泥土中的時間回響

正房保留了老屋并進行加固，泥土披刮的墻面和老房梁奠定了整個空間的基調(diào)。這里是茶室和展廳，老肖經(jīng)常在此舉辦一些藝術(shù)展覽。西漢的印紋硬陶罐有兩千多年的歷史了，泥條盤筑成型，老肖覺得質(zhì)感和這間土屋非常和諧，不管是插花還是空置始終把它放在土屋里。

老肖有著近10年古董的收藏經(jīng)驗。時間古遠(yuǎn)的藝術(shù)品帶來的滋養(yǎng)由心出發(fā)延伸至雙手，最終讓他在制陶過程中尋求和泥土的默契。

老肖，本名肖光勇，陶藝家， “ 稷山窯”“尋常茶事”創(chuàng)始人，清華大學(xué)工業(yè)設(shè)計專業(yè)畢業(yè)。熱愛自然，癡迷古美術(shù)。中年開始學(xué)習(xí)制陶，希望可以一生研究創(chuàng)作陶瓷。

茶室內(nèi)簡單的茶席是老肖和三五好友最常交流的場所，大家喝茶聊天。定窯執(zhí)壺和沙銚均是稷山窯出品。吊燈來自畫家圃生。

老肖和太太于紅都是北京人。2019年他們做出決定，從城區(qū)搬到順義村里居住。這個決定讓一家人的生活從以向外工作為中心轉(zhuǎn)向面向內(nèi)心的生活狀態(tài)。

院子在改造之前是一間不起眼的房子和一片雜草叢生的小菜地。老肖和于紅卻在其中看到了未來生活的可能。經(jīng)過3個月的改造，一個圍合式的小院脫胎換骨般地誕生了。我們進入小院的那一刻，就感受到主人一家平和愉悅的心情：“回”字形的結(jié)構(gòu)圍出一個內(nèi)院，人在家里任何地方都能透過落地窗面向院子;自然天光從天頂開窗照進來灑在客廳里的綠植上，如同一小片綠洲;作為公共區(qū)域的展廳和客廳，以及音樂室和私人區(qū)域之間僅用垂簾在視覺上區(qū)隔，自然氣息在空間里自由流動;夯實的墻土和老木橫梁讓空間呈現(xiàn)出歲月的沉積感。

這個家的驚艷之處在于老肖的古器物收藏和他的作品都以一種樸實的狀態(tài)呈現(xiàn)在我們眼前，而他在沉浸生活的同時保持創(chuàng)作。“我對陶瓷的興趣先從收藏古代陶瓷器物開始，我的作品里一定會有古器物的營養(yǎng)滋潤。”他喜歡在空間里不斷為心愛的藏品尋找最佳位置，去感受物與物對話所散發(fā)的氣息。

老肖愛陶制陶之路也是峰回路轉(zhuǎn)。他曾經(jīng)接受過8年的工業(yè)設(shè)計系統(tǒng)訓(xùn)練。也正是如此，他對標(biāo)準(zhǔn)化的工業(yè)設(shè)計有所顧忌，反而偏愛雙手觸摸陶土的感覺，為其不確定性著迷?！拔覀?nèi)粘Ｉ钪谐涑庵鞣N各樣的工業(yè)產(chǎn)品，便捷生活的同時我們更需要去通過觸摸一件陶瓷器讓我們在水泥叢林里感知自然。” 相對于中國古代官窯的產(chǎn)物，他更欣賞來自民間手工藝人的陶瓷器物。比如家中一只漢代的盛水器皿，掂在手里分量輕盈，出水順暢干凈利落，透露出無名的手工藝人對泥土的理解。在他看來這種器物匯集了民間的智慧，粗糲樸拙才是“最真實最健康的美”。

因為熱愛這種泥土氣，他為自己的工作室取名“稷山窯”?！啊⑸礁G’這個聽起來很高古的名字本身就帶有濃濃的泥土味，讓我想起自己曾在六朝時期的一處窯址泥土里摳出的一枚古陶片?！泵刻焐衔?，他一個人安靜地在工作室里和泥土相處，并把這個過程稱為“和泥土溝通”。老肖在制陶過程中很少使用拉坯機，更多是以手捏成型或盤泥條成型的方式，讓雙手充分接觸來自不同產(chǎn)地的泥土帶來的不同反饋?！白罱K成為什么形態(tài)其實是按照泥土自己的要求自然而然形成的，我說了不算。和泥土溝通的過程尋求默契才重要?！?/p>

他的作品多跟自己的生活息息相關(guān)，著手做好跟手沖咖啡有關(guān)的器物之后，春天到了，在綠茶下來之際，他又開始琢磨做一款適合泡綠茶的“匜杯”。“我做的東西能跟老東西放在一起是很大的成就感?！闭缢目Х确窒韷赜兄|(zhì)樸的釉色，和漢代的陶罐擺在一起時，從古及今，都是泥土的氣息。

老肖的工作室是他制陶的主要空間，眼下正值喝綠茶的時節(jié)，他專門設(shè)計了一款綠茶匜杯。

1.客廳與餐廳相連，一旁的谷倉門通往廚房。無論是咖啡壺、月亮罐均出自老肖之手。餐邊柜里擺放著他們四處收藏的生活器具。

2.客廳通往茶室，保留了老房的墻壁和屋檐，像被鑲嵌進新的空間。

3.展柜中都是稷山窯的產(chǎn)品，第一層左邊兩個是磁州窯的柿子罐和樂藏罐，下面三排都是定窯產(chǎn)品。

進門處專門留出花池，天光灑下來分外舒適，室內(nèi)和室外的界限變得模糊。這里主要擺了一些磁州窯月亮罐和燈籠罐。