2022年2月20日，第24屆冬季奧林匹克運動會（以下簡稱“北京冬奧會”）在國家體育場圓滿落下帷幕，北京作為首座雙奧之城見證了競技體育的榮耀與夢想。受奧林匹克轉(zhuǎn)播服務(wù)公司（OBS）的委托，中央廣播電視總臺（以下簡稱“總臺”）的制作團(tuán)隊共承擔(dān)了冰壺、單板滑雪（包括U型場地技巧、坡面障礙技巧、平行大回轉(zhuǎn)、大跳臺和障礙追逐等小項）、自由式滑雪（包括空中技巧、雪上技巧、U型場地技巧、坡面障礙技巧、障礙追逐和大跳臺等小項）共3個分項比賽的國際公共信號制作任務(wù)。筆者作為聲音制作團(tuán)隊中的一員，就冰壺項目公共信號的聲音制作規(guī)范、制作理念、制作規(guī)劃與方案的實施進(jìn)行解析。

1 公共信號的聲音制作規(guī)范

OBS為了向全世界的持權(quán)轉(zhuǎn)播商提供高質(zhì)量、高標(biāo)準(zhǔn)的賽事轉(zhuǎn)播公共信號，在轉(zhuǎn)播框架內(nèi)對于公共信號制作的各方面都明確給出了嚴(yán)格、統(tǒng)一的規(guī)范要求。

1.1 公共信號音頻制作模式

繼東京奧運會后，北京冬奧會賽事轉(zhuǎn)播制作中第2次全方面啟用高清（HD）+4K超高清（4K UHD）的模式。其中，在聲音制作方面，高清（HD）+4K超高清（4K UHD）公共信號中首次實現(xiàn)了同時適配2.0立體聲（stereo）+5.1.4三維聲（Immersive）的音頻公共信號，詳見圖1、表1、表2，這將引領(lǐng)日后聲音制作的發(fā)展方向。2.0立體聲+5.1.4三維聲的音頻公共信號將通過不同的鏈路傳送至場館制作區(qū)的TOC（技術(shù)控制中心）或DSNG（數(shù)字衛(wèi)星系統(tǒng)），并回傳至IBC（國際廣播中心）進(jìn)行信號的分發(fā)。

1.2 音頻公共信號的分類及內(nèi)容要求

OBS可為不同訴求的持權(quán)轉(zhuǎn)播商提供多元化、個性化的服務(wù)內(nèi)容，在賽事轉(zhuǎn)播信號傳送階段需要制作并提供多種音頻信號素材，包含標(biāo)準(zhǔn)的電視國際公共信號（PGM TV）、廣播音頻公共信號（PGM RD）、體育展示播報傳聲器信號及導(dǎo)演/制作人內(nèi)通信號（PA announce/CUE）、EVS片段素材直傳（MCF）、內(nèi)場傳聲器編組信號（FOP MIX）、場館氛圍及觀眾效果編組信號（Crowd MIX）、攝像機(jī)機(jī)頭傳聲器編組信號（Microphones）等，詳見表3。

不同的音頻信號素材在遵循相同技術(shù)制作指標(biāo)的同時，還會根據(jù)信號使用對象的差異定義額外的功能要求。例如，廣播音頻公共信號（PGM RD），要求在賽事制作流程開始前的45 min提供信號，持續(xù)至賽事制作流程結(jié)束后30 min，信號內(nèi)容為指定分類的聲音縮混素材，且不受任何制作流程操作的影響。再如，內(nèi)場傳聲器編組信號（FOP MIX）、場館氛圍及觀眾效果編組信號（Crowd MIX），信號內(nèi)容為指定分類的聲音縮混素材，且按正常制作過程中的比例提供，信號不受任何制作流程的操作影響。這些額外的功能需求會對后續(xù)規(guī)劃音頻制作產(chǎn)生決定性影響。

1.3 音頻公共信號制作的技術(shù)指標(biāo)

奧運會音頻公共信號制作均遵循統(tǒng)一、嚴(yán)格的技術(shù)指標(biāo)，以確保各項賽事轉(zhuǎn)播音頻技術(shù)質(zhì)量的一致性。例如，數(shù)字音頻信號規(guī)定需要滿足48 kHz采樣率、24 bit的量化精度，信號制作中的數(shù)字基準(zhǔn)電平為-18 dBFS，信號制作的響度標(biāo)準(zhǔn)為-23 LUFS(±1 LU)，信號的動態(tài)范圍在-30~-15 dBFS或在10 LU LRA響度范圍內(nèi)，信號制作的峰值電平不能超過-3 dBFS。以上所有測量依據(jù)均基于ITU-R BS1770-4建議書

。

根據(jù)北京冬奧會賽事公共信號的制作要求，音頻工作者需要同時制作并提供5.1.4三維聲、5.1環(huán)繞聲、2.0立體聲的公共信號內(nèi)容，如圖3所示，不同信號間的兼容性對于最終公共信號的質(zhì)量與效果也起到?jīng)Q定性的影響?？紤]到操作的便捷性與兼容性，同時考慮到體育賽事聲音元素的聲像定位需求，在公共信號制作過程中，可將5.1.4三維聲定義為主要制作方向，通過兩組環(huán)繞聲邏輯母線實現(xiàn)上、下兩層聲床的信號制作，這種方式可以迅速與5.1環(huán)繞聲公共信號的制作相結(jié)合，且兩者之間不會產(chǎn)生任何的沖突。其次，5.1環(huán)繞聲公共信號也可通過調(diào)音臺系統(tǒng)內(nèi)部的down mix（下混）母線實現(xiàn)對2.0立體聲公共信號的同步制作，下混的參數(shù)設(shè)置見表4。這樣的制作流程條理更清晰、更便于音頻工作者將精力放在信號制作內(nèi)容的本身，并且在對比監(jiān)聽不同信號源的同時，可實現(xiàn)對以上3種公共信號的快速調(diào)整，及時解決所發(fā)現(xiàn)的問題。

2 冰壺項目音頻公共信號的制作方案

從觀賽角度出發(fā)，音頻公共信號的制作需要呈現(xiàn)更加真實、震撼的賽場環(huán)境以及猶如置身其中的比賽細(xì)節(jié)，兩者之間的作用與平衡可以增強(qiáng)視聽效果的沖擊力、感染力與代入感，令觀看者仿佛身臨其境又近在耳邊?；谏鲜鲋谱餍枨?，設(shè)計音頻公共信號的制作方案，重點包括音頻信號源的構(gòu)成與關(guān)系、制作系統(tǒng)的框架及音頻制作中的兼容性。

2.1 音頻信號源的構(gòu)成與關(guān)系

冬奧會冰壺項目的聲音制作信號源主要分為5大類：賽場氣氛效果（ambient/Immersive）、近場觀眾效果（near crowd）、比賽細(xì)節(jié)效果（FOP-filed of play）、攝像機(jī)傳聲器（CAM-MIC）、體育展示信號源（PA announce/music）。

在聲音制作中，賽場氣氛效果主要用于構(gòu)建場館的空間并渲染整體氣氛，作為整體聲音制作的根基；近場觀眾效果主要用于近距離展現(xiàn)觀眾的掌聲、歡呼聲、吶喊聲等氣氛效果，給予場館空間信息更多的細(xì)節(jié)與情感色彩；比賽細(xì)節(jié)效果主要用于在近距離拾取并展現(xiàn)運動員競技的細(xì)節(jié)效果，如戰(zhàn)術(shù)交流、擦冰聲、冰壺滑行的聲音、冰壺撞擊的聲音等，給予感觀更多的沖擊力與帶入感；攝像機(jī)傳聲器主要用于中遠(yuǎn)距離展現(xiàn)運動員或比賽的細(xì)節(jié)效果，并完成如單邊注入點出鏡報道、賽后采訪等制作流程；體育展示信號源主要用于豐富整體聲音的層次，還原更真實的賽場環(huán)境。

在音頻公共信號實際制作過程中，不同聲音信號源需根據(jù)不同的功能定位控制合理的制作比例與聲像關(guān)系。以5.1.4三維聲公共信號為例，如圖2所示，賽場氣氛效果作為信號制作的根基應(yīng)占據(jù)聲音的主體，營造出良好的包圍感，且準(zhǔn)確描繪出賽場的空間信息；近場觀眾效果作為空間的細(xì)節(jié)信息，可定位在整體聲像偏前的位置，比例不易過大，保留一定的縱深感；比賽細(xì)節(jié)效果作為聲音制作效果的重點應(yīng)定位在整體聲像靠前的位置，比例與賽場氣氛效果相呼應(yīng)，聽感清晰且具備較好的融合度；攝像機(jī)傳聲器和體育展示信號源同樣應(yīng)定位在整體聲像靠前的位置，通過比例的調(diào)節(jié)規(guī)避與其他聲音效果的相互干擾。

2.2 音頻公共信號制作系統(tǒng)的框架

北京冬奧會冰壺項目的音頻公共信號制作共由4套三維聲制作系統(tǒng)承擔(dān)，分別負(fù)責(zé)賽場內(nèi)A、B、C、D 4條賽道的信號制作任務(wù)。各制作系統(tǒng)看似獨立但也存在信號共享與傳輸?shù)男枨?，在制作框架、操作?guī)范上也需具備相對的統(tǒng)一性。例如，為了保證4套音頻系統(tǒng)所制作的公共信號在空間感知方面的一致性，賽場氣氛效果信號將統(tǒng)一由決賽賽道的音頻制作系統(tǒng)完成制作，并按本系統(tǒng)相同的制作標(biāo)準(zhǔn)共享至其它3套音頻制作系統(tǒng)；再如，賽時流程傳送的初始階段（如片頭動畫、景觀音樂等），為了保證各賽道公共信號的同步性、一致性，各制作系統(tǒng)應(yīng)統(tǒng)一使用決賽賽道的公共信號完成相應(yīng)環(huán)節(jié)的制作流程，待流程結(jié)束后在適當(dāng)時間切換至本系統(tǒng)的制作信號源……此外，對于各制作系統(tǒng)而言，在保留一定聲音創(chuàng)作個性的同時，信號制作中聲音素材混合的比例、參數(shù)調(diào)整的原則等方面同樣需要遵循統(tǒng)一的操作規(guī)范，從而實現(xiàn)用戶在切換不同冰壺賽事公共信號源的過程中保持相似的聽覺感受。

2.3 音頻制作中的兼容性

3）鼓勵藏族大學(xué)生積極為自己創(chuàng)造更多的英語聽力機(jī)會。如果遇到了英語聽力學(xué)習(xí)方面的問題或困難，應(yīng)該主動向老師或者其他同學(xué)尋求幫助和合作，不懂就問，在緊張的時候可以通過自我激勵等方式幫助自己舒緩情緒。聽力學(xué)習(xí)者還應(yīng)該多多利用新聞廣播、網(wǎng)絡(luò)媒介等多種資源，為自己提供更多的機(jī)會去接觸真實的英語聽力材料。

3 音頻制作方案的實施

3.1 音頻信號的制作流程

在北京冬奧會冰壺項目音頻公共信號的制作過程中，為了可以充分滿足以上的制作規(guī)范與制作需求，音頻工作者對信號制作的流程制定了詳細(xì)且統(tǒng)一的規(guī)劃方案，詳見圖4、圖5。

冰壺賽場的整體氣氛效果呈現(xiàn)與聲場的構(gòu)建主要由6組電容傳聲器負(fù)責(zé)，分別吊裝在觀眾席上方較高的位置，如圖7所示，M1至M5傳聲器主要負(fù)責(zé)制作5.1.4三維聲音頻公共信號中底層聲床的信息， M6傳聲器主要負(fù)責(zé)制作5.1.4三維聲音頻公共信號的上層聲床信息。其中，M1、M3、M4、M5為AT4050ST立體聲大振膜傳聲器，其獨有的內(nèi)部立體聲矩陣轉(zhuǎn)換功能可以有更多的拾音角度供選擇，此外較平直的頻率響應(yīng)特性可以為聲音的最終呈現(xiàn)提供更為溫暖、平衡的音色，傳聲器的高聲壓級承受能力與高動態(tài)范圍也更適合大型體育賽事現(xiàn)場復(fù)雜的制作環(huán)境。M2使用了1支AT4050單聲道大振膜傳聲器，為解說、評論聲道提供持續(xù)的現(xiàn)場襯底效果，增強(qiáng)左、中、右三個聲道聽感的連貫性。M6傳聲器由2支XY拾音制式的BP4025立體聲傳聲器組成，相對小巧的尺寸更適合集成安裝，且良好的傳聲器性能指標(biāo)也可以滿足體育賽事5.1.4三維聲頂層聲床信息的制作。

對于信號制作的內(nèi)部邏輯母線而言（圖4、圖5中其他顏色部分），根據(jù)功能定位同樣可以分為以下幾類：第1類是負(fù)責(zé)預(yù)混并提供共享信號的制作母線（圖4、圖5中橙色部分），如氣氛效果制作母線（AMB SR5.1/Immersive.4/AMB MIX5.1）、細(xì)節(jié)效果制作母線（FOP mix5.1）；第2類是二級縮混制作母線（圖4、圖5中藍(lán)色部分），其負(fù)責(zé)將不同的預(yù)混母線信號再次進(jìn)行縮混，如SUBMIX5.1母線；第3類是提供分類縮混信號的終端母線（圖4、圖5中灰色部分），負(fù)責(zé)提供給特殊持權(quán)轉(zhuǎn)播商不受公共信號制作流程影響的分類縮混制作源，如SPLIT FOP SUBMIX5.1、SPLIT AMB SUBMIX5.1、SPLIT MIC SUBMIX2.0；第4類是下混類邏輯母線，負(fù)責(zé)將5.1環(huán)繞聲縮混素材下混至2.0立體聲素材，如DOWNMIX1;第5類是終混母線（圖4、圖5中紅色部分），是音頻公共信號的實際輸出母線，如SUM ISTV2.0、SUM ISTV5.1、SUM ISTV IMMERSIVE.4、RD2.0。

對信號源及邏輯母線的分類意義在于，可以清晰地了解整體信號制作的流程以及每一步的注意事項，并為統(tǒng)一的音頻信號制作效果、質(zhì)量提供保障。此外，邏輯母線的分類還有另一層意義，用于指導(dǎo)賽時信號制作過程中的操作與參數(shù)調(diào)整。首先，預(yù)混制作母線（圖4、圖5中橙色部分）可快捷地實現(xiàn)在非比賽環(huán)節(jié)信號流程的操作需求，且其共享信號內(nèi)容的制作比例不受任何影響，同時提供縮混信號初步的整體參數(shù)調(diào)整；其次，二級縮混制作母線（圖4、圖5中藍(lán)色部分）在工作的同時可對信號內(nèi)容在終混前再次進(jìn)行統(tǒng)一的參數(shù)調(diào)整，以確保達(dá)到預(yù)期的制作效果、標(biāo)準(zhǔn)；最后，終混母線（圖4、圖5中紅色部分）只負(fù)責(zé)信號的輸出與音視頻延時量的校對。

關(guān)于為何和如何將數(shù)學(xué)史融入數(shù)學(xué)教育的HPM基礎(chǔ)理論探討有兩場報告．報告10“有關(guān)如何在數(shù)學(xué)教育中運用數(shù)學(xué)史的分類框架：一項實證研究”在已有文獻(xiàn)的基礎(chǔ)上，結(jié)合20個中學(xué)HPM課例，建構(gòu)了將數(shù)學(xué)史融入數(shù)學(xué)課堂教學(xué)方式的分類框架，報告2“以巴赫金的對話視角置身及研究歷史和數(shù)學(xué)教育”是一種對數(shù)學(xué)史與數(shù)學(xué)教育研究的元分析，用巴赫金（Mikhail Bakhtin，1895—1975）的論點支持對數(shù)學(xué)教育研究的反思，從對話的視角來思考研究者、參與者及數(shù)學(xué)史之間的對話互動．

2.2.2 增施微生物營養(yǎng)料對養(yǎng)殖水體氮磷及亞硝酸鹽含量的影響 養(yǎng)殖水體中氨氮、亞硝酸鹽、總磷等含量過高會導(dǎo)致小龍蝦組織缺氧、攝食量下降、抗病性降低，最終導(dǎo)致生長速度緩慢甚至死亡。由表3可知，增施微生物營養(yǎng)料后試驗組水體氨氮含量較對照組降低 0.09 mg／L，降低幅度 28.1%，在 6 月、9 月和10月三個時間段差異達(dá)顯著水平。亞硝酸鹽含量在兩處理間表現(xiàn)為試驗組較對照顯著降低，試驗組較對照組平均降低 0.006 mg／L，降低幅度為 27.3%。 總磷含量在兩個處理間表現(xiàn)為增施微生物營養(yǎng)料增加了養(yǎng)殖水體中總磷含量，平均增加量為0.17 mg／L，即增加了養(yǎng)殖水體富營養(yǎng)化的風(fēng)險。

3.2 拾音方案

3.3.2 比例的調(diào)節(jié)

與陸上車用柴油排放相比，船舶和港作機(jī)械所用的燃料污染危害更大，船舶污染已成為繼機(jī)動車尾氣污染、工業(yè)企業(yè)排放之后第三大大氣污染來源。多項研究表明，國際航運業(yè)70%的硫排放在距離海岸線400千米以內(nèi)的主要貿(mào)易路線上，在海陸風(fēng)的作用下，航運排放污染可以侵入內(nèi)陸數(shù)百千米。

3.2.1 賽場氣氛效果的拾音方案

2.3.3 水源管理∶苗木扦插后當(dāng)天對苗圃地及時上水是苗木成活的決定因子，注水采用灌注，第一次上水一定要足，以苗床表面有水為止；三天后第二次上水仍以苗床表面有水為度，讓土壤吸足水分后風(fēng)化；相隔5天后第三次上水，以苗床平水為度，以后灌溉以一個星期左右為宜，視天氣情況而定，成活前只要保證苗圃地濕潤為宜。

3.2.4 攝像機(jī)傳聲器的拾音方案

對于制作輸入信號源而言（圖4、圖5中綠色部分），根據(jù)需求定位可以分為以下幾類：第1類是需要直接輸出且不可做任何參數(shù)調(diào)整的，如2.0立體聲+5.1.4三維聲的測試校準(zhǔn)信號（Lip-sync test）、EVS（視頻制作服務(wù)器）多通道回放信號（Play back）；第2類是需要進(jìn)行預(yù)先縮混并提供預(yù)混后信號共享需求的（pre fader/post fader），如賽場氣氛效果傳聲器信號（INT AMB Mics）、比賽細(xì)節(jié)效果傳聲器信號（F O P Mics）；第3類是可以正?？s混制作并提供信號共享需求的，如攝像機(jī)傳聲器信號（CAM Mics）、體育展示信號；第4類是正常縮混制作的信號，如出境報道傳聲器信號（OPP Mics）、掃畫信號（ORT WIPE）等。

3.2.2 近場觀眾效果的拾音方案

近場觀眾效果的拾音由1支XY拾音制式的BP4025立體聲傳聲器完成制作，使用1.5 m的傳聲器支架安裝于距底層觀眾看臺相對較近的位置，如圖8所示，傳聲器的架設(shè)高度與軸向最終取決于與觀眾看臺的實際距離，在配合整體氣氛效果的呈現(xiàn)的同時提供更多的空間信息細(xì)節(jié)與情感。

3.2.3 比賽細(xì)節(jié)效果的拾音方案

冰壺比賽的細(xì)節(jié)效果聲主要包含了兩大類聲音元素：語言類與動效類。語言類聲音元素主要表現(xiàn)于運動員、教練員之間的戰(zhàn)術(shù)交流、溝通等方面；動效類聲音元素主要表現(xiàn)在比賽中運動員擦冰的聲音、冰壺在冰面滑行的聲音以及冰壺撞擊的聲音等。

對于語言類聲音元素的拾取，主要使用無線領(lǐng)夾式傳聲器來實現(xiàn)聲音的捕捉，共配置了11支全指向無線領(lǐng)夾式傳聲器，如圖6中所示的M18至M28，負(fù)責(zé)兩隊共8名比賽隊員、2名教練的語言類聲音元素拾取及1支備份。全指向性的傳聲器在佩戴過程中更便于拾音位置的調(diào)整，詳見圖9，在避免衣物摩擦所產(chǎn)生噪聲的同時，可保持良好的細(xì)節(jié)聲音清晰度與均勻度。

對于動效類聲音元素的拾取，主要使用10支全指向領(lǐng)夾式傳聲器來實現(xiàn)聲音的捕捉，隱藏安裝在冰壺賽道邊，如圖6中所示的M7至M16，并且為了保證聲音拾取的連貫性并拓展一定的制作寬度，傳聲器采用在賽道兩側(cè)交錯對向安裝，詳見圖10。此外，賽道最靠近頂端的傳聲器還會根據(jù)比賽的規(guī)則內(nèi)容安裝在特定位置，例如M11/M12傳聲器須安裝在賽道圓壘靶心的位置，主要負(fù)責(zé)拾取得分區(qū)內(nèi)的聲音元素及運動員擲壺起勢階段聲音元素；同理，M10/M13傳聲器須安裝在賽道前擲線（Hog Line）的位置，這是一個關(guān)鍵的比賽規(guī)則判罰點，同時也是冰壺滑行聲音重要的拾音點。

只猶豫了片刻，他便有了主意，乘人力車直奔警察局。雖然他不喜歡石警官，但通過警員來問四小姐的住址，顯然是行之有效的辦法。還好，他沒遇見石西岳。面對他的提問，一名警員上上下下打量他幾眼，才笑著說：“四小姐都不知道？陳司令家的千金，就在隔壁大院?！?/p>

基于數(shù)學(xué)課程標(biāo)準(zhǔn)的國際比較研究，近年來國內(nèi)曹一鳴教授、史寧中教授領(lǐng)銜的團(tuán)隊均有較為深入的研究．其中，曹一鳴團(tuán)隊圍繞不同階段（尤其是高中階段）數(shù)學(xué)課程標(biāo)準(zhǔn)內(nèi)容分布、理念目標(biāo)、不同知識單元廣度深度等方面進(jìn)行了一系列的探討[8-16]；史寧中團(tuán)隊主要針對高中階段數(shù)學(xué)課程標(biāo)準(zhǔn)教育理念、主要內(nèi)容、呈現(xiàn)方式、廣度深度等方面進(jìn)行了一系列的分析[17-19]．

在冰壺項目的賽時音頻公共信號制作過程中，僅靠賽場氣氛效果聲、近場觀眾效果聲、近距離細(xì)節(jié)效果聲等聲音素材是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，還需要考慮鏡頭語言的變換與組接，因此還應(yīng)該有用于聽覺過渡的聲音元素，此外也會有像EVS選切收錄這類的制作需求。為了解決以上問題，公共信號制作系統(tǒng)中的每臺攝像機(jī)都會配置安裝有立體聲槍式傳聲器或微型傳聲器，詳見圖11，用于中遠(yuǎn)距離效果聲的拾音，以提供聲音制作中過渡效果聲的素材。

可以說五山的茶壇和茶文化得益于五山的道教文化傳統(tǒng)，五山因茶而聞名后，更加自覺的挖掘鄉(xiāng)土文化，豐富旅游產(chǎn)品類型。堰河對百日山道家文化的開發(fā)利用，也可看作是對茶文化進(jìn)行空間“再現(xiàn)”和文化延伸。堰河村地處鄂西北名茶之鄉(xiāng)谷城縣五山鎮(zhèn)，位于五山之一的百日山下，百日山因真武大帝在此修仙百日而得名。堰河村自2004年以來先后投資1.2億元，逐步完善旅游功能設(shè)施，大力開發(fā)百日山、甲板洞瀑布等自然資源，充分挖掘茶鄉(xiāng)文化、道家文化、家鄉(xiāng)文化內(nèi)涵，并于2007年3月正式營業(yè)。

3.3 聲音制作的參數(shù)調(diào)整

3.3.1 增益的調(diào)節(jié)

傳聲器的增益調(diào)節(jié)在公共信號制作中是至關(guān)重要的，它直接會影響后續(xù)制作流程中一系列操作的調(diào)整與最終信號的呈現(xiàn)質(zhì)量。增益的調(diào)節(jié)主要分為兩步：預(yù)調(diào)節(jié)與微調(diào)。增益的預(yù)調(diào)節(jié)主要集中在制作演練階段，音頻工作者往往只能通過自己的經(jīng)驗與賽場現(xiàn)有條件去判斷并設(shè)定傳聲器的增益值，比如可以利用賽道訓(xùn)練的狀態(tài)判定細(xì)節(jié)效果傳聲器的大概增益值，也可以用場館擴(kuò)聲量去判斷氣氛效果傳聲器的增益值等，但在這個階段往往需要綜合考慮現(xiàn)有狀況與未來的發(fā)展趨勢，避免因為一味追求前級放大的飽滿度而產(chǎn)生信號的削波失真。增益的微調(diào)主要集中在每天公共信號的制作過程中，利用實際的賽場情況判斷增益值設(shè)定的是否合理并進(jìn)行微調(diào)，由于每天的觀眾人數(shù)、觀眾狀態(tài)、運動員的差別等各方面因素，增益的微調(diào)需要音頻工作者時刻觀察與把握。

在北京冬奧會冰壺項目的音頻公共信號的制作中，共使用了近114支不同型號的傳聲器完成4條賽道的聲音拾取，傳聲器的安裝位置與類別都做了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目剂?。以決賽賽道為例（圖6中的B賽道），除架設(shè)在攝像機(jī)上的傳聲器外，共使用了28支傳聲器完成公共信號制作中賽場氣氛效果、近場觀眾效果、比賽細(xì)節(jié)效果等聲音素材的拾取，安裝位置如圖6所示。

優(yōu)秀的聲音應(yīng)該層次分明、虛實有度，以賽場氣氛效果聲為主體且融入恰當(dāng)比例的細(xì)節(jié)效果聲一直是制作所追求的理念。例如，在制作冰壺比賽的語言類細(xì)節(jié)效果聲中，音頻工作者首先會根據(jù)比賽的實時狀態(tài)，通過調(diào)音臺的電位器調(diào)整2支參賽隊伍無線領(lǐng)夾傳聲器在制作中的整體比例，同時還會根據(jù)鏡頭畫面的表達(dá)，調(diào)整比賽隊伍中不同隊員的無線領(lǐng)夾傳聲器比例，結(jié)合其他的制作傳聲器，使畫面中體現(xiàn)的語言類聲音細(xì)節(jié)聽感偏近，而畫面外的語言類聲音細(xì)節(jié)聽感偏遠(yuǎn)，實現(xiàn)更好的畫面對應(yīng)關(guān)系與情景代入感。

3.3.3 頻率避讓原則與參量均衡的使用

在冰壺項目的音頻公共信號制作中，由于有大量的傳聲器參與聲音的制作，傳聲器間的信號層層疊加對聲音音色的平衡產(chǎn)生極大的壓力，需要音頻工作者分類進(jìn)行頻率的調(diào)整，否則最終呈現(xiàn)的效果可能是混沌的、模糊的。實際制作中，不同類別的聲音信號源都使用了頻率規(guī)避原則，盡可能地把精彩、突出的頻段表現(xiàn)出來，將模糊、混亂、相互干擾的頻段讓出來。例如，對于無線領(lǐng)夾傳聲器，由于音頻工作者只希望保留語言的清晰度，因此在高頻、中低頻段都做了一定的削減，使用了較小的參量均衡Q值以保證平緩過渡，同時低頻部分做了12 dB/oct的高通濾波處理；再如，對于冰壺賽道兩側(cè)的領(lǐng)夾傳聲器，在高頻、中低頻段都做了相應(yīng)提升，突出冰壺厚重的質(zhì)感與撞擊時的力度，將中高頻段更多地預(yù)留出來給無線領(lǐng)夾傳聲器制作運動員的語言類內(nèi)容。同理，在賽場氣氛效果聲、近場觀眾效果聲等其他聲音元素的縮混過程中，頻率的調(diào)整也使用相同的制作概念。

3.3.4 聲像的調(diào)整

聲像的調(diào)整主要涉及賽場氣氛效果傳聲器、近場觀眾效果傳聲器以及賽道兩側(cè)的領(lǐng)夾傳聲器。對于賽場氣氛效果傳聲器M1/M3/M4/M5而言，主要構(gòu)建5.1.4三維聲的下層聲床，為了可以將空間信息描繪的更飽滿，其中M1、M3對應(yīng)的2個聲道向LS、RS的方向略微調(diào)整，M4、M5對應(yīng)的2個聲道向L、R的方向略微調(diào)整，以此增加空間的縱深感與包圍感。對于近場觀眾效果傳聲器M17，同樣向LS、RS的方向做相應(yīng)聲像調(diào)整，給予更多的縱深空間信息，拉近與聽音者的關(guān)系。對于賽道兩側(cè)的領(lǐng)夾傳聲器M7至M16，為了拉伸細(xì)節(jié)效果聲的聽感寬度，所有傳聲器都向L和R方向做小范圍的聲像調(diào)整。

3.3.5 動態(tài)參數(shù)的調(diào)整

關(guān)于孤兒就業(yè)，民政部等15個部門出臺的《關(guān)于加強(qiáng)孤兒救助工作的意見》指出，“勞動和社會保障部門及有關(guān)部門應(yīng)當(dāng)對城鎮(zhèn)登記失業(yè)的適齡孤兒按規(guī)定提供職業(yè)培訓(xùn)補(bǔ)貼和免費職業(yè)介紹，并落實小額擔(dān)保貸款政策，鼓勵和幫助其自謀職業(yè)和自主創(chuàng)業(yè)；縣、鄉(xiāng)（鎮(zhèn)）政府和村民委員會要積極扶持法定勞動年齡內(nèi)有勞動能力但未就業(yè)的農(nóng)村孤兒從事農(nóng)業(yè)生產(chǎn)活動，或引導(dǎo)和幫助其進(jìn)城務(wù)工，勞動保障部門要按規(guī)定落實相關(guān)就業(yè)服務(wù)政策。”

在聲音制作中的動態(tài)處理方面，主要涉及輸入信號邏輯通道與邏輯制作母線。對于有聲像調(diào)節(jié)需求的輸入信號邏輯通道，原則上禁止做動態(tài)參數(shù)的調(diào)整，因為不當(dāng)?shù)奶幚斫Y(jié)果會影響到整體聲音信號的正確聲像；預(yù)混制作母線（圖4、圖5中的橙色部分）以及二級縮混制作母線（圖4、圖5中的藍(lán)色部分）可以進(jìn)行動態(tài)參數(shù)的調(diào)節(jié)，但僅限于高閾值、低壓縮比的動態(tài)處理，在控制動態(tài)范圍的同時避免對聲音的整體音色產(chǎn)生過多的影響；而對于終混母線而言（圖4、圖5中的紅色部分），禁止做任何動態(tài)參數(shù)調(diào)整。

由于徑向波導(dǎo)的空間軸向?qū)ΨQ結(jié)構(gòu),因此各支路具有良好的相位和幅度一致性,所以我們將24波導(dǎo)輸出口均勻地分布在四周。其主要結(jié)構(gòu)包括輸出波導(dǎo)端口,波導(dǎo)同軸轉(zhuǎn)換,多節(jié)阻抗過度變換,輸入波導(dǎo)支路,功率合成器整體結(jié)構(gòu)示意圖及關(guān)鍵結(jié)構(gòu)剖面圖如圖1(a)及圖1(b)所示。

4 結(jié)語

隨著北京2022年北京冬奧會的圓滿成功，一個全新的時代已悄悄來臨，5.1.4三維聲正逐步成為賽事公共信號的常規(guī)制作模式，IP構(gòu)架的制作系統(tǒng)也趨于成熟并在技術(shù)制作中承擔(dān)著至關(guān)重要的角色，同時融媒體、遠(yuǎn)程制作、沉浸式雙耳渲染等新技術(shù)也在快速的發(fā)展、壯大……為了能更好的服務(wù)于未來，作為一名音頻工作者需要不斷地豐富自己的知識儲備，不斷地吸收相關(guān)聲音領(lǐng)域的精髓，不忘初心、堅守“使命”，為中國轉(zhuǎn)播技術(shù)制作的發(fā)展做出自己的貢獻(xiàn)。以上是筆者對北京冬奧會冰壺項目音頻公共信號制作的總結(jié)，不妥之處望批評指正。

[1] 國際電信聯(lián)盟無線電通信部門. ITU-R BS1770-4 建議書,測量音頻節(jié)目響度和整整峰值音頻電平的算法[S]. 2015.