點、線、面的詩情畫意

張麗娟

吳冠中（1919-2010）出生于江蘇宜興市的一個農(nóng)村家庭，是我國當(dāng)代著名畫家和美術(shù)教育家。他致力于油畫民族化和中國畫現(xiàn)代化的探索，作品具有鮮明的藝術(shù)特色，油畫代表作有《長江三峽》《北國風(fēng)光》《小鳥天堂》《黃山松》《魯迅故鄉(xiāng)》等，中國畫代表作有《春雪》《獅子林》《長城》等。

吳冠中先生少年時勤奮好學(xué)，成績優(yōu)異。他起初學(xué)工科，在一次參觀由著名畫家林風(fēng)眠任院長的杭州國立藝術(shù)?？茖W(xué)校時，被一幅幅精彩絕倫的畫作和一件件登峰造極的雕塑作品所傾倒、折服。他隨即決定“棄理從畫”，轉(zhuǎn)學(xué)至杭州藝專學(xué)習(xí)，并于1946年考取全國公費留學(xué)繪畫第一名，次年就讀巴黎國立高等美術(shù)學(xué)校，開啟了中西繪畫方法融合的探索之路。

吳冠中先生始終堅持探索東方繪畫和西方藝術(shù)不同美學(xué)觀念的融合之道，執(zhí)著地實踐“油畫民族化”“中國畫現(xiàn)代化”的創(chuàng)作理念，并創(chuàng)新性地將西方重“形”與中國傳統(tǒng)審美重“意”的特點融會貫通——油畫中融合東方元素，中國畫吸收現(xiàn)代造型——形成了其獨具一格的藝術(shù)風(fēng)格，并開創(chuàng)了具有中國民族特色的“自然·形韻”藝術(shù)表現(xiàn)形式。吳冠中先生對美的極致追求，也表達(dá)了中國民族和大眾的審美需求。

吳冠中先生的作品汲取了中西繪畫創(chuàng)作和精神文化的精髓，尤其是在創(chuàng)作生涯后期，他創(chuàng)造了一種新的繪畫語言“點、線、面”，一批異彩紛呈的藝術(shù)佳作得以問世。在畫作《獅子林》中，直線、折線、曲線及弧線自由交織，勾勒出形狀各異、姿態(tài)萬千的假山，有的玲瓏剔透，有的氣勢磅礴，光怪陸離之狀、平易近人之情，皆妙在似與不似之間。大量線條的運用使畫面極富東方神韻，運筆時又放低了傳統(tǒng)意義上對筆鋒“頓挫”的追求，彰顯流暢、明快、飄逸之感?！包c、線、面”的縱橫交錯和跳躍轉(zhuǎn)換，凸現(xiàn)生動明快的節(jié)奏和韻律，使畫面既有傳統(tǒng)中國畫之“意”美，又有西方繪畫之“形”美。

吳冠中先生將西方油畫直觀生動的描繪風(fēng)格、豐富細(xì)膩的色彩表達(dá)與中國傳統(tǒng)畫作的藝術(shù)精神、審美理想相融合和升華，通過中國傳統(tǒng)繪畫材料及工具來表達(dá)畫家的精神感知和審美情趣，探索出了一條中國畫的自我革新之路。通過“點、線、面”的水乳交融、相得益彰，生機(jī)盎然的新綠、朦朧淡薄的霧靄、恬淡幽靜的水鄉(xiāng)村舍等景色，從他筆下緩緩流淌而來，渲染出抒情詩般的意境。

吳冠中用“點、線、面”重構(gòu)的江南水鄉(xiāng)，顯得那么簡潔而質(zhì)樸，寥寥幾筆就寫滿了對江南的記憶。在他的畫中，或是橋上來來往往的人群，或是枝頭上飛來飛去的燕子，又或只是一個光禿禿的墻頭，無不是用“點、線、面”來述說江南山水的多彩多姿和江南人家的雋永故事。半抽象的“點、線、面”恰到好處地交織融合，既富有傳統(tǒng)的深遠(yuǎn)意境和情趣，又具有現(xiàn)代的強(qiáng)烈視覺張力和感染力，充分展現(xiàn)出中國傳統(tǒng)建筑與景色的美，更讓他筆下的江南多了一分夢幻的色彩和動人的情感。

活動建議

1. 彈珠的自由之舞。在廢舊的鞋盒內(nèi)鋪上白色卡紙，將彈珠在幾種不同顏色的顏料中浸染后放到白紙上。隨意晃動鞋盒，讓彈珠在鞋盒里自由滾動，在白紙上形成交錯的多彩線條。最后用牙刷蘸上其他顏色的顏料，刮落到畫紙上，即可創(chuàng)作完成風(fēng)格獨特的作品。

2. 水墨的奇幻之舞。用棉簽蘸上濃淡不一的墨汁，在宣紙上隨意畫出各種各樣的線條。再借用美國畫家杰克遜·波洛克的“滴流”藝術(shù)畫法，用滴管將其他顏色的顏料滴到宣紙上，形成大小不一的點，個別地方可直接滴清水，讓顏料渲染開來。如滴灑大紅、粉紅的顏料，就會呈現(xiàn)出“冬日紅梅”“春日桃花”等創(chuàng)意效果。幼兒可以選擇喜歡的顏色進(jìn)行創(chuàng)作，盡情發(fā)揮自己的想象力。

藝術(shù)小詞典：自然·形韻

吳冠中先生創(chuàng)新性地將西方藝術(shù)創(chuàng)作重“形美”與中國傳統(tǒng)審美重“意美”的特點融會貫通，利用“點、線、面”的交織抒寫意境，開創(chuàng)性地構(gòu)造了具有中國民族特色的“自然·形韻”新藝術(shù)體系。