待發(fā)掘的IP

徐江

《慶余年》《雪中悍刀行》走紅后，許多投資人和制作人的關(guān)注點，過于集中在網(wǎng)絡(luò)奇幻作品和超級爽文

“說英雄誰是英雄”武俠系列小說能被改編成電視劇搬上熒屏，讓我有些驚訝，進而感嘆出品方的膽子夠大：一來小說沒有寫完，而且主人公王小石僅僅是前半套書（五部）的主角，這種情形實在不太好改;二來人物、幫派眾多，全劇出場的角色之多，場面之大，情節(jié)之復雜，絕非以往金庸、古龍、梁羽生式的武俠劇能比。

“說英雄誰是英雄”還有一點讓我好奇：溫瑞安的武俠小說風格，介于金庸、古龍、梁羽生的新派武俠小說和當今的《慶余年》《雪中悍刀行》這類古裝奇想劇之間，而且通常都是人物眾多且死傷無數(shù)，有些場面還一定要有艷俗的煙火氣，非大制作極難改編成功。而且畫面上如何轉(zhuǎn)換，能否在觀賞性上比肩甚至超越十多年前那部驚艷觀眾的《逆水寒》（張智霖、鐘漢良、李小冉主演）？

到目前為止，由李木戈執(zhí)導的這部劇集版《說英雄誰是英雄》給人的觀感還是很不錯的。自《瑯玡榜》《慶余年》《雪中悍刀行》這三部標志性劇集問世后，古裝劇現(xiàn)在對鏡頭和美工等影響畫面的質(zhì)素要求甚高。李木戈的這部新劇，細節(jié)的精細度未必能比肩前三者，但在懸疑和打斗氛圍的營造上，無疑創(chuàng)出了自己獨特的意境，而且?guī)孜荒贻p主演都沒有用流行的鮮肉臉，而是常人長相，但舉手投足間自有一番年輕人特有的朝氣和英氣。這樣的劇一旦能成功升位爆款，無疑也是對早年焦恩俊版《小李飛刀》以后武俠劇偶像化的一次糾偏（焦版《小李飛刀》在商業(yè)上當然是成功的，但主角氣質(zhì)和全劇營造的氛圍卻也是最背離古龍原著的）。

武俠劇的建設(shè)，起決定作用的有兩方面。一是導演的影像創(chuàng)造力，二是對潛在大IP的開發(fā)?！稇c余年》《雪中悍刀行》走紅后，許多投資人和制作人的關(guān)注點，過于集中在網(wǎng)絡(luò)奇幻作品和超級爽文;一些相對“傳統(tǒng)”、卻又遠未被充分發(fā)掘的武俠小說，難免被人遺忘。溫瑞安的作品里，場景恢宏的“神州奇?zhèn)b”系列，據(jù)說已經(jīng)有公司準備開發(fā)，但沒有進一步的報道;人設(shè)頗為討巧的“布衣神相”系列，也許是因為主人公的年齡定位在老生，這些年一直沒能受到電視劇的關(guān)注;就連頻繁被大銀幕和電視熒屏“消費”的“四大名捕”系列，也沒能誕生一部如實傳遞原著英雄、鐵血氣質(zhì)的作品出來，實在是遺憾。

民國武俠早期名作中，王度廬的“鐵鶴五部曲” （《鶴驚昆侖》《寶劍金釵》《劍氣珠光》《臥虎藏龍》《鐵騎銀瓶》），迄今也只有李安改編的那一部電影，其實五部曲本是個完整的、人物關(guān)系和情節(jié)發(fā)展帶有一定連貫性的獨立世界，非常適合整合成一個龐大的“傳奇英雄宇宙”。此外，類似蕭逸的《七道彩虹》、古龍的《七種武器》，甚至陳忱的《水滸后傳》，也都值得人們站在今天的技術(shù)角度重新演繹。

武俠類型是中文影視奉獻給世界影視工業(yè)的一朵奇花。李小龍的《青蜂俠》大約算是好萊塢第一部以現(xiàn)代中國人為主角的武俠電影，但這一類型的發(fā)揚光大還是在中文影視里?！毒溟T》是融功夫片、武術(shù)片和武俠片為一體的標志性產(chǎn)品，也是后來港臺、內(nèi)地“霍元甲—陳真”系列影視的源頭，算是金庸、梁羽生作品之外，非常早的超級武俠IP。其實，作為自主產(chǎn)權(quán)的原創(chuàng)作品，超級IP與普通IP的最大區(qū)別，就在于題材的可再生性和市場翻紅率。以觀眾最熟悉的“霍元甲—陳真”這個母題下的作品為例，便有徐小明執(zhí)導的三部曲劇集《大俠霍元甲》（黃元申主演）、《陳真》（梁小龍主演）、《霍東覺》（錢小豪主演），李連杰版《霍元甲》《精武門》，甄子丹、高雄版《精武門》，鄭伊健、陳小春版《霍元甲》，趙文卓版《精武英雄之霍元甲》《大俠霍元甲》、杜宇航版《霍元甲之精武天下》……

超級IP的發(fā)掘，未必不能翻新，但一定要看題材的資質(zhì)、改編的力度和制作團隊的專業(yè)水準。前幾年，有媒體消息稱某知名“雅痞大叔”計劃翻拍《小李飛刀》，當時我還有所期待。因為從原著氣韻神髓的傳遞來說，《小李飛刀》一直沒有成功的改編版本。當時，該大叔年齡與小說中的李尋歡相當，氣質(zhì)、演技也都在最好的時候?？珊髞硪驗檠輪T劣跡曝光，翻拍計劃自然沒了下文。這也側(cè)證了：成功的IP需要發(fā)掘人的眼光、膽量，還有機緣和運氣。