淺析當代都市題材工筆人物畫的藝術(shù)風格形成原因

摘要：中國工筆人物畫歷史久遠，從古代戰(zhàn)國到宋朝明清，中國工筆人物畫的發(fā)展，經(jīng)歷了萌芽，發(fā)展，繁榮，頂峰，衰敗，低谷的波折歷程，中國工筆人物畫在不斷發(fā)展，在城市化進程的當今社會，都市題材的青年工筆人物畫出現(xiàn)了，它是時代發(fā)展的產(chǎn)物，出現(xiàn)了很多突破傳統(tǒng)劃時代的精美畫作和優(yōu)秀的畫家，當代都市題材的青年工筆人物畫風格鮮明，個性張揚，技法做出多樣創(chuàng)新，表現(xiàn)力極強，在順其傳統(tǒng)繼承中，都市題材的青年工筆人物畫必將會自然產(chǎn)生兼顧中國古典美和現(xiàn)代審美完美融合的作品。

關(guān)鍵詞：都市題材;工筆人物畫;發(fā)展

1.都市繪畫題材是時代發(fā)展的產(chǎn)物

中國人物工筆畫歷史悠遠。是最早的中國畫科，從戰(zhàn)國秦漢到魏晉隋唐，為神話故事和歷史記載，五代至兩宋，這一時期工筆人物畫從幼稚走向成熟，在宋代時，都市題材的工筆人物畫出現(xiàn)，宋代的城鄉(xiāng)發(fā)展，商業(yè)手工業(yè)的繁榮，宋代張擇端的《清明上河圖》應運而生，畫家張擇端用現(xiàn)實手法，展現(xiàn)北宋大都市的時代風貌，和市民交易趕集的社會活動精神面貌，明清至民國末，都市題材工筆人物畫相繼涌出，如清代徐揚描繪的依水而建的蘇州古城，《姑蘇繁華圖》完整的還原了當時氣勢恢宏的街市景象，清代丁觀鵬的《太平春事圖》描繪了乾隆時北京城慶祝新春時的熱鬧風景，明清以來，畫家逐漸聚居來城市，民國后逐漸走向現(xiàn)代，開始藝術(shù)的轉(zhuǎn)型。

我國建國后的工筆人物，受古代工筆人物引導，人物表情沒有生氣。解放后的前十七年，因為當時的社會面貌，因為特殊的歷史原因，畫家順應當時的時局，歌頌工農(nóng)兵的高大勞動形象，夸大生產(chǎn)勞動力，統(tǒng)一定制化的服裝，出現(xiàn)新的生產(chǎn)機器和大片的工廠，大多以工農(nóng)兵的生產(chǎn)生活為題材，都市題材的興起是在改革開放后，改革開放開始的近四十年，開放對外的港口城市，部分人下海經(jīng)商，加快了市場經(jīng)濟和都市化發(fā)展，鱗次櫛比的大樓，和嘈雜擁堵的交通，汲力向上發(fā)展的同時也躁動不安，衣食住行更加注重裝飾性和精神享受，這些巨變成了激發(fā)畫家興趣的靈感，現(xiàn)代工筆人物畫家用敏銳的觀察力挖掘時代精華，然后全心投身創(chuàng)作，同時都市生活題材的豐富和強可塑性，源源不斷的促使藝術(shù)家創(chuàng)作。

2.都市繪畫題材反應不同時代的審美趣味與價值三觀

時代審美指一個時代人普遍對美的接受和容納的精神行為，在不同的政治，經(jīng)濟，民族，宗教的影響下，對社會存在的客觀主體和現(xiàn)實美的衡量標準不同，在改革開放后，都市題材工筆人物畫逐漸走出低落期，這時代的都市題材工筆人物畫有特殊的革命色彩和時代意義，改革開放以后，中國都市題材工筆人物畫才真正意義走向了自由，進入全面蘇醒和繁榮發(fā)展的階段。改革開放初期，西方的藝術(shù)思潮涌向中國，一方面中國畫家抵抗外來繪畫，用新的人物題材表現(xiàn)中華民族的獨特性，少數(shù)民族人物題材畫涌現(xiàn)，如趙建城《金秋》，楊凡《盛裝》，各民族不同，民族服飾不同，象征豐登的明黃色，堅貞安靜的鈷藍，紅火溫暖的大紅，用色大膽豐富，少數(shù)民族服飾中精美的刺繡工藝，銀質(zhì)工藝飾物，更是這類題材繪畫的精彩看點。少數(shù)民族工筆人物畫沖擊力強，具有極高藝術(shù)欣賞價值的特點。

90年代后經(jīng)濟全球化，社會進入大規(guī)模變革，城市化進程加快腳步，外來思潮和中國融合，大眾的審美情趣和思想觀念，因為一代人的迭代更新和社會的向前發(fā)展，不斷變化，追求更貼近真實生活的繪畫風格成了大眾樂意欣賞的類型。

這時期的都市題材工筆人物畫家，重新出發(fā)，結(jié)合自身生活經(jīng)歷環(huán)境，和對都市的興趣點，自由表達所悟所想，結(jié)合西方繪畫寫實手法和造型，將生活在當下都市人的生活感情和美的意境為主題材。青年畫家李傳真畫作《民工》《工棚》方塊碑式的構(gòu)圖，松弛卻有張力的人物形態(tài)，灰調(diào)畫面，描繪了來城務工的民工，為了養(yǎng)家糊口，或給老家的孩子掙學費，擁擠的聚集在棚內(nèi)休息，等著明天繼續(xù)機械勞苦工作的畫面，畫中的民工們帶著對生活的希望，留給我們更多是震撼，和令人心悸的感染力，不得不直面社會的殘酷。李傳真為代表這類型畫家善于表現(xiàn)存在都市中社會底層工作者的生活，是這個時代的一面鏡子，極有價值意義。

都市題材工筆青年人物工筆畫中女性的作品，不得不提何家英，羅寒蕾筆下的工筆都市女孩，身材纖細，皎若秋月，氣質(zhì)冷清。畫家王冠軍樂于表現(xiàn)都市男性，他筆下的男性五官精致，氣質(zhì)憂郁，甚至穿著校服，張揚的站在學校大門旁。在審美漫長發(fā)展中，精致的審美和追求崇尚’形‘已經(jīng)是當下時代都市工筆青年畫的標準美，和創(chuàng)作主流，是都市題材青年工筆人物畫的特點。

3.日本浮世繪對中國工筆人物畫的影響

郭沫若曾說過：資本主義前，是中國文化流向影響日本，資本主義后，是日本流到中國。中國繪畫在唐朝時，由中國去日本的移民者，和日本來中國學習的文化交流者僧人，繪畫傳入日本，史稱“唐繪”，日本繪畫是中國孕育出來的，極大程度影響了日本繪畫，13世紀時，唐繪開始有日本的名族特征，又稱為”大和繪“，在“大和繪“的基礎(chǔ)上，產(chǎn)生出”朦朧體“的詩意神秘的意境美，成熟的日本繪畫弱化了”唐繪”的線條，學習西方，用光影表現(xiàn)物體，色彩濃烈豐富厚重，視覺上給人極大的滿足。

日本繪畫造型嚴謹，學習了西方透視原理，畫風細膩，柔和，優(yōu)美裝飾性和趣味性極強，色彩是日本繪畫的重要特點，對于顏彩的制作要求很高，因為歷史事故，中國工筆人物畫在顏色的使用和研制上出現(xiàn)斷層，近幾年，中國畫家遠渡日本，將學習到日本層層染色的技法和重彩法帶回中國學習，越來越多的畫家風格向日本畫靠近，難以分辨。

新日本風格畫的代表畫家松井冬子的畫風詭異，愛描繪靈魂與魔鬼，并且是美的詭異的女性，為日本社會的女性痛苦發(fā)聲。繪畫風格暗淡朦朧，她的代表作《九想圖》是日本風格的繪畫，靈感來自中國佛教壁畫的九想論，是尸體腐爛的九個過程，畫中都為美麗的女性，通過駭人的內(nèi)臟，尸骨，讓僧侶消除色念的欲望?！兑腿澜绲暮⒆幼雠笥选访枥L了一個穿著白棉裙子的小女孩在紫藤花從下悄悄探望，說的是男性無法體會的殘忍抹殺自己孩子的痛苦。當代中國繪畫在發(fā)展和潛心學習時，也要堅守中國傳統(tǒng)繪畫的根。

參考文獻：

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[2]尚瑩輝.新時期中國重彩藝術(shù)語言研究[D].天津大學，2010.

作者簡介：伍文強（1997.4—），女，漢族，籍貫：遼寧沈陽，沈陽師范大學美術(shù)與設(shè)計學院2020級研究生，研究方向：美術(shù)學（中國畫）。