趙淼 師文麗 孫榮
摘要:流線型設(shè)計(jì)是歐美國家20世紀(jì)三四十年代盛極一時(shí)的設(shè)計(jì)風(fēng)格,最初學(xué)者通過對(duì)空氣動(dòng)力學(xué)的研究發(fā)現(xiàn)流線型的運(yùn)用是形成最小摩擦力的方式,首先在汽車、火車等交通工具上加以運(yùn)用。流線型風(fēng)格下設(shè)計(jì)的簡約流暢的外形符合人們的審美,因此得到了廣泛傳播,滲透到各種產(chǎn)品外形設(shè)計(jì)中,逐步成為一種流行風(fēng)格。文章首先介紹流線型設(shè)計(jì)的內(nèi)涵,分析流線型設(shè)計(jì)原則,然后通過實(shí)際案例解析進(jìn)一步了解流線型設(shè)計(jì)在家具領(lǐng)域的應(yīng)用,從而探尋總結(jié)出流線型設(shè)計(jì)和家具設(shè)計(jì)之間更多的可能性。
關(guān)鍵詞:設(shè)計(jì);家具;流線型
中圖分類號(hào):TS664 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1004-9436(2022)03-0-03
1 流線型設(shè)計(jì)
由于工業(yè)生產(chǎn)的快速發(fā)展,流線型設(shè)計(jì)興起,其隨著裝飾藝術(shù)的進(jìn)步而形成,主要通過圓滑流暢的流線體的形式呈現(xiàn),最初科學(xué)家著力于研究形體造型與運(yùn)行速度之間的關(guān)系,流線型物體的摩擦力較小,適合高速滑行,因此,流線型設(shè)計(jì)主要運(yùn)用在交通工具上[1]。后來,由于包豪斯及機(jī)器美學(xué)的出現(xiàn)、工業(yè)時(shí)期社會(huì)快速發(fā)展以及人們廣泛開始注重高品質(zhì)的生活,在這一現(xiàn)代主義風(fēng)格盛行的時(shí)代,人們的審美水平整體上升,對(duì)產(chǎn)品的造型要求隨之提高,不再滿足于簡單枯燥的、固有的產(chǎn)品外觀,這也加速了流線型風(fēng)格的產(chǎn)生。隨著流線型設(shè)計(jì)的發(fā)展,人們更希望在產(chǎn)品設(shè)計(jì)中加入感性色彩,而不是一味追求理性,因此流線型設(shè)計(jì)開始迅速流行,逐漸融入各種造型設(shè)計(jì)。
如今,流線型設(shè)計(jì)在生活中隨處可見,產(chǎn)品造型通過明快流暢的線條和圓潤的弧度呈現(xiàn)簡約之美,去除了煩冗的裝飾性細(xì)節(jié),使得產(chǎn)品外觀流動(dòng)感更強(qiáng)、更具有節(jié)奏感。流線型設(shè)計(jì)避免了在設(shè)計(jì)中只追求理性和科學(xué),導(dǎo)致設(shè)計(jì)風(fēng)格和效果過于呆板和情感色彩體現(xiàn)不足這個(gè)弊端。流線型設(shè)計(jì)雖然追求簡潔流暢,但內(nèi)容不空泛,將設(shè)計(jì)師的個(gè)性和對(duì)產(chǎn)品整體的感受體現(xiàn)得淋漓盡致,將產(chǎn)品的整體外觀造型、搭配色彩、材料肌理等要素進(jìn)行有機(jī)結(jié)合。流線型設(shè)計(jì)是設(shè)計(jì)界對(duì)大工業(yè)時(shí)代“速度精神”的一種呈現(xiàn)。
2 流線型家具設(shè)計(jì)原則
現(xiàn)代主義風(fēng)格在流線型設(shè)計(jì)出現(xiàn)之前風(fēng)靡一時(shí),現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)發(fā)展初期,設(shè)計(jì)師們?cè)噲D改變煩冗的修飾部分,著重考慮功能性因素進(jìn)行設(shè)計(jì),符合當(dāng)時(shí)人們的需求,因此,現(xiàn)代主義風(fēng)格很快流行起來,被大眾接受。但是在發(fā)展后期,該風(fēng)格極度追求理性,忽略了人們審美水平的提高和對(duì)產(chǎn)品情感色彩表達(dá)的追求。例如,過于方正的設(shè)計(jì)會(huì)在人們的使用過程中引起不舒適感和審美疲勞的現(xiàn)象?,F(xiàn)代主義設(shè)計(jì)過于缺乏情感注入、設(shè)計(jì)形式單一,因此不能滿足大眾的需求,新的流線型設(shè)計(jì)由此誕生。最初設(shè)計(jì)師在對(duì)產(chǎn)品進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí),將重心放在產(chǎn)品外觀造型設(shè)計(jì)的研究上,使造型設(shè)計(jì)符合當(dāng)時(shí)人們的審美需求,流行度較高。但與此同時(shí),過于注重產(chǎn)品外觀造型的設(shè)計(jì),對(duì)使用者實(shí)際需求的關(guān)注度減少,使得產(chǎn)品功能層面的要求被忽視。隨著經(jīng)濟(jì)和社會(huì)的快速發(fā)展,大眾開始慢慢提高對(duì)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的要求,不再只是單純地提出功能與形式孰重孰輕的問題,對(duì)于產(chǎn)品設(shè)計(jì),人們?cè)谧非笮问降耐瑫r(shí)也對(duì)功能有一定的要求。從設(shè)計(jì)的發(fā)展過程來看,設(shè)計(jì)必須滿足人的心理和生理的雙重需求才能被大眾接受,促進(jìn)消費(fèi)[2]。因此在流線型家具的設(shè)計(jì)過程中應(yīng)該遵循三個(gè)原則:以人為本原則、實(shí)用性原則和靈活性原則。
2.1 以人為本原則
以人為本應(yīng)當(dāng)作為家具設(shè)計(jì)中最基本的原則,人是家具的消費(fèi)者和使用者,因此應(yīng)把人們對(duì)家具的需求作為家具設(shè)計(jì)的根本出發(fā)點(diǎn)。家具設(shè)計(jì)的初衷是滿足人們的日常起居生活需要,在符合人體工程學(xué)的基礎(chǔ)上根據(jù)流線型的家具特點(diǎn)對(duì)其造型進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì),使其更加符合使用者對(duì)其的功能需求和審美需求。例如流線型設(shè)計(jì)中最典型的案例就是可口可樂的瓶子造型,運(yùn)用流線型設(shè)計(jì)其形態(tài),不僅增強(qiáng)了美觀性,還符合人手抓握的范圍,遵循人體工程學(xué)。
2.2 實(shí)用性原則
流線型家具設(shè)計(jì)需要滿足最基礎(chǔ)的應(yīng)用需求,同時(shí)滿足不同消費(fèi)者的個(gè)性化需要,如此方可彰顯其使用價(jià)值。因此,實(shí)用性原則是指流線型家具設(shè)計(jì)必須滿足使用群體的功能要求,并適應(yīng)各類用戶的多樣化需求,這樣才能展現(xiàn)其價(jià)值[3]。相反,只是外部形態(tài)美觀、質(zhì)量出色,但沒有滿足使用者的基本需求,只能將其稱為具有觀賞性和展覽意義的藝術(shù)作品,而非真正具有實(shí)用價(jià)值的家具設(shè)計(jì)。例如對(duì)室內(nèi)兒童空間的設(shè)計(jì),西方父母更希望通過家具、擺件等開拓兒童的思維,因此在兒童空間家具的設(shè)計(jì)中要充分利用結(jié)構(gòu)的改變和多種材質(zhì)的選擇等設(shè)計(jì)要素,為兒童提供互動(dòng)性高且有助于兒童自身發(fā)展的家具,而中國父母則會(huì)考慮家具的安全性,因此金屬、玻璃等材質(zhì)并不適合。
2.3 靈活性原則
隨著經(jīng)濟(jì)和科技的高速發(fā)展,越來越多的先進(jìn)材料和高新技術(shù)被運(yùn)用在家具設(shè)計(jì)中,設(shè)計(jì)師們開始考慮運(yùn)用新型材料進(jìn)行家具設(shè)計(jì),例如金屬、塑料、復(fù)合板等,家具開始變得簡約、輕巧。流線型設(shè)計(jì)師也希望通過材質(zhì)的改變打破人們關(guān)于家具的固有思維,通過多種拆分、重組分裂的方式進(jìn)行轉(zhuǎn)換設(shè)計(jì),將傳統(tǒng)形式的桌、椅、床等家具通過流線型設(shè)計(jì)手法整合到一個(gè)家具設(shè)計(jì)中,既可以解決空間有限的問題,也可以滿足現(xiàn)代人的多重需求。
3 流線型設(shè)計(jì)在現(xiàn)代居住空間中的應(yīng)用分析
流線型設(shè)計(jì)是通過將傳統(tǒng)家具的外形和裝飾解構(gòu)重組,打破傳統(tǒng)形式,通過對(duì)元素的拆分重構(gòu),形成區(qū)別于普遍存在的基于二元對(duì)立意義上的造型形態(tài)設(shè)計(jì)。以建筑設(shè)計(jì)的解構(gòu)主義的設(shè)計(jì)手法作為參考,從家具的造型形態(tài)、材料肌理、設(shè)計(jì)構(gòu)思、色彩運(yùn)用等多角度進(jìn)行解構(gòu)設(shè)計(jì),以實(shí)現(xiàn)家具設(shè)計(jì)的自我獨(dú)特式解構(gòu)主義風(fēng)格[4]。
3.1 貫穿線形結(jié)構(gòu)
流線型設(shè)計(jì)風(fēng)格是將家具重新設(shè)計(jì),在外觀設(shè)計(jì)中貫穿線形結(jié)構(gòu),使用彎曲的折線改變家具原有的方正、有棱有角的結(jié)構(gòu),如扎哈·哈迪德的設(shè)計(jì),通過線形結(jié)構(gòu)貫穿整個(gè)桌體,將線形交錯(cuò)、改變線形方向進(jìn)行設(shè)計(jì),使得整個(gè)桌子在符合人體工程學(xué)的基礎(chǔ)上外觀造型流暢簡潔,改變了原本傳統(tǒng)桌子方正的單調(diào)樣式,突出流線的造型,更易被大眾接受。
除了通過直線交錯(cuò)和改變方向?qū)ν庥^進(jìn)行設(shè)計(jì)、改變家具效果之外,設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)創(chuàng)作中還會(huì)運(yùn)用一些非理性的曲線進(jìn)行設(shè)計(jì),更直觀地優(yōu)化家具原本的外形設(shè)計(jì)。曲線的設(shè)計(jì)可以緩解家具在室內(nèi)的秩序性,打破傳統(tǒng)家具的棱角給人帶來的直觀的生硬感,更好地與現(xiàn)代室內(nèi)環(huán)境相融合。如扎哈·哈迪德設(shè)計(jì)的家具系列——沙丘的形態(tài)(見圖1),這個(gè)系列的家具通過交錯(cuò)手法加入流線元素進(jìn)行設(shè)計(jì),使家具外觀如沙丘般,打造出一種動(dòng)態(tài)的視覺感受。并且打破家具原本單一的固定功能,將功能性模糊結(jié)合,使得家具具有多重功能。該設(shè)計(jì)其實(shí)也是對(duì)幾何學(xué)的挑戰(zhàn),通過水平和垂直交錯(cuò)形成三維立體外形,利用先進(jìn)的三維制模技術(shù)與數(shù)碼生產(chǎn)程序,結(jié)合新型材料,使金屬和樹脂熔化成彎曲柔和的外形,整體造型雖然是抽象的形態(tài),但同時(shí)也有許多水平線運(yùn)行連接,從而形成了一種三維的無聲合奏。
3.2 注重材質(zhì)選擇
流線型設(shè)計(jì)不僅改變了傳統(tǒng)的造型,對(duì)傳統(tǒng)的家具材質(zhì)也實(shí)現(xiàn)了突破。隨著技術(shù)與材料的飛速發(fā)展,流線型的家具在設(shè)計(jì)的過程中對(duì)材料的選取應(yīng)該注重能表現(xiàn)出其獨(dú)特的質(zhì)感并且能改變?nèi)藗児逃械募揖咴O(shè)計(jì)觀念,在滿足家具的功能性和結(jié)構(gòu)需求的基礎(chǔ)上,充分展現(xiàn)設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)觀念和思想。隨著科技的發(fā)展,大膽運(yùn)用新材料進(jìn)行設(shè)計(jì),從而形成獨(dú)特的材料質(zhì)感。例如20世紀(jì)后期世界聞名的建筑師、被稱為“解構(gòu)主義建筑之父”的弗蘭克·蓋里,作為一名堅(jiān)持追求新形式、新風(fēng)格和新材料的建筑藝術(shù)家,他運(yùn)用反傳統(tǒng)的層壓紙板設(shè)計(jì)的瓦楞紙家具系列(見圖2),將結(jié)構(gòu)構(gòu)件和造型元素合二為一,形成了獨(dú)特的風(fēng)格,并多次運(yùn)用在此后的家居設(shè)計(jì)中,他賦予了最普通的材質(zhì)特殊的美學(xué)與結(jié)構(gòu)特性,也通過新穎的材質(zhì)豐富了設(shè)計(jì)語言。通過新工藝,利用熱力將瓦楞紙拉成S形,不需要結(jié)構(gòu)元素,60層紙板外鑲嵌著纖維板邊框,既美觀又耐用,同時(shí)也具有舒適性[5]。蓋里通過設(shè)計(jì)瓦楞紙系列家具證明了新興綠色材料潛在的多種可能性,通過技術(shù)賦予材料牢固性和耐久性。
3.3 反對(duì)結(jié)構(gòu)主義
結(jié)構(gòu)主義流行于現(xiàn)代主義風(fēng)格中,形式服從于功能,強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)的二元對(duì)立,流線型設(shè)計(jì)屬于解構(gòu)主義,與結(jié)構(gòu)主義正相反,反對(duì)結(jié)構(gòu)主義提出的二元對(duì)立的關(guān)系,具有無序性、多元性等特點(diǎn),將產(chǎn)品的造型結(jié)構(gòu)分解重組。解構(gòu)主義設(shè)計(jì)不局限于原有的形式原則,追求新穎的形式,認(rèn)為功能追隨形式、跳脫二元對(duì)立的主從關(guān)系、尋找全新的造型特色才是設(shè)計(jì)的重中之重。例如約瑟夫·沃爾什設(shè)計(jì)的一系列家具(見圖3),整套家具系列雖然運(yùn)用傳統(tǒng)家具設(shè)計(jì)中最常見的木材作為材料,但通過全新的形式賦予了木材更多的靈性,顛覆了木材作為家具設(shè)計(jì)材料的傳統(tǒng)意義,整個(gè)設(shè)計(jì)剝離了傳統(tǒng)的桌椅概念,跨越結(jié)構(gòu)、功能和形式的障礙,為室內(nèi)空間環(huán)境打造了一種節(jié)奏感,消除了功能和形式之間的二元對(duì)立,整套家具既具有功能性又具有藝術(shù)美感,不僅是家具,也是藝術(shù)品。
4 結(jié)語
通過對(duì)流線型設(shè)計(jì)風(fēng)格的分析,可以看出流線型設(shè)計(jì)發(fā)展最初一直存在的問題就是過分強(qiáng)調(diào)產(chǎn)品的造型和風(fēng)格樣式,很多流線型風(fēng)格的設(shè)計(jì)通過流暢簡約的造型滿足了人們的審美,但忽視了對(duì)功能的需求。隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)和科學(xué)技術(shù)的高速發(fā)展,人們的生活和消費(fèi)理念改變、審美水平提高,更注重家具設(shè)計(jì)的功能性和造型美觀性相結(jié)合。流線型的家具設(shè)計(jì)可以幫助室內(nèi)空間形成舒適的生活節(jié)奏感,無論是造型樣式還是材質(zhì)肌理都是順應(yīng)時(shí)代發(fā)展的風(fēng)格樣式,在注重功能的前提下,將流線型風(fēng)格的設(shè)計(jì)語言運(yùn)用到家具設(shè)計(jì)中,能更好地體現(xiàn)流線型風(fēng)格本身的價(jià)值。設(shè)計(jì)風(fēng)格和理念都應(yīng)該是不斷革新、不斷突破的,能滿足大眾心理和生理雙重需求從而引起情感共鳴才是設(shè)計(jì)最重要的關(guān)注點(diǎn)。隨著社會(huì)的發(fā)展,設(shè)計(jì)師應(yīng)該通過了解流線型設(shè)計(jì),擺脫固有的設(shè)計(jì)思維模式,從家具的造型形態(tài)、材料肌理、設(shè)計(jì)構(gòu)思、色彩運(yùn)用等多角度開拓設(shè)計(jì)靈感,豐富家具的外觀和材質(zhì),從而創(chuàng)新流線型家具設(shè)計(jì),使其將形式和功能更好地融合。一件優(yōu)秀的設(shè)計(jì)作品要注重審美與功能的融合,避免只追求其中一個(gè)方面而產(chǎn)生設(shè)計(jì)問題和漏洞。
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作者簡介:趙淼(1997—),女,山東濟(jì)南人,碩士在讀,研究方向:建筑與環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)。
師文麗(1998—),女,山東聊城人,碩士在讀,研究方向:建筑與環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)。
孫榮(1998—),女,山東臨沂人,碩士在讀,研究方向:建筑與環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)。