(xiàn)在都是比較常見(jiàn)的，第一種是上下一樣寬度的窄長(zhǎng)袖（類似藏族舞的長(zhǎng)袖樣式），在很多早期的畫(huà)像磚上我們可以看到穿著這種窄長(zhǎng)袖來(lái)進(jìn)行舞蹈的女子。當(dāng)今舞蹈作品中出現(xiàn)類似的這種袖子，在舞蹈《桃夭》中我們就可以看到舞者服裝上的袖子是很窄的但很輕盈，在舞者舞動(dòng)的時(shí)候能夠很好地帶動(dòng)袖子跟隨身體的擺動(dòng)，也能很好地展現(xiàn)袖子的技巧。第二種是一種又寬又長(zhǎng)的舞袖，袖子從手腕一直延伸到腿部的位置，這種袖子則沒(méi)有那么輕，舞動(dòng)時(shí)稍有一點(diǎn)沉重，但是能很好地考驗(yàn)舞者對(duì)舞袖技巧的掌握?，F(xiàn)有的舞蹈作品《楚腰》就詮釋了這類舞袖，在《楚腰》中我們從服飾上就可以看出，舞者所穿著的袖子正是那種又寬又大的舞袖，但是在表演的時(shí)候這種舞袖會(huì)給人帶來(lái)很強(qiáng)的視覺(jué)沖擊。第三種則是細(xì)腰長(zhǎng)裙，寬袖，約齊手腕出，延伸出一段窄長(zhǎng)舞袖，有點(diǎn)像戲曲中的“水袖”。這三種都是人們比較熟知和運(yùn)用比較廣泛的舞袖，出現(xiàn)在我們現(xiàn)在的作品中雖然有所改變，但我們還是能看到古代舞袖的特點(diǎn)，實(shí)質(zhì)是沒(méi)有改變的。

著名的楚舞以細(xì)腰為美，細(xì)腰一時(shí)成為審美的時(shí)尚，以至于出現(xiàn)了“楚靈王好細(xì)腰，而國(guó)中多餓人”的現(xiàn)象，當(dāng)時(shí)的人無(wú)非是想擁有纖細(xì)的身軀，這種審美觀一直在漢代延續(xù)，纖瘦苗條是漢代女子對(duì)美的追求。腰的纖細(xì)成為當(dāng)時(shí)女子的一大特色，腰不僅要纖細(xì)，而且還需要一定的柔軟度，這樣在舞蹈時(shí)配合袖的飄逸和步伐的輕盈，才能把舞蹈體現(xiàn)得完美。

總的來(lái)說(shuō)，在漢代舞蹈當(dāng)中表現(xiàn)的舞腰主要有兩種：第一種是后折腰，后折腰的難度相對(duì)來(lái)說(shuō)比較大，對(duì)舞者腰的柔軟度要求很高，舞者在進(jìn)行表演時(shí)雙手上舉夾在耳朵兩旁，兩腳前后張開(kāi)，前腳微微點(diǎn)地往后下腰，這時(shí)的腰形成一個(gè)180度的狀態(tài)，手幾乎接近地面，而這時(shí)腰跟腿形成了兩道平行線，感覺(jué)就要貼在一起了，表現(xiàn)的是一種大開(kāi)大合的形式。第二種是旁折腰，顧名思義，旁折腰就是向左右兩旁進(jìn)行折腰，旁折腰相對(duì)來(lái)說(shuō)難度沒(méi)有向后折腰那么大，在表演時(shí)也是兩腳張開(kāi)，一條腿點(diǎn)地，雙手放于耳朵兩側(cè)或雙手與肩成平行放于一邊，向兩旁90度折腰。在舞蹈作品中腰的展現(xiàn)還有旁提腰、向前塌腰、涮腰等，但這些只是在動(dòng)作中用來(lái)連接的，后折腰和旁折腰則是舞蹈中的核心，是舞蹈作品中的亮點(diǎn)，利用這兩個(gè)高難度的技巧把整個(gè)舞蹈推向高潮。

當(dāng)然在漢代舞蹈中還是以舞袖和舞腰為主，每一個(gè)袖的舞動(dòng)、每一個(gè)腰的扭轉(zhuǎn)都是要柔中帶剛、靜動(dòng)結(jié)合的。在做每一個(gè)動(dòng)作的時(shí)候我們都要扭跨，呈現(xiàn)出三道彎，袖子要隨著身體的擺動(dòng)來(lái)修飾舞蹈，腰要有一定的力度和柔軟度，腳下的步伐要輕快而又靈活，這樣才可以充分模仿出漢代女子舞動(dòng)時(shí)的形象特征。筆者發(fā)現(xiàn)，從古代演變到現(xiàn)代的舞蹈中，雖然保留了以前的大部分特點(diǎn)，但是還是有些差異的，是在以前的基礎(chǔ)上加以修飾和升華，給人美的感受。

現(xiàn)有的當(dāng)代漢舞作品有很多，比如說(shuō)一些經(jīng)典的舞蹈劇目有《踏歌》《綠帶當(dāng)風(fēng)》《桃夭》《楚腰》《相和歌》等，都是由以前的漢代舞蹈演變而來(lái)的，再加以修飾和改變，不論是在動(dòng)作上還是在服飾上都更加鮮活，給人一種耳目一新的感覺(jué)。我們通過(guò)發(fā)現(xiàn)和探索一些古跡，找到更多遺留下來(lái)的漢代文化，根據(jù)新的研究和發(fā)現(xiàn)來(lái)豐富我們現(xiàn)在的舞蹈作品。其實(shí)，漢代舞蹈的發(fā)展歷程是很艱辛的，我們現(xiàn)在看到的漢代舞蹈都是靠著遺留下來(lái)的一點(diǎn)點(diǎn)文獻(xiàn)資料，加上現(xiàn)今研究者對(duì)當(dāng)時(shí)環(huán)境的想象、對(duì)人物的想象，而一步步改編出來(lái)的。漢代舞蹈在傳承這方面跟其他舞蹈大不相同，它沒(méi)有深厚的歷史背景，沒(méi)有歷史悠久、博大精深的文化，也沒(méi)有一代代傳下來(lái)的寶貴文物資料，所以當(dāng)時(shí)遺留下來(lái)的文獻(xiàn)資料很少。我們不僅要好好利用這些珍貴的資料，更重要的是創(chuàng)作出更多更好的舞蹈作品，讓漢代舞蹈藝術(shù)一直傳承下去，讓更多的人熟知，讓更多的人去了解。

現(xiàn)有的漢代舞蹈作品有不少，就經(jīng)典的《楚腰》而言，這個(gè)舞蹈經(jīng)過(guò)一次又一次的創(chuàng)作和改編，我們看到的是更成熟、更完美的作品，整個(gè)舞蹈表現(xiàn)出了漢代女子腰的纖細(xì)與柔軟，步伐的輕盈和女子應(yīng)有的嫵媚，從整個(gè)舞蹈中我們多多少少都會(huì)看到當(dāng)時(shí)漢代女子起舞的影子，就像帶領(lǐng)我們走進(jìn)了一個(gè)不同的時(shí)代。無(wú)論是當(dāng)代的舞蹈作品《楚腰》，還是其他漢代舞蹈，都顯著地表現(xiàn)了漢代舞蹈的審美特征和表演形態(tài)的特征。

（作者簡(jiǎn)介：康琦，女，本科，甘肅省歌舞劇院，二級(jí)演員，研究方向：音樂(lè)與舞蹈學(xué)）

（責(zé)任編輯 劉冬楊）