楊叢笑

（山東超越科技有限公司）

在當(dāng)前的信息化時代，數(shù)碼攝影已經(jīng)成為了推動媒體產(chǎn)品創(chuàng)新的主要技術(shù)，這也導(dǎo)致原有的膠片攝影逐漸被人們所忽視，但是膠片攝影姿勢依舊具備著較大的媒體傳播優(yōu)勢，在當(dāng)前的新媒體環(huán)境中，以數(shù)字技術(shù)作為膠片攝影體系創(chuàng)新的新路徑具有可行性。因此以文獻(xiàn)分析法以及理論分析法作為主要方式，建立在數(shù)碼時代數(shù)字影像藝術(shù)與媒體融合的角度進(jìn)行分析，為膠片攝影的后續(xù)發(fā)展開拓良好的空間，不僅是本文論述的重點，也是進(jìn)一步強化我國媒體產(chǎn)品發(fā)展多樣性的關(guān)鍵研究課題。

一、數(shù)碼攝影藝術(shù)的產(chǎn)生及發(fā)展

數(shù)碼攝影是以電子通訊以及計算機技術(shù)為基礎(chǔ)的大數(shù)據(jù)時代產(chǎn)生的新型產(chǎn)品，力爭問世瞬間得到了大量人的認(rèn)可，建立在光電傳感技術(shù)的基礎(chǔ)上打造的數(shù)碼攝影更為便捷，在21世紀(jì)初，日本索尼公司便推出了含有4種顏色的光電傳感技術(shù)[1]，進(jìn)一步提升了相機的像素，同時拍攝效果也明顯升級。從光學(xué)角度上來講，數(shù)碼攝像的成像原理和基礎(chǔ)的相機是相同的，獲取到的圖像會映射到感光元件上，但是與傳統(tǒng)的膠片攝影不同的是，感光元件往往以CMOS以及CCD為主[2]，經(jīng)過拍攝之后留下的并不是潛象，而是以電子信號為基礎(chǔ)生成的特定格式的圖像，通過后續(xù)的打印以及沖洗能夠生成照片。從優(yōu)勢角度來講，數(shù)碼攝影后期處理的功能較為豐富，同時操作較為簡潔，是當(dāng)前新手學(xué)習(xí)的主要入門性設(shè)備。

最初的數(shù)碼攝影設(shè)備，往往應(yīng)用在高端成像操作中，同時設(shè)備的價格較為昂貴。但是在后續(xù)為了進(jìn)一步滿足用戶的使用需求，數(shù)碼攝影技術(shù)得到了大規(guī)模的創(chuàng)新，并且產(chǎn)品的種類也開始不斷推陳出新，行業(yè)競爭較為激烈，成為了家庭必備的電子產(chǎn)品，除此之外，以數(shù)碼相機原理作為核心打造的其他電子產(chǎn)品，也逐漸走入了攝影以及攝像領(lǐng)域，你手機以及其他常用電子設(shè)備為主的數(shù)碼攝影技術(shù)逐步代替了原有的照片攝影，并且占據(jù)了當(dāng)前的影視發(fā)展主流位置。

二、數(shù)碼攝影對傳統(tǒng)攝影體系產(chǎn)生的沖擊

數(shù)碼攝影技術(shù)的出現(xiàn)，進(jìn)一步打破了人們對傳統(tǒng)攝影方式的認(rèn)知，同時隨著信息技術(shù)的高效發(fā)展，數(shù)碼攝影技術(shù)開始大規(guī)模的普及，并且得到了眾多使用者的喜愛。這也就導(dǎo)致了當(dāng)前膠片攝影的出現(xiàn)概率逐步降低，甚至沖洗膠片的設(shè)備及場所，也逐步被新型的影視管理形式所代替。從整體發(fā)展形勢上來講，數(shù)碼攝影技術(shù)的出現(xiàn)對傳統(tǒng)的攝影藝術(shù)產(chǎn)生了較大的沖擊。

首先數(shù)碼攝影可以在短時間內(nèi)快速地成像，儲存較為簡單，可以隨時地進(jìn)行照片的移改以及刪除，另外修改空間和創(chuàng)造空間較為廣闊，具有多樣化的方式以及格式。而隨著現(xiàn)代智能化技術(shù)以及計算機技術(shù)的逐步創(chuàng)新，數(shù)碼攝影技術(shù)也具備了更加智能的功能，攝影領(lǐng)域和范圍在逐步拓展。取代了原有膠片攝影的暗房沖洗以及相關(guān)操作，能夠自動地形成圖像格式，通過后期的計算機修改，還能夠?qū)崿F(xiàn)局部調(diào)整。這不僅節(jié)約了成本，也簡化了過程，成為了大多數(shù)人追捧的主要攝影方式，同時也是現(xiàn)代化攝影體系以及影視化作品制作的主要方法。

三、數(shù)字時代膠片攝影藝術(shù)與媒體融合的策略

從優(yōu)勢角度上來講，通過膠片進(jìn)行拍攝得出的作品具有獨特的質(zhì)感，是其他的數(shù)碼攝像技術(shù)無法代替的，另外膠片拍攝的整體過程充滿了藝術(shù)創(chuàng)作的魅力。攝影師本身的感知以及創(chuàng)作理念能夠有效提升膠片攝影作品的風(fēng)格和水平，鏡頭中獨特的質(zhì)感以及細(xì)膩的表現(xiàn)，能夠提升膠片攝影本身的價值，除此之外，影像以及光線的變化也具有較高的包容度，這是當(dāng)前大部分?jǐn)z影愛好者依舊選擇膠片攝影技術(shù)的主要原因，更能夠體現(xiàn)人們對原始攝影藝術(shù)的追求和向往。因此綜合當(dāng)前的攝影藝術(shù)體系發(fā)展情況來看，數(shù)碼攝影與膠片攝影之間無法完全被對方所代替，各自的追求者也形成了一定規(guī)模的群體，同時也被相關(guān)部門所重視。

（一）策略產(chǎn)生的背景

在2020年1月，以數(shù)字時代膠片電影的魅力與價值為主題的研討會，在北京舉行[3]。與會人員涉及到了各領(lǐng)域的權(quán)威專家以及相關(guān)人士。圍繞著數(shù)字媒體時代膠片電影的發(fā)展路徑以及創(chuàng)新體系進(jìn)行了針對性的探討。并且初步提出了以數(shù)字技術(shù)以及新媒體作為膠片影視作品發(fā)展和創(chuàng)新的途徑的策略。以數(shù)字技術(shù)和原有的電影膠片相結(jié)合，能夠?qū)崿F(xiàn)攝影魅力的重復(fù)性疊加，同時數(shù)字修復(fù)技術(shù)，在原有的膠片影視作品修復(fù)以及質(zhì)感提升方面，也能夠發(fā)揮較大的價值，二者之間的融合不僅是新的影視化發(fā)展出路，也能夠為原有的招聘攝影藝術(shù)提供更好的創(chuàng)新空間。

（二）數(shù)字影像藝術(shù)與媒體融合的途徑

1.挖掘膠片攝影的價值

專家學(xué)者們認(rèn)為我國當(dāng)前正處于信息化時代變革的階段，大量的現(xiàn)代化技術(shù)如雨后春筍，呈井噴式發(fā)展?fàn)顟B(tài)，在這樣的環(huán)境下，我們更應(yīng)該注意原有技術(shù)體系的優(yōu)勢，并且不斷地為傳統(tǒng)攝影藝術(shù)尋找出路。并且認(rèn)為電影照片能夠記錄時代，這種最穩(wěn)定最清晰的記錄方式，可以打造可靠且直接的活動影像媒介，通過影視膠片拍攝的方式來記錄歷史書寫歷史，并且將其歸檔進(jìn)行儲存，能夠使膠片攝影的價值進(jìn)一步拓展。而想要實現(xiàn)這一目的，首先可以聯(lián)合相關(guān)電影科研單位以及權(quán)威部門打造多方協(xié)作平臺通過跨領(lǐng)域以及跨專業(yè)的方式構(gòu)建科研項目，進(jìn)一步提升膠片電影，智能工業(yè)與當(dāng)前時代之間的發(fā)展契合性，并且能夠使企業(yè)為當(dāng)前的時代發(fā)展而服務(wù)。

尤其是在當(dāng)前攝影藝術(shù)逐漸大眾化的環(huán)境下，膠片攝影不能被取而代之，同時膠片攝影是攝影這一藝術(shù)發(fā)展的根基，無論攝影藝術(shù)體系發(fā)展得如何先進(jìn)，都無法遠(yuǎn)離這一根基。但是為了確保在歷史車輪前行的過程中，膠片攝影藝術(shù)能夠始終發(fā)揮自身的價值，就需要不斷地進(jìn)行研究和優(yōu)化，促使在保留原有獨特性的同時，能夠進(jìn)一步增強社會影響力。

2.實現(xiàn)藝術(shù)及技術(shù)的融合

每一個時代，自身的藝術(shù)形式以及表現(xiàn)手法都具有時代性以及獨特性，這也就導(dǎo)致了在當(dāng)前新時代發(fā)展環(huán)境下，膠片攝影藝術(shù)的獨特體系，必須要借助有效的媒介來呈現(xiàn)出來。我們綜合膠片攝影的變遷以及發(fā)展歷程角度來講，最開始的起源到當(dāng)前的逐步衰落，不僅僅受到了技術(shù)體系的沖擊，也受到了人們?nèi)粘Ｉ钣^念以及攝影理念的影響。那么在無法改變大時代環(huán)境的前提下，我們可以打造轉(zhuǎn)型性體系，將原有的膠片攝影逐步向數(shù)字化攝影方向靠攏，能夠為其后續(xù)的留存提供有效空間。例如某照片攝影產(chǎn)業(yè)破產(chǎn)之后結(jié)合當(dāng)前的新技術(shù)開發(fā)了一款數(shù)字化APP“KodakMoments”[4]，主要的功能便是為用戶提供照片打印以及圖片社交服務(wù)。利用當(dāng)前的新媒體技術(shù)以及互聯(lián)網(wǎng)平臺實現(xiàn)產(chǎn)業(yè)融合，不僅為自己尋求了新的發(fā)展機遇，也為膠片攝影的后續(xù)發(fā)展以及照片作品自身的魅力宣傳提供了新的數(shù)字化平臺。

由此可見，在時代不斷發(fā)展的環(huán)境下，技術(shù)的升級并不是單純地推陳出新，而是豐富原有的表現(xiàn)形式。在攝影藝術(shù)蓬勃發(fā)展的環(huán)境下，傳統(tǒng)的膠片攝影藝術(shù)更應(yīng)該被重視，并且通過現(xiàn)代化的媒體以及技術(shù)體系豐富其內(nèi)容。那么數(shù)字化技術(shù)以及新媒體平臺是膠片攝影藝術(shù)得以發(fā)展的主要動力，原有的復(fù)古審美以及消費者的獨特審美理念是膠片攝影平臺得以發(fā)展的關(guān)鍵動因，而媒體的融合又能夠制造良好的社會環(huán)境，這成為了膠片攝影藝術(shù)得以創(chuàng)新的平臺。

3.打造創(chuàng)新型的發(fā)展路徑

在數(shù)字化時代的環(huán)境下，進(jìn)一步提升膠片攝影的社會影響力至關(guān)重要，因此堅持原有的風(fēng)格和發(fā)展體系，在特殊情況下可以進(jìn)一步提升這種小眾攝影體系的社會參與度。例如可以通過博物館展示以及小眾膠片攝影協(xié)會等方式，進(jìn)一步滿足大眾的復(fù)古攝影情懷追求。綜合具體的競爭環(huán)境以及發(fā)展場景來講，沒有必要和當(dāng)前的數(shù)碼攝影技術(shù)進(jìn)行市場爭奪，而是需要另辟新徑，不斷的提取精神理念以及美學(xué)風(fēng)格，在浮躁的現(xiàn)代化發(fā)展環(huán)境下，能夠通過多元化的形態(tài)促使膠片攝影體系得以留存，并且展示出獨具一格的風(fēng)采。

（1）實現(xiàn)數(shù)字化保存

利用當(dāng)前的數(shù)字技術(shù)與原有的膠片工藝相結(jié)合，可以通過數(shù)碼翻拍或者數(shù)字掃描的方式制作數(shù)字底片，這樣能夠有效代替原有的安防加工以及化學(xué)原液沖洗的流程，這可以有效解決膠片難以保存的問題。同時以數(shù)字底片為基礎(chǔ)的膠片攝影作品保存時間更長，成像更加便捷，通過后期的影視化制作軟件也能夠進(jìn)行灰度以及色階的調(diào)整，進(jìn)一步達(dá)成膠片成像的效果。這種數(shù)字化保存以及編輯的方式能夠為當(dāng)前部分膠片攝影提供新的儲存路徑，同時也可以簡化使用流程，進(jìn)一步拓展受眾。

（2）落實好風(fēng)格的優(yōu)化

由于數(shù)碼攝影的成像效果較為單一，需要通過后期制作來進(jìn)行大量的加工，這樣能夠有效彌補缺陷，而膠片則是當(dāng)前數(shù)字濾鏡中的核心寶庫。可以結(jié)合不同類型膠片呈現(xiàn)出來的影調(diào)以及色彩，通過數(shù)字技術(shù)將其還原成濾鏡，能夠為后期的數(shù)碼影像照片制作提供更多的可能性。比如當(dāng)前大部分的數(shù)碼照片后期加工中的濾鏡處理涵蓋了VSCO、Enlight中的膠片、銀鹽、LOMO的膠片風(fēng)濾鏡[5]。除此之外當(dāng)前較為專業(yè)的膠片相機APP也可以選擇不同的膠卷以及手法進(jìn)行拍攝。這種融合方式能夠讓膠片攝影與當(dāng)前的數(shù)字化攝影渠道進(jìn)行結(jié)合，打造風(fēng)格轉(zhuǎn)化的攝影作品，不僅能夠進(jìn)一步創(chuàng)新審美價值，也可以在復(fù)古熱潮發(fā)展的過程中，讓數(shù)字影像更具魅力。

（3）實現(xiàn)多元化融合

為了進(jìn)一步提升當(dāng)前膠片攝影的社會影響力，可以以膠片攝影為核心打造融合性產(chǎn)業(yè)。例如當(dāng)前的圖片社交功能便能夠提供多元化的電力平臺，比如線上分享、預(yù)定聯(lián)動、圖片配送、制作，例如當(dāng)前較為流行的Lofter平臺便能夠?qū)崿F(xiàn)照片的進(jìn)一步推廣。通過標(biāo)簽分類的方式能夠進(jìn)行圖片社區(qū)交流，另外以該平臺為基準(zhǔn)打造的附加性產(chǎn)業(yè)，也為影像膠片的后續(xù)發(fā)展提供了新的途徑，比如樂乎印品功能，可以為用戶提供衍生品定制服務(wù)，例如照片書、框畫。這種新型的產(chǎn)業(yè)鏈條，不僅將原有的攝影藝術(shù)體系通過新時期的數(shù)字平臺進(jìn)行傳承和發(fā)展，也進(jìn)一步打造了新的業(yè)態(tài)模式以及產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)，在增強膠片攝影作品社會影響力以及經(jīng)濟價值的同時，又能夠重新投入市場，進(jìn)一步增強市場價值。

（4）實現(xiàn)膠片影視的存檔轉(zhuǎn)型

通過膠片攝影進(jìn)行存檔的主要優(yōu)勢在于能夠?qū)崿F(xiàn)物質(zhì)載體的長久保存，尤其是在專業(yè)的保護(hù)環(huán)境中，銀鹽膠片的存放時間能夠長達(dá)數(shù)百年。除此之外，針對有龐大體量保存需求的服務(wù)來講，膠片的優(yōu)勢更大。聲音和影像能夠完全固化在膠片載體上，在保存得當(dāng)?shù)沫h(huán)境下，無論是數(shù)字還是模擬技術(shù)都無法達(dá)成這一目的。形態(tài)化以及固態(tài)化的影像資料存放載體，能夠有效提升安全性以及追溯性。這代替了當(dāng)前數(shù)字化影像資料的備份環(huán)節(jié)可以有效實現(xiàn)長期保存以及安全儲存的目的。

其次以照片作為影像保存的主要載體，又具備標(biāo)準(zhǔn)化的優(yōu)勢當(dāng)前，無論是從時間還是地域角度上來講，膠片的標(biāo)準(zhǔn)化程度是以世界通用為準(zhǔn)的，異形片很少，同時處理較為簡單，而時間上，膠片放映機依靠百年發(fā)展歷程也形成了較為穩(wěn)定的工作模式。這導(dǎo)致膠片存檔方式易于讀取，且不會受到設(shè)備以及型號的限制。這有效解決了當(dāng)前數(shù)字化媒體中的U盤、光盤、數(shù)據(jù)庫等儲存媒介的設(shè)備限制的問題。

再次，在以電影膠片作為載體進(jìn)行聲像材料保存的過程中，又能夠凸顯國家記憶以及平民記憶這兩種不同的類型，所謂的平民記憶便是在當(dāng)前快節(jié)奏的生產(chǎn)生活中，人們逐漸傾向于利用快節(jié)奏的方式來記錄相關(guān)事件以及具體信息，這種方法具有一定的靈活性特點，同時也能夠滿足人們對生活細(xì)微事物認(rèn)知和儲存的需求。

但是從國家記憶角度來講，大量的人類文化遺產(chǎn)需要進(jìn)行永久性保存，當(dāng)前大部分的國家圖書館，在全面數(shù)字化改革的環(huán)境下，也并沒有放棄對原有微縮膠片等一系列珍貴文獻(xiàn)的存留。這種模式不僅是對所記錄的聲像資料的維護(hù)，也是對“用膠片歸檔”這一行為的維護(hù)[6]。這一行為是國史影像發(fā)展的初始特征，同時也是需要被記載在新時代媒體傳承歷程中的重要階段，更是現(xiàn)代化影像藝術(shù)得以蓬勃發(fā)展的主要源頭。

由此可見，在當(dāng)前數(shù)字化時代，雖然影像藝術(shù)逐步與新時期的數(shù)字技術(shù)進(jìn)行接軌，但膠片依舊是最穩(wěn)定最直接的活動影像媒介，利用它來保存民族及國家記憶，不僅能夠成為基礎(chǔ)的檔案，也可以有更加龐大的儲存空間。雖然不能在短時間內(nèi)，快速地將膠片影視藝術(shù)與新時期的媒體相融合，但是可以尋找新的出路，在科研以及相關(guān)技術(shù)發(fā)展的過程中進(jìn)一步提升數(shù)字技術(shù)與其的關(guān)聯(lián)，營造新的生產(chǎn)體系以及發(fā)展模式，這樣也可以成為膠片影像藝術(shù)繁榮發(fā)展的路徑。

四、結(jié)語

綜上所述，在新時期，數(shù)碼影視技術(shù)以及數(shù)字化技術(shù)的出現(xiàn)，對原有的膠片攝影產(chǎn)生了較大的沖擊和影響，但是膠片攝影藝術(shù)依舊保留著自己獨有的優(yōu)勢，并且能夠逐步與數(shù)碼攝影乃至數(shù)字化時代融合起來，將數(shù)字化時代作為自己發(fā)展的載體，同時以照片攝影技術(shù)也可以完善當(dāng)前的資料保存及數(shù)字化攝影發(fā)展模式。這種相互促進(jìn)的方法，能夠進(jìn)一步凸顯膠片攝影藝術(shù)的社會價值以及經(jīng)濟效益，同時又能夠營造多樣化的攝影藝術(shù)體系和媒體融合方式。