曹璇

從論文透露的信息來看，該文的作者應(yīng)該是一個(gè)大學(xué)生，所學(xué)習(xí)的專業(yè)是新聞傳播。學(xué)術(shù)研究、學(xué)術(shù)文章的撰寫一般都是碩士博士乃至專家教授的活兒，對(duì)于一個(gè)大學(xué)本科生而言，能有這樣的學(xué)術(shù)意識(shí)，有對(duì)學(xué)術(shù)探索的精神，尤為可貴。具體到這篇論文《危機(jī)時(shí)刻下的中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)——論蘇州評(píng)彈與現(xiàn)代文學(xué)的結(jié)合和發(fā)展》，我認(rèn)為該文體現(xiàn)了評(píng)論者和文章本身的一些優(yōu)秀品格，這里不妨姑妄論之。

首先，這篇論文有一個(gè)非常好的選題角度。研究中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的論文，從鴻篇巨制到微篇論文，可謂數(shù)不勝數(shù)，其中不乏真知灼見，但也充斥著許多泛泛而談的平庸之作。那些平庸之作多是沒有好的選題，更沒有好的切入角度，只能夠空泛甚或不著邊際地發(fā)些缺乏嚴(yán)格論證的議論，并沒有將論析落到實(shí)證的細(xì)部。朱志晗的這篇論文，有著不錯(cuò)的選題和角度。她從蘇州評(píng)彈與現(xiàn)代文學(xué)的結(jié)合和發(fā)展入題，從特定角度來探究中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的傳播問題，這實(shí)際上是一個(gè)傳播學(xué)的角度，而且這里的傳播不是當(dāng)下時(shí)髦的網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，不是自媒體、短視頻，而是一種古老的、傳統(tǒng)的、具有獨(dú)特地域文化魅力、被譽(yù)為“中國(guó)最美的聲音”的地方曲藝——蘇州評(píng)彈。可以說這個(gè)選題、這個(gè)角度是比較冷門的，唯其冷門，才更有學(xué)術(shù)探究的價(jià)值。蘇州評(píng)彈作為地方性的曲藝，所選用的腳本，不僅有中國(guó)古代的經(jīng)典文本，它也在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)生發(fā)展過程中，選用現(xiàn)代文學(xué)經(jīng)典，對(duì)現(xiàn)代文學(xué)的傳播起到了重要的推動(dòng)作用。經(jīng)過蘇州評(píng)彈的藝術(shù)再創(chuàng)作、演出，很多經(jīng)典的現(xiàn)代文本如《雷雨》，具有更為持久的影響力。這方面的研究還沒有充分展開，而作者就敏銳地把握住這個(gè)學(xué)術(shù)增長(zhǎng)點(diǎn)，可以看出她對(duì)學(xué)術(shù)的敏感度。作者是學(xué)新聞傳播專業(yè)的，專業(yè)素養(yǎng)的加持，讓她的這個(gè)跨界研究具有切實(shí)的學(xué)術(shù)意義。戲曲、音樂、文學(xué)和傳播等跨領(lǐng)域的學(xué)科，在她穿針引線的論述下，有機(jī)地融為一個(gè)話語體系，角度新穎，可圈可點(diǎn)。

其次，論文具有鮮明的問題意識(shí)。問題意識(shí)往往是一篇論文的起點(diǎn)，論文創(chuàng)作要針對(duì)切實(shí)的問題，這樣的論文才有學(xué)術(shù)針對(duì)性，才能夠有的放矢，才能夠在對(duì)問題的系譜學(xué)探究過程中，把論題引向深入，才有可能探討解決問題的路徑。該篇論文意識(shí)到了當(dāng)下蘇州評(píng)彈所面臨的生存困境與挑戰(zhàn)，并由蘇州評(píng)彈的困境，延伸至蘇州評(píng)彈與中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)結(jié)合的困境及挑戰(zhàn)，這中間的邏輯過渡是自然而然的。所以論文對(duì)蘇州評(píng)彈當(dāng)下的困境作了多層面的分析：文化多元化的沖擊、蘇州方言的障礙、藝人的青黃不接、評(píng)彈技藝的流失、蘇州評(píng)彈缺乏時(shí)代性的元素、舞臺(tái)空間的限制等等。作者經(jīng)過觀察、調(diào)研和分析，意識(shí)到蘇州評(píng)彈所面臨的諸多問題，盡管有政府文化部門的扶持，但在當(dāng)前的生存語境中，蘇州評(píng)彈仍在困境中掙扎。蘇州評(píng)彈遇到的這些問題，必然給蘇州評(píng)彈與中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的結(jié)合，對(duì)現(xiàn)代文學(xué)經(jīng)典的傳播帶來無可回避的影響。由此，作者才有了“危機(jī)時(shí)刻”的切身感受，對(duì)蘇州評(píng)彈的未來發(fā)展，以及如何與中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的有效結(jié)合充滿了憂慮。循此理路，文章探討紓困解難的對(duì)策，并給予蘇州評(píng)彈的復(fù)興以美好的展望。文章接著論述了要加強(qiáng)藝人基本功的練習(xí)，強(qiáng)化藝人的技能;要在評(píng)彈的“老套路”中融入現(xiàn)代和時(shí)代的新元素，比如和芭蕾舞的結(jié)合;探討進(jìn)一步拓展舞臺(tái)的表現(xiàn)空間，讓單一的舞臺(tái)表演形式多樣化;針對(duì)不同的受眾群體，更新評(píng)彈的表現(xiàn)內(nèi)容，青春的、企業(yè)的、現(xiàn)代的，各取所需;同時(shí)，更新蘇州評(píng)彈的傳播方式，多利用互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)，打破評(píng)彈的時(shí)空界限等等。論文以問題意識(shí)為牽引，在邏輯上層層遞進(jìn)，從現(xiàn)狀、到原因，再到問題的解決策略，將論述建基于扎實(shí)的邏輯基礎(chǔ)之上，從而將論文的論述落到了根部。

再次，論文書寫有著情感和溫度。這篇論文和一般的純客觀、零情感的學(xué)術(shù)論文有所不同。它可能沒有太多的學(xué)術(shù)規(guī)訓(xùn)，還不太懂得約定俗成的學(xué)術(shù)規(guī)范，但正因?yàn)槿绱?，這篇論文才有一種原生態(tài)的觀感。作者將自己的生命體驗(yàn)、情感以及判斷融入字里行間，在我看來，這是一篇有情感、有溫度、有識(shí)見的論文。行文中有對(duì)蘇州評(píng)彈逐漸調(diào)零的焦慮，有自己對(duì)蘇州評(píng)彈自幼習(xí)得的深情，有作者對(duì)評(píng)彈指法熟稔的自豪。文章中還大段敘述了自己在現(xiàn)實(shí)中的感受與遭遇，這不僅讓文章更具現(xiàn)實(shí)感、真實(shí)性，也讓行文不是那么學(xué)術(shù)地四平八穩(wěn)，而是有了切身的體驗(yàn)性和現(xiàn)場(chǎng)感。這些段落溢出了學(xué)術(shù)論述的框架，不那么循規(guī)蹈矩，或者說不那么學(xué)術(shù)，卻讓人感覺親近，感覺是有溫度有體驗(yàn)的學(xué)術(shù)。這種學(xué)術(shù)行文的風(fēng)格，多半是學(xué)術(shù)造詣?lì)H深的資深學(xué)者在功成名就之后寫一些有見地的隨筆體學(xué)術(shù)文章，才會(huì)有如此這般生命體驗(yàn)、經(jīng)歷和情感的代入。但作為一個(gè)初出茅廬的年輕作者，這樣的行文方式，也讓我們看到學(xué)術(shù)文章的別樣書寫，這或許是她的不按套路，或許是她的涉世未深，也或許是她的自然性情的流露。無論如何，給了讀者不一樣的閱讀體驗(yàn)。這樣的論文貌似青澀，不夠珠圓玉潤(rùn)，反而體現(xiàn)了論文的原生觀點(diǎn)，沒有經(jīng)過精心的整飭，保留了最初的感知與判斷。

魯迅先生曾經(jīng)贊美殷夫的詩(shī)歌：“一切所謂圓熟簡(jiǎn)練，靜穆幽遠(yuǎn)之作，都無須來作比方，因?yàn)檫@詩(shī)屬于別一世界?！边@篇論文當(dāng)然也不可能是圓熟簡(jiǎn)練、靜穆悠遠(yuǎn)之作，它還帶著初入學(xué)術(shù)的青澀、稚嫩，但它所呈現(xiàn)的論述角度、問題意識(shí)以及自我情感體驗(yàn)對(duì)觀點(diǎn)的介入，都體現(xiàn)出年輕作者的新銳之氣。我們的學(xué)術(shù)需要這樣新銳氣息的滲透，一方面讓我們的學(xué)術(shù)探索后繼有人，另一方面，新的思維進(jìn)入學(xué)術(shù)探索領(lǐng)域，也會(huì)給沉悶的學(xué)界帶來別樣的啟示。另外，學(xué)術(shù)創(chuàng)新，往往都是從年輕人開始的，他們沒有預(yù)設(shè)的認(rèn)知框架、對(duì)現(xiàn)象的前理解以及對(duì)某一研究課題的先驗(yàn)判斷，他們憑借直覺的判斷反而更易于接近真知。

責(zé)任編輯 黃月梅