杜邁南

今年暑期檔，迎來了國產(chǎn)科幻片的一次爆發(fā)，《外太空的莫扎特》《獨(dú)行月球》《明日戰(zhàn)記》等影片相繼上映，高強(qiáng)特效，震撼人心。值得一提的是，這三部科幻電影的特效制作，基本都由國內(nèi)視效團(tuán)隊(duì)完成。

從引入海外后期視效制作流程，到參與海外影視項(xiàng)目進(jìn)行學(xué)習(xí)，再到獨(dú)挑大梁，中國影視視效水平飛速提升，為國產(chǎn)科幻電影創(chuàng)作提供了有力支撐。

技術(shù)不輸好萊塢 但整體差距仍在

2010年，好萊塢導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆執(zhí)導(dǎo)的3D科幻電影《阿凡達(dá)》火爆全球，奇觀式3D科幻場(chǎng)景讓中國觀眾大開眼界。彼時(shí)，中國的后期視效行業(yè)剛剛起步，視效制作公司逐漸參與到國產(chǎn)影視作品的制作流程中，為中國影視視效行業(yè)搭建起雛形和框架。

2019年，《流浪地球》“一飛沖天”，被不少觀眾稱為華語科幻電影的“里程碑之作”?！读骼说厍颉返囊曅F(tuán)隊(duì)大多來自中國，中國企業(yè)MORE VFX承接了全片最重要的800多個(gè)視效鏡頭。

MORE VFX成立于2007年，從初期廣告視效制作，到2012年進(jìn)軍電影視效，經(jīng)過十余年發(fā)展，一躍成為國內(nèi)頂尖的視效制作公司，先后參與了《悟空傳》《西游記之孫悟空三打白骨精》《一出好戲》《流浪地球》《刺殺小說家》《外太空的莫扎特》《獨(dú)行月球》《明日戰(zhàn)記》等影片的視效制作。正在制作中的《流浪地球2》的視效也由該公司操刀。國內(nèi)如MORE VFX視效水準(zhǔn)的制作公司還有不少，Base FX參與過《流浪地球》《瘋狂外星人》《唐人街探案2》《捉妖記》系列、《長(zhǎng)城》等電影特效制作，與好萊塢著名的影視后期“工業(yè)光魔”有著密切合作，多次獲得艾美獎(jiǎng);北京天工異彩影視科技有限公司曾助力《尋龍?jiān)E》《悟空傳》等國產(chǎn)大片制作，獲得過金馬獎(jiǎng)、金像獎(jiǎng)、天壇獎(jiǎng)等知名獎(jiǎng)項(xiàng)。

中國影視視效制作水平目前發(fā)展到什么程度？業(yè)內(nèi)較為統(tǒng)一的說法是，“好萊塢可以做的，我們都能做！”但“能做”并不代表沒有差距，中國電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)饒曙光認(rèn)為，“中國電影的特效水平雖然還帶有某種手工業(yè)、小工業(yè)作坊的印記，離美國的大工業(yè)還有一定差距，但已能基本滿足科幻電影制作的要求，以及觀眾的觀賞需求?！?/p>

MORE VFX聯(lián)合創(chuàng)始人、視效制片人蔡猛明確指出差距所在，“一是好萊塢的電影工業(yè)化流程——無論是生產(chǎn)分工的細(xì)節(jié)，還是整個(gè)制作流程、技術(shù)革新、人才的綜合素質(zhì)等方面，都要比我們完善先進(jìn)很多;二是我們的電影工業(yè)發(fā)展雖然已經(jīng)取得長(zhǎng)足進(jìn)步，但是歐美國家基本壟斷了基礎(chǔ)行業(yè)軟件和底層技術(shù)?！闭劦饺绾慰s短差距，蔡猛認(rèn)為，政策支持、技術(shù)創(chuàng)新、資金扶持缺一不可。

2020年，國家電影局、中國科協(xié)聯(lián)合印發(fā)《關(guān)于促進(jìn)科幻電影發(fā)展的若干意見》，提出對(duì)科幻電影創(chuàng)作生產(chǎn)、發(fā)行放映、視效技術(shù)、人才培養(yǎng)等加強(qiáng)扶持引導(dǎo)的十條政策措施，被稱為“科幻十條”，中國科幻電影由此迎來新的發(fā)展階段?！翱苹檬畻l”及近年來有關(guān)部門為刺激行業(yè)發(fā)展出臺(tái)的一系列舉措，在產(chǎn)業(yè)政策、財(cái)稅減免、金融貸款、產(chǎn)權(quán)保護(hù)等方面，為科幻電影產(chǎn)業(yè)提供了有力支持，將推動(dòng)中國科幻電影產(chǎn)業(yè)的長(zhǎng)足發(fā)展。

“希望這些政策真正落到實(shí)處，給予后期行業(yè)更多實(shí)質(zhì)性的扶持?！庇幸曅I(yè)人士表示。

高速發(fā)展巔峰已過 市場(chǎng)正在慢慢回暖

從初創(chuàng)時(shí)的六七個(gè)人，到現(xiàn)在三百多人，MORE VFX的發(fā)展見證了中國影視視效制作行業(yè)的一路變遷。對(duì)于中國影視視效行業(yè)發(fā)展，MORE VFX創(chuàng)始人徐建曾有過總結(jié)，“巔峰應(yīng)該是在2016年、2017年到2018年年初。那時(shí)候，大量資本進(jìn)入，影視劇制作公司如雨后春筍一般涌現(xiàn)，視效制作需求量特別大，但從2018年年末開始回縮?！?/p>

特效師張力（化名）對(duì)此有著切身感受。他曾在資本熱潮涌動(dòng)時(shí)創(chuàng)業(yè)，開了一家特效公司，但公司在2022年春節(jié)假期后便鮮有訂單、難以為繼，“2018年秋天開始，很多在談?lì)A(yù)算的項(xiàng)目不了了之，有些項(xiàng)目預(yù)算減半，甚至許多在談報(bào)價(jià)的制作公司突然倒閉。2019年，這個(gè)行業(yè)少了三分之一的公司，后來新冠肺炎疫情暴發(fā)，大家的處境就更難了，一直沒有真正好轉(zhuǎn)?！?/p>

“突如其來的疫情使整個(gè)行業(yè)陷入困境，進(jìn)入常態(tài)化疫情防控階段后，常規(guī)電影逐漸步入正軌，但重視效的電影因工業(yè)化程度要求高、制作周期長(zhǎng)、投資巨大等諸多不確定因素，新項(xiàng)目啟動(dòng)就要慎重很多。因此，項(xiàng)目減少是整個(gè)視效行業(yè)面臨的問題?！辈堂驼f，MORE VFX疫情前和疫情中儲(chǔ)備的幾個(gè)大項(xiàng)目，都在正常推進(jìn)，所以公司的營(yíng)收一直保持穩(wěn)定狀態(tài)，“頭部公司情況稍好，之前很多小公司要靠行業(yè)的頭部或者中部公司發(fā)活兒才能正常運(yùn)轉(zhuǎn)。但現(xiàn)在頭部和中部公司為了維持自身運(yùn)營(yíng)，減少了外包，導(dǎo)致一些小公司拿不到項(xiàng)目，很難堅(jiān)持下去?！?/p>

饒曙光表示，不差錢的時(shí)代一去不復(fù)返，中國電影現(xiàn)在處于非常艱難的特殊時(shí)刻，也正在進(jìn)行前所未有的結(jié)構(gòu)性調(diào)整。“電影人仍要咬緊牙關(guān)，要有過緊日子、苦日子的準(zhǔn)備。”國家電影局最新數(shù)據(jù)顯示，截至目前，2022年暑期檔票房超過2021年暑期檔總票房（73.81億元）。“繼《流浪地球》后，《獨(dú)行月球》再次為中國科幻電影的工業(yè)化和可持續(xù)發(fā)展做出貢獻(xiàn)，給暑期檔電影市場(chǎng)加了一把‘大火。當(dāng)下中國電影市場(chǎng)的活力正在逐步恢復(fù)，觀眾仍然對(duì)電影，尤其是國產(chǎn)電影不離不棄。人們都說，有好電影就會(huì)有觀眾，但關(guān)鍵在于如何出更多的好作品，需要我們找到方法論。無論如何，電影是大創(chuàng)意，需要各種優(yōu)質(zhì)資源的優(yōu)化配置，每個(gè)環(huán)節(jié)都不能出現(xiàn)短板。電影管理體制機(jī)制的完善和優(yōu)化是當(dāng)務(wù)之急。”

人才流失嚴(yán)重 新人難補(bǔ)缺口

資本退潮和疫情影響的是行業(yè)外部環(huán)境，大量人才流失則是國內(nèi)影視視效行業(yè)當(dāng)下面臨的棘手問題。

張力表示，疫情暴發(fā)初期，公司的很多員工都出于情懷和熱愛，選擇繼續(xù)堅(jiān)守。但從去年開始，很多游戲公司開始以優(yōu)厚的待遇挖人，“之前影視特效和游戲特效的工資只相差30%左右，后來差距越來越大，現(xiàn)在游戲特效師的月薪甚至比影視特效師高出兩三倍。自2021年年初開始，很多影視行業(yè)的高級(jí)特效師紛紛跳槽到游戲公司，甚至還有特效公司老板關(guān)閉公司，去游戲公司上班了。”

蔡猛表示，行業(yè)大環(huán)境不景氣，大量專業(yè)人才流向其他行業(yè)成為不爭(zhēng)事實(shí)，與此同時(shí)，新人也難以補(bǔ)足人才缺口?！凹幢闶菍I(yè)院校培養(yǎng)的影視視效人才，入職MORE VFX后，也要經(jīng)過兩到三年的學(xué)習(xí)磨煉，才能勝任工作。” MORE VFX 2019年成立了教育公司，希望通過線上線下培訓(xùn)，培養(yǎng)更多符合行業(yè)需求的高素質(zhì)復(fù)合型人才。“受疫情影響這三年，培訓(xùn)開展得并不是很好，目前電影視效行業(yè)在薪資待遇等方面，都欠缺競(jìng)爭(zhēng)力，很多專業(yè)院校的畢業(yè)生也不愿意進(jìn)這個(gè)行業(yè)?！睘榱私鉀Q人才流失問題，MORE VFX采取了薪酬激勵(lì)、與專業(yè)院校開展校企合作等一系列舉措，“國內(nèi)影視作品對(duì)于視效的需求越來越大，市場(chǎng)也在逐漸回暖。市場(chǎng)環(huán)境好了，人才自然回流?！?/p>

饒曙光認(rèn)為，對(duì)科幻電影來說，最重要、最關(guān)鍵的是人才——不僅僅是創(chuàng)作領(lǐng)域的，還包括電影工業(yè)化流程相關(guān)的各工種?！翱苹秒娪靶枰晟频碾娪肮I(yè)作為支撐，同時(shí)，科幻電影的發(fā)展也可以反過來促進(jìn)電影工業(yè)體系布局，從實(shí)踐、實(shí)操層面培育更多人才。電影教育方面，也要在一定范圍內(nèi)向培養(yǎng)科幻電影人才傾斜，開辟有效的通道，促使更多人，尤其是年輕人，投身科幻電影的創(chuàng)作生產(chǎn)。與此同時(shí)，還要想方設(shè)法促進(jìn)文學(xué)界、游戲界與電影界實(shí)現(xiàn)人才聯(lián)動(dòng)，更好地整合資源。”

虛擬拍攝成趨勢(shì) 抓住機(jī)遇有望國際領(lǐng)先

8月16日，第十二屆北京國際電影節(jié)科幻主題論壇在北京首鋼園舉辦。論壇以“科影融合：虛擬制片技術(shù)發(fā)展前瞻”為主題，邀請(qǐng)國內(nèi)虛擬拍攝技術(shù)行業(yè)專家、電影導(dǎo)演等業(yè)界人士共同探討，展望未來影視工業(yè)的發(fā)展方向。

《流浪地球》制片人、編劇龔格爾在北京國際電影節(jié)上提到了“虛擬拍攝”，他表示新的流程正在對(duì)電影創(chuàng)作產(chǎn)生新的影響，科幻片是技術(shù)和流程創(chuàng)新的前沿影片類型，“《流浪地球2》全程虛擬拍攝、預(yù)拍攝，讓創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)先了解影片的大致內(nèi)容、風(fēng)格，現(xiàn)場(chǎng)拍攝時(shí)可以更從容?！?/p>

虛擬拍攝同樣是MORE VFX正在實(shí)踐和精進(jìn)的領(lǐng)域。蔡猛介紹，虛擬拍攝有利于前期預(yù)演，傳統(tǒng)的預(yù)演是導(dǎo)演先畫出分鏡，視效部門在分鏡的基礎(chǔ)上做預(yù)演鏡頭，導(dǎo)演通過后，再剪輯成預(yù)演視頻。采用虛擬拍攝，相當(dāng)于導(dǎo)演、攝影、美術(shù)、視效、動(dòng)作指導(dǎo)、制片等主創(chuàng)部門，在開拍前將特別重要的視效類或者現(xiàn)場(chǎng)實(shí)拍階段無法實(shí)現(xiàn)的段落，在虛擬的環(huán)境和場(chǎng)景里提前演練一遍?！暗鹊浆F(xiàn)場(chǎng)實(shí)際拍攝時(shí)，大家就會(huì)更準(zhǔn)確地執(zhí)行拍攝方案，甚至預(yù)判可能遇到的突發(fā)情況。在創(chuàng)作層面，這是一套更完善的流程?！?/p>

蔡猛表示，目前國內(nèi)影視視效行業(yè)仍在追隨國外的步伐，不管是制作技術(shù)，還是流程，仍是國外引領(lǐng)，但“虛擬拍攝”是最有希望與國外比拼的領(lǐng)域，“在這個(gè)領(lǐng)域，目前國內(nèi)外基本處于同時(shí)起步狀態(tài)，就看誰能搶占先機(jī)。”

北京天工異彩影視科技有限公司創(chuàng)始人、董事長(zhǎng)常洪松，去年也曾在上海國際電影節(jié)金爵論壇上表示，近兩年以虛擬拍攝技術(shù)為代表的智能化制作技術(shù)突飛猛進(jìn)，他也期待虛擬制片能取代數(shù)字化制片，引領(lǐng)新的階段?！皬谋举|(zhì)上來說，虛擬拍攝就是把特效前置到開機(jī)以前。它帶來的最大挑戰(zhàn)不是制片流程的改變，而是‘逼著導(dǎo)演要在開機(jī)前明確所有的創(chuàng)意，并制作完成?！背：樗烧J(rèn)為，新技術(shù)帶來的變革也會(huì)推動(dòng)行業(yè)人才的更迭，將來一定會(huì)有更多具有創(chuàng)造力、想象力的年輕導(dǎo)演涌現(xiàn)，因?yàn)樗麄兛梢猿浞纸蛹{新流程、新技術(shù)，“這是不可阻擋的趨勢(shì)。當(dāng)然，無論技術(shù)如何進(jìn)步，依然要以服務(wù)故事為第一要?jiǎng)?wù)?！?/p>

所有技術(shù)層面的創(chuàng)新，最終還是要落地在內(nèi)容端。凡影咨詢發(fā)布的科幻電影研究報(bào)告曾提出：想生產(chǎn)一部好的科幻片，需要三個(gè)成功要素——一是好故事，二是工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，三是被大眾所接受的文化內(nèi)核。在這其中，文化內(nèi)核屬于最底層的構(gòu)建。凡影咨詢創(chuàng)始合伙人李湛認(rèn)為，未來無論是科幻電影，抑或是其他高成本大片制作，都需要成熟的工業(yè)體系支撐。中國電影產(chǎn)業(yè)已進(jìn)入深耕細(xì)作階段，只有依靠專業(yè)的工業(yè)體系，創(chuàng)作弘揚(yáng)中國優(yōu)秀文化的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，才能抓住機(jī)會(huì)，吸引更多觀眾。