黃真

童年，對每個人來說，有著許多珍藏的回憶。在陳楊、陳夏兩姐妹的童年回憶里，看漫畫、畫漫畫是少時最美好的時光。陳楊、陳夏是一對雙胞胎姐妹，姐姐陳楊，筆名向右，妹妹陳夏，筆名向左。姐妹倆皆為職業(yè)漫畫家，向右向左漫畫工作室的創(chuàng)始人。

20世紀(jì)八九十年代，日本、美國的動漫席卷中國，那時涌現(xiàn)了一批到現(xiàn)在都被稱之為經(jīng)典的漫畫作品，陪伴了80后、90后兩代人的成長。同為80后的陳楊、陳夏也不例外。從父親送的賀年卡上第一次看到花仙子和美少女戰(zhàn)士，姐妹倆就不禁為之深深著迷，她們驚嘆于漫畫中的少女“好漂亮呀”，也感嘆漫畫中的故事好玩又有趣，從此就入了漫畫的“坑”。

陳楊、陳夏不止喜歡看漫畫，還喜歡畫漫畫。

從臨摹漫畫的插圖開始，精美的畫面、或帥氣或美麗的人物、精致的線條……姐妹倆幾乎臨摹了看過的每一本漫畫書，“臨摹的多了，我們突然發(fā)現(xiàn)自己也能畫了?！标悧钫f，“那時候漫畫是沒有教材的，我們就是自己摸索著畫。當(dāng)時還養(yǎng)成了一個習(xí)慣，就是每次看書前都先用印紙把書上所有好看的角度印下來，然后自己再參照印紙練習(xí)，包括線條、風(fēng)景都是這樣練出來的。那時光復(fù)印的畫本就有四五本”。漫畫逐漸填滿了姐妹倆的童年、少年生活，直至她們心中萌發(fā)出了要做自己的漫畫的愿望。“我們小時候就喜歡用漫畫講故事，用漫畫去表達(dá)自己的小世界”，回憶起幼時的漫畫情緣，姐妹倆依舊神采飛揚。

即使因為家庭的原因，熱愛漫畫的陳楊、陳夏沒有走上美術(shù)科班的道路，但她們依舊追逐著兒時的夢想，手中的畫筆也未曾放下。大學(xué)畢業(yè)后，二人創(chuàng)辦了向右向左漫畫工作室，并在2014年雙雙入選中央文化部文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)業(yè)創(chuàng)意人才庫，2015年參加中央文化管理干部學(xué)院創(chuàng)意創(chuàng)業(yè)人才班動漫方向培訓(xùn)并順利結(jié)業(yè)。雖然中間也走過彎路，但兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)之后，2015年，姐妹倆成立了向右向左文化傳媒有限公司，她們的漫畫夢想終于成為現(xiàn)實。

2015年，也是中國動漫產(chǎn)業(yè)承上啟下的一年。2012年之前，國內(nèi)動漫作品大多是小成本小制作。2015年，國產(chǎn)動畫《西游記之大圣歸來》一鳴驚人，拿下9.56億元票房后，資本敏銳地嗅到了市場潛力，各大公司爭相入局，國漫產(chǎn)業(yè)乘著互聯(lián)網(wǎng)東風(fēng)，曾一度迎來了蜜月期，行業(yè)幾乎呈快餐式發(fā)展。資本過度高漲，一定程度也影響到了當(dāng)時的動漫作品創(chuàng)作環(huán)境和創(chuàng)作者心態(tài)。因為網(wǎng)絡(luò)空間沒有篇幅限制，資本不斷支持各種類型的作品，一頁就能做到幾百甚至上千元稿費，容易產(chǎn)生賺快錢的錯覺，但漫畫作品的質(zhì)量卻良莠不齊?；ヂ?lián)網(wǎng)動漫平臺的興起也對傳統(tǒng)紙媒帶來沖擊，創(chuàng)作者離開，用戶變相被帶走，漫畫雜志等傳統(tǒng)紙質(zhì)媒體銷量下行，傳統(tǒng)紙媒迎來動蕩。

被裹挾在浮躁的市場大環(huán)境下，陳楊、陳夏也不可避免地受到影響。姐妹倆別無他法，唯有不斷突破，不斷適應(yīng)動漫行業(yè)的跌宕起伏。但無論動漫市場多么喧囂，姐妹倆始終永葆創(chuàng)作初心，堅持出精品，堅守文化行業(yè)從業(yè)者的責(zé)任心。

“前幾年的網(wǎng)絡(luò)漫畫給人感覺粗制濫造，特別的低俗，漫畫更新得很快，甚至有日更的漫畫，但是內(nèi)容、畫工、效果都很差?！北局媲缶膽B(tài)度，陳楊、陳夏對待每一部作品都如同自己的孩子?！奥嫷睦L制其實是耗時耗力的，每一張畫稿中都蘊(yùn)含著畫手的心血。從人物設(shè)定、腳本到分鏡頭、服裝道具的設(shè)計等，讀者們看到的漫畫其實只是最后呈現(xiàn)出的一部分，幕后的許多環(huán)節(jié)讀者是不了解的?！标悧钆e例說，“我們之前接了《小英雄雨來》的項目，在進(jìn)行創(chuàng)作時就感覺到素材的匱乏，我們?nèi)D書館、戰(zhàn)爭紀(jì)念館等地查資料，最后呈現(xiàn)出的成品既要力求符合歷史，也要符合當(dāng)時那個年代的狀態(tài)?！眱H僅為了畫好蘆葦蕩，她們特別注意區(qū)分南北方蘆葦蕩的差異，還要考慮蘆葦蕩的高度要符合漫畫中的季節(jié)。為了還原舊時的火車，在資料匱乏的情況下，她們翻遍了所有資料，“我們的作品要經(jīng)得起考究，要讓讀者看到，特別是讓現(xiàn)在00后、10后的孩子們看完漫畫后，能知道原來以前的火車是這樣子的。”陳楊說，“我們從一開始就堅持漫畫正向的輸出，做低俗的內(nèi)容雖然能賺快錢，但是毀得是自己的名聲，特別是現(xiàn)在漫畫的閱讀門檻低，好多讀者是未成年人，做漫畫時要考慮到未成年人的接受度。”

“一部漫畫IP從立項到上市再到出效益，周期很長，至少前期得投入兩三年才能看出效果，這也是為什么很多投資商不愿意投資漫畫的原因?！闭珀愊乃f，漫畫產(chǎn)出的周期時間長，資本在持續(xù)投入?yún)s未看到明確前景的前提下，疊加外部環(huán)境變化，最終選擇離開。據(jù)艾瑞咨詢統(tǒng)計，2016年動漫產(chǎn)業(yè)以148筆投融資行為達(dá)到歷史高峰，但在2017年初，隨著部分公司遭遇資金鏈或運營危機(jī)，動漫產(chǎn)業(yè)進(jìn)入短暫調(diào)整期?？傮w來看，雖然資本依然關(guān)注，但已不像最初遇到動漫項目就投資那么瘋狂，不好的項目或者企業(yè)會因為拿不到投資被市場清理出去。陳楊、陳夏認(rèn)為，這種冷靜期對于行業(yè)沉淀是一件好事。“資本撤資對我們來說其實還是挺高興的。為什么呢？因為真正被篩掉的是一批不好的，那些真正做精品漫畫的人反而都留下了。現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上主推的一些漫畫作品絕大多數(shù)都是制作精良，故事內(nèi)容也是比較積極向上的，整個行業(yè)風(fēng)氣也好了很多?！?/p>

如今，喧囂過后，產(chǎn)業(yè)參與者們逐漸找到了屬于自己的發(fā)展路徑，平臺化內(nèi)容生產(chǎn)和運營成了大多數(shù)投資者的選擇。陳楊、陳夏公司的漫畫原創(chuàng)作品大都從紙媒轉(zhuǎn)向了網(wǎng)絡(luò)，并取得了不錯的成績。她們的原創(chuàng)IP《女王駕到》連載于騰訊動漫，人氣近百億，收藏量超140萬；連載于各大動漫平臺的《穿越王妃要升級》，人氣過百億，已經(jīng)登錄日本和韓國等海外平臺，在日本上市第一個月就榮登人氣排名第7名。

雖然在平臺取得了如此好的成績，但用陳楊的話說，“靠原創(chuàng)漫畫別說賺錢，有時甚至解決溫飽都很難?！眲勇脚_的崛起讓原創(chuàng)漫畫有了新的成長土壤，國漫開始從小眾走向大眾。2020年中國泛二次元用戶規(guī)模已達(dá)4.1億人，而隨著國漫讀者群體的養(yǎng)成，為內(nèi)容付費逐漸成為讀者的共識。以微博動漫為例，54%的微博動漫用戶是內(nèi)容付費用戶。擴(kuò)大的粉絲群及用戶的消費意愿為中國動漫市場帶來更大的紅利，但這片土壤對許多原創(chuàng)漫畫家來說并不“友好”。發(fā)展原創(chuàng)動漫，很大的困難來源于資金壓力。在平臺、運營、漫畫家的三方博弈中，漫畫家的收益幾乎很難支撐他們堅持不懈地去創(chuàng)作好的作品。創(chuàng)業(yè)之初，陳楊、陳夏同樣遇到這種窘境。

“漫畫只要依靠平臺上架，平臺、運營就會抽成，像我們這種自營IP的就會更弱勢一些，平臺、運營是不負(fù)責(zé)自營IP作品的推廣、宣傳等這些工作的，這一塊還是靠我們自己做，但作品從立項、推廣到做到一定的體量，資金投入是非常多的，耗費的周期也長。抽成后到漫畫家手中的收益與前期投入和后續(xù)的消耗是不成正比的。”陳夏說，“我們目前人氣最旺的《穿越王妃要升級》也是剛剛能維持自給自足狀態(tài)，這還是得益于這部漫畫的海外收益非常好?！?/p>

夢想向右，現(xiàn)實向左，生活向前。陳楊、陳夏的破題之策就是擴(kuò)大公司的業(yè)務(wù)范圍，“我們只能先通過外包和其他業(yè)務(wù)養(yǎng)活技術(shù)團(tuán)隊，同時做我們的原創(chuàng)作品”，陳夏打趣道，“外包項目是解決吃飯問題、溫飽問題，原創(chuàng)項目是實現(xiàn)我們的動漫情懷”。她們參與多部影視劇的動畫制作，《小英雄雨來》就是她們的一次跨界合作；為《圣誕的魔法城》主題公園打造的《圣誕的魔法城》漫畫單行本已在中國內(nèi)地及臺灣地區(qū)和東南亞出版發(fā)行；她們還與編劇于正、小說閱讀網(wǎng)合作，把電視劇《半妖傾城》改編成漫畫版，在騰訊動漫發(fā)布?！都t色漫記——中共棗莊黨史漫畫系列叢書》則是姐妹倆的又一次全新嘗試，她們希望用漫畫吸引更多孩子了解紅色文化，“漫畫在形式上沒有太多的對白劇情，但孩子們喜歡這種方式，他們覺得很有意思，很感興趣?！蹦壳?，《紅色漫記》已出版印刷8冊。2016年，陳楊、陳夏與山東傳媒學(xué)院建立校企合作聯(lián)系，通過老師進(jìn)駐學(xué)院的形式，設(shè)置專業(yè)課程，為中國動漫培養(yǎng)后備人才。對于承接的其他業(yè)務(wù)，陳楊、陳夏也在不斷探索中精進(jìn)業(yè)務(wù)水平，她們希望能在商業(yè)運營中實現(xiàn)原創(chuàng)漫畫與其他業(yè)務(wù)的融合發(fā)展，在夢想與現(xiàn)實中找到平衡。

談及未來，陳楊、陳夏表示，隨著網(wǎng)絡(luò)普及，動漫文化逐漸被越來越多人接受和認(rèn)可，特別在國家及各級政府給予動漫產(chǎn)業(yè)的政策引導(dǎo)和扶持下，漫畫產(chǎn)業(yè)逐漸進(jìn)入良性發(fā)展軌道。她們希望未來能打造更多精美的原創(chuàng)IP，“中國文化經(jīng)過千年沉淀，孕育出很多優(yōu)秀的故事素材、文化遺產(chǎn)，我們希望能做中國漫畫的引領(lǐng)者，用漫畫講好中國故事，把中國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化傳播出去，讓我們的漫畫具有文化影響力?！?/p>

Everyone sees childhood memory precious. To the twin sisters Chen Yang and Chen Xia， reading and drawing comics were the happiest memory of their childhood. The elder sister Chen Yang creates under the pseudonym of Xiang You， and the younger sister Chen Xia has a pen name of Xiang Zuo. As professional cartoonists， they have set up Xiangyou Xiangzuo Cartoonist’s Studio， turning passion and hobby into career.

In the 1980s and 1990s， as Japanese and American anime swept through China， the post-80s and post-90s generations were fascinated by a number of cartoons that are still considered classics， such as Dragon Ball， Saint Seiya， Slamdunk， Sailor Moon， Transformers and etc. Born in the 1980s， Chen Yang and Chen Xia were captivated by the allure and charm of The Flower Child Lunlun and Sailor Moon. The sisters gained a good deal of enlightenment from magic stories and legendary adventures of anime. It’s where their dream and future starts from.