安德烈·柯特茲：現(xiàn)代攝影的拓荒者

安德烈·柯特茲作為現(xiàn)代攝影的一個(gè)拓荒者，他的照片與人生姿態(tài)一直給全世界的攝影家?guī)砘匚稛o窮的啟示。各種截然不同的表現(xiàn)手法都可以在他的作品中找到影子。

柯特茲的每張照片都充分顯示了藝術(shù)與生活融合一體的境界，作為現(xiàn)代攝影的一個(gè)拓荒者，他的感受和表現(xiàn)沒有距離，不夸大也不保留，照相機(jī)好像已經(jīng)不存在了，只是柯特茲與世界的溝通管道而已。就是這種品質(zhì)使他成為大師們的老師，眾流歸宗的元祖。

安德烈·柯特茲是匈牙利人，生于匈牙利首都布達(dá)佩斯的一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)家庭。最初，使柯特茲對(duì)攝影產(chǎn)生興趣的是他親戚家閣樓上的那一大堆舊畫報(bào)雜志。家人一直希望他成為銀行家而將之送入商學(xué)院就讀。十八歲時(shí)取得學(xué)士學(xué)位而進(jìn)入證券交易所工作，同年他買了第一架照相機(jī)，一有空閑就去捕捉街頭景象。很特別的是，柯特茲沒有任何摸索階段，一開始就建立了終生一貫的風(fēng)格；他從未被聳動(dòng)的題材所吸引，也未曾對(duì)高超的主題有過向往。他曾經(jīng)有過法國、美國的公民權(quán)，至于祖國匈牙利，則在三十一歲時(shí)就離開了。

1925年，柯特茲來到巴黎。迷人的巴黎令柯特茲大為傾倒，于是埋頭拍起巴黎的人和事。1927年，柯特茲舉行了第一次個(gè)展。進(jìn)入50年代，充滿盎然詩意與人間溫情的柯特茲的報(bào)道攝影作品受到歐洲各大雜志的青睞，柯特茲成為國際知名的攝影家。但在1936年到美國后，他的含蓄的攝影風(fēng)格卻許久不為喜好夸張與直截了當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)的美國雜志界所接受。直到1964年，由紐約現(xiàn)代美術(shù)館舉行的柯特茲攝影展對(duì)柯特茲的藝術(shù)成就作出了充分的肯定。自始至終只對(duì)平凡的街頭人生情有獨(dú)鐘，而用平凡的手法記錄它們。

柯特茲的每張照片都充分顯示了藝術(shù)與生活融合一體的境界。他喜用多變的幾何形態(tài)來結(jié)構(gòu)畫面彌補(bǔ)著痕跡地通過各種形態(tài)的交相輝映，強(qiáng)化光影的神秘效果，在人們的心中引發(fā)一種微妙、豐富的心理感受。布拉塞曾說：“柯特茲有著對(duì)偉大的攝影家來說必不可少的兩個(gè)資質(zhì)：即對(duì)這個(gè)世界、人與生命體的不倦的好奇心和精致的造型感覺?！?/p>

柯特茲攝影的目的不是為了記錄重大事件，而是要表現(xiàn)普通事物的令人感到意外的一面。因此，柯特茲作品的一大特點(diǎn)就是畫面的趣味性和完美的幾何結(jié)構(gòu)，使其與內(nèi)容居同樣重要的地位。柯特茲擅長(zhǎng)利用造型和空間，并且對(duì)平面表現(xiàn)中的構(gòu)圖非常感興趣。他還利用物體的邊角、影調(diào)和線條為其影像構(gòu)圖，以其非常敏銳的眼光，觀察到任何意外的生動(dòng)細(xì)節(jié)并組合成精彩的畫面。

柯特茲的作品不太注重捕捉精彩的瞬間，而是強(qiáng)調(diào)個(gè)人的表現(xiàn)，并且大多帶有實(shí)驗(yàn)的性質(zhì)。他拍攝的曾創(chuàng)下拍賣作品價(jià)格新高的與畫家蒙德里安相關(guān)的照片，就帶有強(qiáng)烈的實(shí)驗(yàn)性風(fēng)格和構(gòu)成意味。他告訴朋友說：“我出于本能的直覺試圖在我的照片中展示出畫家的精神力量，這就是他的簡(jiǎn)潔、簡(jiǎn)潔、簡(jiǎn)潔”。

柯特茲的多樣性表現(xiàn)手法讓世人驚艷。卡帕以戰(zhàn)爭(zhēng)報(bào)導(dǎo)為攝影界垂名，布蘭德以三十年代英國人的生活紀(jì)錄留世，曼瑞是超現(xiàn)實(shí)攝影的先驅(qū)，而布列松則是攝影中的決定性瞬間的闡釋者。這么截然不同的表現(xiàn)手法都可以在柯特茲的作品中找到影子。究其原因，一來是柯特茲曾涉及過這些范圍，二來是柯特茲對(duì)影像的表現(xiàn)極為單純而精確，就像原始氏族的藝術(shù)一樣，提供了很多延伸與變化的可能方向。

在布蘭·柯依他論著《攝影大師的技巧》中，這么分析柯特茲的技巧：“柯特茲有耐心等待照片所有元素聚集時(shí)，在‘絲毫不差的時(shí)刻’按下快門。他的‘絲毫不差時(shí)刻’和布列松的‘決定性時(shí)刻’并不太一樣。對(duì)柯特茲來說，直覺和情緒永遠(yuǎn)是首要條件，而布列松則多半仰賴預(yù)測(cè)和計(jì)劃。不可否認(rèn)的，布列松深受柯特茲的恩惠，連他自己也承認(rèn)?！?/p>

歷經(jīng)六十年的工作，柯物茲用毫不修飾，自我觀察的方式以相機(jī)發(fā)問、紀(jì)錄，以及維持他和這個(gè)世界，他的藝術(shù)的關(guān)系。他一直保持著自己看東西的真實(shí)性，其結(jié)果是他的藝術(shù)和生活不可避免的一同掉進(jìn)攝影中?！?柯特茲給自己活下去、創(chuàng)作下去的理由，也給別人一個(gè)珍惜人生的理由，無論歡笑或哀傷，都要懂得珍惜。

柯特茲的照片所呈現(xiàn)的人性味道更足，因?yàn)樗募记梢呀?jīng)不大容易從作品中看出痕跡，對(duì)象毫無修飾地顯露出來。柯特茲的每張照片都是那么不強(qiáng)調(diào)自己的手法，他只是絲毫不差地將感受到的事物傳給別人。因此我們是那么完整的接受到一幕幕的生活，就像我們也活在其中一樣?？绿仄澩砟晟钤趭W地利。

時(shí)至今日，人們?nèi)匀粓?zhí)著于對(duì)柯特茲的熱愛，他們將這份愛遷移到他使用過的器材中，柯特茲的攝影所選擇的器材從大畫幅的干板相機(jī)一直到波拉SX-70相機(jī)，如今收藏這些作品的人遍及全世界。

編輯/王宇