關(guān)于一粒種子的尋根之旅

維羅妮卡·桑奇斯·本科莫　孟冉

伊莎多拉·羅梅羅（Isadora Romero）厄瓜多爾攝影師，曾獲得2017年厄瓜多爾新聞攝影和平獎(jiǎng)與厄瓜多爾文化獎(jiǎng)、2021年馬格南基金會(huì)獎(jiǎng)學(xué)金、2022年第65屆世界新聞攝影大賽（荷賽）“開(kāi)放題材獎(jiǎng)”等。

拍攝有關(guān)農(nóng)業(yè)的攝影項(xiàng)目時(shí)，攝影師伊莎多拉·羅梅羅（Isadora Romero）從父親那里得知，在家鄉(xiāng)哥倫比亞，她的祖父和曾祖母曾是“種子守護(hù)者”。這帶給羅梅羅很大啟發(fā)，促使她創(chuàng)作出《血脈是一粒種子》（Bloodisa Seed），并贏得第65屆世界新聞攝影大賽（荷賽）“開(kāi)放題材獎(jiǎng)”。

作為一名厄瓜多爾攝影師，羅梅羅長(zhǎng)期生活在首都基多，致力于拍攝與社會(huì)、性別和環(huán)境等問(wèn)題相關(guān)的項(xiàng)目。在羅梅羅看來(lái)，她的創(chuàng)作風(fēng)格始終在新聞攝影與藝術(shù)攝影的邊界間徘徊，這也導(dǎo)致她無(wú)法清晰地定義自己的作品類(lèi)型，甚至很難加入某個(gè)攝影團(tuán)體。然而，源于對(duì)攝影的無(wú)限熱愛(ài)，她不停地通過(guò)影像敘事形式講述著那些她所珍視的故事，并努力以自己的方式對(duì)作品進(jìn)行闡釋和表達(dá)。

在追尋故事的過(guò)程中，羅梅羅來(lái)到巴拉圭——離哥倫比亞不遠(yuǎn)的一個(gè)南美洲內(nèi)陸國(guó)家。在這里的拍攝旅程，讓她感受到土地、移民和人類(lèi)適應(yīng)能力之間錯(cuò)綜復(fù)雜的聯(lián)系，一?！胺N子”就這樣深深埋入羅梅羅的心中，讓她更加渴望去探究農(nóng)業(yè)以及與之相關(guān)的所有話(huà)題。于是，她開(kāi)啟了《血脈是一粒種子》項(xiàng)目的創(chuàng)作，同她的父親一起以多媒體敘事手段講述了一個(gè)有關(guān)家庭記憶、農(nóng)業(yè)傳統(tǒng)和種子變遷的故事。攝影、視頻、繪畫(huà)、動(dòng)畫(huà)與音頻等相互融合，為羅梅羅的視覺(jué)表達(dá)注入更多活力。

羅梅羅曾獲得2017年厄瓜多爾新聞攝影和平獎(jiǎng)與厄瓜多爾文化獎(jiǎng)、2021年馬格南基金會(huì)獎(jiǎng)學(xué)金等諸多榮譽(yù)，其作品曾在美洲、歐洲等各地展出。2018年，她參與創(chuàng)立了攝影組織“魯達(dá)團(tuán)體”（Ruda Colectiva），致力于讓更多人了解并關(guān)注拉丁美洲女性與攝影師。

在早期學(xué)習(xí)電影拍攝時(shí)，我非常希望能夠?qū)⑿≌f(shuō)中的故事呈現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)生活中。但當(dāng)我開(kāi)始從事紀(jì)實(shí)攝影創(chuàng)作，我意識(shí)到個(gè)人的主觀想法才是作品表達(dá)的關(guān)鍵。對(duì)我而言，我的認(rèn)知與情感能否通過(guò)鏡頭傳達(dá)給他人，是非常重要的一件事。

但在最初階段，如何定義我的作品并不是一件容易的事。在新聞攝影界，我的作品被認(rèn)為太具有藝術(shù)性，不適合作為新聞?wù)掌M(jìn)行發(fā)表;而在藝術(shù)攝影領(lǐng)域，人們又說(shuō)我的作品表達(dá)過(guò)于直接。在我看來(lái)，藝術(shù)為人們創(chuàng)造出理解世界的另一種方式——一種有別于客觀認(rèn)知的方式。就如同人們判定何為“現(xiàn)實(shí)”或者什么是講述故事的“正確”方式時(shí)，個(gè)人的主觀性發(fā)揮了很大作用。我們的學(xué)習(xí)方式、溝通方式與分享方式也并非都受到客觀信息的影響。我將鏡頭對(duì)準(zhǔn)那些對(duì)我來(lái)說(shuō)重要的人，并很高興如今能有更多空間分享這些極具張力的作品。

2017年，我開(kāi)始拍攝與農(nóng)業(yè)有關(guān)的作品。在巴拉圭，我聚焦于那些野蠻發(fā)展的農(nóng)業(yè)企業(yè)，并創(chuàng)作了系列作品《拉伊》（Ra'yi，巴拉圭瓜拉尼語(yǔ)的母語(yǔ)，意為“種子”）。在那里，我理解了農(nóng)業(yè)在所有文化聯(lián)結(jié)中的意義，明白了農(nóng)業(yè)對(duì)那些每天與土地打交道的人和作物生長(zhǎng)意味著什么，也看到拉丁美洲大部分地區(qū)的農(nóng)民所面對(duì)的不公正與不穩(wěn)定因素。因此，之后我在厄瓜多爾開(kāi)啟了“Muyu實(shí)驗(yàn)室”（MuyuLab）項(xiàng)目的拍攝，試圖從科學(xué)與家族歷史的角度來(lái)解讀作物多樣性保護(hù)工作的過(guò)程與意義。在項(xiàng)目的拍攝過(guò)程中，我從父親那里得知，我的祖父和曾祖母曾是“種子守護(hù)者”，這讓我十分驚奇。那一刻，我感受到這個(gè)主題似乎與我的血液與基因存在密切關(guān)聯(lián)。于是，我決定回到父親成長(zhǎng)的小鎮(zhèn)，通過(guò)視覺(jué)敘事讓我更好地觀看并了解自己。

當(dāng)父親向我講述有關(guān)“種子守護(hù)者”的家族歷史時(shí)，我意識(shí)到自己已經(jīng)開(kāi)始渴望回到父親的家鄉(xiāng)去探尋更多故事。我在城市中長(zhǎng)大，對(duì)農(nóng)業(yè)知之甚少，因此，我希望通過(guò)家族歷史找到與土壤之間的聯(lián)結(jié)。對(duì)我來(lái)說(shuō)，找到一個(gè)合適的拍攝地并不難，但我必須改變拍攝思路，不能將對(duì)土地表達(dá)過(guò)于浪漫化，并試圖通過(guò)個(gè)人主觀視角去理解農(nóng)業(yè)作為社會(huì)生產(chǎn)的重要組成部分，如何影響我們的食品生產(chǎn)方式，如何影響人類(lèi)傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)文化的消逝過(guò)程。

后來(lái)，我意識(shí)到，我必須將傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)文化消逝所引發(fā)的失落與爭(zhēng)議如實(shí)地傳達(dá)出來(lái)，同時(shí)也包括人們通過(guò)記憶與口口相傳等方式對(duì)這種消逝的抵抗。于是，我決定與父親合作，從他那里尋求更多的故事。

老實(shí)說(shuō)，這可能是我目前為止拍攝過(guò)的最艱難、最具挑戰(zhàn)性的項(xiàng)目。當(dāng)我與多媒體編輯米歇爾·加切特（MichelleGachet）共同進(jìn)行作品編輯工作時(shí)，我不確定人們是否能夠理解這組作品，并與之產(chǎn)生共鳴。因此，當(dāng)我得知這組作品獲獎(jiǎng)時(shí)，我非常驚訝，但我知道，這正是我想得到的回應(yīng)。

在作品拍攝之初，我并不確定要以何種方式進(jìn)行創(chuàng)作。通常情況下，我會(huì)使用不同材料與手段表達(dá)我的觀念。尤其對(duì)于《血脈是一粒種子》的創(chuàng)作，起初我很難找到合適的方式來(lái)講述這個(gè)故事。在這組作品中，我想表達(dá)與殖民主義、記憶、失落等有關(guān)的主題，這些都是抽象概念，很難通過(guò)影像來(lái)呈現(xiàn)。后來(lái)，我決定讓父親加入進(jìn)來(lái)，因?yàn)樗洃浿械募亦l(xiāng)——哥倫比亞坎迪納馬卡與我們現(xiàn)在所見(jiàn)到的景象已截然不同。因此，我嘗試讓父親在照片上畫(huà)出記憶中的畫(huà)面。而多媒體作品中，與父親的對(duì)話(huà)更利于傳達(dá)這種失落情緒與對(duì)未來(lái)的擔(dān)憂(yōu)。

我決定使用父親的第一臺(tái)相機(jī)和一卷舊膠卷進(jìn)行創(chuàng)作，并拍下那些對(duì)父親來(lái)說(shuō)具有重要意義的東西。在我看來(lái)，這如同一場(chǎng)將流失記憶尋回到現(xiàn)實(shí)世界的過(guò)程。

米歇爾·加切特是我非常重要的合作伙伴。在她的幫助下，我們共同實(shí)現(xiàn)了作品的多媒體呈現(xiàn)效果。

對(duì)我來(lái)說(shuō)，很難做到對(duì)觀者的反應(yīng)進(jìn)行預(yù)判。但我清楚地知道，自己要講述的并不是一個(gè)有關(guān)家鄉(xiāng)記憶的浪漫故事，而是對(duì)過(guò)去、當(dāng)下與未來(lái)的審視和思考。我將私人情緒注入作品的創(chuàng)作過(guò)程中，并試圖對(duì)全球范圍內(nèi)傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)文化消逝問(wèn)題進(jìn)行探討。當(dāng)我將作品分享給我的家人時(shí)，他們的反應(yīng)讓我意識(shí)到，自己已經(jīng)初步實(shí)現(xiàn)了與觀看者間的情感聯(lián)結(jié)。同時(shí)，我要感謝馬格南基金會(huì)，幫助我將這組作品展示在更多、更專(zhuān)業(yè)的觀者面前，并促使我將其帶到世界新聞攝影大賽的“舞臺(tái)”。

多年來(lái)，我一直在向世界新聞攝影大賽提交參賽申請(qǐng)。我認(rèn)為拉丁美洲女性攝影師需要在這樣的平臺(tái)上發(fā)出自己的聲音。老實(shí)說(shuō)，起初我對(duì)獲獎(jiǎng)并不抱希望，但今年“開(kāi)放題材獎(jiǎng)”的設(shè)置帶給我新的動(dòng)力，我認(rèn)為這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)類(lèi)別十分符合我的項(xiàng)目特點(diǎn)。

我很驚喜地看到世界新聞攝影大賽的評(píng)選模式正在發(fā)生改變，并對(duì)區(qū)域問(wèn)題的呈現(xiàn)更加深入與多維，使人們能夠更好地理解世界各地正在發(fā)生的事情。在我看來(lái)，這無(wú)疑是巨大的進(jìn)步。而“開(kāi)放題材獎(jiǎng)”的第一位獲獎(jiǎng)?wù)呤且幻∶乐夼?，這讓我感到十分自豪。

維羅妮卡：在你看來(lái)，這次獲獎(jiǎng)對(duì)今后的創(chuàng)作會(huì)產(chǎn)生哪些影響？

作品獲獎(jiǎng)讓我得到更多關(guān)注，使我有機(jī)會(huì)在更大的平臺(tái)發(fā)聲，不僅圍繞作品主題本身，也關(guān)乎對(duì)新聞攝影的定義與探討。接下來(lái)，我會(huì)將興趣點(diǎn)放在與兒童和青年教育有關(guān)的主題上，希望獲獎(jiǎng)的經(jīng)歷能夠帶給我們這種自由攝影師更多的職業(yè)機(jī)會(huì)。

并不容易。我的大部分工作來(lái)自與國(guó)外相關(guān)組織或出版機(jī)構(gòu)的合作。在厄瓜多爾，攝影師的勞動(dòng)報(bào)酬非常低。我希望這種情況在未來(lái)能夠得到改變。

我與來(lái)自巴拉圭的馬耶利·維拉巴（Mayeli Villaba）一同創(chuàng)立了這個(gè)組織，旨在提升對(duì)拉丁美洲地區(qū)女性及攝影師的關(guān)注。當(dāng)來(lái)自不同國(guó)家的成員聚集在一起時(shí)，我們發(fā)現(xiàn)彼此間對(duì)諸多社會(huì)問(wèn)題和攝影行業(yè)有著相似的認(rèn)知。因此，我希望更多的女性攝影師可以加入我們，以自己的方式講述家鄉(xiāng)故事，表達(dá)對(duì)世界的理解與看法。正是在這里，我迅速地成長(zhǎng)，并收獲了許多陪伴和鼓勵(lì)。