萬新華

傅抱石《滿身蒼翠驚高風(fēng)》1962年作設(shè)色紙本 立軸102.8厘米×71.6厘米

今年中國內(nèi)地文物藝術(shù)品秋拍的腳步已近，在即將舉槌的中國嘉德2022年秋季拍賣會(huì)中，一抹“ 秋色”格外引人矚目，它正是傅抱石的《滿身蒼翠驚高風(fēng)》。這件館藏級(jí)別的大幅立軸乃傅抱石擬石濤詩意而作，且為其后人珍藏至今，將在“大觀之夜”重磅登場(chǎng)，必將成為此季不可錯(cuò)過的中國書畫名家力作之一。

詩畫互動(dòng)之作

康熙丙寅（1686）七月，石濤在南京一枝閣避暑作畫，題詩云：

云色崔嵬奇未已，百尺何來虹旖旎。遙將茗色凌鴻蒙，中有高人相坐起。

滿身翠影驚高風(fēng)，采芝采實(shí)何從容。昔聞徐福出東海，復(fù)見二君來江東。

畫面形象地呈現(xiàn)了一個(gè)沉迷山水、忘卻塵囂的高士形象，兩位朋友遠(yuǎn)來相訪，亦倘佯于云色丘壑間，而題畫詩不假辭藻，直抒胸臆，生動(dòng)地表達(dá)了超然從容的心境與情思，真所謂“ 畫中有詩，詩中有畫”也！

1937年以來，傅抱石沉醉于石濤的精神情境，孜孜不倦地收集整理石濤散佚題畫詩跋，在撰文著書之余，還情不自禁地選擇石濤詩意畫的創(chuàng)作，孜孜求變?！吧钌接泄炙伞薄?山水有清音”“ 盤礡萬古心”“ 亂帆爭(zhēng)卷夕陽來”“ 秋風(fēng)吹下紅雨來”“暮年留眼但看山”“ 蕭然放艇學(xué)漁人”……詮釋石濤詩的精神內(nèi)涵，也完成了與石濤心靈上的時(shí)空對(duì)話。當(dāng)時(shí)，他還精心鐫刻壽山石朱文方印“苦瓜詩意”，專門鈐蓋石濤詩意畫。

巨石上的三個(gè)點(diǎn)景高士不僅反襯了瀑布的宏大氣勢(shì)，而且作為“畫眼”營造了濃濃的詩意，完全契合于“中有高人相坐起”“復(fù)見二君來江東”之句。

1943年，蟄居于金剛坡下的傅抱石目睹初秋山色，陶醉林壑，以石濤“滿身翠影驚高風(fēng)”之句入畫，以“ 松”“ 壑”為主要元素，充分發(fā)揮了水墨逸趣。山石仞立，以散鋒勾勒法為之，施染花青赭石，疾筆揮灑自如，縱橫交錯(cuò)；石間松樹雜生，云霧迷蒙，為山石的巍然堅(jiān)硬增添靈動(dòng)之氣；山巔之上，藍(lán)衣高士目睹美景，不禁而起，獨(dú)享山水之樂，即“ 中有高人相坐起”，實(shí)現(xiàn)了詩畫的互動(dòng)。

而在題詩中，傅抱石則以明末清初歸安雙溪詩派代表詩人吳景旭（生于1611年、卒年不詳）《道場(chǎng)選勝》 之句“滿身蒼翠破煙封”將“ 翠影”改成“ 蒼翠”，自如地付諸于淋漓酣暢的筆墨再現(xiàn)，從而衍生出更加深邃蒼茫的詩境。

后來的20余年，傅抱石十分喜歡這首清新自然的七律，不停地揣摩經(jīng)營，并創(chuàng)造性地加入了飛瀑、流泉等元素，從而成了一種富有新意的經(jīng)典題材。他有時(shí)側(cè)重山巒，有時(shí)側(cè)重“ 飛瀑”，有時(shí)偏于逸士心境，或遣興、或抒懷、或酬酢，精品迭出。

不僅如此，傅抱石還經(jīng)常圖解石濤的另一首題畫詩：“林濤似發(fā)雷霆怒，云氣常令日月昏。憑此高崖堪憩寂，無煩龍杖立天門”，并互用于“滿身蒼翠驚高風(fēng)”的詩意再現(xiàn)之中，或觀瀑，或聽泉，按詩索意，無論筆墨還是構(gòu)圖，抑或是意境，呈現(xiàn)無窮之變化，耐人尋味。

此為最精彩者

尤其晚年，或許來自于東北寫生“ 鏡泊飛泉”的實(shí)景啟發(fā)，“ 滿身蒼翠驚高風(fēng)”成了傅抱石自娛遣興的慣用畫題。其中，最精彩者莫過于傅家舊藏其1962年6月所作大幅《滿身蒼翠驚高風(fēng)》。上有題識(shí)：“ 滿身蒼翠驚高風(fēng)。一千九百六十有二年六月，傅抱石金陵并記?！扁j?。罕鳎ò孜姆接。?、往往醉后（朱文長方?。?/p>

畫面中，右上角和左下角設(shè)置了兩組瀑布群，中間突兀的一塊巨石既連接了兩組瀑布，又隱含了兩組瀑布上下水流間的關(guān)系，而巨石上的三個(gè)點(diǎn)景高士不僅反襯了瀑布的宏大氣勢(shì)，而且作為“ 畫眼”營造了濃濃的詩意，完全契合于“中有高人相坐起”“復(fù)見二君來江東”之句。陶醉于斯，所謂“如聞其聲”，也從他們的手勢(shì)和神態(tài)上反映出來。傅抱石用淡墨散鋒“掃”出流泉瀑布湍急奔涌的水勢(shì)，以重墨點(diǎn)畫水口中裸露的巨石，體積碩大，粗勒輪廓，皴擦揮掃，筆墨輕松，看似不經(jīng)意，實(shí)則內(nèi)藴章法，具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力，極有真實(shí)感。

傅抱石用淡墨散鋒“掃”出流泉瀑布湍急奔涌的水勢(shì)，以重墨點(diǎn)畫水口中裸露的巨石，皴擦揮掃，看似不經(jīng)意，實(shí)則內(nèi)藴章法，具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力，極有真實(shí)感。

與石濤畫作不同的是，傅抱石將“雨”“泉”充分結(jié)合起來，“皴水法”“ 破筆點(diǎn)”“ 掃雨法”盡情施展，形成一個(gè)奇妙清曠的水世界。右上角遠(yuǎn)景瀑布和左下角近景流泉構(gòu)成山洪爆發(fā)的瀉水系，中間隔以崚嶒巨石使水系時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，或?yàn)a水擊石，或煙雨蒸騰，或湍流奔涌，雨、霧、泉、水盡在筆下翻滾，任興而揮。畫面不見遠(yuǎn)山或山體全貌，只作截取之局部。遠(yuǎn)瀑顯其形，朦朦朧朧，然層次清晰；近流映其光，銀波粼粼，晶珠激蕩。特別是近景用濃墨破筆巨石點(diǎn)畫茂樹，既有草草逸致，也拉開了前后層次，花青渲染，則突出“滿身蒼翠”之意，而使通幅水墨鮮活爛漫。

傅抱石曾說：“我對(duì)于畫面造形的美，是頗喜歡那在亂頭粗服之中，并不缺少謹(jǐn)嚴(yán)精細(xì)的。亂頭粗服，不能成自恬靜的氛圍，而謹(jǐn)嚴(yán)精細(xì)，則非放縱的筆墨所可達(dá)成，二者相和，適得其中。我畫山水，是充分利用兩種不同的筆墨的對(duì)比，極力使畫面‘動(dòng)起來的，云峰樹石，若想縱恣蒼莽，那么人物屋宇，就必定精細(xì)整飭。根據(jù)中國畫的傳統(tǒng)論，我是往往喜歡山水、云物用元以下的技法，而人物、宮觀、道具，則在南宋以上。”因此，他在《滿身蒼翠驚高風(fēng)》中也無比細(xì)致了刻畫點(diǎn)景人物，三個(gè)高士分別著素衣、紫衣、褐衣，顏色鮮艷，衣紋須眉纖細(xì)入微，或佇立觀瀑，或指點(diǎn)交談，大有呼之欲出之妙，并與山石形成一種對(duì)比的趣味。不可否認(rèn)，傅抱石在觀瀑題材的作品中點(diǎn)綴身著上古衣冠的文士儒生，目的不外有二：一是令觀者仿佛置身其中，對(duì)瑰麗奇?zhèn)サ木吧型硎埽峭ㄟ^人物的渺小反襯自然山川壯闊雄渾的宏大。

“山以水為血脈，故山得水而活?！睙o論宋人寫真，還是元人求古，亦或是明人寫意，都離不開文人騷客特有的閑情逸致。詩情畫意，表達(dá)歲月飛逝的眷戀，追憶往昔的快意，思考人生的哲理。在筆飛墨舞與山清水音交相輝映之間，《滿身蒼翠驚高風(fēng)》流動(dòng)出一種自然山水、個(gè)人情感兼融的適意，高山飛瀑、草木煙雨孕育出妙筆生花，傳遞了清韻雅趣。