王博

古舊書畫作品由于歷代流傳、保管不善或自然災(zāi)害等原因，經(jīng)常出現(xiàn)不同程度的破損及病害，需重新修復(fù)裝裱才能再現(xiàn)作品的原貌和藝術(shù)風(fēng)采。讓我們“拿出”一幅清代的《江友渚等七挖書畫軸》，進行修復(fù)吧。

首先，我們看到此畫軸可以分為上、中、下3 個部分，裱有兩件書法、5 件繪畫，共7 幅作品，為挖鑲（在畫心四周使用一整塊綾或絹進行鑲嵌，沒有鑲縫）集錦裝。由于畫軸以紙作為鑲料，時間已久，天頭（指上端的空白處）殘缺破損嚴(yán)重，水漬、污漬、折痕等布滿裱件整體，同時發(fā)現(xiàn)正面有7 處當(dāng)時用紙粘補破損鑲料的情況，嚴(yán)重影響文物的美觀，亟須進行保護修復(fù)。

一 清洗畫心

清洗是古舊書畫修復(fù)中非常重要的環(huán)節(jié)。在這一過程中，書畫清洗得當(dāng)，則恢復(fù)舊觀;清洗不當(dāng)，輕則損，重則“斃命”。我們需要在盆中加入適量純凈水，溫度不宜超過60 攝氏度，將畫心（指書畫家在紙或絹上完成的作品）正面朝上，用排筆蘸水對7 幅畫心逐一輕輕地進行刷洗，反復(fù)2 ～ 3 次即可。

二 揭畫心

揭畫心就是指揭去畫心原裝裱的背紙和托紙（又稱“命紙”）。在整個揭裱工作中，揭是關(guān)系到古舊書畫命運的關(guān)鍵工序。如果疏忽大意，揭掉畫心半層;或者揭得薄厚不勻，使畫面呈花斑狀;或者揭傷畫面，無洞造成有洞、小洞成大洞，都會造成無法彌補的損失。

操作時，一定要按紙的紋路揭，試探性地從容易揭起成片的地方開始，將食指和中指肚一起平放在托紙上，按一個方向往返搓動。搓動時，寧慢勿急、寧輕勿重，力度要均勻，不斷觀察搓下后的細(xì)微變化，使揭層薄厚一致，切不可搓傷畫心。

三 托畫心

畫心經(jīng)過清洗、揭心之后，即可進行托心。將畫心背面朝上刷稠糨水，用事先染配（根據(jù)畫心色調(diào)染制合適顏色的托紙）好的托紙覆合于糨面，進行排刷。

在托畫心的過程中，絹本畫心要注意使絹紋絲絡(luò)橫平豎直，邊款、印章不能斜歪。刷稠糨水力度要適中，切不可將畫心斷裂處刷開，造成更大的損傷。

四 貼折條、補畫心

畫心的斷裂、折痕處需托畫心后再在背后加貼宣紙條，避免進一步損傷。根據(jù)畫心厚薄，選合適的皮紙，裁成寬約0.3 厘米的折條。將畫心正面朝下平鋪于拷貝臺上，在折條上刷漿，取中貼于斷裂或折痕處，隨即按實，長度不夠時以毛茬相接，避免疊壓。

對于畫心殘缺處，選擇與原作質(zhì)地、顏色，尤其是與周圍畫心盡可能一致的材料，進行補配，補缺前先沿缺損邊沿輕輕刮出0.1 ～ 0.2 厘米的坡度，以毛筆涂抹薄漿，將補紙對準(zhǔn)簾紋平放在缺損處，墊紙按實，趁濕刮去多余部分。

五 全色

畫心經(jīng)過修補后，為達到畫面的完整統(tǒng)一，有色差之處需進行全色。以骨膠和明礬按照適當(dāng)比例調(diào)配膠礬水，均勻刷于待全色部位的背面。選用合適古墨及國畫顏料，對殘缺處進行全色。畫意缺處只全底色不接筆。

當(dāng)原裱鑲料無法繼續(xù)使用時，需要參照原裱鑲料的質(zhì)地、色澤，進行選配、托染。裝裱形制盡量與原裱相同或相近。如圖所示，修復(fù)后的清代《江友渚等七挖書畫軸》達到了較為完整、穩(wěn)定，且適宜長期保存的狀態(tài)。最后，根據(jù)文物的具體尺寸，訂制合適的無酸裝具，進行保存。

書畫修復(fù)裝裱，是一項古老而又科學(xué)的傳統(tǒng)技藝，在中國已有2000 多年的歷史，這項工作對書畫的長期保存、延長壽命，以及對現(xiàn)代文物保護修復(fù)工作都起著極為重要的作用。