摘 要：張書旂先生是民國(guó)時(shí)期以白粉開創(chuàng)寫意花鳥畫的著名畫家，他將西洋水彩技法和色彩理論與中國(guó)畫技法巧妙結(jié)合，以“粉具五色”的獨(dú)特繪畫方式，將中國(guó)寫意花鳥畫推向了一個(gè)新的高潮。其作品整體端莊典雅，富有現(xiàn)代感，對(duì)近現(xiàn)代寫意花鳥畫的發(fā)展具有劃時(shí)代的意義。

關(guān)鍵詞：張書旂;白粉;寫意花鳥畫;中國(guó)畫技法

一、寫意花鳥畫的發(fā)展

中國(guó)寫意花鳥畫是我國(guó)民族藝術(shù)盛開的一枝花朵。在歷史長(zhǎng)河中，涌現(xiàn)出諸多卓越的寫意花鳥畫家。藝術(shù)凝聚著他們非凡的繪畫技法和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，他們?cè)诜磸?fù)嘗試和試探中，創(chuàng)新，否定，再創(chuàng)新，再否定，以至無窮，為后世留下了無數(shù)的不朽之作，有力地推動(dòng)了中國(guó)畫的發(fā)展。

中國(guó)花鳥畫自五代起進(jìn)入新的發(fā)展階段，以黃筌、徐熙為代表，在繼承唐代傳統(tǒng)花鳥畫的基礎(chǔ)上，演變出了不同藝術(shù)風(fēng)格的兩大體系，即“黃筌富貴，徐熙野逸”。由于畫材、環(huán)境及畫法上的不同，二者繪畫風(fēng)格迥異。

宋代畫家普遍追求逼真寫實(shí)，展示出一種強(qiáng)烈的理性精神。元代以水墨為主流，抒發(fā)胸臆，水墨花鳥畫在這一時(shí)期開始興盛。明代有邊文進(jìn)、呂紀(jì)的黃氏體，林良、徐渭（自號(hào)“青藤居士”）的寫意派，陳淳（自號(hào)“白陽(yáng)山人”）的簡(jiǎn)筆水墨淡彩派，周之冕的鉤花點(diǎn)葉派，稱“四大體系”。明初陳淳帶有“淡墨散逸、靈動(dòng)舒爽”之韻味，與明晚期徐渭的“縱橫肆意、水墨淋漓”相呼應(yīng)，二人合稱“青藤白陽(yáng)”。

明末清初，以八大山人、石濤、惲南田等最具代表性。進(jìn)入清末，被推為“海派繪畫”之首的任伯年，將民間裝飾藝術(shù)、傳統(tǒng)文人繪畫和西洋水彩畫相結(jié)合，并熔為一爐，走出了一條與以往完全不同的藝術(shù)風(fēng)格之路。

隨著西方繪畫思潮的涌入，在實(shí)踐中，寫意花鳥畫發(fā)生了深刻的變化。諸多藝術(shù)家在中西繪畫的包容碰撞中，尋找新的生機(jī)，使寫意花鳥畫以全新的面貌展現(xiàn)在世人面前。張書旂就是其中之一，取中西合璧，吸任頤之法，以清新、雅致、明快、靚麗的繪畫藝術(shù)風(fēng)格，為具有生命氣息的色粉世界注入奇思妙想和靈感神采。

二、張書旂的藝術(shù)人生

張書旂（1900—1957年），原名世忠，浙江浦江人。他出生在一個(gè)封建書香家庭，有一叔父，名爽甫，善于書畫，在當(dāng)?shù)匦∮忻麣?。幼小的張書旂在這樣的環(huán)境中常得到叔父的指導(dǎo)和啟發(fā)，慢慢地對(duì)繪畫產(chǎn)生了濃厚的興趣。在長(zhǎng)時(shí)間的努力學(xué)習(xí)中，張書旂的進(jìn)步越來越大，逐漸成熟。1922年，張書旂入上海美術(shù)?？茖W(xué)校，拜丹陽(yáng)呂鳳子先生為師，畫藝大進(jìn)。1925年，從上海美術(shù)專科學(xué)校畢業(yè)后，回浙江金華市七中短暫任教美術(shù)課，后受聘于廈門集美師范。教學(xué)之余，張書旂潛心作畫，勤奮好學(xué)，于1929年秋受聘于南京中央大學(xué)，負(fù)責(zé)寫意花鳥畫教學(xué)、創(chuàng)作和研究。他學(xué)識(shí)淵博，治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)，對(duì)學(xué)生和藹可親，可稱為嚴(yán)師益友，其教學(xué)主張是“取法乎上，博采眾長(zhǎng)，廣益多師”。

張書旂培養(yǎng)了大批優(yōu)秀學(xué)生，比較突出的有凌立如、蘇葆楨等。因?yàn)閷?duì)藝術(shù)有著共同的熱愛和認(rèn)知，在課余閑暇之時(shí)，他們常在一起切磋畫藝，慢慢由師生關(guān)系發(fā)展成朋友關(guān)系。這樣他們?cè)诮涣髦胁粫?huì)感到拘謹(jǐn)，能夠全身心投入藝術(shù)的海洋之中。由此可見，張書旂不但畫藝超脫，而且平易近人，工作盡職盡責(zé)。1935年冬，張書旂在南京舉辦了首次個(gè)人展覽，精彩的作品引起了社會(huì)廣泛的關(guān)注，獲得一致好評(píng)。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，張書旂遠(yuǎn)渡重洋，講學(xué)作畫，舉辦畫展，巡回北美各地，大力宣揚(yáng)中國(guó)藝術(shù)，并將售畫所得分送國(guó)內(nèi)多所大學(xué)，支援戰(zhàn)時(shí)教育。

中華人民共和國(guó)成立后，張書旂極想回國(guó)，為祖國(guó)的建設(shè)盡力，但終因胃癌未能實(shí)現(xiàn)，于1957年8月18日去世，享年57歲。

張書旂初到上海時(shí)多習(xí)吳昌碩之作，后取任伯年、朱夢(mèng)廬、潘椒石書法，又受高劍父影響。他取眾家之長(zhǎng)，勤奮好學(xué)，在分析中總結(jié)心得，體會(huì)前人的用心與妙處，并將這些運(yùn)用到自己的創(chuàng)作中去，下了很大的功夫。大量的臨摹使張書旂在筆墨、造型及色彩方面都取得了一定程度的進(jìn)步。臨摹學(xué)習(xí)前人的技法，是繪畫學(xué)習(xí)不可缺少的過程，但不能一味地研習(xí)前人的東西。張書旂在學(xué)習(xí)前人的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造出一種既不失傳統(tǒng)繪畫技法，又不失文人典雅清秀之氣的藝術(shù)風(fēng)格，并不斷完善。

墨色交融與粉的融入，意境格調(diào)的提升，增加了作品的精神內(nèi)涵。畫家一般會(huì)在創(chuàng)作中融入某種個(gè)人的藝術(shù)追求和精神氣度，在畫材畫風(fēng)上仍會(huì)堅(jiān)守一些傳統(tǒng)的法則，強(qiáng)調(diào)一種程式和技法。而張書旂則在較短的時(shí)間內(nèi)，轉(zhuǎn)變了這種根深蒂固的習(xí)慣，出乎意料地創(chuàng)造出游走于東西方藝術(shù)之間的新概念，改變了水墨畫的外在面貌。這些無疑在傳統(tǒng)繪畫中是十分少見的。

墨與粉、色與粉、墨色與粉，三種技法的碰撞形成了張書旂獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。這對(duì)當(dāng)時(shí)寫意畫的發(fā)展和體格轉(zhuǎn)型來說，具有不可忽視的意義。無限釋放的寫意花鳥畫魅力，是創(chuàng)作者用嫻熟的技法和難以言表的幽深情懷，透過物象的本質(zhì)，再現(xiàn)世界，使情與景形成潛在的聯(lián)系，把自然界生生不息的花草、鳥禽反映到畫面上來。這是人與自然的匯通，形成虛幻與現(xiàn)實(shí)的雙重交織，來實(shí)現(xiàn)自我的審美與選擇，形成色與墨之間的微妙關(guān)系，是對(duì)生命中最質(zhì)樸之美的留戀，對(duì)自然生命的禮贊。水與粉、色與墨的配合，需在靈動(dòng)與自然的和諧統(tǒng)一中，才能呈現(xiàn)出完美的超越。

三、張書旂的白粉藝術(shù)

（一）粉墨交融，韻味自然

作品《鷹》（圖1）大氣端莊，構(gòu)圖以工字形拉開陣勢(shì)，柳樹枝干以沒骨寫意手法畫出，由右下角直沖左上角，形成對(duì)角之勢(shì)，寥寥幾筆畫出柳干、柳枝、柳葉，筆法流暢，枝葉穿插布局，法度井然，十分瀟灑。蒼鷹造型美觀，以靈活的動(dòng)態(tài)，雄視下方，富有沖擊之勢(shì)。腋下絨毛淡墨加粉，顯得蓬松柔軟，質(zhì)感生動(dòng)。翎毛用沒骨濃墨之筆，極富堅(jiān)挺之感。整幅作品幾乎無色，只是在柳干、柳枝的沒骨畫法中，稍有赭石色加入，體現(xiàn)了蒼老之感。作品在技法的表現(xiàn)上不算復(fù)雜，構(gòu)圖也較為簡(jiǎn)單，主要特點(diǎn)在于墨與粉的突出表現(xiàn)上。特別是在對(duì)鷹的表現(xiàn)上，濃淡干濕把握十分到位，墨與粉的處理柔和有致，水的恰當(dāng)控制使墨與粉搭配得韻味十足。背景留白，彰顯空靈美感。張書旂在背景方面一般不做太多處理，主要是留出生命之氣，形成一種曠野之感。

在作品的創(chuàng)作中，他大膽采用了墨加粉這一表現(xiàn)方式，它的主要特點(diǎn)是二者的結(jié)合會(huì)產(chǎn)生獨(dú)特韻味。這種韻味不是什么人都能達(dá)到的。粉在入墨的一瞬間散發(fā)很快，因此把握粉的用量尤為重要。粉入墨不可過多，不然會(huì)顯得太厚，或產(chǎn)生污濁，失去畫面的純凈感。粉的運(yùn)用，講究的是宜淡不宜濃，濃則生變，重墨輕粉方是上策。諸多畫家因用法不當(dāng)，而終止了對(duì)粉的應(yīng)用。只有在創(chuàng)作中進(jìn)行多方面的不斷嘗試，才能悟出用粉之道，提高畫作品位。墨與粉之間的碰撞要恰到好處，韻味就會(huì)自然生成。這種韻味才是畫家們的終極追求。張書旂的筆墨運(yùn)用并沒有因?yàn)槿鄙偕且园追廴肽募挤ㄊ巩嬅孀兊米匀?，彰顯畫面層次和韻味。他在粉與墨關(guān)系的處理上，技法尤為成熟。

（二）色粉交融，明快靚麗

作品《菊蝶》（圖2）以野菊花為主題，采用S形構(gòu)圖，自下而上形成。兩組菊花從不同的方向畫出，右邊一組用湖藍(lán)設(shè)色畫出花瓣，白粉勾出花筋，花蕊用藤黃色渲染，白粉點(diǎn)綴，分出層次。花葉用石綠、翠綠沒骨寫意畫出，用筆顯得十分隨意，在不同的色彩及其深淺變化中，分出前后，適當(dāng)拉開距離。左邊一組，大紅加粉，畫出菊花花瓣，花蕊以同樣方式點(diǎn)綴，加強(qiáng)立體效果。四只蝴蝶一綠三黃，艷麗的色彩中透著白粉的柔和，看上去有一種祥和之氣，仿佛嗅到芳香，自上而下，緩緩飛入花叢。畫中表現(xiàn)的菊花并不煩瑣，兩組菊花，四只蝴蝶，構(gòu)圖也是平時(shí)常見的，沒有什么特別之處。通體而看，主要還是色彩的變化，使畫面產(chǎn)生了不同的效果。色彩的豐富性增加了畫面的魅力。色彩的對(duì)比、前后的呼應(yīng)、色與粉之間的碰撞，呈現(xiàn)出的特殊暈散效果是他人難以做到的。該畫作中，色粉的運(yùn)用，并沒有讓人覺得浮躁，似乎還有更多加粉的空間。粉越多，層次感越強(qiáng)，也就越有看頭。如果失去了粉的融入，猶如徹頭徹尾改變了它的一切。張書旂畫作的色彩具有其個(gè)人特色，作品中熠熠生輝的物象，充滿生機(jī)與活力。

（三）色墨交融，清新雅致

作品《雙雉》（圖3）猶如靚麗多姿的少女，采用十字交叉的構(gòu)圖。一對(duì)山雞臥在草地上，看上去正在小憩。前面一公，后面一母。公山雞回頭環(huán)視四周，顯得十分警覺。母山雞安詳自在，造型逼真。公山雞色彩鮮艷，華貴無比，背部著色采用淡墨加粉，用大量的水使二者在水的作用下，自然融合，顯得尤其和諧。其腹部著色，上用赭石色，下用花青色，顯得柔軟飄逸。母山雞背部用淡墨與紫色加粉，有意顯示厚重之感，主要是與濃墨翅膀區(qū)分，凸顯層次過渡的立體效果，增強(qiáng)空間感。其腹部用花青淡墨設(shè)色，形成棉絮蓬松之感。雙雉身后，有一束杜鵑花。用筆簡(jiǎn)單的杜鵑花，挺拔而富有神韻?；ò暧么蠹t加粉，秀潤(rùn)雅致，以曙紅點(diǎn)蕊，姿態(tài)生動(dòng)?；ㄈ~翠綠淡彩，層次分明，色與墨的碰撞形成交融之勢(shì)。色、墨、粉三者的關(guān)系絕不允許用一種糊弄和拼湊的做法出現(xiàn)在畫面之中，它必須是濃淡相宜、生動(dòng)灑脫、渾然一體的，從而創(chuàng)造出富有個(gè)性的藝術(shù)風(fēng)貌。

四、結(jié)語(yǔ)

張書旂的可貴之處就是把中國(guó)畫的水墨有機(jī)轉(zhuǎn)換，實(shí)現(xiàn)色與墨的協(xié)調(diào)，達(dá)到一種順暢、完美、和諧的高度。在熟練使用色與墨的同時(shí)，張書旂喜歡融入白粉，試探著色的深淺和層次變化。古人云“墨具五色”，而張書旂能“粉分五色”，用色變化無窮，趣味橫生。但這些都離不開水的調(diào)和，張書旂在對(duì)水的把控方面，可以說是極度完美的高手。粉入色需細(xì)心調(diào)配，如技藝稍有不佳，畫面效果就會(huì)變得呆板，毫無生機(jī)。粉不透明，如果浮在紙上，畫面會(huì)顯得污濁，這樣就會(huì)影響整幅作品的效果。水是粉的調(diào)和劑，也是成就奇跡的引子。水能沖淡粉的厚重感。水的用量直接決定著畫面物象的質(zhì)感。靈動(dòng)的水協(xié)調(diào)著色與墨的關(guān)系，使畫面整體效果和諧統(tǒng)一。張書旂對(duì)色彩有著特別的感悟和追求。寫意花鳥畫家，要到大山深處感受大自然的造化之美，觀察富有活力的飛禽、山澗美麗的花草。這些都能激發(fā)創(chuàng)作者的靈感，是用之不竭的繪畫資源。在筆下再現(xiàn)這些生靈，不應(yīng)該是一種簡(jiǎn)單的形象復(fù)刻，而應(yīng)注入真情，賦予它們生機(jī)。

隨著審美的提升，畫家極欲捕捉精神特質(zhì)，激發(fā)自我情感和心中的欲望，在深刻的體會(huì)中，爆發(fā)出旺盛的表現(xiàn)力和創(chuàng)作力。一個(gè)畫家不能以完成多少作品為目的，而應(yīng)關(guān)注繪畫所體現(xiàn)的個(gè)性特征和品位，創(chuàng)造獨(dú)立的繪畫語(yǔ)言，形成個(gè)人繪畫風(fēng)格，在作品中融入個(gè)人體驗(yàn)。

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作者簡(jiǎn)介：

郝亦博，廣西師范大學(xué)碩士研究生。研究方向：中國(guó)畫。