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      喜劇要有意義嗎

      2022-06-02 06:11:47席瑞
      中學(xué)生天地(A版) 2022年5期
      關(guān)鍵詞:發(fā)笑小品喜劇

      許多同學(xué)提起,一檔名為《一年一度喜劇大賽》的綜藝節(jié)目為他們帶來了很多快樂。節(jié)目中,馬東和徐崢展開了對(duì)喜劇本質(zhì)的討論。徐崢說:“喜劇需要有意義?!瘪R東說:“喜劇好笑就夠了?!逼鋵?shí),廣義的“喜劇”——娛樂——在生活中無處不在:搞笑短視頻、脫口秀、綜藝節(jié)目……那么,喜劇的標(biāo)準(zhǔn)僅僅是好笑嗎?

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      好笑是判斷喜劇的唯一標(biāo)準(zhǔn)嗎?

      如果不同意,你認(rèn)為標(biāo)準(zhǔn)是什么?

      袁嘉天:我同意。喜劇不好笑猶如腌魚不加鹽,腌臘八蒜不加醋,腌膏蟹不加酒……總之就是,沒味兒!

      徐漸:我同意。喜劇應(yīng)當(dāng)以娛樂大眾為主,能讓不同知識(shí)水平、人生際遇的觀眾都發(fā)笑。發(fā)人深省是錦上添花。

      戴震霄:我不同意。玩游戲可以讓我快樂,運(yùn)動(dòng)可以讓我快樂,躺在床上什么都不干我也很快樂。為什么我們還看喜???因?yàn)橄矂〕私o人單純的快樂,還有思考價(jià)值。

      夏琳:我不同意。在好笑的基礎(chǔ)上,好的喜劇應(yīng)該聚焦生活或是社會(huì)熱點(diǎn),讓人產(chǎn)生共鳴。

      袁嘉琳:我不同意。如果只是為了引人發(fā)笑,那么它和撓癢癢有什么區(qū)別?歸根結(jié)底,戲劇的意義是什么?也許是展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)或人們的精神世界,總之絕不是讓人笑或哭的工具。

      胡美睿:我同意。但好笑的不一定是喜劇,比如靠取笑他人或人身攻擊而博得笑聲的就不算。

      趙煜衡:要看你看喜劇的目的是什么。如果你做作業(yè)做得很煩躁,看喜劇純粹就是為了笑和釋放。但如果把喜劇當(dāng)作藝術(shù)品,我覺得它要有深刻的寓意。

      席瑞:有同學(xué)說,如果好笑就夠了,我為什么不去做其他事情,比如睡覺也讓我快樂。但快樂不等于好笑。再比如,為什么我不去撓癢癢,因?yàn)檫@只是一種生理性的條件反射。這個(gè)問題可以反過來想,如果喜劇不好笑了,它還能是喜劇嗎?我想是不能的?,F(xiàn)在的舞臺(tái)上不缺那些特別想教育人的作品,觀眾被弄得一頭霧水,怎么我辛苦了一天,回家想放松一下還要被教育?就像有同學(xué)說的,寓教于樂是錦上添花,前提得是樂。有同學(xué)提到,這種笑必須引起普遍的共鳴,且不能是人身攻擊。這就涉及接下來的第二問。

      2

      喜劇有高低之分嗎?

      如果有,區(qū)別是什么?

      查雨佳:沒有。經(jīng)得起時(shí)間和觀眾考驗(yàn)的就是好作品。曲高和寡不一定比雅俗共賞更高級(jí)。不然,喜劇就成了少部分人的娛樂。

      夏琳:有。高級(jí)的喜劇起碼在創(chuàng)作出來后的20年,還有人記得,并且能夠影響人們的三觀,比如馬克·吐溫寫的《百萬英鎊》。

      楊?yuàn)W:有,區(qū)別在于你是否對(duì)它有期待。低級(jí)的喜劇,比如一些短視頻,你剛看到就能猜到它要講什么。而高級(jí)的喜劇可能有一段很長的鋪墊,一開始可能并不好笑,但你會(huì)期待它什么時(shí)候好笑。

      袁嘉琳:喜劇分等級(jí),單純逗笑的喜劇自然比不上意蘊(yùn)深刻的喜劇。但觀眾沒有貴賤之別。普通大眾的喜劇也可以是高級(jí)的。

      趙恩奇:我認(rèn)為喜劇的高低體現(xiàn)在創(chuàng)作者的創(chuàng)作過程中?!赌愫?,李煥英》最初的呈現(xiàn)方式是小品,短時(shí)間,少場景,多情節(jié)的集中爆發(fā),故事很有張力,所以我覺得小品的手法高于電影。喜劇的高低不是評(píng)價(jià)受眾的,而是評(píng)價(jià)創(chuàng)作過程的。

      沈苡銘:高低的區(qū)別也在于演員有沒有把喜劇的文化底蘊(yùn)演出來。同樣的劇,不同的人能演出高級(jí)感和低級(jí)感。

      黃彩洲:我覺得喜劇沒有高低之分,就像一個(gè)人很難用好人和壞人來區(qū)分。每個(gè)人的閱歷、人生觀和價(jià)值觀都不一樣,對(duì)喜劇的理解當(dāng)然也不一樣。

      席瑞:認(rèn)為喜劇沒有高低之分的理由可以被概括為,每個(gè)人的審美經(jīng)驗(yàn)不同,因而喜愛的喜劇也不一樣。這是一種去價(jià)值論的視角,然而,這種相對(duì)主義可以泛化到一切藝術(shù)領(lǐng)域。喜劇當(dāng)然有高低之分,只是這種區(qū)分極其復(fù)雜,因而大家的標(biāo)準(zhǔn)也五花八門。但大家都傾向于認(rèn)為不能通過受眾來判斷喜劇的高低,這是非常正確的。我認(rèn)為高級(jí)的喜劇需要具備主題的永恒性、思想的深刻性,以及其底色是悲涼的。

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      你認(rèn)為喜劇需要笑完后引人思考嗎?為什么?

      胡美睿:需要。喜劇并非無中生有,創(chuàng)作者在生活中有所感悟,于是創(chuàng)作了喜劇,它反映了創(chuàng)作者的一些思考,從而讓觀眾也進(jìn)行反思。

      袁嘉琳:我覺得喜劇不一定要引人思考,但創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)有自己的思考。喜劇里的主人公往往與眾不同,那些無厘頭的話語、天馬行空的想法確實(shí)能給我們一些思考問題的新角度,這何嘗不是喜劇的意義呢?

      H4LF_0:當(dāng)代的年輕人,大多是在辛苦地學(xué)習(xí)、工作之后,為了放松而去看喜劇的,他們疲憊的身心已然拒絕過多的思考。人為快樂而活,但人生可以放下一切去享樂的時(shí)間并不多。何必在享受時(shí)還要當(dāng)個(gè)思想家?能讓人徹底放松的喜劇,才是好喜劇。

      戴震霄:這個(gè)問題的提問者是誰?他可以是看喜劇的觀眾,也可以是喜劇節(jié)目的評(píng)審,但一直感到困擾的應(yīng)當(dāng)是那些用心創(chuàng)作卻沒有被世人發(fā)現(xiàn)的優(yōu)秀的喜劇創(chuàng)作者。他們嘔心瀝血?jiǎng)?chuàng)作出來的高級(jí)作品卻沒有“撒狗血”的作品火,難免會(huì)感到寒心吧。我不否認(rèn)現(xiàn)代人對(duì)低俗作品的需要,但喜劇不是裝瘋賣傻,它妙就妙在諷刺意義,失去了這種品質(zhì),它還剩下什么?這個(gè)問題不僅是喜劇創(chuàng)作者的自問,也是對(duì)觀眾的質(zhì)問。喜劇人和觀眾就像市場中的互補(bǔ)商品,是互利共贏的。當(dāng)喜劇人只追求好笑,將內(nèi)涵拋之腦后時(shí),喜劇將不再有好作品,觀眾在笑完后也只會(huì)感到空虛。

      周默衡:我覺得喜劇引發(fā)的思考,是觀眾通過故事自己挖掘出來的,而不是像做語文閱讀題那樣強(qiáng)制你尋找唯一的答案。

      席瑞:大多數(shù)同學(xué)還是傾向于喜劇能引人思考,也就是說對(duì)某種意義的追求始終縈繞在觀眾的心頭,很少有人能夠坦然接受笑過便忘。確實(shí),快餐式喜劇雖然可以讓人享受瞬間的飽腹感,卻禁不起時(shí)間的咀嚼。戴震霄同學(xué)的觀點(diǎn)特別有趣,他認(rèn)為真正關(guān)心這個(gè)問題的群體是喜劇創(chuàng)作者,市場導(dǎo)向的簡單化喜劇會(huì)不會(huì)讓引人思考的喜劇顯得“不得志”。在我看來,這倒未必。我一直堅(jiān)持,如果引人思考的喜劇,最終沒能比過簡單化甚至“撒狗血”的喜劇,不管它有多么深刻的思考,在包袱上就是輸了。它可以是正劇、悲劇,不必非得戴著喜劇的帽子。其實(shí)好的喜劇,并不是好笑加思考,更應(yīng)該是思考本身的幽默。真正引人思考的喜劇,總是耐人尋味的,比如《一年一度喜劇大賽》里的作品《笑吧,皮奧萊維奇》。

      本期的三個(gè)問題都是圍繞喜劇的標(biāo)準(zhǔn)的。這次期待同學(xué)們掌握內(nèi)涵與外延的思維方法。喜劇的標(biāo)準(zhǔn)是什么,就是在問喜劇的核心構(gòu)成條件;喜劇與悲劇、正劇最大的區(qū)分就是它引人發(fā)笑,這便是它的內(nèi)涵。但是關(guān)于引人發(fā)笑的方式,確實(shí)有高明和不高明之分。好的喜劇,要有諷刺性,有荒誕感,但不是無厘頭,不是拼湊,而是展現(xiàn)生活的隨機(jī)性造成的令人事與愿違的窘迫。從這個(gè)角度來說,喜劇是具有冒犯性的。然而,這個(gè)度需要被把握。這也是為何特別悲愴和慘痛的事件并不能構(gòu)成喜劇的邏輯,此時(shí)的笑略顯殘忍,甚至不道德。在我看來,高明的喜劇是一種結(jié)構(gòu)性的幽默,簡單的喜劇則是一個(gè)個(gè)零碎的梗,比如諧音梗、倫理梗等。這也是為何低級(jí)的喜劇處理不好就會(huì)很尷尬,或者徹底變成了一場鬧劇。

      至于他人的缺陷應(yīng)不應(yīng)該引人發(fā)笑這件事,近年來爭議頗多。但溯及以往的小品,這種笑點(diǎn)有很多:比如趙本山、宋丹丹的小品多以農(nóng)村與城市的二元結(jié)構(gòu)進(jìn)行創(chuàng)作,農(nóng)村的土往往作為笑料;再比如蔡明、潘長江的小品基本離不開身高這個(gè)笑料;再或者很多脫口秀,會(huì)玩地域梗,即不同地方的刻板印象。

      隨著時(shí)代進(jìn)步,有些笑點(diǎn)確實(shí)應(yīng)該被淘汰,比如不尊重女性的創(chuàng)作。但有時(shí)候,也得看到喜劇獨(dú)特的藝術(shù)語境。以蔡明和潘長江為例,這種“人身攻擊”的合理化建立在某種虛構(gòu)的情境當(dāng)中,一如郭德綱喜歡對(duì)于謙用的倫理梗,這種合理性也建立在二人生活中緊密合作的友誼之上。

      在當(dāng)下探討喜劇這個(gè)問題還是有必要的,因?yàn)楝F(xiàn)在很多喜劇不僅不使人發(fā)笑,還想把人弄哭(制造感動(dòng)),或者總想教點(diǎn)什么給觀眾。不僅是喜劇變味了,很多藝術(shù)形式都像是奔著教會(huì)人們什么東西去的。這不好,因?yàn)橐磺兴囆g(shù)形式離開了藝術(shù)性,都會(huì)讓它既變質(zhì),也沒有辦法真正發(fā)揮出教育的功能。藝術(shù)是潛移默化地感染人的,很多創(chuàng)作者忽略了這個(gè)潛移默化,就出了問題,其實(shí)藝術(shù)作品真正“不言”,才能下自成蹊。

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