大衛(wèi)·霍克尼繪畫作品研究

季聰琳

摘要：大衛(wèi)·霍克尼（1937—）是當(dāng)今西方畫壇一位頗具影響力的藝術(shù)家。他不拘泥于時(shí)代，樂于接受新鮮事物，對(duì)于各種繪畫表現(xiàn)媒介都比較熟悉，尤其擅長(zhǎng)油畫，在水彩畫、版畫、照片拼貼、舞臺(tái)設(shè)計(jì)等藝術(shù)領(lǐng)域也表現(xiàn)出卓越的創(chuàng)作才能。他常選取生活中常見的物象，如包裝盒、游泳池、田野、林蔭道等作為自己的創(chuàng)作主題。他的畫面有大的構(gòu)成框架、明快的色彩、深遠(yuǎn)的空間感，形式感強(qiáng)烈卻不失內(nèi)容的豐富性，面對(duì)作品，觀者總能從中感受到霍克尼鮮明的個(gè)性。

關(guān)鍵詞：色彩? 構(gòu)圖? 現(xiàn)代科技

中圖分類號(hào)：J205?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?文章編號(hào)：1008-3359（2022）09-0035-03

大衛(wèi)·霍克尼是至今活躍在西方畫壇的藝術(shù)家，對(duì)于各種繪畫表現(xiàn)媒介都比較熟悉，是最具有影響力和最有成就的造型藝術(shù)家之一。霍克尼創(chuàng)作的藝術(shù)作品基本以現(xiàn)代生活的常見事物為主，通過較為抽象的方式表達(dá)生活中的物象，整體框架內(nèi)容十分豐富，附有強(qiáng)烈的視覺沖擊力，從其作品中不難感受到霍克尼鮮明的個(gè)性，其作品的價(jià)值不言而喻。同時(shí)，霍克尼的作品設(shè)計(jì)藝術(shù)面十分廣泛，不僅包括了傳統(tǒng)繪畫作品中的素描、速寫、水粉、油畫、丙烯等，且包括了攝影、印刷版畫等方面，其一直喜歡采用現(xiàn)代化方式進(jìn)行創(chuàng)作，作品展現(xiàn)出鮮明的創(chuàng)作個(gè)性和獨(dú)特的美學(xué)品格，構(gòu)成了我們欣賞、認(rèn)識(shí)西方當(dāng)代藝術(shù)的一個(gè)特有景觀，值得人們參考借鑒。本文將通過對(duì)作品圖式的詳細(xì)解讀，分析大衛(wèi)霍克尼的畫面構(gòu)成和色彩。

一、構(gòu)圖特征

構(gòu)圖是一種畫面形式結(jié)構(gòu)，也可以將其理解為藝術(shù)通過繪畫作品展現(xiàn)的一種物化形態(tài)。“良好的構(gòu)圖能更好地實(shí)現(xiàn)視覺經(jīng)驗(yàn)與形象思維的表達(dá)”，對(duì)一幅畫的創(chuàng)作品味發(fā)揮著舉足輕重的作用。構(gòu)圖是繪畫的第一步，也是至關(guān)重要的一步，會(huì)影響一幅繪畫作品的視覺與形象表達(dá)。良好的構(gòu)圖需要對(duì)繪畫客觀對(duì)象以最真實(shí)描繪，而且好的構(gòu)圖更有助于繪畫作品的嚴(yán)謹(jǐn)和整體畫面統(tǒng)一，能闡明藝術(shù)家的構(gòu)思，使觀者了解畫家的觀念和意圖。

所謂幻象，是指人們?cè)诳吹揭幌盗袌D像時(shí)所產(chǎn)生的心理感受，對(duì)于繪畫作品而言，藝術(shù)家是通過自己獨(dú)特的觀看方法去捕捉視覺信息，這種獨(dú)特的藝術(shù)語言展現(xiàn)于觀眾的時(shí)候，幻像可能會(huì)受到多方面因素的影響而出現(xiàn)差異性，如繪畫作品表現(xiàn)中的色彩、光影、透視等因素，且也可能表現(xiàn)為作者在繪畫過程中主觀情感和對(duì)物象的處理方式，從而形成自己的藝術(shù)語言，因此可以說構(gòu)圖就是情感上和精神上的變化，一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特。

（一）個(gè)性鮮明的畫面構(gòu)成

在油畫造型中，線條和幾何圖形的產(chǎn)生不僅能夠豐富作品的內(nèi)容，為畫面創(chuàng)造出一種獨(dú)特的視覺體驗(yàn)，還能在一定程度上展現(xiàn)油畫創(chuàng)作者的性格與作品的風(fēng)格面貌。因此，線條和幾何圖形在油畫造型中具有強(qiáng)烈的生命力與表現(xiàn)力。

大多數(shù)的具象寫實(shí)畫家更多關(guān)注的是畫面的素描與色彩關(guān)系，而大衛(wèi)·霍克尼卻注重畫面的分割與構(gòu)成關(guān)系。在他的畫面中，可以看出他對(duì)畫面的精心設(shè)計(jì)。

從大衛(wèi)·霍克尼尼的作品《蓋羅比山》中，我們可以看到畫面是由很多的線條和幾何形分割而成的，這些線把畫面分為大小不一的幾何形，從而形成了一個(gè)復(fù)雜的整體，畫面近景中的蛇形主線將觀者的視線引向遠(yuǎn)處，由幾何圖示概括成的田野加深了空間的縱深效果，中景部分則用幾何圖形對(duì)田野的紛繁景象進(jìn)行概括、塑造，遠(yuǎn)景的田野更是被概括成矩形，整幅作品動(dòng)靜交錯(cuò)，讓觀者感覺到仿佛有一輛小車會(huì)沿著這條山路歡快的駛向遠(yuǎn)方。由此可見，大衛(wèi)·霍克尼在創(chuàng)作的時(shí)候并不是單一的使用一種線條和幾何圖形，而是通過生動(dòng)的且富有變化的曲線打破畫中的幾何圖形帶給觀者的嚴(yán)肅之感，從而增加了畫面的層次與變化。

（二）游走式構(gòu)圖

西方的藝術(shù)家在科學(xué)的思想引導(dǎo)下掌握了在二維平面上體現(xiàn)三維空間的焦點(diǎn)透視法，這種法則是西方繪畫表現(xiàn)空間的普遍法則，焦點(diǎn)透視就是表現(xiàn)精致的空間，要求畫家要在一個(gè)定點(diǎn)上把自己所觀察到的具體物象描繪下來。相比西方人實(shí)地寫生實(shí)景的習(xí)慣，中國(guó)人的寫生是游歷之后的默畫，是從山腳下到山腰最后到山頂這一游歷過程在腦中綜合的結(jié)果。這種觀察、構(gòu)圖方式要比西方的定點(diǎn)繪畫方式更加靈活，它可以把處于不同時(shí)間的物象依照創(chuàng)作主體的主觀感受重新布置，構(gòu)造出一種創(chuàng)作主體心中的時(shí)空境界。

大衛(wèi)·霍克尼在中國(guó)卷軸畫《康熙南巡圖》中就發(fā)現(xiàn)了這種全新的空間表現(xiàn)形式。中國(guó)畫中的隨畫面移動(dòng)而游走的特殊視點(diǎn)賦予了表現(xiàn)形式的敘事性，這種糅合了時(shí)間與空間的敘事性表現(xiàn)手法更加貼近自然空間中人們游覽時(shí)的視覺感受，讓人有身臨其境的感覺，增加了畫面真實(shí)感。此后，這種東方特有的游走式視點(diǎn)深深地影響了他的藝術(shù)創(chuàng)作，在他的中晚期繪畫作品里就借鑒了這一空間處理手法。例如大衛(wèi)·霍克尼在20世紀(jì)80年代創(chuàng)作的《穆赫蘭道：通往畫室的路》，這幅作品是大衛(wèi)·霍克尼在回憶中創(chuàng)作的，運(yùn)動(dòng)的視點(diǎn)來描繪自身在沿途看到的風(fēng)景，所有內(nèi)容都濃縮在有限的畫面空間內(nèi)，與其余的空間類繪畫作品都有著異曲同工之妙，且通過觀察不難發(fā)現(xiàn)，這幅作品沒有西方繪畫中焦點(diǎn)透視的影子，這與中國(guó)畫家通過與自身結(jié)合展現(xiàn)風(fēng)水畫的意境相同，使人們?cè)谟^看作品時(shí)可以有身臨其境的感覺，且視線會(huì)隨著此起彼伏的線條而移動(dòng)，沖破了空間和時(shí)間的巨變，可見構(gòu)圖變化的重要性。大衛(wèi)·霍克尼將西方的焦點(diǎn)透視法和東方的散點(diǎn)透視法結(jié)合起來，用不同的視點(diǎn)引導(dǎo)觀者隨著時(shí)間、空間的移動(dòng)，構(gòu)建屬于自己的感觀世界。在他看來，只有將兩者結(jié)合起來才能更好地詮釋他對(duì)空間的理解和感受，才能創(chuàng)造出多維度的藝術(shù)空間。

二、色彩特征

油畫作為一種表達(dá)人類思想情感的繪畫語言，既提高了人們的審美意識(shí)，又廣泛的影響著人們的生活。色彩是繪畫作品中最直觀的構(gòu)成要素，在畫面構(gòu)成中占有重要地位。它不僅是畫家對(duì)視覺印象的一種客觀表達(dá)，同時(shí)也是其主觀的情感表達(dá)，油畫創(chuàng)作者可以通過色彩將內(nèi)心真實(shí)的情感傳遞給觀者?？梢哉f，色彩荷載著精神信息，是情感表達(dá)的有效載體。大衛(wèi)·霍克尼的繪畫作品中有著他自己的節(jié)奏，其在色彩的應(yīng)用上有著獨(dú)特的繪畫生命力，其生活感受可能更趨向于現(xiàn)實(shí)與激情的碰撞，他一直在努力尋找最有效的表現(xiàn)方式，可以說色彩表現(xiàn)是大衛(wèi)霍克尼內(nèi)心深處對(duì)生活的真實(shí)感受，讓色彩成為凸顯繪畫創(chuàng)作生命力的重要媒介，使繪畫作品的生命力得到最大限度地發(fā)揮，使畫面有更強(qiáng)的沖擊性。0F35C7F4-A35E-4E22-814C-BFF24218DF16

（一）“波普色彩”的應(yīng)用

對(duì)于大衛(wèi)霍克尼的整個(gè)創(chuàng)作生涯來講，他的大多數(shù)作品都有著波普藝術(shù)的影子，但是大衛(wèi)·霍克尼并沒有被波普風(fēng)格而束縛住手腳，他結(jié)合自己的人生際遇與實(shí)踐創(chuàng)作，不斷地思考理論問題，突破固有的藝術(shù)樣式，找到了一條具有強(qiáng)烈個(gè)人特色的藝術(shù)道路，使自己的繪畫作品充滿明亮的色彩，具有一定的審美趣味。

高飽和度顏色是他繪畫作品中最大的亮點(diǎn)，大衛(wèi)·霍克尼將這種具有主觀性的色彩引入到繪畫創(chuàng)作中，讓色彩在繪畫作品中跳動(dòng)，使其呈現(xiàn)出廣告般的視覺沖擊力，使得觀者者看一眼便印象深刻。例如他的《小狗時(shí)光》系列畫。這是大衛(wèi)·霍克尼以自己的愛犬兩只臘腸狗為創(chuàng)作對(duì)象，描繪其睡覺狀態(tài)的作品，畫面中紅色的小狗與綠色的墻面、黃色的墊子與藍(lán)色的邊型形成顏色互補(bǔ)關(guān)系，雖然用色簡(jiǎn)單，但是卻很好地烘托出主體物的造型，給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊力，顯現(xiàn)出一種愜意的氛圍。

（二）主觀色彩概括形體

從色彩的概括角度來看，大衛(wèi)·霍克尼更愿意用帶有主觀性的單色概括形體，將大面積的色塊放置于簡(jiǎn)單的形體中，從而得到高純度大色塊的對(duì)比，例如《藍(lán)色陽臺(tái)的花園》整個(gè)畫面的色調(diào)純度極高且明確，大衛(wèi)·霍克尼以平涂的手法，對(duì)大面積藍(lán)色走廊與小面積的黃色草叢、粉色的墻體、紅色的柱子以及綠色的植物進(jìn)行簡(jiǎn)潔的色彩概括，將自己的主觀情感通過色彩傳達(dá)出來，顏色對(duì)比簡(jiǎn)潔明快，有較強(qiáng)的節(jié)奏感。在這幅作品中，色彩并沒有受到客觀現(xiàn)實(shí)的約束，現(xiàn)實(shí)中景物的色彩并不一定是大衛(wèi)·霍克尼畫面上所呈現(xiàn)給大家的那樣鮮艷明快，但是它是畫家結(jié)合自己內(nèi)心情感之后對(duì)所繪之物的情感表達(dá)，是理性思考后的結(jié)果。

三、大衛(wèi)·霍克尼作品對(duì)個(gè)人的啟示

霍克尼曾在他的《觀看之道》中表示，“任何能夠幫助或促進(jìn)我藝術(shù)創(chuàng)作的事物，我覺得都該持有開放及包容的態(tài)度”。也正是這種藝術(shù)態(tài)度造就了他在藝術(shù)創(chuàng)作上的多樣性，多元化的創(chuàng)作因素凸顯出他對(duì)藝術(shù)的思考與熱愛。

繪畫創(chuàng)作的生命力在于變化和創(chuàng)新，霍克尼對(duì)于繪畫題材的選擇已經(jīng)不僅僅局限于傳統(tǒng)繪畫題材中的劃分，只要是生活中的所見所聞，都會(huì)成為他描繪的內(nèi)容，大到遼闊的鄉(xiāng)村、全景的莊園，小到泳池中濺起的水花等;在繪畫媒材的使用上，油畫、版畫、素描、速寫、攝影、丙烯、水彩，甚至是近年來使用的平板、手機(jī)等現(xiàn)代化電子通訊設(shè)備，都成為他不斷嘗試和實(shí)驗(yàn)的媒介。每一種媒材他都能用得得心應(yīng)手，能夠穿插多種媒材進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，同時(shí)還能把媒材其各自的特性和優(yōu)勢(shì)發(fā)揮到極致，這些都讓傳統(tǒng)繪畫多了幾分新鮮感?？梢哉f，不斷尋求創(chuàng)新變革的繪畫創(chuàng)作實(shí)踐是他一生的追求。

不管是大衛(wèi)·霍克尼的風(fēng)景畫、肖像畫還是用平板創(chuàng)作的小畫，所描繪的都是身邊最普通的事物，并且能將他自己對(duì)色彩的情緒感受傳遞給觀者，讓觀者從中可以感覺到大衛(wèi)·霍克尼對(duì)生命的思考。大衛(wèi)·霍克尼畢生都在對(duì)古代大師技藝進(jìn)行梳理，發(fā)現(xiàn)了藝術(shù)的本源是回歸本真，大衛(wèi)·霍克尼運(yùn)用圖像進(jìn)行二次藝術(shù)創(chuàng)作，也運(yùn)用日新月異的新媒介幫助繪畫，藝術(shù)需要擁有一雙“純真之眼”與一份“童真之心”。大衛(wèi)·霍克尼對(duì)于色彩的敏銳感知力、對(duì)色彩的把控能力以及嘗試多種藝術(shù)表現(xiàn)手法的主動(dòng)探索精神是值得我們學(xué)習(xí)的。

大衛(wèi)霍克尼的圖像式繪畫形式和多種表現(xiàn)媒介給繪畫創(chuàng)作提供了新的視角與思路，創(chuàng)造了更大更廣闊的思維世界。在如今的時(shí)代，各式各樣的新事物融入到人們的實(shí)際生活，要做的就是傳承與創(chuàng)新，要善于用眼睛去觀察這個(gè)世界，在自己的繪畫作品中展現(xiàn)主張和意志，不單單是追求繪畫技巧，更為重要的是找到并構(gòu)建繪畫語言體系，表達(dá)真實(shí)感受，只有這樣才能創(chuàng)作出更好的藝術(shù)作品。

四、結(jié)語

大衛(wèi)·霍克尼在對(duì)藝術(shù)的不斷追求和探索中表現(xiàn)出了極大的熱情，當(dāng)再次品味大衛(wèi)·霍克尼的繪畫作品時(shí)，不難發(fā)現(xiàn)，霍克尼的繪畫創(chuàng)作具有鮮明的個(gè)人特色：用色大膽，且具有主觀性，常常運(yùn)用強(qiáng)烈的對(duì)比色來表現(xiàn)畫面，繪畫創(chuàng)作的生命力在于變化和創(chuàng)新，能夠?qū)⑸逝c現(xiàn)代科技相融合，拉近了繪畫創(chuàng)作和日常生活的關(guān)系，還有對(duì)空間構(gòu)成和透視的實(shí)踐，這些都為繪畫創(chuàng)作提供了新的視角與思路，這使得他在自己的藝術(shù)領(lǐng)域展現(xiàn)出了與眾不同的藝術(shù)風(fēng)格，也正是因?yàn)橛羞@樣的熱情，才能使作品更具有表現(xiàn)力。

時(shí)至今日，藝術(shù)語言的不斷更迭推動(dòng)著繪畫藝術(shù)的發(fā)展，霍克尼作為一位不為傳統(tǒng)所束縛的畫家，選擇與常人不一樣的方式來觀看世界，這種探索精神對(duì)于當(dāng)下具有極其有益的啟發(fā)和重要意義。本文主要是研究大衛(wèi)·霍克尼的繪畫創(chuàng)作個(gè)人特色，從中得到啟示，并將大衛(wèi)·霍克尼的藝術(shù)精神永久傳承下去。

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