澎湃新聞 《愛(ài)情神話》里讓人著迷的上海是什么？是拎得清的分寸感

記者/陳晨

《愛(ài)情神話》火了，關(guān)于上海的梧桐樹(shù)、蝴蝶酥、咖啡館及五原路兩公里范圍內(nèi)里的生活方式，一起也引發(fā)了眾多討論與遐想，和電影共同構(gòu)筑了一出“上海佳話”。作為一個(gè)創(chuàng)投項(xiàng)目，這個(gè)故事去年在FIRST 創(chuàng)投會(huì)上第一次被評(píng)審馬伊琍看到的時(shí)候，就是一見(jiàn)鐘情?！拔耶?dāng)時(shí)覺(jué)得終于有人把眼光放到這個(gè)年齡段的人身上了。任何年齡段的人都是有資格談戀愛(ài)的，也是有資格談自己的欲望和感受的。”

之后項(xiàng)目被推薦給了同是上海人的徐崢，徐崢對(duì)它的初印象是，“這個(gè)項(xiàng)目像一顆鉆石，雖然小但是很美，非常特別、很明顯，但并不特別招搖?！币婚_(kāi)始徐崢做監(jiān)制，但碼演員班底的時(shí)候，“我想馬伊琍肯定得來(lái)，吳越也很合適，然后再想到了倪虹潔，這三個(gè)人來(lái)了以后，我舍不得給別人演了，因?yàn)槲姨敫齻円黄鸫顟蛄?，我覺(jué)得那個(gè)會(huì)很過(guò)癮。”電影里老白的好哥們老烏的扮演者周野芒，是徐崢多年來(lái)心心念念想合作的對(duì)象，話劇舞臺(tái)上沒(méi)能達(dá)成的心愿，他在電影里來(lái)實(shí)現(xiàn)。演電影并不多的周野芒一看劇本，“很幽默、有諷刺，但沒(méi)有挖苦、嘲弄。同時(shí)這種幽默和表面上的戲形成一種反襯。一場(chǎng)一場(chǎng)戲，我就覺(jué)得它怎么那么的自由、那么的自如?！彼蚕矚g得不得了。

這段佳話是山西人90 后導(dǎo)演邵藝輝不經(jīng)意間寫(xiě)就的。北京電影學(xué)院畢業(yè)后，她沒(méi)有工作，六年時(shí)間，她窩在上海寫(xiě)小說(shuō)，交了一大幫子閑人朋友。她覺(jué)得他們很有趣，雖然各自有缺點(diǎn)，但總體上善良真誠(chéng)的活著。她用自己對(duì)生活的觀察和理解把這幫朋友們以“愛(ài)情”之名穿連起來(lái)，拍成的《愛(ài)情神話》竟然引發(fā)了諸多關(guān)于電影應(yīng)該“如何書(shū)寫(xiě)上?！钡挠懻?。這讓她有點(diǎn)受寵若驚。電影的出品方之一的上影集團(tuán)，是上海電影的金字招牌和龍頭老大，中國(guó)的半部電影史和這個(gè)地方有關(guān)。永福路52 號(hào)去年剛剛重新掛上了上影的牌子，曾是上影文學(xué)部的所在地，無(wú)數(shù)個(gè)有關(guān)電影的故事和夢(mèng)想曾在這里誕生，是上海西區(qū)兩公里范圍內(nèi)最具海派電影特色的據(jù)點(diǎn)，和《愛(ài)情神話》里各種令人神往的曼妙街景都近在咫尺。

1 月7 日，這座西班牙風(fēng)情的花園洋房里，上影集團(tuán)董事長(zhǎng)王健兒向邵藝輝發(fā)出邀約，希望她加入上影。馬伊琍和徐崢兩位上海前輩給導(dǎo)演撐腰，順勢(shì)跟領(lǐng)導(dǎo)追問(wèn)了一嘴關(guān)于戶口和房子的“實(shí)惠”條件。當(dāng)然這是個(gè)熱鬧的小插曲，正事兒是電影的主創(chuàng)們和來(lái)自上海文藝和學(xué)術(shù)界的各位大V 們，開(kāi)了個(gè)喝著咖啡吃著蝴蝶酥的適意茶話會(huì)，聊電影創(chuàng)作，海派文化，以及近來(lái)因?yàn)殡娪盁岫榷鴰?lái)的種種關(guān)于上海的討論。

發(fā)生西區(qū)兩公里之內(nèi)，但是它已經(jīng)“破圈”

電影《愛(ài)情神話》作為2021 年評(píng)分最高的華語(yǔ)電影，憑借著優(yōu)良口碑與居高不下的話題熱度，截至日前，電影《愛(ài)情神話》票房已破2 億。盡管放在這些年中國(guó)電影的大盤(pán)子里，2 億還不足以稱之為一個(gè)多高的票房，但《愛(ài)情神話》電影正在逆襲，是顯而易見(jiàn)的。

從數(shù)據(jù)上看，《愛(ài)情神話》斬獲2022 年開(kāi)年至今除1 月5 日外每一天的上座率及場(chǎng)均人次冠軍，大幅度領(lǐng)先同檔期其他影片。經(jīng)過(guò)了競(jìng)爭(zhēng)激烈的元旦檔，影片的排片量隨著口碑持續(xù)不斷的熱度實(shí)現(xiàn)了逆回升。而在故事的發(fā)源地上海，排片量從元旦當(dāng)日的13.6%攀升至33.3%，觀影人群更從年輕人群覆蓋到老年群體。全民熱議《愛(ài)情神話》的氛圍幾乎發(fā)生在上海的每個(gè)地方。

“我想到它可能大家會(huì)喜歡，但是我沒(méi)有想到大家會(huì)這么喜歡?！庇捌谋O(jiān)制兼主演徐崢在茶話會(huì)上表達(dá)了自己的受寵若驚?！斑@是我參加所有電影當(dāng)中影評(píng)最多的電影，幾乎每天看到大量的影評(píng)，大量的人來(lái)講述，大家津津樂(lè)道，以至于天鑰橋路蝴蝶酥排隊(duì)，有人在我們電影的場(chǎng)景里去打卡，影片里面的咖啡館都變成網(wǎng)紅了?！毙鞃樥f(shuō)，“它雖然在附近兩公里之內(nèi)，但是它已經(jīng)破圈，它是一個(gè)現(xiàn)象級(jí)的電影。”

上海導(dǎo)演韓寒說(shuō)，“電影在一方天地里，把電影的都還給電影，一個(gè)飯桌一張沙發(fā)一個(gè)陽(yáng)臺(tái)一條馬路，就能讓內(nèi)心翻涌起巨浪。這是一部波瀾壯闊的電影，它震撼到我了。”電影學(xué)者毛尖說(shuō)，”這是一部小制作，但它是一部大電影。“上影集團(tuán)董事長(zhǎng)王健兒說(shuō)，“《愛(ài)情神話》讓我們看到海派文化還很好的活著，而且賦予了時(shí)代的含義?！边@部電影激起人們對(duì)上海精致生活的向往，也激起更成熟的兩性關(guān)系中自由和尊重的認(rèn)同。復(fù)旦大會(huì)社會(huì)學(xué)系教授、情感專家沈奕斐認(rèn)為，“從社會(huì)角度來(lái)講，任何一個(gè)片子火了，一定是在當(dāng)下切中了某一種社會(huì)情緒?！?沈奕斐談到，“這幾年有一個(gè)概念叫‘幸福社會(huì)學(xué)’，我們?cè)凇稅?ài)情神話》里看到了上海市民安穩(wěn)的，自己過(guò)自己生活的，有點(diǎn)網(wǎng)紅氣質(zhì)，這個(gè)幸福生活是我們當(dāng)下的社會(huì)情緒對(duì)于幸福的想象?！?/p>

海派精神是包容、尊重、分寸感、“拎得清”

“海派”這個(gè)概念，在茶話會(huì)上，成為了被高頻提及的一個(gè)關(guān)鍵詞。電影里關(guān)于上海方方面面的細(xì)節(jié)，網(wǎng)絡(luò)上有眾說(shuō)紛紜，現(xiàn)場(chǎng)的行家們較起真來(lái)，也像是和上海文化風(fēng)情論證會(huì)，老有勁。

比如電影中“修羅場(chǎng)”上那一串“一個(gè)女人一輩子沒(méi)有XXX 是不完整”的俏皮話，上海老滑稽戲演員錢(qián)程會(huì)提出，是否倪虹潔用的“蹬”不如“拐”來(lái)得更地道合宜，主創(chuàng)們則回應(yīng)，其實(shí)類似諸多片中方言的甄字琢句，都是經(jīng)過(guò)了反復(fù)的推敲考慮的，并不一定追求最地道正宗的發(fā)音與用詞，而是一種對(duì)于全國(guó)觀眾看起來(lái)更容易理解的上海話。

馬伊琍回想自己出演這部電影的經(jīng)歷，好像是一個(gè)她自己也變得更明白“上海人”的過(guò)程。出演李小姐，好像成了她職業(yè)生涯里最輕松的一次表演體驗(yàn)，不需要任何的用力和努力，一切水到渠成的信手拈來(lái)。輕松到整個(gè)片子拍完，她竟然陷入了一種自責(zé)和自我懷疑當(dāng)中——“這個(gè)角色整個(gè)演完我覺(jué)得我沒(méi)有使過(guò)勁，我一直在自責(zé)，我覺(jué)得我是不太認(rèn)真？”她又知道這個(gè)過(guò)程當(dāng)中不能再使勁了，只能這么演，“但就這么輕松的把這個(gè)角色演完了，好像特別對(duì)不起這個(gè)職業(yè)?！?/p>

直到看到成片，馬伊琍有一番“頓悟”，“我突然明白了，幸虧我沒(méi)有使勁，而我本身的性格在這個(gè)角色里也使不了勁。李小姐是一個(gè)不爭(zhēng)不搶的人，其實(shí)這是上海人的一個(gè)特點(diǎn)，就是我把我這部分做好，你把你這部分做好，大家都是螺絲釘，然后這個(gè)作品就完成了。我過(guò)了我自己的坎兒，不追求我作為演員的成就感，而是作為這個(gè)電影的一部分。海派文化也是這樣，不緊不慢的，是貫穿在生活當(dāng)中的，是一個(gè)體面的、不過(guò)的，是有距離感的、有張有弛的那種東西?！鄙鬯囕x在談?wù)撟约旱膭?chuàng)作時(shí)，一再感謝上海這座城市給予自己的靈感，但的確“沒(méi)有特別去想過(guò)到底什么是海派精神，我相信如果你寫(xiě)之前就在想我要怎么傳達(dá)上海，或者海派精神的，不一定能寫(xiě)得好。我最先寫(xiě)個(gè)故事就是好玩的故事，好玩的人，是我認(rèn)同價(jià)值觀的人。”

許多觀眾看完《愛(ài)情神話》，會(huì)大呼新鮮，在中國(guó)電影的銀幕上，從未見(jiàn)過(guò)這樣鮮活的人物，他們自由而坦蕩，沒(méi)有那么多被標(biāo)簽化的規(guī)定動(dòng)作和套路。男人女人都有自己的自私，也絕不是道德上的“無(wú)瑕”。但他們又可愛(ài)又真實(shí)，以至于許多觀眾都跳出來(lái)認(rèn)領(lǐng)電影里的原型，說(shuō)那就是他們生活里認(rèn)識(shí)的某個(gè)朋友。電影完成后再回過(guò)頭來(lái)細(xì)想，邵藝輝好像也摸到了一些她所理解的海派精神的精髓，“現(xiàn)在我想，海派精神有一方面就是包容，真正尊重人本身。歷史的洪流，是每個(gè)個(gè)體組成的，當(dāng)你真的去看一個(gè)活生生的人，不管是男人女人，有他的欲望、不堪和丑陋，同時(shí)又他的理想和閃光。同時(shí)我覺(jué)得海派文化真的很關(guān)注一個(gè)個(gè)小人物的本身?！?/p>

電影學(xué)者、上海大學(xué)電影學(xué)院劉海波分析，“上海文化的精髓叫‘拎得清’，有一定的距離感、邊界感，互相尊重。老白是暖男，他非常尊重女性，而女性是獨(dú)立的?！边@一點(diǎn)，自稱正宗“蘇北人”的青年作家張明揚(yáng)也深有體會(huì)?！澳闳绻麃?lái)到上海，你尊重上海整體與人之間的距離感、邊界感，尊重上海的文化體系，你就能融入上海的文化，你就是一個(gè)上海人，并不你一定要喜歡吃蝴蝶酥、紅燒肉或者講上海話。你不一定要喜歡上海的每一個(gè)細(xì)節(jié)，你但會(huì)喜歡上海整個(gè)整體，喜歡這個(gè)城市的包容。”

徐崢這些年拍了不少上海的本土故事，《我和》系列中巷弄里的小市民和坐擁西區(qū)花園洋房能畫(huà)畫(huà)做菜和熟女們調(diào)情的老克勒絕不相同，但這些都是上海。“海派文化所講的精神應(yīng)該是什么？就是一種包容，允許個(gè)性化，很多人說(shuō)這種生活方式懸浮不懸浮，其實(shí)不存在這個(gè)問(wèn)題，每個(gè)人的生活方式都不一樣，差異化可以是很大。而對(duì)個(gè)性化的寬容包含了城市精神。海派就是真正尊重人，尊重人具體的生活，也是尊重電影本身。”

看足球比賽的時(shí)候，你不能責(zé)怪球員不投籃

雖然影片上映后獲得豆瓣8.3 的超高評(píng)分，但也不可否認(rèn)，《愛(ài)情神話》是一部有閱讀門(mén)檻，也并非眾口皆調(diào)的電影。影片的票房還是集中在一線城市和華東地區(qū)。一二三線城市的排片上座情況差別極大。上海的排片占比能超過(guò)30%，而四線城市的排片已經(jīng)只有1.4%。在動(dòng)輒9 分起跳的淘票票和貓眼評(píng)價(jià)體系中，這部電影的評(píng)分只有8.5和8.7。微博上有“看愛(ài)情神話檢驗(yàn)情侶三觀”的話題，社交網(wǎng)絡(luò)的評(píng)論區(qū)里也不乏關(guān)于影片“懸浮”“空中樓閣”“避重就輕”等聲音的批評(píng)。即便單單是把范圍局限在電影母語(yǔ)講述區(qū)上海，也不是說(shuō)有在上海生活經(jīng)歷的人都能買賬。有人說(shuō)它用精致生活粉飾了社會(huì)差異，有人說(shuō)它用牙尖嘴利消解了現(xiàn)實(shí)存在的性別差異和女性困境，有人覺(jué)得這樣烏托邦式的書(shū)寫(xiě)有失創(chuàng)作者面向生活真相的責(zé)任感。

對(duì)于愛(ài)情神話所面對(duì)的爭(zhēng)議，茶話會(huì)上大家也提及。邵藝輝的本意就是想些一個(gè)身邊朋友們的好玩故事。來(lái)自上海各界的朋友們也能認(rèn)可影片的“部分真實(shí)”，且并不認(rèn)為一部電影非要承載多么“高大全”的講述。劉海波說(shuō)，“影評(píng)人不能耍流氓。你看足球賽的時(shí)候，你不能說(shuō)那個(gè)隊(duì)員為什么不投籃。上海足夠大，每年可以容納一百部電影拍上海，上海是多元的城市，有不同的群落、不同的文化?！?/p>

長(zhǎng)期以上海為主題寫(xiě)作的散文作家馬尚龍認(rèn)為，《愛(ài)情神話》的驚喜，恰恰在于它的切口小，“我們以前說(shuō)講好上海故事，一定是一個(gè)講好大上海的故事，這個(gè)電影是一個(gè)講好‘小上?！墓适隆Ｒ?yàn)樗。〉胶髞?lái)，反而呈現(xiàn)出很多精致的部分。”上海懸疑作家蔡駿同樣認(rèn)可“小上?！钡倪x擇，“這個(gè)小顯然不能夠代表整個(gè)上海，只能代表上海很小的一個(gè)側(cè)面，但是這個(gè)側(cè)面又可能是大家所理解的很多關(guān)于上海的一些印象的總和。這個(gè)小從文學(xué)的意義上來(lái)說(shuō)是成立的。”蔡駿例舉了英國(guó)著名作家奈保爾的《米格爾大街》，“就是寫(xiě)很小街區(qū)里面的幾個(gè)人，每個(gè)鄰居都有它的故事，這些短篇小說(shuō)拼成了這樣一個(gè)非常經(jīng)典的敘事?！蓖瑫r(shí)，蔡駿認(rèn)為，雖然電影所選擇的地域和切口小，但它同樣具有更高的視野?！啊稅?ài)情神話》究竟是拍給上海的電影，還是拍給全國(guó)的電影？我覺(jué)得它是拍給全世界的電影，以前很多，不管寫(xiě)小說(shuō)、文章，甚至拍影視作品，拍給上海人看，其實(shí)這個(gè)很容易反而做小了。《愛(ài)情神話》是一個(gè)世界性的，表達(dá)了我們上海的一種全球化的東西，這種大足以讓不僅是上海的觀眾、全國(guó)的觀眾，甚至國(guó)外的觀眾，經(jīng)過(guò)翻譯之后依然能夠至少90%以上理解到上海?！?/p>

愛(ài)情神話不必重復(fù)，上海還有更多面貌值得書(shū)寫(xiě)

上海一直是一座電影之城，但遺憾的是，主流電影中關(guān)于當(dāng)代上海的講述從來(lái)沒(méi)有回到過(guò)它曾有過(guò)的巔峰。近年來(lái)，上海在影視化作品中的呈現(xiàn)中多刻板印象，或是燈紅酒綠的十里洋場(chǎng)，或是陸家嘴、外灘、石庫(kù)門(mén)的摩登景點(diǎn)，城市成為一種帶著明顯符號(hào)的背景板，而真正打動(dòng)人心和展現(xiàn)文化精髓的故事卻始終鳳毛麟角。因此，對(duì)于出現(xiàn)這樣一部電影，上海的文化圈都是興奮的。而這個(gè)“上海神話”對(duì)海派電影的啟發(fā)，現(xiàn)場(chǎng)也提出了許多有意思的建設(shè)性意見(jiàn)。兩性情感專家、心理咨詢師吳迪在現(xiàn)場(chǎng)喊話徐崢，“伍迪·艾倫拍的紐約，就是小知識(shí)分子、紐約小市民。我看了《愛(ài)情神話》，我覺(jué)得能不能徐崢之于上海，像艾倫之于紐約，能不能徐崢以后繼續(xù)扮演老白，演一個(gè)有點(diǎn)自嘲能力的小市民，基本上蠻善良，一天到晚在思考人生，一輩子沒(méi)有思考什么出來(lái)，一直在談戀愛(ài)，但反正永遠(yuǎn)不會(huì)談成功。我覺(jué)得這樣一個(gè)上海男人形象，徐崢老師演到60 歲也是可以的?！眳堑线€談到，最近身邊許多朋友把《愛(ài)情神話》類比作《真愛(ài)至上》，“如果可以成為一個(gè)賀歲的招牌，每年都可以放，我們這個(gè)也可以年年都拍?！?/p>

毛尖則認(rèn)為《愛(ài)情神話》有望振興上海曾經(jīng)的喜劇輝煌?！拔矣X(jué)得喜劇是上海可以做的。我蠻喜歡徐崢的，有那種‘秋褲真實(shí)主義’，他賦予上海非常有效的‘肉身感’。這種散文的方式來(lái)拍電影是很高級(jí)的語(yǔ)法，這個(gè)語(yǔ)法在當(dāng)代電影中幾乎沒(méi)有了。而我們上海五六十年代是喜劇發(fā)家的，現(xiàn)在我們可以回到這個(gè)位置上來(lái)了。上海應(yīng)該昂首闊步地往前走，重新站在這個(gè)文化位置上，做一點(diǎn)拳頭產(chǎn)品出來(lái)。我覺(jué)得《愛(ài)情神話》是非常好的文本示范，以生活流的方式也好，以散文的方式也好?！鄙虾?dǎo)演吳天戈在表達(dá)自己對(duì)于電影的喜歡之余，更寄語(yǔ)邵藝輝要保持初心?！爸髸?huì)有很多人找你再來(lái)拍上海，千萬(wàn)謹(jǐn)慎。藝術(shù)本身是通過(guò)點(diǎn)點(diǎn)滴滴的生活積累，在你自己內(nèi)心當(dāng)中積累到一定的程度表達(dá)出來(lái)，這種不自覺(jué)的，懵懵懂懂沒(méi)有特殊的指向和目的下所產(chǎn)生的東西，才是藝術(shù)最本質(zhì)的東西。作為電影工作者本身，我們應(yīng)該站在一個(gè)更高的臺(tái)階來(lái)看待創(chuàng)作的現(xiàn)象，我們要找到本初藝術(shù)給予我們的觸動(dòng)在哪里，我們?yōu)槭裁匆獎(jiǎng)?chuàng)作?！薄稅?ài)情神話》的成功除了是上海電影界的一劑強(qiáng)心針，同時(shí)也對(duì)創(chuàng)作者提出更高的要求。上影集團(tuán)編劇、青年作家甘世佳談到關(guān)于振興海派電影的觀點(diǎn)，“這部電影成功了，但我們千萬(wàn)不要復(fù)制。我們能夠復(fù)制導(dǎo)演對(duì)電影的熱愛(ài)和對(duì)這座城市的感覺(jué)，出品方的勇氣和膽魄可以復(fù)制，前輩的寬容、幫助可以復(fù)制。但是電影本身題材我覺(jué)得很難復(fù)制，也不要去嘗試復(fù)制。上海還可以拍一百部、一千部電影，完全不用復(fù)制它?！?/p>

作為這部影片的伯樂(lè)，徐崢談到自己對(duì)于這類電影創(chuàng)作的心得和暢想?！耙郧拔覀兣摹稙貘f與麻雀》，趙丹老師的表演，就是非常電影化的東西。一個(gè)城市文化需要越過(guò)類型片展現(xiàn)更多的可能，中國(guó)電影現(xiàn)在還在補(bǔ)課的階段。這個(gè)電影是穿過(guò)類型片的角度，來(lái)到電影本身應(yīng)該有的，跟城市文化對(duì)接的位置，所以大家突然狂歡了。”其實(shí)上海不用刻意強(qiáng)調(diào)，“上海的好處就擺在那里，我們用一個(gè)特別平和的心態(tài)把里面可挖掘的內(nèi)容挖掘出來(lái)，把它做好就可以了?！弊鳛樯嫌暗恼崎T(mén)人，王健兒說(shuō)，一部好電影可以讓精神活著，《愛(ài)情神話》就是這樣一部“現(xiàn)象級(jí)”的好電影?！八層^眾感到無(wú)比親切、自然、充滿生活氣息，同時(shí)又能觸及靈魂，引發(fā)思考，讓人追求更美好的生活狀態(tài)與人際關(guān)系。它賦予了上海電影新時(shí)代的精神內(nèi)涵。通過(guò)這樣一部滬語(yǔ)電影的大眾化傳播，對(duì)厚植城市精神、塑造城市品格都是大有裨益的。作為出品方之一，我們感到這無(wú)疑是個(gè)正確的創(chuàng)作方向，要努力多出這樣的精品?！比ツ暌詠?lái)，上影推出了“新人新作計(jì)劃”，此番他也鄭重邀請(qǐng)邵藝輝加入上影的大家庭。“像邵藝輝這樣能深入生活、再現(xiàn)生活的青年導(dǎo)演，就是上影新人計(jì)劃追求的目標(biāo)。同時(shí)也的確很需要像徐崢、馬伊琍、周野芒那樣優(yōu)秀的電影人‘導(dǎo)師帶徒’，幫助青年電影人成長(zhǎng)、成熟起來(lái)?！?/p>