日前，“盛世修典——‘中國(guó)歷代繪畫大系’特展”開幕，此次特展集中展示了1500余件先秦漢唐、宋、元畫精品的出版打樣稿檔案，讓觀眾一飽眼福。

據(jù)悉，“中國(guó)歷代繪畫大系”項(xiàng)目（以下簡(jiǎn)稱“大系”）啟動(dòng)于2005年，是一項(xiàng)規(guī)模浩大、縱貫歷史、橫跨中外的國(guó)家級(jí)重大文化工程。“大系”利用先進(jìn)的攝影與圖像處理技術(shù)，對(duì)海內(nèi)外260余家文博機(jī)構(gòu)的12479件（套）中國(guó)古代主要繪畫作品留影存形。在此基礎(chǔ)上，“大系”團(tuán)隊(duì)以66卷240余冊(cè)的宏大體量，推出《先秦漢唐畫全集》《宋畫全集》《元畫全集》《明畫全集》《清畫全集》五大全集，全景式再現(xiàn)了中國(guó)古代繪畫的發(fā)展歷程。

龐大的數(shù)字背后，是“大系”團(tuán)隊(duì)十余年如一日在采集、整理、編撰、出版等工作上的精耕細(xì)作和艱辛付出。特別是在搜集流散海外的中國(guó)古代繪畫作品時(shí)，他們面臨著前所未有的挑戰(zhàn)。

打造傳世之作

浙江大學(xué)中國(guó)古代書畫研究中心副主任金曉明，自2005年至今，一直參與項(xiàng)目的編撰、海外搜集等工作。他告訴記者，這一文化工程是從最早的“兩岸故宮博物院宋畫藏品”擴(kuò)大為《宋畫全集》，到2010年拓展延伸為“中國(guó)歷代繪畫大系”項(xiàng)目。

為什么從宋畫開始？“宋畫是中國(guó)繪畫史上的高峰。但年代久遠(yuǎn)，所謂紙壽千年，如果我們?cè)俨蛔鲹尵刃哉?，這些現(xiàn)今存世的作品很可能因?yàn)闉?zāi)害等各種因素遭到損壞?！苯饡悦髡f。

千百年來，中國(guó)古代繪畫在各個(gè)時(shí)代經(jīng)由各種形式流傳到世界各地。不同地區(qū)的收藏呈現(xiàn)出不同特點(diǎn)。例如，受到佛教禪宗的審美偏好影響，日本的收藏品中有大量佛教題材作品;而歐美地區(qū)，尤其是美國(guó)的收藏歷史較短，其主要途徑是收藏中國(guó)藏家的藏品?！岸嘣氖詹仄煤头绞剑沟酶鱾€(gè)地區(qū)的收藏具有互補(bǔ)性。因此，收集整理流散在世界各地的中國(guó)古代繪畫，對(duì)于了解中國(guó)繪畫全貌具有重要意義?！苯饡悦髡f。

以傳世之心打造傳世之作。項(xiàng)目團(tuán)隊(duì)早在2005年就以此為定位?！拔覀円婚_始就力求‘世界一流’，希望10年、20年，甚至更長(zhǎng)時(shí)間都不會(huì)落后。因此，確定的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)在當(dāng)時(shí)也是超前的?！苯饡悦髡f，比如盡量采用8×10英寸大畫幅相機(jī)對(duì)原作進(jìn)行拍攝，以呈現(xiàn)繪畫豐富的層次感。金曉明告訴記者，在17年后的今天，這一標(biāo)準(zhǔn)仍然沒有被超越，居于業(yè)界一流水平。

超前的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)意味著超高的操作難度。如何叩開海外文博機(jī)構(gòu)的大門，讓他們同意以此標(biāo)準(zhǔn)采集藏品，成為擺在項(xiàng)目團(tuán)隊(duì)面前的一道難題。

堅(jiān)持不懈溝通

“大系”團(tuán)隊(duì)現(xiàn)在的海外聯(lián)絡(luò)負(fù)責(zé)人林李碩告訴記者，申請(qǐng)拍攝圖像時(shí)，大部分海外文博機(jī)構(gòu)都會(huì)問的一個(gè)問題是，為什么你們的出版物需要如此高清的圖像？

為了說服海外文博機(jī)構(gòu)開放拍攝，“大系”團(tuán)隊(duì)經(jīng)歷了諸多不為人知的艱辛。林李碩清楚地記得，2017年與加拿大國(guó)家博物館聯(lián)系拍攝其館藏的石溪《石室三溪圖》的情形。“對(duì)方一開始不同意提供高清圖像，我們就專門寄了一本《元畫全集》樣書過去，讓他們了解‘大系’項(xiàng)目圖書高質(zhì)量水準(zhǔn)，并不厭其煩地向他們講述‘大系’對(duì)于文化發(fā)展、對(duì)于世界文明交流互鑒的意義?！绷掷畲T說，靠著這樣堅(jiān)持不懈的溝通，事情才出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機(jī)，加拿大國(guó)家博物館經(jīng)過多次會(huì)議討論，終于同意按照“大系”標(biāo)準(zhǔn)拍攝。

漸漸地，“大系”團(tuán)隊(duì)與越來越多海外文博機(jī)構(gòu)建立起良好的合作關(guān)系。柏林國(guó)家博物館亞洲藝術(shù)館保存極好的敦煌吐魯番遺畫，能夠很好地反映中世紀(jì)時(shí)期摩尼教、佛教在我國(guó)西域地區(qū)傳播、演變的歷史。2017年9月，柏林國(guó)家博物館亞洲藝術(shù)館開始搬遷，其官網(wǎng)顯示不再接受任何拍攝申請(qǐng)?！耙?yàn)殚L(zhǎng)期合作，他們?cè)诎徇w期間依然幫忙拍攝尚未動(dòng)遷的作品，還主動(dòng)聯(lián)絡(luò)策展人，提供學(xué)術(shù)資料，并盡可能地幫忙確認(rèn)作品信息。”林李碩說。

跋涉千山萬水

如果說堅(jiān)持不懈的溝通是萬里長(zhǎng)征的第一步，那么接下來的走遍千山萬水采集圖像，更考量著“大系”團(tuán)隊(duì)耐性和韌性。除少部分圖像采集委托文博機(jī)構(gòu)按照技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)拍攝外，大部分圖像都需要“大系”團(tuán)隊(duì)親自拍攝。

存于日本的中國(guó)繪畫，分散在日本各地的近百家收藏機(jī)構(gòu)。其中，四進(jìn)黑川古文化研究所拍攝其鎮(zhèn)館之寶《寒林重汀圖》，成為“大系”團(tuán)隊(duì)至今難忘的經(jīng)歷。2006年，在取得聯(lián)系后，團(tuán)隊(duì)兩人扛著設(shè)備，爬著山路，來到黑川古文化研究所。由于對(duì)方提供的底片達(dá)不到“大系”的要求，又不同意重新拍攝，談判在3小時(shí)后失敗。團(tuán)隊(duì)沒有放棄，第二次按預(yù)約再去，依然沒有談成?；貒?guó)后，團(tuán)隊(duì)反復(fù)去信表明心意，日方終于同意拍攝一張整體圖，于是有了2007年第三次“黑川”之行。

金曉明在2007年接手了日本藏品的搜集整理工作。彼時(shí)，他與同事在“黑川”完成《寒林重汀圖》整體圖拍攝后，黑川古文化研究所所長(zhǎng)來了。“我向他解釋為什么我們需要拍攝大量的局部。在中國(guó)繪畫里，除了整體感、氣息以外，很多筆墨的細(xì)節(jié)能說明作品的真?zhèn)?、藝術(shù)水準(zhǔn)等?！苯饡悦髡f。所長(zhǎng)被團(tuán)隊(duì)的精神感動(dòng)，同意在理事會(huì)會(huì)議上幫助陳述補(bǔ)拍局部畫面的理由。2008年7月，團(tuán)隊(duì)四進(jìn)“黑川”，終于將所需局部拍攝完成。

從2005年到2015年，承擔(dān)日本藏品拍攝的團(tuán)隊(duì)幾乎每年都數(shù)次赴日。他們背負(fù)著100多公斤重的設(shè)備和行李，跑遍了70%的日本縣，遭遇過臺(tái)風(fēng)、地震。不過令他們欣慰的是，收藏在日本的中國(guó)唐、宋、元繪畫以及代表性的明清繪畫，基本都收入了“大系”。

在“大系”團(tuán)隊(duì)的努力下，收藏在海外的，包括敦煌藏經(jīng)洞和黑水城繪畫在內(nèi)的3569件（套）中國(guó)繪畫精品，通過數(shù)字化方式與國(guó)內(nèi)8910件（套）藏品匯聚，共同構(gòu)成了縱貫兩千余年的中國(guó)古代繪畫的恢宏圖景。

化身千百入萬家

“從宏觀層面來講，把海內(nèi)外中國(guó)古代繪畫藏品匯集在‘大系’，本身就是一個(gè)團(tuán)聚;從微觀層面來講，可以說是某一個(gè)時(shí)代的作品的團(tuán)聚，某一個(gè)作者的作品的團(tuán)聚，或者某一件（套）作品的團(tuán)聚?！苯饡悦髡f。

例如，“大系”匯編了包括北京故宮博物院《瀟湘圖》、上海博物館《夏山圖》、遼寧省博物館《夏景山口待渡圖》、日本黑川古文化研究所《寒林重汀圖》、美國(guó)大都會(huì)博物館《溪岸圖》等在內(nèi)的7件董源畫作。這些作品風(fēng)格差異巨大。因?yàn)橛辛恕按笙怠钡南到y(tǒng)整理、匯集出版，學(xué)者才能在以后全面分析、一一比對(duì)地深入研究中，讓董源的形象不斷地清晰起來。

“大系”收集的圖像中，這樣的案例不勝枚舉。比如，原作被分為4段，分別藏于美國(guó)4家博物館的五代南唐宮廷畫師周文矩的《宮中圖》，此次重新收錄在了一起。又如，乾隆“四美”的重聚。當(dāng)年，乾隆帝把最喜歡的四幅名畫珍藏在紫禁城建福宮的靜怡軒。如今，這四幅畫中，東晉顧愷之的《女史箴圖卷》藏于大英博物館，宋代李公麟的《蜀川圖》藏于美國(guó)佛利爾·賽克勒美術(shù)館，宋代李氏的《瀟湘臥游圖》藏于東京國(guó)立博物館，宋代佚名的《九歌圖卷》藏于中國(guó)國(guó)家博物館，它們?cè)凇按笙怠敝旋R聚，讓觀者有機(jī)會(huì)一睹“四美”風(fēng)采。

（摘自《人民日?qǐng)?bào)·海外版》賴睿）□