沈燁
千百年來(lái),西湖以各種模樣出現(xiàn)在文人的筆下,回蕩在樂(lè)工的琴聲里,氤氳于畫師的水墨中……如此,我們得以從那些淡淡的印痕和無(wú)盡的回憶中窺見(jiàn)西湖的風(fēng)韻和作者的情思。
若以朝圣者的姿態(tài)面朝西湖,那么,遠(yuǎn)方的風(fēng)吹來(lái)的便不只是山水縹緲的輪廓,還有無(wú)聲但濃烈的往事。仔細(xì)聽,許多聲音匯聚在了一起,仿佛在為西湖唱頌歌,又仿佛打開了某個(gè)時(shí)間的出口,留下了一點(diǎn)漣漪。
西湖永遠(yuǎn)值得歌頌。當(dāng)“詞”這種配合著音樂(lè)來(lái)歌唱的抒情詩(shī)體出現(xiàn)時(shí),西湖便成為了歌唱的對(duì)象,宋人對(duì)此做出了稠而密的探索。宋初隱士潘閬晚年“長(zhǎng)憶錢塘”,唱著“不是人寰是天上”“臨水傍山三百寺”“湖上春來(lái)無(wú)限景”……這些詞經(jīng)由傳唱,為遠(yuǎn)方的人們捎去了有關(guān)南方的迷人想象。更為知名的西湖詞出自柳永。在北宋,柳永是知名的填詞人,“凡有井水處,皆能歌柳詞”,他的地位相當(dāng)于現(xiàn)在的方文山。他寫西湖“重湖疊巘清嘉。有三秋桂子,十里荷花。羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉釣叟蓮?fù)蕖?。城?nèi)歌伎爭(zhēng)相唱之,據(jù)說(shuō),這首《望海潮》唱到了北國(guó),金人動(dòng)了心,加速了南侵的步伐。這種說(shuō)法未免牽強(qiáng),但也從一個(gè)側(cè)面說(shuō)明了柳詞的能量和藝術(shù)的影響力。那時(shí)候的西湖歌,唱出了“東南第一州”的自信與榮耀。南宋將亡時(shí),也有大量西湖歌出現(xiàn),像《沁園春》曲調(diào)愛(ài)好者陳人杰就寫過(guò)“恨孤山霜重,梅凋老葉,平堤雨急,柳泣殘絲”,從詞句上看,歡欣的場(chǎng)景一去不返,家國(guó)恐不在的痛開始一點(diǎn)點(diǎn)蔓延。遺憾的是,宋詞的曲調(diào)沒(méi)有留下來(lái),今天,我們唱不出古人那種喜悅或悲戚,只能從語(yǔ)言的表情中想象那時(shí)音樂(lè)的美。
到了元朝,西湖邊的歌是竹枝詞。竹枝詞繼承了漢樂(lè)府“感于哀樂(lè)、緣事而發(fā)”的特點(diǎn),在形象、音調(diào)、表現(xiàn)手法上頗有民歌的特色,而且,竹枝詞的內(nèi)容取自民間,很接地氣。西湖竹枝酬唱的發(fā)起人楊維禎不僅自己寫竹枝詞,還邀請(qǐng)一群文友共唱西湖,聽聽——
蘇小門前花滿株,蘇公堤上女當(dāng)壚。南官北使須到此,江南西湖天下無(wú)。
鹿頭湖船唱赧郎,船頭不宿野鴛鴦。為郎歌舞為郎死,不惜珍珠成斗量。
我們同樣無(wú)法再現(xiàn)那時(shí)的音樂(lè),但依稀能從字里行間感受到流淌于民間的真摯。
歌唱大概是直抒胸臆的最好方式了,那些唱給西湖的歌,亦是唱給此城中的自己,唱給時(shí)代中的一瞬。
到了民國(guó),隨著唱片業(yè)的興起,西方音樂(lè)元素逐漸融入,大量音樂(lè)人才成長(zhǎng)起來(lái),西湖歌變得更加絢爛。當(dāng)時(shí)的西湖歌多是電影插曲或主題創(chuàng)作,隨著電影熱播或特定人群的傳唱成為當(dāng)時(shí)的流行歌曲。許多文人都為西湖作過(guò)詞,而后成了歌。李叔同以學(xué)堂樂(lè)歌的形式,借用蘇格蘭作曲家麥肯齊的一支曲子,創(chuàng)制了合唱曲《西湖》,歌曲通篇鋪滿了對(duì)西湖的贊美之詞——
看明湖一碧,六橋鎖煙水。塔影參差,有畫船自來(lái)去。垂楊柳兩行,綠染長(zhǎng)堤。飏晴風(fēng),又笛韻悠揚(yáng)起??辞嗌剿膰叻迥媳饼R……
徐志摩在雷峰塔倒塌前寫過(guò)一首叫作《月下雷峰影片》的詩(shī),這首詩(shī)仿佛有一雙夢(mèng)幻的眼睛,看盡了喧囂與寂寞,將月光下的西湖娓娓道來(lái):
我送你一個(gè)雷峰塔影,
滿天稠密的黑云與白云;
我送你一個(gè)雷峰塔頂,
明月瀉影在眠熟的波心。
深深的黑夜,依依的塔影,
團(tuán)團(tuán)的月彩,纖纖的波鱗——
假如你我蕩一支無(wú)遮的小艇,
假如你我創(chuàng)一個(gè)完全的夢(mèng)境!
這首詩(shī)后來(lái)由賀綠汀譜了曲,制成《雷峰塔影》一歌,作為1936年由史東山導(dǎo)演,王人美、金山主演的電影《長(zhǎng)恨歌》的插曲,在“深深的黑夜、依依的塔影、團(tuán)團(tuán)的月彩、纖纖的波鱗”中,影片開篇的杭州故事多出了些許浪漫迷人的色彩。此外,歌星李麗華唱過(guò)《西湖春》,龔秋霞、白光唱過(guò)《柳浪聞鶯》,周璇唱過(guò)《人人都說(shuō)西湖好》,這些歌在如今聽來(lái)依舊韻味十足。
20世紀(jì)50年代創(chuàng)作的《南屏晚鐘》也是一首長(zhǎng)盛不衰的西湖歌,不斷被翻唱,不斷滲透出新的生命力。歌的內(nèi)容看似與西湖關(guān)系不大,講的是少女誤入密林,忽逢意中人(不知是現(xiàn)實(shí)還是夢(mèng)境),南屏晚鐘響起,一切歸零,但相思的種子卻已埋入心中。結(jié)合當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景及作詞人陳蝶衣的處境,不難從那一聲南屏晚鐘里聽出一份對(duì)家國(guó)的懷戀和游子思?xì)w卻不能歸的遺憾。詞寫到這個(gè)程度,可謂上乘。加上作曲人王福齡巧妙地運(yùn)用了帶有再現(xiàn)的三段式的曲式,讓歌曲在兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)中實(shí)現(xiàn)了主題的升華。
唱給西湖的歌始終都在。如今,西湖邊的音樂(lè)噴泉會(huì)準(zhǔn)時(shí)唱起《人間西湖》,這支歌唱出了人們心中的西湖,也唱出了千年不變的情意。聽第一遍時(shí),我們先聽詞,王水法老師寫的詞頗具古韻,歌詞婉轉(zhuǎn),連接古今:
我的心中有一座湖,
遠(yuǎn)山近水入畫圖,
桃紅柳綠春來(lái)早,
客來(lái)客往船如故。
山外山,樓外樓,
留下浪漫愛(ài)滿湖。
天上明珠,人間西湖,
多少美麗傳說(shuō),
風(fēng)流千古……
第二遍我們聽旋律,曼妙動(dòng)人的曲出自著名作曲家印青和他的女兒青年作曲家印倩文之手,他們深諳西湖與音樂(lè)的特殊關(guān)系,讓西湖隨著音樂(lè)流轉(zhuǎn)。隨著音樂(lè)噴泉的舞動(dòng),人們似乎在那一刻遇到了永恒。
欣賞完音樂(lè)噴泉,可以往曲院風(fēng)荷去,看一場(chǎng)《印象·西湖》演出,在那兒,能聽到一支《印象西湖雨》,“雨還在下,落滿一湖煙;斷橋絹傘,黑白了思念;誰(shuí)在船上,寫我的從前;一筆誓言,滿紙離散……”獨(dú)特的女聲唱著這樣的詞,讓這支歌更具空靈美和藝術(shù)感。在極具視覺(jué)沖擊感的演出場(chǎng)景映襯下,人們仿佛置身無(wú)我之中,在心中蕩起了波紋。
這些年,太子灣公園若辦音樂(lè)節(jié),來(lái)演出的樂(lè)隊(duì)總會(huì)有幾支會(huì)唱關(guān)于西湖的歌。這些歌可能不那么知名,但總能觸動(dòng)你的心。痛仰樂(lè)隊(duì)來(lái)演出的話,一定會(huì)唱《西湖》,這首歌乍一聽十分平淡,當(dāng)聽到“再也沒(méi)有留戀的斜陽(yáng),再也沒(méi)有了倒映的月亮,再也沒(méi)有醉人的暖風(fēng)”時(shí),你一定能體會(huì)到輕快中那一點(diǎn)淡淡的憂傷,說(shuō)不清是什么滋味,但心尖某個(gè)未知的角落已經(jīng)被摳了一下。
每個(gè)人的心中都有一座西湖,那些唱給西湖的歌也是唱給每個(gè)人的歌。這些歌面貌各一,卻都有一張面孔,因?yàn)樗鼈兂氖俏骱?,是人間,也是最深的自己。4C6B4508-B01C-4C14-9F68-9A5AF9190026