摘 要：惲南田，明末清初的著名畫(huà)家，擅長(zhǎng)花鳥(niǎo)畫(huà)與山水畫(huà)，是“清初六大家”之一。在繪畫(huà)方面，他取各家之所長(zhǎng)，繪畫(huà)創(chuàng)作成果豐富。他提出不但要師法古人，而且要師法造化，注重對(duì)古代畫(huà)家畫(huà)法的學(xué)習(xí)，但又不被其束縛，提倡“非古非今、洗脫畦徑”的畫(huà)風(fēng)。惲南田仿北宋徐崇嗣的“沒(méi)骨花卉”畫(huà)法，結(jié)合宋代院體畫(huà)與元人寫(xiě)意畫(huà)的長(zhǎng)處，進(jìn)行了具有自己特色的藝術(shù)創(chuàng)作，將“沒(méi)骨畫(huà)”藝術(shù)推向了巔峰。

關(guān)鍵詞：“沒(méi)骨畫(huà)”;惲南田;花鳥(niǎo)畫(huà);風(fēng)格

惲南田，名格，字惟大，后改字壽平，號(hào)南田，別號(hào)云溪外史，暮年居城東，號(hào)東園草衣，之后遷居白云渡，號(hào)白云外史。明崇禎六年癸酉年（1633年）農(nóng)歷十一月初一，惲南田出生于武進(jìn)縣上墊村的一個(gè)書(shū)香世家。惲南田自幼聰慧，“八歲詠蓮花成句，驚其塾師”，正值惲南田開(kāi)始懂事，求知欲高漲，學(xué)習(xí)詩(shī)詞歌賦與書(shū)畫(huà)時(shí)，風(fēng)云突變，民族危機(jī)出現(xiàn)，天下大亂，家破人亡，使他飽受人間痛苦。

惲南田少年時(shí)期從叔父學(xué)畫(huà)，明朝滅亡后，長(zhǎng)江以南廣大地區(qū)各軍民為反清復(fù)明進(jìn)行了英勇不屈的斗爭(zhēng)，惲南田父兄參與了斗爭(zhēng)，戰(zhàn)亂中，惲南田當(dāng)了清軍的俘虜。惲南田被俘后，被浙閩總督收為義子，后又出家，與父相遇。回鄉(xiāng)后，惲南田一邊苦讀，一邊賣(mài)畫(huà)，還得參加田間勞動(dòng)，奉養(yǎng)父親，他在當(dāng)?shù)匦∮忻麣?，但收入微薄。后惲南田通過(guò)姐夫的關(guān)系，到城里賣(mài)畫(huà)，搬入東園。為遷葬其父靈柩，了其心愿，于是抱病作畫(huà)籌款，以至病倒，一代宗師后卒于白云渡甌香館，終年五十八歲，終止其坎坷一生。

一、惲南田“沒(méi)骨畫(huà)”風(fēng)格的師承

（一）惲南田“沒(méi)骨畫(huà)”與五代兩宋“沒(méi)骨畫(huà)”

我國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)，在五代、兩宋是工筆寫(xiě)實(shí)一路，其特點(diǎn)是不論花朵、莖葉，還是魚(yú)蟲(chóng)、鳥(niǎo)獸，都先用墨線(xiàn)勾勒，再用濃重的顏色暈染，作品顯得極為艷麗。郭若虛記載黃筌父子、徐熙為“黃家富貴”和“徐熙野逸”。南唐畫(huà)家徐熙，開(kāi)創(chuàng)“落墨為格”的花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格，這一風(fēng)格直接影響了其孫子徐崇嗣的“沒(méi)骨法”。他的“落墨為格”是用墨線(xiàn)勾勒輪廓，而后用不同的墨色分“凹凸”，畫(huà)面某些局部適當(dāng)少加色彩，強(qiáng)調(diào)墨占主要地位，追求簡(jiǎn)單、素凈的特色與野逸的風(fēng)格。

在惲南田的一些傳世作品中，可以看出他學(xué)習(xí)宋人花鳥(niǎo)的師承。這些作品用了較重的粉色，畫(huà)面設(shè)色偏向宋畫(huà)那樣濃艷亮麗，透露著少許的俗氣，雖然也有清新、雅致的感覺(jué)，但很明顯是惲南田受宋代院體工筆畫(huà)影響的創(chuàng)作。例如有一組花卉圖，畫(huà)面描繪著白玉蘭、菊花、芍藥、桃花、梅花、石榴花、天竺、牡丹。這些花卉創(chuàng)作都是用的“沒(méi)骨”技法，但可以看出每片葉子都形態(tài)不一，工整細(xì)膩，用濃重的綠色“沒(méi)骨法”畫(huà)出?；ǖ睦L制，多采用紅、白粉或者藍(lán)、白粉暈染而成，再用深色系點(diǎn)染勾寫(xiě)，顏色艷麗?；ò暌彩恰皼](méi)骨法”繪制，先使用濃淡不一的顏色展現(xiàn)花的層次，然后用淡色渲染，這樣與院體工筆畫(huà)非常相似。這類(lèi)作品在惲南田一生的創(chuàng)作中為數(shù)不多，宋人院體畫(huà)細(xì)膩嚴(yán)謹(jǐn)，設(shè)色艷麗，但不免還是俗氣了些，這跟惲南田的沒(méi)骨精品對(duì)比，缺少了一些生動(dòng)氣韻。那么，為什么惲南田的一些作品中有體現(xiàn)宋人院體畫(huà)這一風(fēng)格呢？據(jù)了解，惲南田以賣(mài)畫(huà)為生，當(dāng)時(shí)他的畫(huà)比較搶手，當(dāng)時(shí)的一些富商由于文化層次的原因，又受傳統(tǒng)的影響，喜歡延續(xù)了宋人院體畫(huà)這一風(fēng)格的艷麗的座屏，為了生計(jì)，惲南田就不得不繪制這樣的一些作品。但也有說(shuō)法認(rèn)為，惲南田一直主張花鳥(niǎo)創(chuàng)作要形似，只有形似，方能求得神似，而花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展史中，宋人花鳥(niǎo)畫(huà)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨褪欠浅Ｖ档每隙ㄅc學(xué)習(xí)的，所以惲南田創(chuàng)作這樣風(fēng)格的畫(huà)作來(lái)達(dá)到形似，從而標(biāo)榜自己。因此，惲南田將宋人院體畫(huà)作為了自己的師承。

（二）惲南田“沒(méi)骨畫(huà)”與元代繪畫(huà)

宋末元初出現(xiàn)了勾花點(diǎn)葉的畫(huà)法，花朵仍很工細(xì)，莖葉以色彩點(diǎn)寫(xiě)，再用墨線(xiàn)勾莖脈，技法上是兼工帶寫(xiě)，或者叫半工半寫(xiě)。到了元代，畫(huà)家們良好地運(yùn)用干筆來(lái)表現(xiàn)墨分五色，即干、濕、濃、淡、焦，這樣創(chuàng)作出來(lái)的水墨花鳥(niǎo)畫(huà)，避免了工筆花鳥(niǎo)畫(huà)形似但無(wú)神韻的風(fēng)格。由于元代時(shí)期畫(huà)院制度的取消與文人畫(huà)的盛行，這時(shí)期的花鳥(niǎo)畫(huà)更加重視詩(shī)與畫(huà)的結(jié)合，重視畫(huà)家個(gè)人情感的流露，畫(huà)家群體的審美趣味也發(fā)生了相應(yīng)的變化。作為文人畫(huà)主體內(nèi)容的“四君子”，即梅、蘭、竹、菊，代表著文人的清逸品格。元代畫(huà)家王冕的花鳥(niǎo)畫(huà)影響了后世的許多花鳥(niǎo)畫(huà)家，惲南田就是其中之一。例如，王冕的《墨梅圖》與惲南田的《梅石圖》就是一個(gè)很好的例子。兩幅畫(huà)面的梅花都秀麗且挺拔，花朵也是生機(jī)勃勃，花苞更是楚楚動(dòng)人，枝干的穿插也頗為有趣。在技法上，兩人的勾花點(diǎn)葉都使用了“沒(méi)骨法”，不用墨線(xiàn)勾勒，只是運(yùn)用墨的濃淡來(lái)生動(dòng)地表現(xiàn)梅花婀娜多姿的形態(tài)。從用墨方面來(lái)看，王冕的作品墨色較濃，而惲南田的作品墨色較淡，這使得畫(huà)面的詩(shī)意更濃，“逸品”的風(fēng)格從畫(huà)中流露出來(lái);從構(gòu)圖方面來(lái)看，王冕的作品中是一般常見(jiàn)的折枝花，而惲南田則讓梅花生長(zhǎng)在石頭之中，寄予自己的情感于這無(wú)情的事物之中，而且大面積的留白，讓畫(huà)面的文人畫(huà)氣息更濃。這里就可以很明顯看出，惲南田受到了王冕繪畫(huà)的影響。

惲南田“沒(méi)骨畫(huà)”的根本特點(diǎn)在于能以元人淡逸、秀雅之筆作宋院體畫(huà)的富麗精工，以文人畫(huà)家的修養(yǎng)審美，熔融改革了院體畫(huà)工細(xì)呆板、過(guò)于富麗的缺點(diǎn)。“沒(méi)骨法”是介于工筆與寫(xiě)意之間的，是將院體畫(huà)與文人畫(huà)巧妙結(jié)合的手法，是工筆與寫(xiě)意的結(jié)合。它既沒(méi)有院體畫(huà)那樣工整細(xì)膩、色彩富麗，也不同于文人畫(huà)酣暢淋漓的筆墨?！皼](méi)骨法”的出現(xiàn)，推動(dòng)花鳥(niǎo)畫(huà)進(jìn)入新藝術(shù)境界，給花鳥(niǎo)畫(huà)在技法方面帶來(lái)了一次變革。

（三）惲南田“沒(méi)骨畫(huà)”與明清“沒(méi)骨畫(huà)”

到了明代后期，畫(huà)花朵和莖葉都是用寫(xiě)意的技法。單純用色彩直接揮寫(xiě)的，屬于沒(méi)骨花卉。如宣德年間常州籍宮廷畫(huà)家孫隆的畫(huà)就是用此種技法，他用色筆隨意揮灑，不加修飾，畫(huà)法粗率簡(jiǎn)勁，同宋元文人的“墨戲”有所不同，“墨戲”是純用水墨，而孫隆的作品是純用顏色。從孫隆的傳世作品看，其運(yùn)用的是一種粗率疏淡的寫(xiě)意法，吸取了徐崇嗣、趙昌的“沒(méi)骨法”精髓并且將二人的工整風(fēng)格改變?yōu)榇止P揮灑。這兩種畫(huà)法，共同的長(zhǎng)處是能表現(xiàn)花卉的神和趣，表達(dá)畫(huà)家的個(gè)性，不足之處就是形似不夠，有時(shí)容易流于失真。惲南田受到了孫隆繪畫(huà)藝術(shù)的影響，他看到這種形勢(shì)，認(rèn)為前代富有寫(xiě)實(shí)這一優(yōu)良傳統(tǒng)應(yīng)該繼續(xù)發(fā)揚(yáng)，而刻畫(huà)呆板的缺點(diǎn)則應(yīng)該避免和糾正。因此，他特別重視細(xì)心觀(guān)察所要描繪的各種動(dòng)植物在不同情況下的動(dòng)態(tài)變化，并且注意吸收寫(xiě)意畫(huà)法的優(yōu)點(diǎn)，把對(duì)物寫(xiě)生和創(chuàng)作寫(xiě)意有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，以“真而且妙”“形神兼?zhèn)洹睘闇?zhǔn)則，托古改制，別開(kāi)生面地開(kāi)創(chuàng)了“沒(méi)骨畫(huà)”技法。

惲南田的畫(huà)法是“點(diǎn)染粉筆帶脂，點(diǎn)后復(fù)以染筆足之”，開(kāi)創(chuàng)了風(fēng)格清新、用筆秀逸、設(shè)色潔凈的“惲體”“沒(méi)骨畫(huà)”，從而成為一代宗師。惲南田對(duì)沈周、孫隆二位直接用色彩點(diǎn)染花卉的技法有一定的學(xué)習(xí)，其中，孫隆對(duì)其影響更大，使惲南田的“沒(méi)骨畫(huà)”更加具有文人畫(huà)的“逸”味。當(dāng)然，集大家之長(zhǎng)的惲南田雖然受到了前人的影響，但也受到了當(dāng)時(shí)的新安畫(huà)派、婁東派、虞山派畫(huà)家的影響，他時(shí)常與這些畫(huà)家一起切磋、共同進(jìn)步。

二、惲南田“沒(méi)骨畫(huà)”風(fēng)格的藝術(shù)特色

（一）題材

在繪畫(huà)題材方面，惲南田花卉畫(huà)題材廣泛，令人驚訝。其作品中的花卉題材除了人們常畫(huà)的梅、蘭、竹、菊、牡丹、荷花之外，還有芍藥、芙蓉、玉蘭、月季、薔薇、雞冠花、錦葵、鳳仙、虞美人、海棠、牽牛花等，共一百多種。不但畫(huà)前人曾經(jīng)畫(huà)過(guò)的東西，別人不畫(huà)或者極少畫(huà)的花卉題材，惲南田也畫(huà)?！峨p鳳》中兩棵鳳仙花相依，有全開(kāi)、未開(kāi)的，花朵新鮮自然，葉莖也有變化，古人畫(huà)此花者較少，惲南田作的此畫(huà)十分精致。

他在描繪日常生活常見(jiàn)的物體時(shí)，通常是通過(guò)題跋來(lái)賦予這些題材某種特殊的寓意，從而抒發(fā)“胸中蕭寥不平之氣”。例如作品《官上加官》，畫(huà)面中的雄雞有“形似”之感，但沒(méi)有雄雞應(yīng)該有的奮發(fā)昂首的氣勢(shì)，它是側(cè)面單足而立，另外一足是似邁又未邁的狀態(tài)，體現(xiàn)出一種戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢、如履薄冰的神態(tài)，非常準(zhǔn)確地表達(dá)了那個(gè)時(shí)代在滿(mǎn)族皇族“權(quán)威”下的漢人官吏的心理狀態(tài)。他在表現(xiàn)這些東西時(shí)，在形象的描繪方面獨(dú)出心裁，致力于把畫(huà)中的寓意、自己所要抒發(fā)的態(tài)度給折射出來(lái)。

（二）沒(méi)骨之“骨法用筆”

南齊謝赫“六法論”中“骨法用筆”是一幅畫(huà)的基本要素之一，同時(shí)也是品評(píng)畫(huà)作的重要標(biāo)準(zhǔn)之一。而惲南田的“沒(méi)骨畫(huà)”，是“骨峙于外，神藏于內(nèi)”的?！皼](méi)骨畫(huà)”雖然名為“沒(méi)骨”，但并非沒(méi)有“骨法用筆”。“骨法用筆”雖然不是“沒(méi)骨畫(huà)”最重要的，但也是必不可少的。

欣賞惲南田的畫(huà)作時(shí)，可以看出其描繪蒲草蘭葉，勾勒花莖葉脈都是需要用“線(xiàn)”繪制的，這就需要“骨法用筆”。惲南田將自己書(shū)法的秀逸、婉雅、流暢與瘦勁的特色運(yùn)用在勾勒花莖葉脈中，增加了“沒(méi)骨畫(huà)”的神韻。惲南田畫(huà)作用筆是以秀逸見(jiàn)稱(chēng)的，雖然他的用筆秀麗，但是絕對(duì)不是柔弱的，充滿(mǎn)著強(qiáng)勁的力量，觀(guān)察其運(yùn)筆即可感受到。在他的畫(huà)中，不管是蝴蝶、蜜蜂的觸須與足腳或者是細(xì)如發(fā)絲的葉脈，都體現(xiàn)著如鋼鐵般的力量。惲南田個(gè)性化的“嫩處如金，秀處如鐵”、“藏而不露”的用筆，是其筆墨風(fēng)格的重要標(biāo)志之一。

（三）設(shè)色

關(guān)于設(shè)色、用水的具體技法，惲南田在其著述的《南田畫(huà)跋》中很少談及。惲南田設(shè)色非常講究，采用比較淡雅的淺色，一改前人和時(shí)人濃艷的習(xí)氣。世人見(jiàn)其作品只限于其“沒(méi)骨畫(huà)”的設(shè)色表面，殊不知惲南田作品的色彩艷麗中含有淡雅，淡雅之中又有冷逸，透過(guò)脂粉的華彩，有著淡雅的風(fēng)格。色染水暈法是惲南田作畫(huà)的技法代表，這種技法是通過(guò)色彩與水的融合而達(dá)到非純墨的效果，所繪花卉更為靈氣生動(dòng)，使神似與形似的結(jié)合達(dá)到統(tǒng)一，這種技法同時(shí)帶動(dòng)了“沒(méi)骨畫(huà)”的發(fā)展。無(wú)論是工筆還是兼工帶寫(xiě)，惲南田都很靈活地運(yùn)用了色染水暈法，達(dá)到了以往單純靠暈染色彩而無(wú)法企及的效果。惲南田也不是千篇一律地使用此法，而是依據(jù)花草的特性，在體現(xiàn)露氣、霜凍以及正在生長(zhǎng)期、成熟期的花朵時(shí)恰當(dāng)?shù)厥褂蒙舅畷灧?。在表現(xiàn)敗落、枯萎或即將凋落的花果莖葉時(shí)，則較少用此法。這在某種程度上也說(shuō)明惲南田注重寫(xiě)生，注意觀(guān)察生活之所見(jiàn)?！度?qǐng)D》中，黃、白、青三種不同顏色的菊花叢生一處，顯得十分和諧而富有變化。菊花的莖葉也有深有淺，有老有嫩，有向有背，挺拔多姿，表現(xiàn)了菊花在嚴(yán)霜寒風(fēng)中無(wú)畏的性格和氣概，是其沒(méi)骨花卉寫(xiě)生的代表作。

盡管他本人很少談及設(shè)色技法，但從其作品以及批判模仿者的觀(guān)點(diǎn)中可以看出，其色彩韻味是清麗冷艷，不是富麗艷媚，在秀麗、明艷、潔凈和清雅的情調(diào)當(dāng)中蘊(yùn)含著一種悲涼和憂(yōu)傷，他的這類(lèi)色調(diào)韻味是很難模仿的。因?yàn)橐粋€(gè)畫(huà)家的個(gè)人色彩偏愛(ài)是畫(huà)家個(gè)人出身、教養(yǎng)、經(jīng)歷、思想、情感、氣質(zhì)和個(gè)性的反映。

（四）構(gòu)圖

惲南田的構(gòu)圖章法以折枝為主，很少取整株，多選擇最生動(dòng)傳神的一兩枝、一兩種、一兩束，從而表現(xiàn)這些花的色、態(tài)、光、韻，使它們更完美，有主有賓，層次清晰。惲南田的畫(huà)作中虛實(shí)得體，在表現(xiàn)藤本、草葉等物象時(shí)做到了多而不亂、有章法，啟承與開(kāi)合也安排得十分巧妙。惲南田追求“參差不倫，意態(tài)天然”，《萱花》一畫(huà)用色極淡，卻有至味。用藤黃畫(huà)兩朵盛開(kāi)著的花的花瓣，夾雜一點(diǎn)淡淡的青，莖葉以藍(lán)灰為主，輕輕揮寫(xiě)，加一絲絲綠，再用綠勾筋。所用色彩很淡，但淡得很有層次，極有質(zhì)感，配上行書(shū)詩(shī)題“何事閑階常種此，愛(ài)他名草是忘憂(yōu)”，款下鈐一方“南田小隱”的白文朱印，顯得異常醒目、潔凈、明麗和典雅，增加了畫(huà)面構(gòu)圖的完整性。

三、結(jié)語(yǔ)

惲南田的“沒(méi)骨畫(huà)”盡管不像傳統(tǒng)院體工筆畫(huà)那樣富麗精工，卻一直不停煥發(fā)著很強(qiáng)的生命力，對(duì)中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展有著卓絕的、不可磨滅的貢獻(xiàn)。新生代學(xué)畫(huà)者應(yīng)該在多學(xué)習(xí)繼承傳統(tǒng)“沒(méi)骨畫(huà)”的基礎(chǔ)上，推陳出新，豐富這一藝術(shù)語(yǔ)言，根據(jù)時(shí)代的需要，創(chuàng)作具有新時(shí)代氣息的藝術(shù)，使“沒(méi)骨畫(huà)”不斷創(chuàng)新發(fā)展。

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作者簡(jiǎn)介：

趙月姣，碩士，昆明理工大學(xué)津橋?qū)W院講師。研究方向：美術(shù)學(xué)。