• 
    

    
    

      99热精品在线国产_美女午夜性视频免费_国产精品国产高清国产av_av欧美777_自拍偷自拍亚洲精品老妇_亚洲熟女精品中文字幕_www日本黄色视频网_国产精品野战在线观看 ?

      古琴拾音初探

      2022-06-08 00:26:34,曹
      演藝科技 2022年1期
      關(guān)鍵詞:空間感傳聲器指向性

      王 芳 ,曹 勐

      (中國(guó)音樂(lè)學(xué)院,北京 100101)

      古琴是中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器的典型代表,是真正土生土長(zhǎng)于中國(guó)的一件文人樂(lè)器。運(yùn)用先進(jìn)的錄音技術(shù)來(lái)塑造古琴的聲音,使其符合古琴應(yīng)具備的文化審美,就要充分了解古琴的結(jié)構(gòu)及發(fā)聲特點(diǎn)。

      1 中國(guó)古琴概述

      琴,是一件有著源遠(yuǎn)流長(zhǎng)歷史、裝有七根琴弦的古老樂(lè)器,稱(chēng)為“古琴”或“七弦琴”。從歷史資料的考證來(lái)看,古琴可以說(shuō)是中國(guó)最古老的樂(lè)器。根據(jù)文獻(xiàn)資料和考古記載,古琴在中國(guó)至少已經(jīng)存在3 000多年。

      根據(jù)薩霍分類(lèi)法,古琴屬于弦鳴樂(lè)器。從樂(lè)器聲學(xué)的角度來(lái)說(shuō),它包括以下系統(tǒng):激勵(lì)系統(tǒng)、弦振系統(tǒng)、傳導(dǎo)系統(tǒng)、共鳴系統(tǒng)、調(diào)控裝置。

      激勵(lì)系統(tǒng):右手、指甲;弦振系統(tǒng):琴弦、龍齦;傳導(dǎo)系統(tǒng):岳山;共鳴系統(tǒng):琴身腔體;調(diào)控裝置:琴軫。

      由激勵(lì)系統(tǒng)對(duì)琴弦進(jìn)行觸發(fā),使琴弦振動(dòng)發(fā)聲,從而得到音高、音色、音強(qiáng)、音長(zhǎng)的改變。共鳴系統(tǒng)加強(qiáng)弦振動(dòng)的聲能擴(kuò)散,從而增大音量。調(diào)控裝置用來(lái)調(diào)節(jié)音準(zhǔn),進(jìn)而改變樂(lè)器的發(fā)聲狀況。

      一般而言,古琴長(zhǎng)度約在115~125 cm;除去岳山的厚度為5~6 cm。由于它的共鳴體和琴弦較長(zhǎng),所以古琴的聲音綿長(zhǎng),具有弦樂(lè)器綿延不絕的音色特點(diǎn)。

      古琴的音響效果除了由其聲學(xué)結(jié)構(gòu)決定,也與演奏技法有關(guān)。從演奏方式來(lái)說(shuō),古琴屬于彈撥樂(lè)器,左右手的彈奏技法十分豐富。右手技法主要有輪、鎖、滾、拂、疊涓、撮、歷、雙彈、打圓等。所以,古琴也具有彈撥樂(lè)的顆粒感。而左手彈奏技法主要有按音與滑音,這兩種音又包含多種技法。古琴能通過(guò)左右手彈奏的配合,很好地表現(xiàn)樂(lè)曲的起伏跌宕,這也是古琴具有點(diǎn)線(xiàn)結(jié)合音色特點(diǎn)的原因。

      2 古琴錄音的理念及經(jīng)驗(yàn)分析

      當(dāng)今科技的發(fā)展對(duì)于傳統(tǒng)音樂(lè)的傳播形式有很大影響,通過(guò)電聲技術(shù)可以輕而易舉地拾取到樂(lè)器的聲音,并對(duì)樂(lè)器的音色加以調(diào)整。本節(jié)內(nèi)容通過(guò)采訪(fǎng)當(dāng)代著名錄音師及古琴演奏家,旨在充分理解古琴文化內(nèi)涵、審美內(nèi)容,從而運(yùn)用先進(jìn)的錄音技術(shù)更好地塑造古琴的聲音,使其符合古琴應(yīng)具備的文化精髓。

      2.1 古琴的錄音理念

      2012年12月31日,《聽(tīng)茶》專(zhuān)輯錄制于西雙版納茶馬古道一個(gè)茶商的百年古宅中,由著名古琴演奏家黃梅演奏,臺(tái)灣首席錄音師宋文賸錄制。宋文賸多年致力于古琴錄音與擴(kuò)聲方面的相關(guān)工作。關(guān)于《聽(tīng)茶》錄音的理念,區(qū)別于傳統(tǒng)意義上的唱片,在這張唱片里,聽(tīng)不到任何效果的處理,大部分曲目甚至沒(méi)有進(jìn)行剪輯。同時(shí),《聽(tīng)茶》與其他唱片相比,又具有獨(dú)特風(fēng)味。錄制過(guò)程使用很多器材和手段,更好地呈現(xiàn)古琴若隱若現(xiàn)的獨(dú)特氣質(zhì)以及完全本真、自然的聲音。坐落在茶園中的純木質(zhì)小屋,為錄音提供了相得益彰的聲場(chǎng)環(huán)境及效果,屋外蟋蟀、小鳥(niǎo)的鳴叫,山風(fēng)吹拂茶樹(shù)林發(fā)出窸窸窣窣的聲音,遠(yuǎn)處依稀可聞的犬吠,以及歡度新年的爆竹聲,都是這張唱片的重要組成部分。

      《聽(tīng)茶》采用前后一軸線(xiàn)的雙單點(diǎn)錄音,可以回避多傳聲器的相位失真;采用DPA130V高靈敏度傳聲器,一次性處理直接音、反射音和空間音的比例;采用高純度6N銅線(xiàn)、電源線(xiàn),減少傳輸及界面損失;使用懸浮避振器、傳聲器避振架、導(dǎo)線(xiàn)隔離支架,極力避免聲音振動(dòng)及器材機(jī)械共振的影響;采用24 Bit、96 kHz不壓縮WAV格式儲(chǔ)存。傳聲器擺放見(jiàn)圖1。

      圖1 《聽(tīng)茶》傳聲器擺放

      《聽(tīng)茶》專(zhuān)輯的聲音效果,低頻豐滿(mǎn)、渾厚,高頻較少,泛音清澈;可以清楚地聽(tīng)到左手按弦以及摩擦琴弦的聲音,右手撥弦的質(zhì)感也有獨(dú)到之處,可以感受到撥弦的觸感和瞬態(tài);在空間感上,給人一個(gè)小空間的感覺(jué),有種與古琴面對(duì)面交流、娓娓道來(lái)之感。古琴的形象適中,既沒(méi)有夸大,也沒(méi)有使得聲像過(guò)度集中,給人以親切、遼遠(yuǎn)、清晰、清凈的感受。黃梅老師對(duì)宋文賸老師專(zhuān)輯《聽(tīng)茶》給予很高的評(píng)價(jià):“我與他對(duì)音色的認(rèn)同是相當(dāng)默契的。他會(huì)捕捉到我想要的那種音色,比如說(shuō)泛音,我想要清澈、穿透;按音,我想要松透、入骨;散音,我想要渾厚、磅礴。在這些方面,我們達(dá)到高度一致的認(rèn)同,我很慶幸能夠遇到這樣一位非常專(zhuān)業(yè)的錄音師?!?/p>

      2.2 古琴音色特點(diǎn)與錄制難點(diǎn)

      著名錄音師、中國(guó)傳媒大學(xué)影視藝術(shù)學(xué)院錄音系教授李大康,在錄音專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域已積累了無(wú)數(shù)經(jīng)驗(yàn)。他對(duì)于古琴聲音的理解是,自然的、松弛的,同時(shí)又是有質(zhì)感和較為親切的。

      中國(guó)著名青年古琴藝術(shù)家,中國(guó)音樂(lè)學(xué)院國(guó)樂(lè)系古琴專(zhuān)業(yè)黃梅老師認(rèn)為,古琴最大的亮點(diǎn)在于聲音的獨(dú)特。作為一件彈撥樂(lè)器,古琴已經(jīng)超出一般彈撥樂(lè)器的只“彈”的范圍,古琴附加了曲目背景、打譜人、流派特點(diǎn)等內(nèi)容,所以,古琴所表現(xiàn)的音樂(lè)具有相對(duì)綜合性。

      關(guān)于聽(tīng)眾應(yīng)該如何欣賞古琴這件傳統(tǒng)樂(lè)器,黃梅老師認(rèn)為,聽(tīng)眾“不僅要喜歡古琴的歷史、音色、清、靜等內(nèi)涵,還應(yīng)該懂得真正去欣賞古琴。在現(xiàn)代快節(jié)奏的環(huán)境中,琴可以給人們需要有一個(gè)安靜的環(huán)境?!?/p>

      從事音頻技術(shù)領(lǐng)域的人們更關(guān)注聲音的平衡、動(dòng)態(tài)、頻率、響度以及臨場(chǎng)感和空間感。在進(jìn)行古琴錄音實(shí)驗(yàn)之前,弄清楚古琴的音色特點(diǎn)和錄制難點(diǎn)很有必要。

      2.2.1 著重表現(xiàn)獨(dú)特而豐富的音色

      《谿山琴?zèng)r》中,對(duì)古琴審美的二十四況有明確的解釋?zhuān)髡邔?duì)每一況都有詳細(xì)的體會(huì),從中可以看出古琴音色的獨(dú)特與豐富,可以說(shuō)古琴是美聲的集成。它屬于撥弦樂(lè)器,弦有橫振動(dòng)、縱振動(dòng)和扭轉(zhuǎn)振動(dòng),每撥一次弦發(fā)一個(gè)音,聲音不能持續(xù),但有延音。激勵(lì)方式不同,琴弦的起振與衰減過(guò)程也會(huì)不同。圖2至圖4是用GMAS軟件對(duì)古琴的三種常用技法(按音、泛音、散音)測(cè)量的聲波波形圖片。

      圖2 按音

      圖4 散音

      從圖中可以看出,散音與按音的諧波數(shù)量很豐滿(mǎn),因此,音色很明亮;不同的是,散音的諧音數(shù)量比按音多,這可能是散音的聲音更加堅(jiān)實(shí)有力,而按音的音色較為暗淡的原因。泛音幾乎沒(méi)有諧音數(shù)量,所以,聲音較為空曠清澈。

      錄制時(shí),著重突出左手按弦在琴面上來(lái)回移動(dòng)所產(chǎn)生的按音,以及高低音之間的轉(zhuǎn)換,既有“高聲吟唱”,也有“低語(yǔ)呢喃”。同時(shí)也要突出泛音的清澈透明,如同風(fēng)鈴發(fā)出的清脆聲響。還要突出散音的深沉渾厚和堅(jiān)實(shí)有力。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō),既要有古琴的含蓄,又要有古琴的渾厚,以綜合表現(xiàn)它的“恬”“淡”“味”“和”“清”“遠(yuǎn)”“亮”特點(diǎn)。

      圖3 泛音

      2.2.2 大動(dòng)態(tài)的把控

      古琴的音量很小,需要人們用心欣賞。而《谿山琴?zèng)r》中第十六況“堅(jiān)”與第十七況“宏”則表現(xiàn)了古琴“動(dòng)如風(fēng)發(fā)”的大氣之聲,可見(jiàn)它的動(dòng)態(tài)范圍很大。這也是錄音中比較難掌握的一點(diǎn),既要保證最大音量不爆表,又要使得最小音量聽(tīng)得清楚,同時(shí)整首樂(lè)曲聽(tīng)起來(lái)要讓人覺(jué)得舒服。

      2.2.3 聲場(chǎng)的塑造

      古琴琴頭距琴尾的距離以及古琴本身左手走音的演奏方法,賦予古琴橫向的空間感,而古琴的七根弦以及“七十二滾拂手”的演奏技法,又賦予古琴縱向的深度感。錄音時(shí),切忌把古琴的聲像錄得過(guò)窄,也不能過(guò)分夸大它的形象。

      聲音的直射、琴桌和地面對(duì)聲音的反射,共同影響古琴的聲場(chǎng)塑造。除了古琴本身所具備的聲場(chǎng),更應(yīng)該注意的是聲學(xué)空間的聲場(chǎng)塑造,比如空間最好是小聲場(chǎng)的感覺(jué);混響不宜太多;距離的塑造也不宜太遙遠(yuǎn),應(yīng)該是親切的、面對(duì)面交流的感覺(jué)。

      2. 3 古琴的拾音技巧

      在錄制古琴時(shí),通常以一對(duì)全指向性傳聲器為主,輔助一個(gè)界面?zhèn)髀暺骱鸵粚?duì)環(huán)境傳聲器。主傳聲器選擇A/B方式,間距約30~40 cm。間距太小,聲像定位不準(zhǔn)確,聲音會(huì)往中間靠攏;間距過(guò)大,又往往會(huì)夸大古琴的形象。主傳聲器位于古琴前上方45°~60°,距古琴約30~40 cm,指向古琴與琴桌間的縫隙,偏琴頭1/3處(演奏員兩手演奏區(qū)域)。

      輔助PZM界面?zhèn)髀暺鳎糜诠徘傧旅嬷虚g的共鳴孔正下方。如果沒(méi)有PZM界面?zhèn)髀暺?,可用全指向微型傳聲器,貼于古琴下面中間的共鳴孔正下方琴桌桌面。

      環(huán)境傳聲器選擇A/B方式,間距約50~70 cm,距古琴前上方2~3 m。

      3 古琴錄音實(shí)驗(yàn)

      筆者認(rèn)識(shí)古琴的時(shí)間比較短,真正接觸古琴是在上大學(xué)后;經(jīng)過(guò)幾次錄音實(shí)踐,才對(duì)古琴有了微妙的感情,花了很長(zhǎng)時(shí)間了解它、接觸它,以避免在錯(cuò)誤中實(shí)驗(yàn)它,不成熟地對(duì)待它。因此,有必要帶著敬畏的心與全方面的美學(xué)理念和技能來(lái)捕捉它的美感。為了總結(jié)出適用于古琴的較為實(shí)用的錄音方法和基本技巧,并且要使前期錄制的聲音真實(shí)地還原出符合古琴文化審美的效果,筆者設(shè)計(jì)了本次實(shí)驗(yàn)。實(shí)驗(yàn)主要設(shè)計(jì)了五種不同的方案,從傳聲器的選擇、拾音制式的選擇、傳聲器和琴桌的擺放、聲系統(tǒng)流程、現(xiàn)場(chǎng)配置等情況進(jìn)行介紹,從而得出不同傳聲器、不同拾音制式對(duì)古琴音色的影響,總結(jié)出適用于古琴的錄音技巧。

      本次實(shí)驗(yàn)邀請(qǐng)到了中國(guó)音樂(lè)學(xué)院國(guó)樂(lè)系畢業(yè)生楊茜作為古琴演奏者,實(shí)驗(yàn)地點(diǎn)在中國(guó)音樂(lè)學(xué)院國(guó)音堂錄音棚,主控制室占地面積約100 ㎡,聲學(xué)條件良好,配置專(zhuān)業(yè)的錄音器材,用于錄音與后期制作。整個(gè)錄音棚全部搭配了頂級(jí)專(zhuān)業(yè)的錄音器材,如DPA電容傳聲器、STAGETEC auratus數(shù)字調(diào)音臺(tái)、Neumahnn立體聲監(jiān)聽(tīng)系統(tǒng)、Pyramix音頻工作站。另外,錄音棚還建成了以STAGETEC公司設(shè)計(jì)制造的NEXUS音頻矩陣網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)為核心的數(shù)字化音頻傳輸網(wǎng)絡(luò),實(shí)現(xiàn)了音樂(lè)廳、歌劇廳、錄音棚和各個(gè)控制室之間的信號(hào)傳輸與共享。

      3.1 實(shí)驗(yàn)方案的設(shè)計(jì)

      邀請(qǐng)了10名經(jīng)過(guò)專(zhuān)業(yè)音樂(lè)訓(xùn)練的音樂(lè)學(xué)院學(xué)生為實(shí)驗(yàn)音頻主觀(guān)測(cè)評(píng)的受試人員,測(cè)評(píng)器材為計(jì)算機(jī)、Sennheiser HD 280監(jiān)聽(tīng)耳機(jī)。主觀(guān)測(cè)評(píng)中,受試者依次對(duì)以下五種方案的立體聲信號(hào)以及輔助傳聲器信號(hào)仔細(xì)聆聽(tīng),并分別給出清晰、模糊、明亮、暗淡、飽滿(mǎn)、單薄、柔和、尖銳的主觀(guān)感受。要求受試者對(duì)每個(gè)方案中的聽(tīng)感最多選擇以上三個(gè)關(guān)鍵詞,最少選擇一個(gè)關(guān)鍵詞。

      (1)方案一:對(duì)比A/B、X/Y和ORTF三種立體聲拾音制式

      方案一是為了對(duì)比A/B、X/Y和ORTF三種立體聲拾音制式,傳聲器的設(shè)置見(jiàn)圖5,增加了一個(gè)界面?zhèn)髀暺髯鳛檩o助傳聲器,以貼近古琴拾取聲音,彌補(bǔ)主傳聲器可能出現(xiàn)的缺憾。實(shí)驗(yàn)中選用全指向性傳聲器和心形指向性傳聲器,比較這兩種指向性傳聲器拾取的古琴音色的不同。

      圖5 方案一的傳聲器設(shè)置

      1、2路為全指向傳聲器,A/B制式,間隔40 cm,指向古琴。3、4路為心形指向性傳聲器,X/Y制式,軸向夾角120°。5、6路為心形指向性傳聲器,ORTF制式,間距17 cm,軸向夾角90°。7路為界面?zhèn)髀暺鳎旁诠徘俚墓缠Q腔處。

      (2)方案二: A/B制式下對(duì)比不同拾音距離

      采用A/B制式,以全指向性傳聲器拾音,對(duì)比傳聲器距古琴不同的距離對(duì)音色、空間感、臨場(chǎng)感等造成的影響。

      傳聲器的設(shè)置見(jiàn)圖6。1、2路為全指向性傳聲器,A/B制式,間隔40 cm,距離古琴大約10 cm,正對(duì)著古琴。3、4路為全指向性傳聲器,A/B制式,間隔40 cm,距離古琴大約50 cm,傳聲器朝下指向古琴。7路為界面?zhèn)髀暺鳎旁诠徘俚墓缠Q腔處。

      圖6 方案二的傳聲器設(shè)置

      (3)方案三:X/Y制式下對(duì)比不同拾音距離

      采用X/Y制式,以心形指向性傳聲器拾音,對(duì)比距離的遠(yuǎn)近對(duì)音色、定位感、左右聲道一致性可能造成的影響。

      傳聲器的設(shè)置見(jiàn)圖7。1、2路為心形指向性傳聲器,X/Y制式,夾角120°,距離古琴大約20 cm,傳聲器朝下指向古琴。3、4路為心形指向性傳聲器,X/Y制式,夾角120°,距離古琴大約50 cm,傳聲器朝下指向古琴。7路為界面?zhèn)髀暺鳎旁诠徘俚墓缠Q腔處。

      圖7 方案三的傳聲器設(shè)置

      (4)方案四:ORTF制式下對(duì)比不同拾音距離

      采用ORTF立體聲拾音制式,以心形指向性傳聲器拾音,對(duì)比不同的拾音距離對(duì)音色、定位感、空間感與臨場(chǎng)感等方面可能造成的影響。

      傳聲器的設(shè)置見(jiàn)圖8。1、2路為心形指向性傳聲器,ORTF制式,間距17 cm,距離古琴大約20 cm。3、4路為心形指向性傳聲器,ORTF制式,夾角90°,間距17 cm,距離古琴大約50 cm。7路為界面?zhèn)髀暺?,放在古琴的共鳴腔處。

      圖8 方案四的傳聲器設(shè)置

      (5)方案五:古琴放在膝蓋上演奏對(duì)比不同拾音距離

      方案五與以上方案不同的是,沒(méi)有使用琴桌,演奏員將古琴放在膝蓋上演奏,目的是比較琴桌的反射對(duì)音色可能造成的影響。

      傳聲器的設(shè)置見(jiàn)圖9。1、2路為心形指向性傳聲器,X/Y制式,夾角120°,距離古琴大約50 cm。3、4路為心形指向性傳聲器,X/Y制式,夾角120°,距離古琴大約70 cm。

      圖9 方案五的傳聲器設(shè)置

      3.2 錄音系統(tǒng)與設(shè)備

      聲系統(tǒng)流程圖見(jiàn)圖10,設(shè)備配置見(jiàn)表1。

      表1 設(shè)備列表

      圖10 聲系統(tǒng)流程圖

      實(shí)驗(yàn)選用的傳聲器有Neumann KM140、KM183;MG-M300;DPA4006、4060??紤]到古琴的聲音音量小,動(dòng)態(tài)范圍較大,結(jié)合古琴“和”“清”“靜”“遠(yuǎn)”的文化審美,筆者希望塑造出具有鮮明特色的音響效果,發(fā)音層次清晰,音頻響應(yīng)充足,高頻嘹亮又不刺耳,低頻豐富但不渾濁;在力度上有一定的穿透力和沖擊感,可以清晰地聽(tīng)到指尖摩擦琴弦的聲音,但又與聲音的圓潤(rùn)和豐滿(mǎn)不相違背;混響適度,給人以狹小的空間感,真切的臨場(chǎng)感,似乎在面對(duì)面與琴人交流。DPA4006是全指向電容傳聲器,具有高靈敏度、平直的頻率響應(yīng)及非常低的噪聲,具有較好的穩(wěn)定性,既可以近距離錄音,也可以用作A/B立體聲拾音制式。再加上錄音場(chǎng)地直達(dá)聲較為多,聲音比較“干”,選用DPA4006全指向性電容傳聲器可以更多地突出聲音的溫暖感和臨場(chǎng)感。Neumann KM183是全指向小振膜電容傳聲器,其優(yōu)化的機(jī)械結(jié)構(gòu)和模塊可以滿(mǎn)足大部分常見(jiàn)的錄音需求模式,選用KM183也是為了拾取到更加溫暖的聲音,同時(shí)和DPA4006做對(duì)比。MG-M300是心形指向的小振膜電容傳聲器,帶有專(zhuān)用的X/Y支架,可以錄制X/Y立體聲,有較大的動(dòng)態(tài)范圍。選用MG-M300電容傳聲器可以拾取到更準(zhǔn)確的聲像定位。Neumann KM140是心形指向傳聲器,頻率曲線(xiàn)非常平滑,它具有高輸出能力和較高信噪比,提供非常干凈的聲音,幾乎無(wú)任何著色。選用Neumann KM140傳聲器可以拾取到聲音更清晰的細(xì)節(jié)。DPA4060是全指向界面?zhèn)髀暺?,可輕易地放在任何物體表面,可以拾取并還原出清晰、自然的聲音,適合放在古琴的“龍池”內(nèi)。

      3.3 實(shí)驗(yàn)現(xiàn)場(chǎng)概況

      實(shí)驗(yàn)按照上述五個(gè)方案依次進(jìn)行。

      方案一中,A/B制式采用2支DPA4006傳聲器,X/Y制式采用2支MG-M300傳聲器,ORTF制式采用2支KM140傳聲器,輔助界面?zhèn)髀暺鳛镈PA4060,放在古琴下方的“龍池”內(nèi)(圖11、圖12)。

      圖11 方案一

      圖12 方案一界面?zhèn)髀暺?/p>

      方案二中,A/B制式采用2支DPA4006,距離古琴大約10 cm;2支KM183距離古琴大約50 cm(圖13)。

      圖13 方案二

      方案三中,X/Y制式采用2支MG-M300傳聲器,距離古琴大約20 cm,2支KM140距離古琴大約50 cm(圖14)。

      圖14 方案三

      方案四中,ORTF制式采用2支MG-M300傳聲器,距離古琴大約20 cm,采用2支KM140傳聲器,距離古琴大約50 cm(圖15)。

      圖15 方案四

      方案五中,選用方案三中的傳聲器和拾音制式,即采用2支MG-M300傳聲器組成X/Y拾音制式,并且距離古琴大約50 cm,采用2支KM140傳聲器組成同樣角度的X/Y拾音制式,距離古琴70 cm。但是,實(shí)驗(yàn)中撤掉了琴桌,讓演奏者將古琴放在腿上彈奏(圖16)。

      圖16 方案五

      3.4 實(shí)驗(yàn)結(jié)論

      從主觀(guān)測(cè)評(píng)結(jié)果來(lái)看,方案一中的1、2路聲音有6人認(rèn)為飽滿(mǎn)、柔和、清晰,有3人認(rèn)為飽滿(mǎn)、柔和,有1人認(rèn)為飽滿(mǎn)。對(duì)于3、4路聲音有4人認(rèn)為清晰、明亮、單??;有3人認(rèn)為清晰、單?。挥?人認(rèn)為清晰。對(duì)于5、6路聲音有3人認(rèn)為清晰、單薄、尖銳;有4人認(rèn)為單薄、暗淡;有3人認(rèn)為暗淡。方案二中1、2路聲音有6人認(rèn)為飽滿(mǎn),4人認(rèn)為清晰;3、4路聲音有8人認(rèn)為飽滿(mǎn),2人認(rèn)為明亮。方案三中1、2路聲音有6人認(rèn)為清晰;4人認(rèn)為明亮;3、4路聲音有5人認(rèn)為清晰、有3人認(rèn)為柔和、有2人認(rèn)為尖銳;方案四中對(duì)于1、2路聲音有4人認(rèn)為明亮、有3人認(rèn)為單薄、有3人認(rèn)為飽滿(mǎn);對(duì)于3、4路聲音有4人認(rèn)為單薄、有2人認(rèn)為柔和、有1人認(rèn)為暗淡、有3人認(rèn)為清晰。方案五中有7人認(rèn)為單薄、3人認(rèn)為暗淡。

      通過(guò)主觀(guān)測(cè)評(píng),得出以下結(jié)論。

      方案一中,1、2路(即A/B制式)具有很好的空間感,聲音飽滿(mǎn)、柔和、清晰,給人以溫暖和豐滿(mǎn)的音響聽(tīng)感;3、4路(即X/Y制式)聲像定位很好,具有良好的平衡性,左右聲道一致性較好,同時(shí)具有很好的清晰度,聲音明亮,但較為單薄,溫暖和豐滿(mǎn)的感覺(jué)較1、2路略差。5、6路(即ORTF制式)拾取到更多的細(xì)節(jié),空間感與聲像定位在A(yíng)/B和X/Y中做了很好的折中,但高頻略微刺耳,聲音缺少穿透力,聲音較為單薄、暗淡;7路(即界面?zhèn)髀暺鳎┦叭〉降穆曇羟逦容^高,低頻厚重,泛音清澈,聲音既明亮,又不失豐滿(mǎn)。但聲音較1、2路來(lái)說(shuō)缺少空間感,較3、4路來(lái)說(shuō)缺少立體感。

      方案二中,1、2路空間感適中,低頻厚重,堅(jiān)實(shí)有力,聲音明亮清晰。但古琴的形象過(guò)于夸大。3、4路相對(duì)來(lái)說(shuō)聲場(chǎng)感覺(jué)更強(qiáng)烈,空間感大。泛音飽滿(mǎn)、圓潤(rùn)。

      方案三中,1、2路反映了左手滑音的更多細(xì)節(jié)。泛音空曠、清澈??臻g感較少,有很強(qiáng)的聲像定位,聲音清晰。3、4路空間感較多,聲像定位也很強(qiáng),但高頻略微刺耳,聲音尖銳。

      方案四中,1、2路反映了更多的細(xì)節(jié)。高頻清澈,有穿透力,聲音明亮,但空間感小。3、4路高頻較為單薄,空間感較大。

      方案五中,有琴桌的聲音明顯拾取到了更多的反射聲,高頻明亮清晰,低頻堅(jiān)實(shí)有力。而沒(méi)有了琴桌,反射聲減少,低頻很單薄、暗淡。

      4 結(jié)語(yǔ)

      綜上所述,筆者認(rèn)為,在錄音棚這樣的聲場(chǎng)中錄制古琴聲音,推薦使用全指向性的電容傳聲器。選用A/B拾音制式會(huì)突出空間感,聲音有溫暖感。通過(guò)后期反復(fù)聆聽(tīng)對(duì)比打開(kāi)界面?zhèn)髀暺髋c關(guān)閉界面?zhèn)髀暺鬟@一通道的聲音,發(fā)現(xiàn)增加界面輔助傳聲器,可以獲得較為清晰干凈的聲音。拾音時(shí),可以利用琴桌的反射,拾取更多的反射聲。借鑒方案二中傳聲器的擺位,傳聲器距離古琴30~50 cm處最佳,獲得的聲音明亮、豐滿(mǎn)、清晰、平衡,符合古琴獨(dú)特的文化審美。

      猜你喜歡
      空間感傳聲器指向性
      正確選擇傳聲器的響應(yīng)類(lèi)型
      一種接收換能器指向性凹陷方法
      表面?zhèn)髀暺餍?zhǔn)技術(shù)研究
      冥想
      放學(xué)后(2020年2期)2020-08-20 10:55:01
      空間感
      人大專(zhuān)題詢(xún)問(wèn):增強(qiáng)監(jiān)督“指向性”
      聲波測(cè)井圓環(huán)陣指向性設(shè)計(jì)
      忽逢桃林 落英繽紛——我的“指向性寫(xiě)作”教學(xué)點(diǎn)滴談
      淺談3D電影攝影立體空間感的建構(gòu)
      傳聲器拾音技術(shù)
      演藝科技(2013年2期)2013-09-19 09:49:18
      邮箱| 张家川| 保康县| 日土县| 和顺县| 张家界市| 大同市| 西安市| 清丰县| 塘沽区| 溧水县| 普宁市| 宜昌市| 阜康市| 石景山区| 泸溪县| 绥江县| 温泉县| 正定县| 城市| 光山县| 正宁县| 抚州市| 宁德市| 罗甸县| 新营市| 营山县| 宁强县| 鲁山县| 合川市| 楚雄市| 汶上县| 淮阳县| 鱼台县| 新巴尔虎右旗| 邵东县| 金昌市| 石首市| 鄂托克前旗| 濮阳市| 清远市|