主持人：王威廉? 陳培浩

主持人語：

朱霄是很年輕的小說作者，她甚至還在讀大學本科，但我訝異于她的小說選材。她瞄準人類最復雜的關系：婚姻。她對成年人的精神狀態(tài)尤其是暴力的展現(xiàn)，令人感到驚心動魄。我看完小說，告訴她：“小說不錯，不過沒想到這么猛。”那會兒正值唐山打人事件在全網(wǎng)發(fā)酵，群情激奮，我以為與此有關。但她說：“去年就寫了，是練筆嘗試，很多題材都想試一試?！蔽矣行J佩她的勇氣，但我又有些擔心，這樣的寫作會不會讓她對未來的家庭生活產生恐懼。這就涉及到寫作與生活之間的復雜關系了。我思慮良久，覺得寫作是一種對生活可能性的探索，它會給生活帶來虛構的困難，但也會帶來克服困難的勇氣。因此，如果我們真的理解了寫作、理解了生活，這些是不必擔心的。

來看看她的這番描述：“她至今不清楚拳腳能達到的力量……那司機叫李峰順。他當時的手舒展著，搭在方向盤，正等著人上車。趙安萍多看了兩眼，后來才知道，原來這手也能握成拳頭?！惫P法極為老道，那個手能握成拳頭的意象，簡直是神來之筆，預示暴力是如何從虛無的深淵中生發(fā)出來的。探測那深淵，便是這篇小說的敘事機制。

兩篇評論文章也都顯示出“零零后”一代的才華。在趙婷看來：“《藏身》由家庭出發(fā)，但又不止步于家庭。圍困于這場無物之陣中的個人也在無聲的靜默中趨于自我封閉，喪失了感知、共情外界的能力。趙安萍家的每個人似乎都被一道無形的隔膜包裹起來，每個人只能看到自己膜中的世界。”她的敏銳在于她能夠深入表層之下，探察婚姻這種社會機制在個人層面的精神困境。陳李涵則從小說的隱喻入手：“寒冷在這些作品當中往往成為了指向苦難的意象……在《藏身》中，則化為了一個寒風無孔不入的冬季。在沒有暖氣的冬季里，趙安萍目睹了兒子的死亡，又意外殺死丈夫李峰順，兩個生命的消逝造就了她生命中的寒冬。但在極寒之處，小說又無一不涌現(xiàn)出了救贖的光芒。”寒冷到極致，終于有了救贖，這也是小說在一個社會學意義濃郁的“家暴”題材中想要有所超越的目標。