《終結(jié)的感覺》中的創(chuàng)傷記憶書寫與形象構(gòu)建

摘要：《終結(jié)的感覺》是朱利安·巴恩斯2011年出版的一部小說，并在同年榮獲英國(guó)布克獎(jiǎng)。該小說延續(xù)了朱利安·巴恩斯以往的寫作傳統(tǒng)，繼續(xù)探討記憶與歷史的虛構(gòu)性問題。在小說中，巴恩斯探討了創(chuàng)傷記憶是如何影響人物敘述的。文章對(duì)小說《終結(jié)的感覺》進(jìn)行文本細(xì)讀，借鑒創(chuàng)傷研究的理論成果，闡述主人公兼敘述者托尼·韋伯斯特因?yàn)闅v史對(duì)其心理造成嚴(yán)重創(chuàng)傷。這種創(chuàng)傷主要以記憶形式呈現(xiàn)，這就導(dǎo)致他在敘述上的不可靠，并在追尋歷史真相的過程中進(jìn)行自我形象建構(gòu)、解構(gòu)和重構(gòu)，托尼的創(chuàng)傷記憶也隨之得到修復(fù)。

關(guān)鍵詞：朱利安·巴恩斯;《終結(jié)的感覺》;創(chuàng)傷記憶;形象構(gòu)建

中圖分類號(hào)：I561.074 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2022）03-0-04

朱利安·巴恩斯是英國(guó)當(dāng)代知名后現(xiàn)代主義小說家，在其四十余年的創(chuàng)作生涯中，他不斷改變小說的創(chuàng)作形式，每一次創(chuàng)作都令人耳目一新。盡管創(chuàng)作了眾多風(fēng)格不一的小說，但巴恩斯始終堅(jiān)持在文本中對(duì)歷史與記憶進(jìn)行書寫，這也是其最擅長(zhǎng)的內(nèi)容。如《福樓拜的鸚鵡》中醫(yī)生布拉斯韋特因妻子不忠且死亡而將情感轉(zhuǎn)移至歷史名人福樓拜身上，導(dǎo)致福樓拜形象愈加復(fù)雜;《十又二分之一章世界史》則是從小人物視角去觀看歷史，消解了歷史的宏大敘事;甚至在其自傳式作品《沒什么好怕的》中也集中探討了時(shí)間與記憶關(guān)系的哲學(xué)問題。

自2011年朱利安·巴恩斯榮獲布克獎(jiǎng)以來，國(guó)內(nèi)對(duì)他的研究也日益增多，但主要集中在他前期的幾部作品上。《終結(jié)的感覺》獲獎(jiǎng)后迅速成為學(xué)者們的關(guān)注中心，大部分學(xué)者聚焦于小說的歷史書寫和人物的不可靠敘述，如劉成科從不可靠敘述理論出發(fā)探究主人公的自我解構(gòu);王一鳴從新歷史主義出發(fā)研究小說與理論之間的“共鳴與分歧”[1];張連橋從倫理學(xué)角度去解釋人物的倫理選擇等等。國(guó)外對(duì)《終結(jié)的感覺》的研究更注重理論的應(yīng)用，也更加多樣化，如納齊拉·海達(dá)爾扎得根和厄梅爾坎·圖姆以弗洛伊德精神分析學(xué)來研究人物的不可靠敘述;薩爾瑪·納茲和阿薩德·拉里克重點(diǎn)關(guān)注的是人物的敘事責(zé)任;阿皮特·科塔里博士則從小說中日記所記載的方程式入手研究人物倫理關(guān)系等。

1 創(chuàng)傷記憶

創(chuàng)傷指的是一個(gè)人對(duì)壓倒性事件的情緒反應(yīng)，該事件破壞了人們先前對(duì)個(gè)人自我意識(shí)的看法和人們?cè)u(píng)估社會(huì)的標(biāo)準(zhǔn)[2]。精神病學(xué)和心理學(xué)是最早將創(chuàng)傷應(yīng)用于現(xiàn)代學(xué)術(shù)研究的領(lǐng)域，這要追溯到19世紀(jì)的英國(guó)維多利亞時(shí)期。經(jīng)過尚—馬丁·夏柯、西格蒙·弗洛伊德、卡西·卡魯斯等理論家們的努力，創(chuàng)傷研究得到了充足的發(fā)展。至于創(chuàng)傷理論，該詞最早由卡魯斯首次提出，它的出現(xiàn)也得益于解構(gòu)主義的盛行。到20世紀(jì)80年代，創(chuàng)傷從公共政治話語(yǔ)轉(zhuǎn)移到人文領(lǐng)域，創(chuàng)傷研究也在90年代出現(xiàn)繁榮跡象，成為一個(gè)具有跨學(xué)科性質(zhì)的理論研究。

學(xué)者林慶新認(rèn)為創(chuàng)傷研究已逐漸由醫(yī)學(xué)問題演變?yōu)樯鐣?huì)問題，由個(gè)人的心理疾病逐漸演變?yōu)橐环N社會(huì)癥候，創(chuàng)傷研究的重心也開始由探討心理創(chuàng)傷產(chǎn)生的原因和防治逐漸向文化研究層面轉(zhuǎn)移[3]。由此看來創(chuàng)傷書寫已成為回憶個(gè)人創(chuàng)傷經(jīng)歷的主要方式。但是創(chuàng)傷書寫同樣也遭到部分學(xué)者的質(zhì)疑。拉卡普拉就指出創(chuàng)傷因“延后性”而不可能完全受回憶者控制。朱迪斯·赫爾曼認(rèn)為受過創(chuàng)傷的回憶者無法提供完整的事件經(jīng)過，所復(fù)述的事件真實(shí)性也因此變得毫無意義。因此創(chuàng)傷患者的敘述在很大程度上具有不可靠性。而創(chuàng)傷記憶作為創(chuàng)傷的一種表現(xiàn)形式，是創(chuàng)傷患者普遍存在的問題。顯然，《終結(jié)的感覺》中的敘述者托尼擁有典型的創(chuàng)傷記憶。

《終結(jié)的感覺》整部小說充滿了記憶、時(shí)間與歷史，所以有理由將其稱為一本“記憶之書”[4]。在小說開頭，托尼向讀者展示了六個(gè)片段記憶，并表示記憶并非與事實(shí)完全一致。而片段記憶在認(rèn)知心理學(xué)中被視為一種不同于語(yǔ)義記憶的記憶片段[5]，它不再是線性的，它具有很大的變動(dòng)性。記憶的變動(dòng)性給小說定下不可靠的基調(diào)。在托尼的整個(gè)回憶中，片段記憶占據(jù)了大部分位置，時(shí)間已經(jīng)將模糊的記憶扭曲變形，促使其相信自己所回憶的便是真實(shí)發(fā)生的。記憶與歷史的不可靠性也一直含蓄地隱藏在細(xì)節(jié)中。比如在最后一節(jié)歷史課上，老亨特認(rèn)為“歷史學(xué)家也需要用懷疑的態(tài)度來對(duì)待某位親歷者對(duì)事件的說辭”[6]。這間接告訴讀者敘述者托尼的回憶是否真實(shí)還有待商榷，這一切的源頭便是托尼的創(chuàng)傷記憶。托尼的創(chuàng)傷主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面，愛情創(chuàng)傷與友情創(chuàng)傷。

1.1 愛情創(chuàng)傷

托尼的回憶中最重要一段的就是與維羅妮卡的感情，同時(shí)也是敘述最不可靠的一段?？梢哉f愛情的破碎是托尼受創(chuàng)傷的原始事件。當(dāng)托尼與維羅妮卡相愛后，他受邀去與她的家人見面。從托尼的敘述中可以推斷出他對(duì)這段記憶并不友好。維羅妮卡的父親是個(gè)公務(wù)員，哥哥在劍橋大學(xué)上學(xué)，母親則是家庭主婦。在托尼看來，這是一個(gè)典型的社會(huì)達(dá)爾文主義式的中產(chǎn)階級(jí)家庭，而這也是托尼所討厭的。從見到女友父親開始，托尼在潛意識(shí)里就表現(xiàn)出一種厭惡。對(duì)她父親的動(dòng)作話語(yǔ)描述永遠(yuǎn)都是粗魯?shù)模瑢?duì)她哥哥的描述也帶有鄙夷的意味。他們所有的一切行為在托尼看來都是對(duì)他的審判，而他認(rèn)為維羅妮卡對(duì)此熟視無睹甚至參與其中。至于維羅妮卡的母親，只因其未曾參與到這場(chǎng)歧視中，所以托尼是以一種贊許的眼光描述的。這是托尼因被歧視而造成的創(chuàng)傷，托尼認(rèn)為維羅妮卡的家庭成員以一種上對(duì)下的姿態(tài)來看待他，把他當(dāng)作下等人，一個(gè)被展示的物品。最為重要的是托尼認(rèn)為維羅妮卡也表現(xiàn)出對(duì)他的蔑視。然而在回憶中托尼也承認(rèn)對(duì)于這次的造訪除了便秘是真的，剩下的只有各種模糊的印象和含糊的記憶，因此這些回憶可能有些個(gè)人偏見[6]。隨后托尼與維羅妮卡關(guān)系徹底破裂，艾德里安與她相戀。托尼將這一行為誤以為是維羅妮卡故意為之，以此對(duì)他造成傷害。

這段記憶是典型的創(chuàng)傷記憶。小說一直在強(qiáng)調(diào)不可靠記憶與不充分材料相遇所產(chǎn)生的確定性就是歷史[6]，也就是說歷史的可靠與否取決于記憶是否真實(shí)。皮埃爾·讓內(nèi)指出具有創(chuàng)傷記憶的人會(huì)被困在過去，他們無法將這種創(chuàng)傷記憶拋之腦后，最終他們的精力會(huì)逐漸消耗在自己的糟糕情緒上。在剩下的回憶中盡是托尼用他自己的“傷害”理論表達(dá)對(duì)維羅妮卡的恨，如稱其為“水果蛋糕”。

創(chuàng)傷記憶并不會(huì)隨著時(shí)間的流逝而消失，而是以相聯(lián)系的感覺刺激著主體。托尼在婚后向妻子瑪格麗特隱瞞了維羅妮卡的存在。他認(rèn)為與維羅妮卡戀愛是一次徹頭徹尾的失敗之舉[6]。因此他已經(jīng)決定與過去劃清界限，重新開始。但事實(shí)并非如此，創(chuàng)傷記憶時(shí)常以片段記憶的形式出現(xiàn)在托尼的腦海里。在創(chuàng)傷記憶的作用下，托尼只是抹除了維羅妮卡所留下的物質(zhì)存在。在這四十年，托尼一直在自己的潛意識(shí)里，與前妻分享如何用“傷害”理論傷害維羅妮卡。在日后的生活中，托尼始終以自我為中心去揣測(cè)別人對(duì)他的看法。事實(shí)上他一直沒有走出上一段感情，他始終被困在與維羅妮卡的感情之中。甚至日后他尋求與維羅妮卡的聯(lián)系與見面時(shí)，都時(shí)常懷有一種被戲耍和操縱的感覺。所以說與維羅妮卡的感情破裂是造成這次敘述不可靠的主要原因。由于愛情的創(chuàng)傷，托尼對(duì)于以往的記憶所表現(xiàn)出來的態(tài)度很大程度上是錯(cuò)誤的。

1.2 友情創(chuàng)傷

除了愛情創(chuàng)傷，與艾徳里安的友誼決裂則加深了托尼的創(chuàng)傷記憶。有關(guān)艾徳里安的敘述是從他突然闖進(jìn)托尼的校園生活開始。伊始，艾徳里安與托尼的鐵三角顯得格格不入，不管是性格方面，還是家庭背景方面。雖然艾得里安生活在破碎的家庭里，但他并沒有怨天尤人，而比托尼三人更加沉穩(wěn)成熟。值得注意的是，鐵三角之間的友誼僅僅是建立在對(duì)某些事的看法上，他們之間并沒有多少共同話題。但鐵三角還是接納了艾德里安，而他的特立獨(dú)行、與眾不同促使他對(duì)待托尼等人的態(tài)度也是忽冷忽熱。他幾乎從不參與鐵三角的任何幼稚討論或效防他們的行為。心性過早成熟的艾徳里安在課上也大出風(fēng)采，不管他給出的答案是否正確。因此托尼不僅羨慕艾德里安的經(jīng)歷遭遇，還嫉妒他的聰明才智。在羨慕與嫉妒的雙重作用下，促使托尼等人與艾徳里安的關(guān)系逐漸升溫。但在托尼關(guān)于艾徳里安的回憶中，會(huì)出現(xiàn)“也許”“或許”“可能”等可能性的判斷詞，這也說明關(guān)于某些確切的事，托尼也不是很確定。畢業(yè)后，時(shí)間撕裂了鐵三角之間的友情，托尼也將情感轉(zhuǎn)向了艾德里安。

感情的不斷加深也會(huì)在隨之而來的破裂中迅速走向谷底。在托尼與維羅妮卡分手后不久，艾德里安就與維羅妮卡走到了一起。收到他們告知信的托尼則以己度人，不斷解讀其中的原因，不愿相信信中的內(nèi)容，甚至認(rèn)為這是維羅妮卡的惡意報(bào)復(fù)。托尼認(rèn)為艾徳里安背叛了他們的友誼，從而對(duì)他發(fā)出惡毒的詛咒。直至收到艾德里安的死亡信息后托尼仍未原諒他。

至于福特夫人留下的日記，托尼承認(rèn)那日記就是證據(jù)……它可能打破記憶單調(diào)的重復(fù)，它可能會(huì)開啟一些新的東西……[6]托尼早就意識(shí)到自己記憶的不真實(shí)，只有去尋找日記，才能探尋到真正的記憶。而那些日日夜夜所重復(fù)的夢(mèng)境，也正如律師所說是其日有所想、夜有所思所造成的。精神分析學(xué)認(rèn)為夢(mèng)境是無意識(shí)的表現(xiàn)，這種無意識(shí)正是托尼的創(chuàng)傷記憶。學(xué)者師彥靈認(rèn)為創(chuàng)傷經(jīng)歷受到意識(shí)的壓制，潛伏在潛意識(shí)層面，無法言說、無法知曉，但在創(chuàng)傷幸存者的記憶中不斷重復(fù)，并干擾著受創(chuàng)者的生活，而創(chuàng)傷幸存者對(duì)自己進(jìn)行一些強(qiáng)迫性重復(fù)行為的原因卻一無所知[7]。這就是為什么托尼始終忘不了維羅妮卡的原因，她不僅傷害了他的感情，使其自尊受到了打擊，還奪走了他的好友。甚至托尼激進(jìn)地認(rèn)為艾德里安的死亡與維羅妮卡脫不了關(guān)系。

彼得·萊文在《創(chuàng)傷與記憶》中指出創(chuàng)傷記憶是一種對(duì)以往糟糕體驗(yàn)的記憶痕跡，且它們是固定的、靜止不變的。隨著故事的進(jìn)展，友情與愛情的雙重背叛使得托尼的創(chuàng)傷記憶愈加明顯，創(chuàng)傷記憶的片段不斷在他腦海里閃回，使他無法肯定那些記憶的正常順序以及是否發(fā)生過，因此他的敘述也愈加不可靠。

2 創(chuàng)傷記憶下的形象建構(gòu)

個(gè)人的存在依賴于記憶。通過記憶，人們?cè)谧约旱氖澜缋锞拇蛟煲惶讓儆谧约旱男蜗?。人們通過有意識(shí)地提取回憶、講述自己的故事構(gòu)建自己的身份認(rèn)同[8]。形象與身份不同，這里的形象主要是文學(xué)形象，指主體的內(nèi)在;而身份更多的是指主體的外在，如主體的社會(huì)身份、文化身份、精神情感身份等。托尼自我建構(gòu)一開始就服從一種身份認(rèn)同，這種身份認(rèn)同即愛情的受害者。記憶在運(yùn)轉(zhuǎn)中需要不斷重新建構(gòu)，形象與記憶一樣，也需要不斷建構(gòu)。既然創(chuàng)傷記憶具有不可靠性，那么建構(gòu)的形象也具有相似性質(zhì)。在小說中托尼經(jīng)歷了從形象的建構(gòu)到解構(gòu)再到重構(gòu)三個(gè)過程。

首先，托尼在記憶中為自己建構(gòu)起一個(gè)溫和的形象。他青年時(shí)也像大多數(shù)人一樣自命不凡、桀驁不馴，是個(gè)戀愛的受害者;成年后則是一個(gè)普普通通的中產(chǎn)階級(jí)，結(jié)婚、生子、離婚?？偟膩碚f托尼給自己的自我形象定位是一個(gè)溫和派，一個(gè)行事謹(jǐn)慎的人。在他的記憶里，每一個(gè)人都被賦予了一個(gè)特定的形象，且這一形象一直伴隨著回憶結(jié)束。好友艾德里安喜愛哲學(xué)（尤其是加繆與尼采的哲學(xué)），家庭的破碎促使其成熟穩(wěn)重;女友維羅妮卡則有點(diǎn)難以捉摸，居心叵測(cè)，在托尼的回憶中維羅妮卡也一直都是以負(fù)面形象存在。創(chuàng)傷記憶顯然能夠打破主體在與他者之間形成和維持的自我建構(gòu)。

其次，在托尼索回日記的過程中，這不僅是對(duì)以前自我形象的解構(gòu)，同時(shí)也是對(duì)自我的一種重構(gòu)。隨著托尼掌握的信息逐漸增多，他自己構(gòu)建的良好形象也在逐漸坍塌。顯露的真相揭示了回憶的主觀性和構(gòu)建在回憶之上的自我認(rèn)知的虛假性[8]。他從維羅妮卡那里獲得一份當(dāng)年寫給艾德里安和她的“祝?！毙?。但從信的內(nèi)容來看，這恰恰是一封惡毒的詛咒信。這與他之前所說從未將“傷害”理論應(yīng)用于艾德里安和寫信祝福是相違背的。但在小說中還是透露了一點(diǎn)，在艾德里安自殺后，他在與好友亞歷克斯談話時(shí)無意識(shí)地泄露了他給艾德里安寫信的事實(shí)。這封信顯露了托尼的真實(shí)面目：易怒、善妒、邪惡[6]。其實(shí)，由于記憶的模糊，托尼在敘述時(shí)已經(jīng)將自己的糟糕形象給透露出來。但他選擇不斷模糊記憶，扭曲事實(shí)。它的作者是曾經(jīng)的我，而非現(xiàn)今的我[6]，并埋怨維羅妮卡未將這一人生污點(diǎn)給燒毀。托尼企圖運(yùn)用詭辯論來為自己開脫，繼續(xù)建構(gòu)起自己溫和無害的形象。很顯然他失敗了，他所說的自我保護(hù)本能只不過是他懦弱無能的借口。

他的懦弱不僅成為他的代名詞，還毀壞了他的生活、友情、愛情以及婚姻。仔細(xì)思考托尼與瑪格麗特的婚后生活，不難想象正是他懦弱無能的性格破壞了婚姻與家庭。在托尼的敘述中，他與瑪格麗特的離婚是因?yàn)楝敻覃愄氐耐庥?，但緊接著又?jǐn)⑹霈敻覃愄氐诙位橐龅氖。@是他有意識(shí)地將婚姻破裂的責(zé)任推向前妻，因?yàn)樵诤笪乃嘎读俗约涸诰瓢膳c其他女人的一夜情。然而前妻是了解托尼的，早早地離開了他，她也并沒有與他爭(zhēng)論。在談及女兒時(shí)，托尼抱著顧慮的心態(tài)，他并不確定自己與女兒的關(guān)系是否和諧。再進(jìn)一步思考，是托尼間接害死了艾德里安。那所謂的隨手一拿的明信片是當(dāng)時(shí)托尼有意為之，明信片上是克利夫頓懸索橋，每年都會(huì)有人專程前往此處自殺。托尼的言下之意就是讓艾德里安去死。故事的發(fā)展使得托尼從一個(gè)受害者變成了一個(gè)迫害者。這種偵探模式一直是巴恩斯所擅長(zhǎng)的。聯(lián)想種種情況，托尼意識(shí)到時(shí)間并不是在報(bào)復(fù)他們，而是在報(bào)復(fù)他。然而事發(fā)后，托尼仍然抱著自卑的心態(tài)去看待維羅妮卡。正如歷史課上所討論的，這整個(gè)追究責(zé)任的行為難道不就是一種逃避嗎？我們責(zé)備某個(gè)人，目的就是為其余人開脫罪責(zé)[6]。說到底，托尼缺乏的是責(zé)任感，在與他人相處時(shí)往往選擇自我封閉。

托尼的形象建構(gòu)并未就此結(jié)束。當(dāng)他得知那個(gè)智障中年人并不是維羅妮卡的孩子，而是福特夫人的孩子時(shí)，一切都明白了。至此，托尼溫和的形象完全被顛覆。當(dāng)曾經(jīng)建構(gòu)起的溫和形象被懦弱無能、不負(fù)責(zé)任的形象取代時(shí)，托尼開始對(duì)自己的人生產(chǎn)生悔恨，“一種介于自我憐憫和自我悔恨之間的感覺”[6]?；诤薮偈雇心峥释浹a(bǔ)自己造成的過失，他多給了兩倍的小費(fèi)。也正是悔恨的意識(shí)促使托尼與過去和解。他開始重新審視自己的過去，以往的記憶正在托尼的腦海里恢復(fù)，他意識(shí)到一切都是錯(cuò)的，當(dāng)年的種種只不過是自己的單方面臆想。

3 創(chuàng)傷修復(fù)

隨著形象的變化，托尼的創(chuàng)傷記憶也逐漸得到修復(fù)。但值得注意的是，托尼的創(chuàng)傷記憶修復(fù)并非完全主動(dòng)的，而是在外力的驅(qū)動(dòng)下才得以實(shí)現(xiàn)。巴塞爾·范德考克認(rèn)為創(chuàng)傷患者只有在別人的協(xié)助下，才能控制自己。彼得·萊文在《創(chuàng)傷與記憶》中指出，有效治療創(chuàng)傷患者的方法是讓其講述往事，通過建構(gòu)屬于他自己的世界來得知他身上的變化。通過律師函、艾德里安的日記片段、詛咒信以及在維羅妮卡的協(xié)助下，托尼向讀者講述了自己的往事，讀者才得知與維羅妮卡的那段記憶就是癥狀的所在。他想起當(dāng)年去維羅妮卡家度假時(shí)的情景，事情并非自己所講述的那樣。自己與維羅妮卡的相愛有過甜蜜時(shí)光;維羅妮卡也是喜歡他的那些興趣;維羅妮卡的母親并非對(duì)自己有好感。他意識(shí)到記憶產(chǎn)生了錯(cuò)誤，零碎的記憶被人為刪改、拼接在一起。在回憶與事實(shí)的不斷沖突下，托尼的記憶被一點(diǎn)一點(diǎn)修復(fù)，一個(gè)真實(shí)的托尼呈現(xiàn)在讀者面前。從某種意義上說，以前的托尼是生活在創(chuàng)傷記憶下的行尸走肉，直至心中的謎題被揭開托尼才尋找到生活的意義。但這并不是生命的終結(jié)，而可能是改變的開始。

4 結(jié)語(yǔ)

《終結(jié)的感覺》中的敘述者托尼因其自身性格，在為人處世上常常選擇自我封閉，尤其是在被友情與愛情雙重背叛后，其受到嚴(yán)重的心理創(chuàng)傷，往后他一直過著平庸的生活。在四十年后重新敘述這段故事時(shí)，因創(chuàng)傷而無意識(shí)地扭曲某些記憶。托尼也意識(shí)到自己的性格缺陷，缺乏責(zé)任感，不僅傷害了自己，還傷害了自己的親朋好友。然而，他已經(jīng)六十多歲，對(duì)于創(chuàng)傷也有了新的認(rèn)識(shí)。他是繼續(xù)平庸下去，還是作出改變，這不得而知，至少悔恨的意識(shí)已經(jīng)在他心中扎根。朱利安·巴恩斯在小說中仍然延續(xù)了記憶和歷史的虛構(gòu)性主題。巴恩斯通過改變記憶的運(yùn)作方式，顯示出記憶的虛構(gòu)性，主體記憶被置于歷史當(dāng)中，從而造成歷史的不可靠性，這超越了他以往有關(guān)記憶歷史的后現(xiàn)代主義探索。更重要的是，過去的情緒影響著主體記憶，隨著年齡的增長(zhǎng)，主體通過記憶來重塑形象的做法，也愈加不可靠。

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作者簡(jiǎn)介：劉揚(yáng)（1999—），男，江蘇揚(yáng)州人，碩士在讀，研究方向：比較文學(xué)與世界文學(xué)。