唐遞宏
用“靈動(dòng)的美”來(lái)形容我的畫作,表述其藝術(shù)特點(diǎn),我認(rèn)為較為妥帖。
繪畫藝術(shù)的魅力,貴在其獨(dú)特個(gè)性和別具風(fēng)采的意蘊(yùn)。藝術(shù)因人而異,不同的藝術(shù)教育、不同的藝術(shù)觀念、不同的藝術(shù)審美,成就豐富多彩的藝術(shù)。藝術(shù)家一生為之追逐的目標(biāo)與此息息相關(guān),也許這就是藝術(shù)家存在的價(jià)值所在。
人類發(fā)展史上,藝術(shù)家的迥異個(gè)性,讓世界藝術(shù)長(zhǎng)廊增添了許多流芳溢彩。達(dá)芬奇的親情、米開朗基羅的力量美、莫奈的灑脫、梵高的狂熱……可謂群星璀璨、精彩紛呈。
近年來(lái),我運(yùn)用當(dāng)代的藝術(shù)觀念和油畫的特定形式,把自己所到之處的心靈感受用畫筆、色彩定格,化作一幅幅情真意切的畫作。運(yùn)用書寫式的筆法,跳躍的筆觸,并置的色點(diǎn)和濃烈的色彩,表達(dá)我的藝術(shù)感受,努力營(yíng)造一種靈動(dòng)、輕松、隨意、激昂的韻律——“靈動(dòng)的美”,企盼從中能使畫作更具魅力。
因此,色彩的并置、果斷流暢的筆觸、強(qiáng)有力的筆道、跳動(dòng)的色點(diǎn)、厚實(shí)的肌理,成為我常用的油畫語(yǔ)言。
語(yǔ)言的局限,讓我不得不把眼光聚焦到物體的整體感覺,拋棄拘泥于物體細(xì)節(jié)的精確、逼真描繪。作畫時(shí)思考的是藝術(shù)語(yǔ)言的張力,如何用藝術(shù)語(yǔ)言表達(dá)自己的藝術(shù)感受和想象。
對(duì)形象進(jìn)行歸納和概括成為唯一選擇,或許像馬蒂斯那樣把形象作平面處理,或許像克林姆特那樣把形象作符號(hào)化轉(zhuǎn)換。然而我更欣賞的是塞尚體塊結(jié)構(gòu)的分析。博納爾,用光色簡(jiǎn)化物象,讓物體和色彩渾為一體,那種通透的色感,流動(dòng)的空氣感讓我心醉神迷。
色點(diǎn)和擺動(dòng)的筆法的結(jié)合,賦予我的作品更加輕松活潑、生機(jī)勃勃的韻味。色塊的強(qiáng)化,擺脫了具象的困擾,進(jìn)入專注于畫面意境的表述,著力于秋之熱烈,春之秀美的追問(wèn),揭示作品豐盛的內(nèi)涵。
在諸多揭示春之勃發(fā)、書寫秋之壯麗、描述冬之沉重的風(fēng)景畫里,處處洋溢著靈動(dòng)美的風(fēng)采。
《臘月》是一幅描寫寒冬的畫作。在大雪紛飛、肆無(wú)忌憚的銀色世界里,幾間稀疏的吊腳樓在沉重的雪地里拔地而起,被厚厚的雪覆蓋的玉米,頑強(qiáng)地從縫隙里探頭張望。銀灰色調(diào)的畫面,強(qiáng)化了嚴(yán)冬的蕭殺,凝重、斑駁陸離的色點(diǎn)跟隨形體的起伏翻滾、變化、聚合,勾勒出村寨、田埂、山坡錯(cuò)落有致的變化,游走的筆道讓物體間多了一些切磋交流,畫刀刮出流暢的樹枝,使樹枝隨風(fēng)飄揚(yáng)的神態(tài)變得惟妙惟肖,無(wú)疑為畫作帶來(lái)許多生氣。此時(shí)此刻,觀者感悟到更多的是感嘆和對(duì)未來(lái)的期待。
《躍動(dòng)的光》描繪的是山寨平凡的一角。立了幾間樓房的院子,依偎著房前屋后幾株朝夕相處的果樹,正沉浸在溫馨的綠灰色調(diào)中。然而一抹耀眼的黃色陽(yáng)光不期而至,灑落在山尖上,打破了山村的寧?kù)o,預(yù)示著陽(yáng)光燦爛的新生活將要來(lái)臨……
可以說(shuō),我歷經(jīng)數(shù)十年不懈的努力,隨著探索的深入,已逐步從迷茫走向自信,從描述步入表現(xiàn)的殿堂,由感性抒發(fā)上升到理性思考,從寫形跨越到寫心的精神層面,是從“靈動(dòng)美”的感悟開始的。