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      從張徹的詩(shī)談到雷石榆的佚詩(shī)《嬰》

      2022-05-30 10:48:04楊新宇
      書屋 2022年8期
      關(guān)鍵詞:全集作家

      楊新宇

      2018年,我曾向《文匯讀書周報(bào)》投過一篇稿件《金庸早年的詩(shī)歌隨筆〈“愿……”〉》,留在編輯老師手中待刊,不幸數(shù)月后,金庸先生于當(dāng)年10月30日仙逝,這篇稿子遂在11月12日發(fā)表了,聊作對(duì)金庸先生的一個(gè)紀(jì)念。同濟(jì)大學(xué)的楊曉林教授看到后突受啟發(fā),決定于當(dāng)年12月16日在同濟(jì)召開一次“金庸小說影視改編暨武俠影視創(chuàng)作”學(xué)術(shù)研討會(huì),說是會(huì)議的由頭因我而起,特別邀我參加,我于武俠小說與電影均無研究,但盛情難卻,遂趕寫了一篇《張徹:誰知當(dāng)年是詩(shī)人》的論文(草稿)去濫竽充數(shù)。在1946年的《申報(bào)》上發(fā)表有署名張徹的幾首詩(shī),此前從未有人提及,拙文就意在揭示張徹這曾經(jīng)的詩(shī)人身份,但當(dāng)時(shí)時(shí)間匆忙,未及充分考證,僅僅根據(jù)張徹傳記所述二十世紀(jì)四十年代后期他與張道藩的親密關(guān)系來判斷此詩(shī)人張徹就是后來邵氏公司的著名導(dǎo)演張徹,其實(shí)并沒有十足的證據(jù),心里是頗為忐忑的。尤其是這些詩(shī),比如這首《月下小語(yǔ)》:“不/不要加上衣服/你可知道/深夜的寒冷/有著凄清的甜味//來/但是要輕輕地/你可知道/在月兒下面/有著更多的憂郁?!备髞韽垙匚鋫b電影當(dāng)中被稱之為陽(yáng)剛美學(xué)的風(fēng)格是大相徑庭的,很難想象一代暴力電影大師曾經(jīng)寫過這么溫柔可愛的小詩(shī)。

      好在近期,我又在1943年6月26日的貴陽(yáng)《中央日?qǐng)?bào)》上發(fā)現(xiàn)了張徹的另一首詩(shī)《向北方——寄石榆兄》,后來又發(fā)現(xiàn)此詩(shī)初刊于《戰(zhàn)時(shí)文藝》1941年第二期上,總算證實(shí)了我的判斷。詩(shī)中明確寫到了自己的年齡和故鄉(xiāng):“朋友,我將告訴你我自己的故事,/十九年前,/我生長(zhǎng)在江南的水鄉(xiāng)。/你可在我底長(zhǎng)發(fā)里,/嗅出西子湖畔垂柳的氣息,/在我底眼睛里,/看到太湖上的星光。//幼小時(shí),/就愛和女孩們耳鬢廝摩,/用我纖弱的手指,/幫他們描一幅,/小巧的花樣。/稍長(zhǎng)后,/得到了‘夜游神的綽號(hào),/因?yàn)槲也幌矚g太陽(yáng)。/長(zhǎng)江邊夜半的沙灘,/我常在上面卸下我纖瘦的影子,/裹一層薄絹浸著輕寒,/再披上一身月色如霜。/低聲哼一支夜曲,/輕輕地邁著步兒,/生怕踏碎了嬌柔的月光。/能讀童話時(shí),/就為了玫瑰與夜鶯哭泣,/懂得詩(shī)句后,/更優(yōu)游于夢(mèng)境和幻想,/我慣于咀嚼憂郁,/痛飲著凄涼;/然后品味其中的甜意,/取一葉,/啼血杜鵑的毛羽,/蘸那東逝的江水,/在殘花的瓣兒上面,/寫下我一抹淡漠的感傷。//十余年來,/我追求著:/一行清麗的詩(shī)句,/一縷低音的戀語(yǔ),/一聲輕喟,/一曲短音階的歌唱。/直到‘七七的炮聲,/震落了緋色的夢(mèng),/才想要從此脫下溫柔,/穿上雄壯。/但過去的殘影,/仍幽靈似地飄浮于眼前,/當(dāng)我工作正在悒郁的多霧的西南原野上。//不知有多少次,/凝望我那遙遠(yuǎn)的山外;/不知有多少次,/我夢(mèng)想我自己是粗野而豪放,/我聽說能醫(yī)治我的,/只有北國(guó)的草原,/因此我決定拋棄一切的依戀,/放闊了我底腳步,/走向北方。//我將殺死我過去的自己,/像撕下一頁(yè)日歷,/我將用汗洗凈我殘留有淚之咸味的顏面,/我將要學(xué)著去喜愛太陽(yáng)。/我愿在北方的風(fēng)沙里,/洗粗我纖美的手指;/我愿在北方的原野中,/摩糙我軟柔的腳掌。/總有一天:/我會(huì)永遠(yuǎn)忘了江南的月色,/湖上的芳草,/騎一匹追風(fēng)的駿馬,/奔馳在北國(guó)的平原上。/我可以毫不害羞地,/袒露著我自己底胸脯,(因它已不像現(xiàn)在那樣蒼白)/來迎接強(qiáng)烈的日光。/那時(shí)狂笑已永遠(yuǎn)代替感喟,/汗液已永遠(yuǎn)代替眼淚,/我將膨脹起一雙肺兒,/為我自己的新生,/縱聲一唱!”(此處所錄系貴陽(yáng)《中央日?qǐng)?bào)》版本)

      張徹導(dǎo)演生于1923年,浙江杭州人,1941年時(shí)正好虛歲十九,而詩(shī)中也提到了西子湖,可證這位年輕的詩(shī)人正是后來的大導(dǎo)演,《申報(bào)》上的詩(shī)也應(yīng)是其所作。但是最初看到副標(biāo)題中的“石榆兄”還是讓我頗為驚訝,張徹與雷石榆之間竟會(huì)有親切的交往?帶著這一疑問,我便著手查找雷石榆的資料,繼而發(fā)現(xiàn),《雷石榆全集》已經(jīng)于2018年由河北教育出版社出版了。

      近年來,現(xiàn)代作家全集大量出版,一方面標(biāo)志著現(xiàn)代文學(xué)學(xué)科的成熟,但另一方面也受到了不少人的質(zhì)疑,甚至包括本身從事現(xiàn)代文學(xué)研究的學(xué)者,被質(zhì)疑之處主要在于,全集出得太多太濫,許多并非一流作家,大量作品都比較平庸,似乎不值得出全集的作家也都出了全集。這實(shí)際上是把能否出全集當(dāng)作衡量一個(gè)作家水準(zhǔn)的標(biāo)志了,但其實(shí)作家全集首先是文獻(xiàn),不僅為研究該作家提供文獻(xiàn)保障,而且也為研究同時(shí)期的其他作家及文學(xué)現(xiàn)象、文學(xué)發(fā)展等提供文獻(xiàn)資料,這跟一般圖書提供普通讀者閱讀的功能是有本質(zhì)區(qū)別的。當(dāng)然,全集對(duì)于作家作品的廣泛搜羅,雖然會(huì)收入許多文學(xué)價(jià)值不高的作品,但也可能發(fā)掘出集外遺珠。

      雷石榆可能就算不上重量級(jí)作家,因而長(zhǎng)期以來他的作品并沒有被整理過,只在《中國(guó)新文學(xué)大系》《中國(guó)新文藝大系》等選集中收錄有他的《我聽見一種聲音》《那么一天》等不多的詩(shī)篇,且編輯上還有失誤?!独资苋返某霭妫拇_相當(dāng)難得,在那些“激情的吶喊”的詩(shī)篇以外,還是提供了不少具有閱讀價(jià)值而以前不為人知的好詩(shī),比如《悲歌》《請(qǐng)你再?gòu)椧磺贰痘孟肭贰稇洝贰顿?zèng)》《想起了你》《睡與醒之間》《報(bào)春的微笑》《駝鈴過綠洲》《再一度生活在春天》《夏之島》《天堂階下》《黃鳥》《初雪》《沙漠之歌》《點(diǎn)燃》《墓場(chǎng)之旁》《假如我是一只海燕》《夕渡玄武湖》《有愛》《春節(jié)來臨時(shí)刻》《古典文海探索者》《我的心帆》《偶感》《青春》等。

      從文獻(xiàn)的角度來說,《雷石榆全集》很方便地為我解決了張徹詩(shī)作帶來的疑惑,其“卷一”就收錄有一首《壯行——寄贈(zèng)張徹》,證實(shí)了兩人確有交集,但其中有這樣的詩(shī)句“雖然沒有見過你的姿影,/但你自我的輕描使我看到你的全面”,看來兩人當(dāng)時(shí)還只是神交。

      筆者近年來一直從事現(xiàn)代散佚新詩(shī)的收集、整理與研究工作,既然《雷石榆全集》已經(jīng)出版,遂作了一番瀏覽,發(fā)現(xiàn)其中未收錄的作品還有不少,不過許多都是時(shí)代的吶喊,很難說具有永久的文學(xué)價(jià)值,但有一首詩(shī)卻非常珍貴,遺漏掉十分可惜,若是了解了雷石榆的生平,再來讀這首集外詩(shī),更會(huì)讓人心痛。這就是1948年5月27日刊載于臺(tái)南《中華日?qǐng)?bào)》上的《嬰》:

      他來到了毫不認(rèn)識(shí)的世界,

      驚奇著光、色彩和音響。

      好像一切是屬于他自己的,

      單純、調(diào)和而又無限。

      他第一次從乳房感覺了愛,

      因?yàn)樗玫綔仫柡陀H撫;

      他笑,是滿足的瞬間的開花,

      讓大人忘我地欣賞。

      他追捉語(yǔ)言的調(diào)子,

      用一個(gè)音階呼喚世界。

      他以為一切都聽懂他的饒舌,

      正如他的哭泣會(huì)得到愛撫。

      他不是單純?nèi)绨准垼?/p>

      也不像感光的菲琳(FILM)。

      而是不能說明的,

      生命序曲的節(jié)奏的試練。

      這首詩(shī)具有頗高的藝術(shù)水準(zhǔn),在雷石榆全部的詩(shī)歌當(dāng)中也屬于翹楚之作,但又與他的左翼詩(shī)歌風(fēng)格迥異,大有魯迅“回眸時(shí)看小於菟”的意味,這首詩(shī)的背后更有一個(gè)令人唏噓的故事。雷石榆晚年寫有《我的回憶》,使讀者得以了解他帶有傳奇色彩的人生:1946年,雷石榆在廈門《閩南新報(bào)》任副刊主編,但《閩南新報(bào)》4月初即宣告???,雷石榆遂于4月上旬渡海前往臺(tái)灣高雄,6月時(shí),高雄創(chuàng)辦了一份《國(guó)聲報(bào)》,雷石榆任主筆兼編副刊,10月間,雷石榆辭職前往臺(tái)北,不久在臺(tái)灣交響樂團(tuán)找到工作,并于這年冬天認(rèn)識(shí)了舞蹈家蔡瑞月,開始了一段離亂時(shí)代的愛情。雷石榆離開交響樂團(tuán)后,轉(zhuǎn)到臺(tái)灣大學(xué)任教,并于1947年5月20日與蔡瑞月結(jié)婚。1948年3月21日,他們唯一的孩子雷大鵬出生。1948年夏,臺(tái)大解聘了一批教授副教授,雷石榆也是其中之一。雷石榆雖急于帶妻兒離開臺(tái)灣,無奈兒子剛出生不久,且為籌措旅費(fèi)耽誤了一段時(shí)間,直到1949年6月1日晚,雷石榆當(dāng)天已買好到香港的船票,準(zhǔn)備與朋友聚餐話別,卻突然被捕,關(guān)到9月,以“奸黨嫌疑犯”的罪名被驅(qū)逐出臺(tái)灣,來到香港,從此與妻兒天涯相隔。1963年,雷石榆與一位同情他“遭禍而殃及少妻幼子”的善良女性重新組織了家庭。

      而在臺(tái)灣的蔡瑞月也被人誣告教秧歌舞,監(jiān)禁三年后才于1952年保釋出獄,但受到管制,沒有行動(dòng)自由,失去了赴港與雷石榆團(tuán)聚的可能。蔡瑞月雖長(zhǎng)期遭受政治迫害,但仍然堅(jiān)持她的舞蹈事業(yè),被譽(yù)為“臺(tái)灣現(xiàn)代舞蹈先驅(qū)”,并將兒子雷大鵬也培養(yǎng)成一位舞蹈家。關(guān)于她的事跡,臺(tái)灣戲劇家編有劇本《舞者阿月》,并拍攝有紀(jì)錄片《海燕》。而雷大鵬,雷石榆筆下的“嬰”,直到1975年才輾轉(zhuǎn)與父親取得書信聯(lián)系,1988年回到大陸與父親相見,又在1990年與母親蔡瑞月回來,全家團(tuán)聚一次。但雷石榆晚年的回憶錄里,未見提及自己當(dāng)年為兒子寫過詩(shī),或許年深日久,詩(shī)人自己已然遺忘,但這首舐犢情深的詩(shī),卻有著永恒的藝術(shù)價(jià)值,也體現(xiàn)了普天下父母對(duì)孩子的溫柔感情,應(yīng)該成為雷石榆的傳世之作,若是被埋沒十分可惜。

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