唐詩逸：以舞會(huì)萬物

唐詩逸不太喜歡接受采訪，在鏡頭前也少語。習(xí)慣用肢體表達(dá)的人，大多如此。文字所界定的意向，往往限制了肢體的豐富性。唐詩逸打了個(gè)比方，一朵花，一輪月亮，寫成文字，讀者馬上就會(huì)聯(lián)想到香氣，或者皎潔的光。但如果把這些和文字綁定的東西都拋棄，同樣是一朵花，一輪月亮，她想怎么跳都可以，可悲可喜，可甜可苦，肢體的豐富性馬上就展現(xiàn)出來了，觀眾感受到的花和月，亦千差萬別。

文字所能表述出的她，只是溪流中的一捧，瀑布中的一道，大海中的一滴。

仙女下凡玩樂隊(duì)

2月份《乘風(fēng)破浪的姐姐》聯(lián)系到唐詩逸的時(shí)候，她沒怎么想就答應(yīng)了。

名單公布當(dāng)天，直接沖上熱搜第一，微博上對(duì)她的出現(xiàn)各種評(píng)論：有比喻“仙女降維打擊”，也有質(zhì)疑“國家歌劇舞劇院首席為什么要上電視綜藝”。事實(shí)上，“下凡”是古典舞舞者這幾年有共識(shí)的方向。為了吸收新的觀眾，將觀眾引流回劇場(chǎng)，一批拔尖的藝術(shù)家從劇場(chǎng)走出來，到電視綜藝節(jié)目里。唐詩逸也不例外，她在2013年就參加了《舞林爭(zhēng)霸》，決賽時(shí)一支《甄宓與曹植》驚艷四座，很多觀眾因此認(rèn)識(shí)了這個(gè)超凡脫俗的舞者。

但唐詩逸答應(yīng)參加《乘風(fēng)破浪的姐姐》，原因不止于此?！跋肟纯醋约焊嗟目赡苄?，在古典舞之外，尋找一些新的舞臺(tái)形式?！彼诖谛挛枧_(tái)上發(fā)生碰撞，最好是出乎意料的那種?！?乘風(fēng)破浪的姐姐》的舞臺(tái)形式輻射多元，從女團(tuán)到樂隊(duì)，甚至搖滾和說唱，姐姐們每次公演選到什么表演形式，都是未知數(shù)。對(duì)唐詩逸來說，這些都是沒有推開過的門，帶著未知的新鮮感。進(jìn)節(jié)目組后，唐詩逸只在初舞臺(tái)跳了拿手的古典舞，“古典舞是我最原始的樣子，我最擅長的舞臺(tái)，也是我跟大家打招呼的形式?！敝螅耆撻_束縛，玩了起來。

唐詩逸自認(rèn)玩得最酷的一場(chǎng)，是和于文文、趙夢(mèng)幾個(gè)人一起改編《你的樣子》。小團(tuán)隊(duì)要做樂隊(duì)表演，唐詩逸以前沒碰過樂器，在備戰(zhàn)時(shí)才開始學(xué)打手碟，“以前跳舞，我都要有十足的把握才上臺(tái)，但我對(duì)樂隊(duì)真的沒有什么把握，更不要說樂器了，幸好有她們可以一起。”

但在一個(gè)個(gè)隊(duì)友身上，唐詩逸找到了想要的碰撞，每個(gè)姐姐有自己的專業(yè)，對(duì)舞臺(tái)數(shù)十年的理解力，靈感層出不窮，一句聊天，一個(gè)動(dòng)作，都會(huì)激發(fā)出全新的點(diǎn)子。經(jīng)過反復(fù)思考，最終決定將手碟與舞蹈結(jié)合，以舞蹈串聯(lián)起整只歌曲?！?你的樣子》 最終舞臺(tái)的呈現(xiàn)特別炸裂，唐詩逸帶著手碟在開場(chǎng)一段獨(dú)舞，將舞臺(tái)分隔為雙空間，一靜一動(dòng)，一虛一實(shí)，她以舞銜接兩個(gè)空間，如吹拂在水面上的風(fēng)，化有形于無形，不僅沒有破壞樂隊(duì)的熱烈氣氛，反而增加了一層古典舞表達(dá)，讓曲子變得更立體?！案杏X太美好了，每個(gè)人都能在自己的位置，把光彩放出來，這是最棒的演出狀態(tài)?！?h3>跳舞也可以不苦的

節(jié)目結(jié)束了，唐詩逸的曲庫還在循環(huán)播放那幾支歌，《你的樣子》、《霧里》、《佳人》、《給所有知道我名字的人》和《有嗎炒面》。其中有幾首，選曲的時(shí)候她沒什么感覺，聽多了，反而越來越入迷。

喜歡上舞蹈，也是這么一個(gè)慢熱的過程。

唐詩逸小時(shí)候愛動(dòng)，總有用不完的精力，業(yè)余的興趣班學(xué)得不少，但只有舞蹈長時(shí)間堅(jiān)持了下來。

6歲正式學(xué)舞，啟蒙老師上了幾節(jié)課，就看出她是塊好胚子。身形纖細(xì)，手長腳長，最重要的一點(diǎn)，是她對(duì)音樂有悟性。悟性這種東西很難用量化的數(shù)據(jù)和指標(biāo)解釋，同樣是一連串舞蹈動(dòng)作，其他小朋友花十分的力氣才做得完，唐詩逸花六分就能超越。接觸過藝術(shù)的人知道，舞蹈是一種高效的表達(dá)，努力可以提升一部分技術(shù)，但是當(dāng)藝術(shù)達(dá)到一定的高度，技術(shù)的重要性就會(huì)開始遞減，進(jìn)入拼個(gè)人天分和感悟力的階段。

事實(shí)證明，唐詩逸有天分加身，又肯努力、有悟性，她的專業(yè)之路成績非凡：2002年被北京舞蹈學(xué)院附中錄取，年年專業(yè)成績第一名，拿到“桃李杯”古典舞少年組金獎(jiǎng);之后進(jìn)入北京舞蹈學(xué)院古典舞系，幾年后再拿“桃李杯”青年組古典舞金獎(jiǎng);在中國歌劇舞劇院成為專業(yè)舞者之后，唐詩逸又收攬了荷花獎(jiǎng)和文華獎(jiǎng)。短短幾年間，她集齊了中國舞蹈界全部有分量的大獎(jiǎng)。

“很多人會(huì)問我，學(xué)舞是不是很苦?，F(xiàn)在回憶起來，練基本功那幾年應(yīng)該是不容易的，但我當(dāng)時(shí)怎么就不覺得苦呢？”

回想高中畢業(yè)前，第一次參加“桃李杯”，唐詩逸暑假一邊準(zhǔn)備高考，一邊集訓(xùn)備賽?；馃鹆堑钠咴拢宄颗榔饋砭毻暌粋€(gè)半小時(shí)的基本功，整套體操服就都浸透了，甚至夸張到鞋都能濕一半。很多其他舞者會(huì)把那段魔鬼集訓(xùn)比喻成“恐怖片”，但唐詩逸全不覺得多難熬，日復(fù)一日的枯燥重復(fù)中，她專注地摸索肢體的表達(dá)路徑，如尋找桃花源的打魚人，心中一片清明。

“舞蹈不是一個(gè)認(rèn)知的事情，不是背下來就能通過的考試。每天的基本功課，都是學(xué)習(xí)如何運(yùn)用肢體，然后把肢體本體的形態(tài)美呈現(xiàn)出來，但在舞臺(tái)上，能觸動(dòng)人心的，不只是那些優(yōu)美的造型，炫目的旋轉(zhuǎn)和優(yōu)美的跳躍，更是通過這些傳達(dá)出來的舞者本身真摯的感觸和理解?！彼f，“舞蹈像花，它是會(huì)開會(huì)謝、會(huì)動(dòng)的風(fēng)景，你站在月下，看一朵花開，你心里浮現(xiàn)什么，跳出來就是舞蹈。舞蹈是人的內(nèi)心流動(dòng)通過肢體外化的表達(dá)，是面對(duì)萬事萬物全部的理解?！?/p>

淚水全留給舞臺(tái)

小時(shí)候練舞，唐詩逸很少哭。大概因?yàn)槲枵吆推胀ㄈ吮绕饋?，痛感比較低，她從小就習(xí)慣忍受生理上的疼痛，腳趾水泡，摔倒淤青，肌肉緊張拉傷無法動(dòng)彈，甚至手和腳都骨折過。

反倒是20歲進(jìn)入中國歌劇舞劇院，上了臺(tái)，唐詩逸變得容易落淚。扮演過的女性角色，常常會(huì)給她帶來情感沖擊。

“有一幕戲，我每次演到都會(huì)哭。那是舞劇《昭君出塞》的尾聲，昭君即將走到生命的盡頭，她披上當(dāng)年出塞的紅斗篷，獨(dú)自走進(jìn)大漠?，摤撴萘?，環(huán)顧四周，陪伴她一輩子的所有人都已經(jīng)離開。兩行鴻雁從她頭頂飛過，仿佛開啟逆流的時(shí)間，昭君眼前又走來了一個(gè)個(gè)故人，大單于來了，然后香溪、衛(wèi)疆向她走來，最后小單于也大步踏來，陪她出塞的千軍萬馬，歸攏到她身后。” 看盡漢宮衣，心知更不歸，欲問塞南事，年年鴻雁飛。昭君掏出懷中保存了一輩子的錦囊，將其中保存的一抔土撇向空中?！澳且豢處Ыo我的震撼，無法用言語形容，昭君經(jīng)歷了漫長的人生，用自己無法主宰的命運(yùn)，承載了親情、愛情、友情和家國情。我無法想象她作為一個(gè)女子，如何在那個(gè)時(shí)代過完自己的一生。”

唐詩逸盡力將這種情感沖擊的能量，通過舞蹈肢體傳達(dá)出去。古典舞留給大眾的印象，或者還停留在視覺階段“純粹的美”。但是，再唯美、再精致的古典舞，如果無法跟臺(tái)下的觀眾溝通，就如同失去靈魂的木頭美人，無法被觀眾記住，更無法活在當(dāng)下的劇場(chǎng)。唐詩逸很在意人物和觀眾的情感連接，無論是演繹王昭君還是洛神，她都需要角色活出“人”的表達(dá)。

“今年下半年的巡演除了《昭君》，還有另一部戲《記憶深處》，這部劇是站在多維的角度走入南京大屠殺這一歷史事件，呼吁大家珍惜生命。和其他古典角色相比，張純?nèi)缙鋵?shí)離我們更近，我們現(xiàn)在還能近距離了解到關(guān)于這次事件的記錄，能看到張純?nèi)缫灰u白衣長發(fā)的照片，對(duì)這個(gè)角色的體驗(yàn)也更真切。我看過她看過的照片，了解過她了解的史實(shí)。某種程度上，我已經(jīng)不是在飾演，就是在和觀眾一起經(jīng)歷?！卑滓碌膹埣?nèi)?，站在巨大的黑色背景前，無數(shù)苦難的人打她身邊潰走，她想伸手幫忙，卻抓不住其中任何一個(gè)，災(zāi)難像山一樣壓在身上，壓得她喘不過氣。演出的時(shí)候，很多觀眾看到唐詩逸的表演，都忍不住伸手抹淚，即使沒有親身經(jīng)歷，觀眾也會(huì)從她的舞蹈中，感受到那種絕望。在南京大屠殺紀(jì)念館里，也留存了舞劇《記憶深處》的視頻以及張純?nèi)绲摹把隆?，留下了她帶領(lǐng)無數(shù)靈魂發(fā)出的吶喊。

古典而不守舊

演過的一個(gè)兩個(gè)三個(gè)四個(gè)角色，在唐詩逸身上留下很多碎片的東西，觸動(dòng)著她。想象另一個(gè)人的一輩子，讓唐詩逸看清自己的內(nèi)心深處，更好地理解自己，她心中翻涌著表達(dá)欲。

2016年，唐詩逸編排了自己的個(gè)人舞蹈劇場(chǎng)《唐詩逸舞》。她抽取了三首詩歌《春江花月夜》 《長恨歌》《觀公孫大娘舞劍器行》集合成篇，自己作為引子，穿越其中，描繪夢(mèng)中的大唐盛世。這次編舞，唐詩逸大膽抽掉了古典舞最基本的故事結(jié)構(gòu)，借用現(xiàn)代舞的方式，從肢體和動(dòng)作去體現(xiàn)唐代的文脈?；蛟S觀眾從沒聽說過這三篇詩，但她的水袖、她的劍氣、她的每一個(gè)舞段每一個(gè)靜態(tài)都充滿了古典舞的韻味，所有舞動(dòng)都體現(xiàn)著真正的中國元素。

“舞蹈不只是拿來講故事的，它應(yīng)該有更大的作用。所以我用了古典舞的形式，但又不完全在古典舞表達(dá)的故事框架內(nèi)，我認(rèn)為這是古典舞向前走了一步?！?/p>

唐詩逸是個(gè)古典舞者，但她并不守舊。

“我被大家關(guān)注到更多是在舞臺(tái)上，飾演的角色也是古典人物較多，像‘洛神和《孔子》里的‘妃整體感覺都是比較‘仙比較美，偏含蓄內(nèi)斂的表達(dá)，而古典舞這種時(shí)間和空間上的意韻悠遠(yuǎn)以及仙女般的呈現(xiàn)，多少沾著點(diǎn)兒古人的光?！睆膭?chǎng)出來，她也是個(gè)真性情的小姑娘，喜歡音樂，喜歡旅行。和所有年輕人一樣，她也上網(wǎng)沖浪，偶爾會(huì)點(diǎn)開自己常年掛在舞蹈區(qū)熱門榜上的舞蹈視頻，對(duì)著彈幕里一水的夸獎(jiǎng)偷笑。

她時(shí)不時(shí)把頭伸出水面，看看外面的世界。舞蹈劇場(chǎng)也好，《乘風(fēng)破浪》也罷，甚至參與拍電影和游戲概念設(shè)計(jì)，唐詩逸一直在古典舞的范疇里尋找更新鮮的觸發(fā)點(diǎn)。

“作為一名舞者，我沒有想過要在舞臺(tái)上堅(jiān)持多久。舞蹈就像吃飯睡覺和喝水，是每天都要做的事情。誰又會(huì)預(yù)計(jì)自己這輩子要吃多少天飯呢？”