摘要：閩都文化瑰寶軟木畫，人們又稱之為“木畫”，是國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目，在福州地區(qū)曾盛極一時。它是一種利用軟木雕刻而成的手工藝品，其發(fā)源地在福州市東郊的西園村。相傳，早期有一些類似“木畫”的作品從德國傳到中國，受這些作品的啟發(fā)，福州的手藝人在充分吸收西方美術(shù)特點的同時融入了中國傳統(tǒng)木雕技法，創(chuàng)造出了嶄新的軟木畫技藝。軟木畫的創(chuàng)作耗時長，講究空間的布局。本文根據(jù)筆者的經(jīng)驗，來談一談軟木畫的空間布局要點。

關(guān)鍵詞：軟木畫；布局；構(gòu)圖；空間

一、軟木畫的創(chuàng)作

軟木畫在創(chuàng)作上借鑒了透視原理、古代建筑布局、山水園林寫生等中國傳統(tǒng)文化元素，其對于創(chuàng)作使用的原材料——軟木的選擇十分嚴格，通常是以從西班牙、葡萄牙和阿拉伯等國家和地區(qū)進口的櫟樹的木栓層軟木為原料。這種材料柔軟細密，而且很有彈性，我們常見的紅酒瓶塞也多為這種材質(zhì)，其抗腐蝕，不透氣、不透水、不易燃，且耐磨，優(yōu)點很多，很適合用于雕刻創(chuàng)作。軟木畫藝人充分利用這種材質(zhì)的特點，將之切削成薄片狀，再將這些薄片進行刻畫與布局。

軟木畫的創(chuàng)作是在借鑒各種傳統(tǒng)雕刻技法的基礎(chǔ)上進行的，如木雕、石雕、國畫等傳統(tǒng)藝術(shù)門類，手藝人拿起刻刀，凝神聚氣，用純手工的方式精雕細鏤，然后合理布局，將零部件粘貼在一起，從而形成樣式各異的畫面。我們常見的軟木畫內(nèi)有古樸的亭臺樓閣，還有層巒疊嶂的群山、郁郁蔥蔥的古樹，除此之外，各種山水人物應(yīng)有盡有。手藝人利用畫框內(nèi)有限的空間，營造出了無限的空間效果。

一幅軟木畫常常是由幾百個甚至上千個微小的零部件組裝拼貼而成，所以說創(chuàng)作一幅軟木畫是一件工程浩大的事情，往往需要很多人的齊心合作才能完成。軟木畫的創(chuàng)作過程比較繁雜，前前后后的工序不下幾十道，筆者在此簡單概括為以下五個階段：

第一個階段是構(gòu)圖設(shè)計。首先要確定作品的形態(tài)，是平面掛框、立體屏風(fēng)還是立體沙盤，并確定作品的實際尺寸。在創(chuàng)作之初，手藝人就要確定軟木畫的題材內(nèi)容和構(gòu)思，主題內(nèi)容是軟木畫作品的靈魂。軟木畫的題材內(nèi)容豐富多彩，山水人物、傳奇故事、風(fēng)土人情……它們的形態(tài)動靜結(jié)合、質(zhì)感堅柔并存，參差錯落的同時相互襯托，組成樣式豐富的中國畫式立體畫面，富有濃濃的地域風(fēng)情。

第二個階段是畫稿。在圖紙上，按照一定的縮放比例，描繪出作品的大致輪廓和細節(jié)造型。軟木畫的創(chuàng)作過程需要極大的耐心和細心，這是一種急不得的藝術(shù)形式。在設(shè)計創(chuàng)作中，要不斷地進行修改，并根據(jù)不同的創(chuàng)作要求和風(fēng)格，對底稿和圖案進行多次修改，才能呈現(xiàn)出較好的藝術(shù)效果。

第三個階段是刻畫每一個零部件。根據(jù)畫稿，利用不同的工具，雕刻出不同形狀的零部件。軟木畫的雕刻形式很多，包括浮雕、線雕、陰刻、陽刻等。不同形式的雕刻手法不同，在軟木畫上表現(xiàn)出的藝術(shù)效果也是千差萬別的?？痰恫煌?，雕刻出的圖案也不盡相同。纖細的刀尖在薄如紙片的軟木片上不斷游走，經(jīng)過耐心、細心的雕琢，那些不起眼的木片便有了屬于自己的形狀。

第四個階段是布局與組裝，這個流程十分關(guān)鍵。我們講到軟木畫的空間布局，很大程度上指的就是這個步驟，手藝人是否有空間布局能力，在這一環(huán)節(jié)便會體現(xiàn)出來。這時候，手藝人要按照設(shè)計圖定稿將零部件小心地組裝起來。要創(chuàng)作出一件優(yōu)秀的軟木畫作品，除了要熟悉雕刻技法、熟悉材料特性，還要善于布局。經(jīng)過組裝，古香古色的亭臺樓閣、美輪美奐的花草蟲魚、明媚耀眼的湖光山色……就這樣呈現(xiàn)在人們的眼前。

第五個階段是配框包裝。為作品配一個合適的外框也是很重要的，根據(jù)作品的深度和寬度，配好外框和外包裝，更能突顯出作品的意境。此外在創(chuàng)作過程中，要隨時考慮整個空間的氛圍，從而創(chuàng)作出不同風(fēng)格、具有個性特色的軟木畫。

軟木畫的材料源于自然，色彩較為單一古樸，畫面中可體現(xiàn)出宋人筆意。立體化的畫面效果讓人意猶未盡，特別是那些意境深遠的畫面，頗受文人雅士的喜愛。我們在軟木畫的作品中能夠看到遠山近水都濃縮在畫框之內(nèi)，用“立體的畫”來形容軟木畫再適合不過。

在軟木畫的創(chuàng)作中，要想創(chuàng)作出效果好的軟木畫作品需要長時間的積累和學(xué)習(xí)。因此，我們需要不斷地學(xué)習(xí)來提高自己的技藝，也可借鑒其他姊妹藝術(shù)的表現(xiàn)手法，經(jīng)過不斷的練習(xí)和探索，在掌握多種表現(xiàn)方法后，再雕刻自己喜歡的題材，融入情感進行雕刻，更能引發(fā)人們的共鳴。

雖然軟木畫獨具閩都特色，但如今傳承式微，福州乃至全國，從事軟木畫的手藝人屈指可數(shù)，因此軟木畫又被稱為“即將消失的福州記憶”。在福州西園村，許多手藝人以家為坊，軟木畫不可避免地出現(xiàn)市場低迷、藝人嚴重老齡化和人才斷層等問題，技藝面臨失傳的困境。好在近年來黨和政府高度重視并進行了大力扶持，軟木畫的發(fā)展步入了一個全新的階段。

二、軟木畫的空間布局

在北京人民大會堂的福建廳、臺灣廳內(nèi)，曾公開展示諸多的軟木畫精品佳作，如《武夷風(fēng)光》《福州西湖》《鷺島風(fēng)光》《泉州東西塔》《土樓奇觀》等。其中，福建廳內(nèi)的軟木畫作品《土樓奇觀》讓許多人贊不絕口。在這幅作品當中，土樓群建筑結(jié)合高浮雕與鏤空雕技法，并采用俯瞰式散點透視布局的方式，把崇山峻嶺和土樓錯落有致地分布在掛框中。在構(gòu)圖上著力突出土樓的地域特色，近大遠小，把近景、中景、遠景逐漸展現(xiàn)出來，以巧奪天工的工藝展現(xiàn)土樓獨特壯觀的場景。這些精品佳作有一個共同點，那就是都具有良好的空間布局。這里所說的空間布局有兩個含義：其一是軟木畫的畫面空間布局，其二是軟木畫成品在室內(nèi)空間的布局。

軟木畫首先是一種立體的畫，無論是二維空間，還是三維空間，都講究布局，中國傳統(tǒng)國畫的布局同樣適用于軟木畫的創(chuàng)作。手藝人在創(chuàng)作軟木畫的時候，基本上也是汲取了傳統(tǒng)國畫的布局方式。如采用“三遠法”對整體畫面進行布局，所謂“三遠法”指的是中國山水畫的獨特透視法，藝術(shù)家在構(gòu)思一幅畫的時候，可以運用多種不同的透視角度，表現(xiàn)景物的“平遠”“高遠”和“深遠”：“平遠”，就是從近山望遠山，畫面反映出一種平視的感覺，山巒與山巒之間層層推遠。例如元代趙孟頫的畫作《水村圖卷》，使用的就是“平遠法”，描繪了沙渚村舍、漁舟出沒、丘陵長堤、岸柳塘葦?shù)慕锨鍟缙竭h景象；“高遠”就是“自山下仰山巔”，畫面表現(xiàn)的是一種仰視所見的視角。例如范寬的《溪山行旅圖》，就是采用了“高遠法”的構(gòu)圖方法創(chuàng)作的作品。利用這個角度布局的山水，給人以“山勢逼人”的感覺；“深遠”，就是“自山前而窺山后”，以這種角度布局的山水，給人以山重水復(fù)的感覺，突出山勢的深度，藝術(shù)家通過布局營造出一個深邃莫測的深遠空間。筆者的軟木畫作品《泛舟》，通過層層疊疊布局，描繪了文人雅士泛舟湖上的景色，構(gòu)圖采用的是“平遠法”。筆者喜歡用軟木畫營造出各種山水意境，在山水之間可以直抒胸臆，用“平遠法”表現(xiàn)遼闊的水面，突顯湖面的浩渺，在水面上展現(xiàn)出清幽曠遠的意境。通過空間的布局展現(xiàn)遼闊場景，在這過程中感受到自我的渺小，有種“渺滄海之一粟”的感覺。

軟木畫內(nèi)容的空間布局好壞，直接影響一件作品最終的藝術(shù)效果，何時疏，何時密，十分講究。筆者的軟木畫作品《踏春》是一幅表現(xiàn)榕城山水的畫作，山水之間還點綴有一些景點和人物，景點和人物的布局相互呼應(yīng)、相互襯托、錯落有致，右上方留有空白，留白也是一種布局的需要。作品通過畫面層次的堆疊，把“踏春”歡愉快樂的氛圍表現(xiàn)得淋漓盡致。人物在畫面中所占的比例較小，卻十分醒目。在布局的時候，筆者將人物安排在山水之間，具有立體感，人物動態(tài)活潑有趣。軟木畫的山石創(chuàng)作方法也頗有特點，先刻畫出山石的輪廓，再借鑒國畫中的皴法，以表現(xiàn)山石的陡峭以及石頭的質(zhì)感。山石通過多層的疊加，猶如巨斧劈出一樣。在整件作品的畫幅構(gòu)圖方面，筆者效仿畫家馬遠的方式，將畫面中的山石集中在某一角落，形成虛實對比，其余適當留白，刻畫樹木時則把樹的枝條塑造成向下斜拖，營造出樹木的曲折感，透露出一種滄桑感。筆者的另一件作品《踏雪尋梅》，在空間布局上也頗為講究。雪景通過多層堆積，看起來十分厚實，因為是冬日之雪，只有通過層層疊疊的堆砌才能營造出厚重感。踏雪尋梅是一件儒雅和詩意的事情，很多畫家都曾畫過這個題材，筆者軟木畫作品的畫面表現(xiàn)一主兩仆在雪天往深山尋梅的場景。畫中山石棱角方硬，通過山石大小的布局，近大遠小，營造出景深的感覺，樹干虬曲蒼勁，樹枝從山石中長出來，因此在布局時，樹枝過渡的地方要刻畫得稍淺一點，山石更突出一點，構(gòu)圖上也要接近馬遠的“馬一角”特征。這件作品中山崖側(cè)立、蠟梅倒垂，大雪壓彎了枝頭，山石方硬峭拔，倒垂曲折的枝條之布局是為了讓作品更具古樸感，畫面呈現(xiàn)出了對角線式構(gòu)圖，山石、梅樹都位于作品的左上位置，梅樹枝干遒勁，走勢布局巧妙，對角線另一端的野鴨起到了平衡畫面的作用，也是畫作的點睛之筆。無限生趣，就從這稀稀疏疏的野鴨中體現(xiàn)出來的。

前文講到，每一件軟木畫成品都是成千上萬個“零件”組裝而成的，那么如何組裝是一門學(xué)問，同樣的零部件給不同的手藝人，會組裝出不一樣的軟木畫作品。這其中涉及到空間布局和構(gòu)圖方法，例如亭臺樓閣既要呈現(xiàn)出立體的效果，又要符合透視原理，采用的創(chuàng)作方法包括平行透視、成交角透視、傾斜透視。房屋的位置布局要與周圍的山水樹木協(xié)調(diào)統(tǒng)一，同樣符合透視原理。一間屋舍的表現(xiàn)方式，有正面布局法和側(cè)面布局法。單獨的屋舍看起來會稍顯單薄，因此筆者在創(chuàng)作時會根據(jù)畫面的需要，多刻畫組裝幾間，形成前后掩映、高低錯落的感覺，有時候也可以找個依靠點，可以是古樹，也可以是山石，掩映生姿。刻畫兩間平置式的房屋時，則要注意房屋間前后掩映的關(guān)系，茅屋的房脊應(yīng)是平行的。如果兩間房屋是斜置式的，就要將兩間茅屋以一正一斜的方式進行布局?？坍嫊r注意一間以正面進行呈現(xiàn)，另一間則與其斜靠，使兩間茅屋構(gòu)成一個合理的布局。

三、軟木畫如何融入室內(nèi)空間

軟木畫因其輕巧、環(huán)保、高雅的特點走進千家萬戶，當人們想要把軟木畫作為室內(nèi)裝飾品時，又該如何讓其更好地融入室內(nèi)空間呢？

如今有部分年輕的手藝人通過創(chuàng)新思維，創(chuàng)作出了諸多的軟木畫文創(chuàng)產(chǎn)品，能夠很好地融入現(xiàn)代居室空間。例如將軟木畫與充電器、臺燈融合在一起，實現(xiàn)現(xiàn)代科技與傳統(tǒng)工藝的緊密結(jié)合。此外，軟木畫還能與壽山石雕、脫胎漆器結(jié)合，“閩都工藝美術(shù)三寶”融合后，便具有了濃濃的福州韻味。

軟木畫的空間布局，除了根據(jù)個人的喜好來選擇之外，還要根據(jù)室內(nèi)裝修風(fēng)格來挑選。比如客廳整體風(fēng)格為冷色調(diào)，便能很好地襯托出軟木畫的質(zhì)感。因此，擺放軟木畫前最好提前與設(shè)計師溝通，以獲取他們對擺放位置的建議或意見。

筆者較為喜歡簡約的空間，因此建議避免繁復(fù)、奢華的裝飾元素，而要選擇具有簡約、自然風(fēng)格的軟木畫作品，與室內(nèi)其他物品或空間元素協(xié)調(diào)一致，軟木畫色彩是自然高雅的，顏色與家具搭配也要恰當，這樣才能以給人一種溫馨舒適之感。此外，軟木畫也可以和不同的裝飾材料搭配使用，比如與玻璃等材料進行搭配，來豐富空間層次和立體感。

四、總結(jié)

軟木畫的創(chuàng)作過程復(fù)雜，要講究空間的布局，在布局時可借鑒傳統(tǒng)國畫的構(gòu)圖法。軟木畫創(chuàng)作完成后，也要考慮如何將之融入空間之中，使得整個空間具有和諧感。

參考文獻：

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作者簡介：

郭麗（1979—），女，漢族，福建福州人。工藝美術(shù)師，福州軟木畫第五代傳承人。師從陳君錕，曾赴意大利學(xué)習(xí)藝術(shù)設(shè)計，在意大利手工藝廠從事工藝品設(shè)計工作?，F(xiàn)任三坊七巷軟木畫館館長、福州三寶工藝品有限公司董事、福州市木雕行業(yè)協(xié)會副秘書長、福州市木雕行業(yè)協(xié)會軟木畫分會副會長兼秘書長、福建省壽山石文化藝術(shù)研究會常務(wù)理事、福州壽山石行業(yè)協(xié)會常務(wù)理事。獲福州市木雕行業(yè)協(xié)會先進工作者稱號，作品獲杭州“神工杯”創(chuàng)意設(shè)計制作大賽金獎、福州市工藝美術(shù)“如意杯”金獎等。