豐富藏品尋夏衍

方繼孝

夏衍先生是一位博學(xué)多才的世紀(jì)文化巨匠，在文學(xué)、戲劇、電影、新聞、翻譯、外事和團(tuán)結(jié)民主黨派、知識(shí)分子等許多方面，都有突出的貢獻(xiàn)和卓越的業(yè)績。

我記住了夏衍先生的名字，是緣于在中學(xué)時(shí)代讀了他的報(bào)告文學(xué)《包身工》。這篇報(bào)告文學(xué)，是作者于1935年經(jīng)過幾個(gè)月的實(shí)地考察之后寫出來的。它真實(shí)地描述了舊中國包身工的苦難生活，無情地揭露了帝國主義和封建勢(shì)力殘酷壓榨中國勞動(dòng)人民的罪行，堅(jiān)信中國工人必將起來反抗，粉碎自己身上的枷鎖。中學(xué)時(shí)代，我還讀了夏衍先生翻譯的蘇聯(lián)文學(xué)家高爾基的著作《母親》。而我第一次見到夏衍先生的手跡記得是上個(gè)世紀(jì)80年代初。那時(shí)我集郵，并已開始迷上了名人簽名郵品。也是在那個(gè)時(shí)候，我知道夏衍先生是一位大集郵家。

夏衍先生是1915年開始集郵的，留學(xué)日本后，他的集郵興趣更濃了，主要致力于收集日本郵票及實(shí)寄封。中華人民共和國成立后，夏衍先生將集郵的重點(diǎn)放在收集紅印花加蓋郵票及大龍、小龍郵票上。50年代，夏衍先生曾和著名集郵家姜治方等人有過密切交往。1957年他曾動(dòng)員姜治方將收藏的外國在華郵局郵票、明信片等捐獻(xiàn)給中國歷史博物館。1980年，夏衍在《集郵》雜志復(fù)刊第1期上發(fā)表文章，呼吁建立全國性集郵組織，以增進(jìn)中國集郵界與世界各國集郵界的相互了解與友誼。1982年8月25日，他在中華全國集郵聯(lián)合會(huì)第一次代表大會(huì)上致辭祝賀：“這次大會(huì)的召開，必將對(duì)我國集郵事業(yè)的健康發(fā)展起到巨大的影響?？梢灶A(yù)期，我國的集郵活動(dòng)，即將迎來一個(gè)蓬勃而又健康的發(fā)展?！?983年11月，夏衍先生將他珍藏的紅印花加蓋郵票、大龍郵票和日本實(shí)寄封片郵集在全國郵展上展出，獲榮譽(yù)獎(jiǎng)。1988年8月，在大龍郵票發(fā)行110周年紀(jì)念活動(dòng)期間，他的郵集作為特邀展品再次展出，受到國內(nèi)外集郵界的好評(píng)。他在擔(dān)任中日友好協(xié)會(huì)負(fù)責(zé)人期間，曾多次與日本集郵家中島健藏、水原明窗等人會(huì)晤、交流，宣傳中國的集郵活動(dòng)。1981年4月，夏衍先生為在日本舉辦中華人民共和國郵票展覽會(huì)題寫了“一衣帶水情誼厚，郵票繁開友好花”的題詞。1991年1月23日，夏衍先生將其畢生收集的全部珍貴郵品捐贈(zèng)給上海博物館，其中包括紅印花小4分四方連、大1元直方連、大1分和大2分全格、大4分和小2分大方連等146枚;大龍郵票厚紙、闊邊全套新薄紙四方連及小龍郵票方連、大方連等186枚;日本早期實(shí)寄封片百余件。

1981年4月，《中華人民共和國郵票展覽·日本》紀(jì)念郵票發(fā)行不久，我父母的一個(gè)在文化部工作的同學(xué)說，他家住在六部口和夏衍先生住得很近，（夏衍先生住在北京音樂廳旁邊的大六部口街十四號(hào)。也就是在這個(gè)院子里，夏老度過了他一生中最后的時(shí)光，他九十五年生命的傳奇就是在這里結(jié)束的。）曾到他的家里去過，我便問他能否幫忙請(qǐng)夏衍先生在郵品上簽名。他說試試看。于是我就把剛買回來的一套《中華人民共和國郵票展覽·日本》紀(jì)念郵票交給了他。大概過了一個(gè)多月，他說已請(qǐng)夏老簽好了。取回來，第一感覺是夏老的簽名很有特點(diǎn)。夏衍先生出生于1900年，那一年已是80多歲了。

10年過去了。 我又先后得到了夏衍先生的幾件手跡。一件是他寫給崔嵬和歐陽紅櫻等人的信，是關(guān)于電影劇本《小兵張嘎》閱后的意見。他在信中就電影劇本《小兵張嘎》提出了三個(gè)問題：

（一），這一類題材的戲，過去拍的不少了，為此，要在情節(jié)，特別是細(xì)節(jié)上防止“落套”。細(xì)節(jié)描寫上大可“創(chuàng)新”也。

（二），總理（周總理）和陳總（陳毅同志）曾一再提醒，在我們文藝作品描寫反面人物這個(gè)問題上“還沒有過關(guān)”，或者過分寫他們的沒用，不經(jīng)打，或者只寫他們兇殘的一面?？偟膩碚f是常常夸張外形，寫外形的丑惡，予以滑稽化，而缺乏寫他們的內(nèi)心活動(dòng)。這個(gè)本子也還有這個(gè)毛病，請(qǐng)注意掌握。用現(xiàn)實(shí)主義的筆觸來寫正面人物，同時(shí)又用“漫畫化”的筆法來寫反面人物，這兩種人物放在一幅畫面上，是不調(diào)和的，也是不真實(shí)、不動(dòng)人的。千萬不要為了追求表面的效果，而損壞了全局。

（三），這個(gè)本子粗估約近一萬口，我看還可以精練一些。我看壓到八千——最多八千五百口，完全可能的，而且精練一下之后，整個(gè)效果反而會(huì)好些。請(qǐng)本“一厘錢”精神，再動(dòng)動(dòng)腦筋。最后打仗的場(chǎng)面，大可精減。

夏衍先生對(duì)《小兵張嘎》劇本的意見，不僅對(duì)《小兵張嘎》劇本的修改，影片的拍攝，以至成功地上映，有著明確的指導(dǎo)意義，而且對(duì)于以后同樣題材影片的拍攝的影響也是不可估量的?！缎”鴱埜隆返木巹∈侵骷倚旃庖?，導(dǎo)演是著名導(dǎo)演崔嵬和歐陽紅櫻。在夏衍先生的具體指導(dǎo)下，這部影片于1963年拍攝完成。影片成功地塑造了張嘎及片中其他幾個(gè)純樸兒童嘎子伙伴“胖墩”與“玉英”的形象，影響了一代小觀眾，被認(rèn)為在同類題材的電影創(chuàng)作中具有典范意義。

夏衍先生是中國進(jìn)步電影的開拓者、領(lǐng)導(dǎo)者。他1932年化名黃子布進(jìn)入電影界，擔(dān)任明星電影公司編劇顧問。1933年任共產(chǎn)黨秘密電影小組組長。

夏衍的電影創(chuàng)作有《狂流》，根據(jù)茅盾著名短篇小說改寫的《春蠶》《脂粉市場(chǎng)》《上海二十四小時(shí)》《壓歲錢》《自由神》《女兒經(jīng)》等，奠定了他在電影藝術(shù)領(lǐng)域的地位。1954年調(diào)任中央文化部副部長，主管電影工作。由文學(xué)名著《祝?！贰读旨忆?zhàn)印贰陡锩彝ァ贰读一鹬杏郎返雀木帪殡娪皠”?，較好地體現(xiàn)了原著的神韻風(fēng)采。1994年10月，國務(wù)院授予“有杰出貢獻(xiàn)的電影藝術(shù)家”榮譽(yù)稱號(hào)?！跋难鼙彪娪拔膶W(xué)劇本最高獎(jiǎng)——政府采購獎(jiǎng)是中宣部批準(zhǔn)的，由國家廣電局、電影家協(xié)會(huì)、夏衍文學(xué)會(huì)聯(lián)合設(shè)置的中國電影劇本最高獎(jiǎng)。

夏衍先生還曾經(jīng)用“沈?qū)帯薄包S子布”“丁謙平”等名字在二三十年代翻譯了蘇聯(lián)電影攝制臺(tái)本《生路》、電影藝術(shù)理論《時(shí)間的特寫》、撰寫了電影評(píng)論文章《蘇聯(lián)電影十七年》等，是最早向中國介紹蘇聯(lián)電影的翻譯家之一。

家藏另外兩件夏衍先生的手跡，其中一件是他寫給一個(gè)叫“榮椿”的信，與他從事的翻譯工作有關(guān)。從字跡看，是夏衍先生晚年所書。信中提到他從事翻譯工作的事。夏衍先生1914年入浙江省立甲種工業(yè)學(xué)校學(xué)習(xí)。1920年畢業(yè)，由學(xué)校公費(fèi)保送去日本，翌年春考入日本明治專門學(xué)校電機(jī)科。1924年加入國民黨。1925年進(jìn)入福岡九州帝國大學(xué)，旋即赴東京擔(dān)任國民黨左派駐日總支部的常委兼組織部長。因在日本參加革命活動(dòng)，1927年5月被驅(qū)逐回國。6月在上海加入中國共產(chǎn)黨，從事工人運(yùn)動(dòng)，開始翻譯外國文藝?yán)碚撆c作品。夏衍先生說第一本應(yīng)該是所譯菊地寬的《戲曲研究》，《歐洲文藝思潮記》是日本本間久雄所著，但準(zhǔn)確的書名叫《歐洲近代文藝思潮概論》，本間久雄還著有《新文學(xué)概論 》。《婦女與社會(huì)主義》是德國馬克思主義者倍倍爾所著，準(zhǔn)確名字是《婦人與社會(huì)主義》?！缎屡d文學(xué)論》作者是蘇聯(lián)的柯根。

最后談的這件，是夏衍先生晚年為《新文化史料》創(chuàng)刊五周年紀(jì)念的題詞。落款時(shí)間是：1990年8月15日。是年，夏衍先生已90高齡。5年后夏衍先生在北京逝世。