鄭圓圓
“靜默可以作為力量的奴仆,作為謊言,作為懲罰,作為神明的聲音,作為恐怖分子的終極武器,作為一種奢侈品,作為短暫煞人的折磨,作為一種我們慣常所為卻沒有意識到的事物”。美國專欄作家、翻譯家約翰·畢谷納特在多角度研究“靜默(silence)”時便發(fā)現(xiàn)了“靜默”的影響會精明地發(fā)生轉(zhuǎn)換,它有著難被單一文本定義的語義。這些日子,我們也被這些語義攪拌著,或感受,或承受它的利弊。
以迅疾之勢回歸到“日常生活”,微小的感官世界沖破了文明為我們設(shè)下的禁錮圈套。我們先是不得已回歸到動物性原始的欲望,卑微飽腹。再到面對情緒問題,夜來風雨聲都是心靈與入眠的慰藉了。
我們那些被放大的感官與別處的聲音相連接,卻發(fā)現(xiàn)對于那些呼救與吶喊,生命的驟停,一些哀怨都是非常無力,“巨大的危險到處存在,并且可能在任何時刻襲來,甚至是最深的創(chuàng)傷也無法阻止它的能量的流動和溢出”,如馬歇爾·伯曼在《一切堅固的東西都煙消云散了》所說,哀矜無法拯救真正的苦難。有人從政治學角度去試圖解決問題,有人從科學的角度,也有人從人文的角度。但其中更為狡猾的角色開始悄無聲息地顯現(xiàn)了,它便是“狂熱”,它也可以幻化成“憤怒”“極端”,不僅誘惑力很強,滲透力也很強,因為它們省事且長效。久之,那些本是善意的哀矜,也成了另起的狂熱。與其泅浮于憤怒,溫和、意志堅定的理性才更珍貴。
“現(xiàn)代人類發(fā)現(xiàn)自己處于一種巨大缺失和空虛的境地,然而同時發(fā)現(xiàn)自己處于極其豐富的各種可能性之中?!鄙缤┞霭忝埽谏?,我們與這些現(xiàn)實共存,不是抵抗,不是飛升慕遠,而是相處,將創(chuàng)作寄寓其中,定期對生命進行清理修剪,消化重建。
以前,我們總站在現(xiàn)實溫良的一面去談?wù)搫?chuàng)作,我們似乎都忘了危險會突然襲來。當然,個人創(chuàng)作中的苦澀也是存在的,但恰巧那會成為他們的動力之一。今日,我們尋找到了幾位創(chuàng)作者們,他們對于這些時日又有什么感想——是的,只是感想,我們都無法對這些日子下定義。它似乎沒有“苦難”那般宏大,我們的創(chuàng)作也沒有“救贖”那般悲壯。這些日子,作為一個生活的楔子,創(chuàng)作的楔子,時代下微小的我們,窺探一下個例的溫暖。而時裝是我們的語言,曾聽知名時裝媒體“教皇”安娜·溫圖爾說:“時裝是反映世界的一種途徑?!笔旰蟮牟痪们?,Balenciaga在紐約交易所舉辦了品牌2023年早春系列發(fā)布會,設(shè)計師DemnaGvasalia也表達了類似的看法,“我們生活在一個恐怖的世界里,我認為時裝反映了這一點,這場秀緊迫地需要傳遞信息”。時裝創(chuàng)作的語境是什么?時裝現(xiàn)在還適合這個語境嗎?若不能作為時代的記錄者,那時裝是一名不合時宜的獨語者嗎?我們的幾位獨立設(shè)計師、攝影師以及研究者也將講述他們的真實看法。
Q:攝影師、導演、老板、老師,在這些之前你還曾做過買手,你覺得這些身份間有什么界線?
A:我希望別人更多可以稱呼我瀚祺。我覺得不同的身份或者工具、媒介都是我用不同的方式表達觀點和提出、回答問題。他們不存在界限,也不影響或者代表我。
Q:你認為這些學生們最明顯的優(yōu)缺點是什么?學生們有被過度保護嗎?
A:我不喜歡把深奧的技術(shù)帶入我的教學當中,我希望更多地與學生們共同思考,共同提問。我認為創(chuàng)作的本身不在于“炫技”,而在于提出或表達觀點。我認為學生的優(yōu)點在于他們知道自己是個學生,缺點在于過度在乎技術(shù)與結(jié)果。當你“過度被保護的時候”,證明你不知道自己真正生存的意義是什么。
如果我們有這個疑問,證明是一個非常好的開始。疫情的困頓是我們所有人在經(jīng)歷的事情,從好的方面來說,我覺得我們有足夠的時間思考“如何改變”,我們在這幾年提出了太多問題與質(zhì)疑,我也一樣。但我希望我們能做點什么。
Q:你創(chuàng)作里的核心點是什么?
A:首先我覺得真惡大于偽善,而不是迎合、諂媚。在我創(chuàng)作中最核心的觀念是“速朽”,既一切美好的事物快速消亡、快速生長,周而復始。
Q:你也是一個很執(zhí)著的人,你認為一件事進行到什么程度或什么時候是該放手了?
A:求之不得的時候。
Q:這段時間其實對于我們來說都非常特殊,此刻的你會如何形容?
A:這段時間是一個刻度,它消滅了一些(東西),開啟了一些(東西)。我離開上海的原因非常簡單,我需要對我身邊的人和我自己負責。
Q:面對“苦難”時刻是否較之以前更泰然了?
A:2009年3月去了四川,用了十五天去記錄地震約一年后的情景。雖然我沒有經(jīng)歷過那場“苦難”,但這十五天的經(jīng)歷一直影響著我。而再次面對苦難時,我發(fā)現(xiàn)我并沒有變得更加“泰然”。
李瀚祺 攝影師
2019年9月第一天的凌晨7時未到,天色是迷人深邃的藍,攝影師李瀚祺坐在出租車里放空,車窗外是淮海中路閃過的樓房與極少路過的車輛。那時候的他還留著長發(fā)。又是剛結(jié)束的一次通宵的拍攝,若沒記錯,那還是他做攝影師后的第一個導演作品。這也不難理解,之后的幾次后期通宵作業(yè),他如此執(zhí)著于每一個細節(jié),他開始踱步,旁人勸他,“差不多得了”,他仍然糾結(jié)于視頻渲染的氛圍沒有一個結(jié)尾,如同磨劍之后卻插進了劍鞘,他顧左右而言他,“我再想想”。DB31CCE4-A48E-42FB-88B2-AEB3F0E4F37E
瀚祺是一個執(zhí)著的人,他也是浪漫的人。他曾拍下路邊的一團火,收到照片的編輯看著這團火,心中疑惑了一陣子,“火”作為影像中常見的元素,實在無法從構(gòu)圖中看出這團火的過人之處。他后來說,“這是一個鄉(xiāng)村的路上,在農(nóng)村,人們有時候會把一些過去的東西和過世的人的物件燒掉”。原來不經(jīng)意的一團火,有了一個完整的故事,是一個人的離世,是一個家庭的情緒,是一個地方的文化。他不會輕易地按下快門,不會隨意做一個決定,但確實迅速地在腦中構(gòu)思了物件的情緒與故事。這是他對物的浪漫。
在他選擇暫別上海去成都后,他曾在一個閃送群里,看到一個小哥在求助,希望有人賣給他一雙二手鞋,因為他已在外面很多天了,鞋子已經(jīng)穿爛了。他或許也想著,除了一次饋贈,還能為小哥做點什么,卻又做不了什么。小哥一時掙扎在時代、現(xiàn)世的冷酷里,而對于冷酷偶然的援手,便是對生命的一種浪漫。
5月初,在抵達蓉城后的隔離期間,攝影、監(jiān)制工作與大學特聘講師的教學工作交替著。他說在成都的生活其實是一種之前比較向往的狀態(tài),“每天有非常多的時間思考,同時與四川當?shù)氐乃囆g(shù)家、音樂行業(yè)從業(yè)者發(fā)生交集,以及這段時間從困頓中走出來的人們一起去思考更多曾經(jīng)在意、忽視掉的創(chuàng)作、生活”。
尹經(jīng)緯Oude Waag
“這段時間印象最深刻的可能是失眠,第一次長時間的失眠,像是對白日現(xiàn)實的逃避,也像是某種回歸自我的狀態(tài),無拘無束?!監(jiān)ude Waag設(shè)計師尹經(jīng)緯的這段在滬的折騰、荒誕的經(jīng)歷,隨著工作終于慢慢開展而暫告一段落。
原本看到封控消息的他為了不耽誤工作,從家里去酒店居住。記得他從酒店出來的那一天,等了很久的車。平日車水馬龍的道路,沒有人與車的窗外真是奇妙;5月,他動身前往杭州,提前離開上海僅僅是因為工作的需要,他需要去尋找下一個季度的面料,以便以正常的節(jié)奏去開展之后的工作。敏感的創(chuàng)作者其實在事件成為文本前,相信已經(jīng)飽含了許多難以言說的情緒與思考。
很可惜,Oude Waag也因為這次的疫情沖擊,2022秋冬系列未能舉辦線下的發(fā)布會。但相信大家在看到系列的第一眼,會一如既往地感到OudeWaag女性愈發(fā)動人:她受黑塞的指引,有衣物微風細雨般的溫柔纏綿,有Femme Fatale的致命誘惑。經(jīng)緯再一次成功地完成對身體的矛盾的探索。
這段時間的感想是否會融入到下一季的創(chuàng)作當中?經(jīng)緯如同我們相識初時采訪的那樣,“冷酷”地說“會的”,并沒有多加解釋。但我也不打算追問下去,因為經(jīng)緯總能創(chuàng)造精妙的驚喜。這分驚喜也是“恰到好處”的,有其煙火,卻不喧囂,如同他的時裝系列,“‘恰到好處確實一直都是我們在尋求的某種平衡”。
Q:我第一次看到2022秋冬系列的服裝圖片,給我第一感覺便是一切都恰到好處,創(chuàng)作這個系列時的心態(tài)如何?
A:真的很感謝你會這么說。但確實每一個季度我們都希望能帶來更多新鮮的東西,至少對我們而言,無論從創(chuàng)意還是款式方面。“恰到好處”確實一直都是我們在尋求的某種平衡,這可能是設(shè)計中最有挑戰(zhàn)的部分。當然,這個季度我們與造型師劉瀟共同完成了造型的部分,她的視角也讓整個系列更加豐富、完整,我很享受這個過程。
Q:這一季“怪獸”主題是如何形成的?
A:對我而言,“怪獸”的背后是關(guān)于自我成長,受到了HermannHesse《彷徨少年時》的啟發(fā):每個人身上或多或少都有一些奇怪的地方或者想法,我們經(jīng)常會把它們定義為負面的東西,比如內(nèi)心的怪獸,但同時它們也是每個人完整自我不可或缺的一部分,甚至是最珍貴的一部分,它關(guān)乎于原始欲望和力量,它讓每個人都更加立體和與眾不同?!癉aymon”是葉子送我的一瓶來自Mendittorosa的香水,我認為它代表著對一個人的原始天性的贊頌。
Q:其實未知產(chǎn)生的原始動力很迷人,因為它能產(chǎn)生一種生產(chǎn)力的沖動,因為你想去找到一個解決“未知”的出口。
A:確實是這樣,最近甚至覺得人生最大的意義也許就是新的體驗。
Q:你是如何“把自己放置在一個脆弱,容易受傷的狀態(tài)里”的?
A:我一直認為真誠的創(chuàng)作是很需要勇氣的,因為奇妙的是作品本身總會毫無掩飾地把你內(nèi)心的所有秘密都傳遞給別人,它或許是笨拙的,低劣的,危險的,它就是創(chuàng)作者本人的衍生。
Q:這段日子給你帶來什么經(jīng)驗呢?
A:我認為在這樣一個變幻多端的時代,知道自己要什么并主動行動似乎變得越發(fā)重要。理性是一切事情發(fā)展的基礎(chǔ),但感性的觸發(fā)才是靈魂。我似乎更多直接受個人的情緒激發(fā)創(chuàng)作多過大的客觀環(huán)境。
Q:從你的角度看,未來會如何?
A:我覺得現(xiàn)在很難去下結(jié)論,因為我們都離它太近了。但是這些經(jīng)歷會像種子一樣扎入每個人的心中,在往后的日子里潛移默化產(chǎn)生很多影響,但未來永遠是新的,永遠充滿了可能性。
蔡佳恩 JECai設(shè)計師
JECai繼上一季系列發(fā)布之后,便讓人印象深刻耳目一新,設(shè)計師蔡佳恩引入了他的AMS設(shè)計體系(Algorithmic Modular System,規(guī)則算法的模塊化系統(tǒng)),把“1”劃定成系統(tǒng)(System),“10”代表著主體(Base Layer),“100”是主體內(nèi)的組成零件(Components),“1000”指額外的零件(ExtraComponents),為我們的時裝產(chǎn)業(yè)提供了新思路——服裝是整體,也可以是拆解成的不同服裝零件,使服裝不再受限于季度甚至造型的影響。DB31CCE4-A48E-42FB-88B2-AEB3F0E4F37E
身在倫敦的他,可以被視為事件的旁觀者,他是否可以抽離這段荒誕的日子?答案當然是否定的,同為這個行業(yè)的其中一環(huán),誰都無法置身事外,或許慶幸的是,他不用切身體會這里的憤怒或消極情緒,尚可從一個比較冷靜的角度去看待疫情,看待這段日子與創(chuàng)作的關(guān)系。
Q:先說一下最近在干什么呢?
A:在設(shè)計新一季的系列,為9月做準備,基本就是工作室和家兩邊跑,周末見見朋友喝個小酒。生活比較規(guī)律,期待著英國的夏天,期待陽光。最近參加了個書展,買到了一些蠻有趣的書,還遇到了MartinParr,他給我的書簽了名,很開心。
Q:在新冠疫情還沒有結(jié)束的情況下,西方世界比我們更早恢復工作正常運作化,你的真實感受是什么?
A:倫敦好像在4月的時候就停止統(tǒng)計這個日增數(shù)據(jù)了。說實話我從2020年開始的害怕到現(xiàn)在已經(jīng)就是無所謂的狀態(tài)了。其實英國人早就沒有在意這個新冠疫情了,就是正常生活著。只把醫(yī)療資源留給有重癥的人,避免混亂。
Q:你之前提到這次2022秋冬“其實不算有個主題,更多的是在更新上一季的零件”。有什么值得我們?nèi)リP(guān)注的新的零件嗎?
A:這一次主要就是把重要的基本系統(tǒng)零件進行再整理,加入垂墜的零件主要就是和“制服感”形成矛盾性,讓我之前的制服加入這些零件,來形成一種新的平衡和感覺。
Q:在“和平時”的創(chuàng)作條件下更能促發(fā)你創(chuàng)作,還是在思緒以及周圍環(huán)境比較激蕩的情況下能激發(fā)你的創(chuàng)作?
A:我覺得可能是思緒以及周圍環(huán)境比較激蕩的情況下能激發(fā)我的創(chuàng)作。因為變化帶給你更多的是反思,而反思會促進你產(chǎn)生很多新的想法和新的看待角度。
Q:新一季2023春夏將會講述什么樣的故事?
A:在主題命名上還是會選擇時間點為名,“2022-9”。但故事上可能是上班時和下班后的一個形象反差(通過不同零件的組裝)。
Q:從你的角度看,未來會如何?
A:未來,我個人覺得,雞蛋不能放在一個籃子里,做所有事情的時候都要做兩手準備。未來我覺得還是會越來越好的。覺醒的意識其實是最重要的。
朱騫 攝影師
其實嚴格來說,我們回歸到了與物件、自我緊密相處的時候,雖然以往也是與不同的物件相處,但至少還有真實的人類站在你的面前與你對話。但因為這次的封控,人物變得虛擬,我們似《饑餓游戲》,只是接收著來自一堵墻的訊息。但我們與物件的關(guān)系更加緊密,特別是生活用品上,無論是食物、廚具,甚至與床相處的時間也會變得更長一些?;蛟S也是因為先前過于適應了眼前的物件而屏蔽了它們??捎幸活惾耍瑓s非常善于與物件打交道,他們是攝影師,也是物件的記錄者,他們甚至還能通過再創(chuàng)作,為物件賦予完整的故事。
既然這段時間物件變得如此特殊,那攝影師又是如何通過重置物體關(guān),創(chuàng)作與獲得一種精神上的平靜與理性呢?我們向攝影師朱騫提問。
Q:最近有什么有趣的居家創(chuàng)作嗎?
A:最近一直待在家里,還真的很難用確切的詞來說現(xiàn)在的狀態(tài),也不能說被隔離,因為我也不是病人??梢哉f是被迫地配合表演。搶早上6點的菜,搶到什么是什么。然后準備早餐,吃完早餐遛狗,整理下房間。然后上會兒網(wǎng)看看社交網(wǎng)絡(luò),和一些畫廊的網(wǎng)站。然后就要準備午餐了。吃完洗完也1點多了。下午的時間會自己搞些在家里的小創(chuàng)作,不過這個就算在疫情居家前我也會在家弄。封控在家,表面上是時間多了,但要是認真面對一日三餐的話,其實挺花時間的。當然還是有時間自己擺弄下,繼續(xù)嘗試了些3D的運用,但我最感興趣的還是對實際物體的操控上。
Q:在你生活里的攝影創(chuàng)作與你工作時的攝影創(chuàng)作,兩者有什么聯(lián)系嗎?彼此的界線又在哪里?
A:生活里的攝影創(chuàng)作基本就比較隨意,有時候就是看到了些新的東西,比如有些厲害藝術(shù)家的作品,或攝影師的照片,或任何可能激發(fā)我來擺弄組合些東西的圖像。在家創(chuàng)作的部分通常有些經(jīng)驗是可以用到工作的拍攝中去,但大部分時間工作部分跟自己創(chuàng)作部分的區(qū)別還是很明顯的。因為目前在雜志的靜物拍攝的部分通常就是一整本書對于產(chǎn)品的補充,所以都是以產(chǎn)品為原點出發(fā)的。你再怎么創(chuàng)作,都是以產(chǎn)品為前提的。
Q:這段時間其實對于我們來說都非常特殊,此刻的你會如何形容?
A:對自己生活的環(huán)境產(chǎn)生懷疑,和一種無力感。努力保持心態(tài)的穩(wěn)定。每天的做飯和自己的一些折騰(有些是有實際對象的,有些就只是在電腦前)可以適當?shù)剞D(zhuǎn)移注意力。
Q:你覺得克制是一種“理智”嗎?理性在你的生活中扮演什么角色?
A:現(xiàn)在就是一種不能不保持理智的狀態(tài)。肯定會有消極情緒,就只能想辦法消化掉,比如:運動,做飯,創(chuàng)作。理性是這個世界上大部分事物運行的基礎(chǔ),但也有脫軌的時候。
Q:你認為是在“和平時”的創(chuàng)作條件下更能促發(fā)你創(chuàng)作,還是在思緒以及周圍環(huán)境比較激蕩的情況下能激發(fā)你的創(chuàng)作?DB31CCE4-A48E-42FB-88B2-AEB3F0E4F37E
A:應該是思緒比較激蕩的時候,但這個激蕩通常是在別的作品的啟發(fā)下的時候,而不是目前這種。
Q:從你的角度看,未來會如何?
A:我其實很少思考未來這件事,要說終極的未來,人類作為一個物種終會消失的。講近一點,大環(huán)境短時間內(nèi)不會有顛覆性的改變。
唐大耘 Gar?on by Gar?on設(shè)計師
本來線上時裝周已經(jīng)變得再熟悉不過,但仿佛這些線上的發(fā)布形式與我們對新系列的期待,像是一段具有新鮮感的露水情緣,無論平面圖片、還是視頻的發(fā)布形式,似乎已經(jīng)滿足不了我們對服裝的感受。但好在,即便是在這樣行業(yè)受阻的情況下,還是有不少品牌值得我們?nèi)サ却c期待,Gar?on by Gar?on絕對身在其中。
Gar?on少年永遠是溫暖的,他是“對未知世界永保好奇和少年之心”。今年,他從2022春夏系列的音樂西域少年形象,再到2022秋冬系列的希臘競技少年形象,這位少年仍在不停地探索與求知,永遠是不可動搖的光明。他甚至可以作為我們對“美好”的一種寄托,如少年般天真與青春,對世界與未知永遠保持積極與赤子之心。
但如同阿波羅作為希臘神話中的太陽之神,他是右手拿七弦的里拉琴,左手拿象征太陽的金球,代表著光明,卻仍舊有信眾或?qū)W者認為他也代表著黑暗,這似乎更加符合希臘神話中對于“神”中人性的表達。毫無疑問,每個人的心中都會存留“陰暗”的一面,經(jīng)歷了這些日子的灰暗,我們的“少年”面對灰暗,又是如何保持一如既往的光明,如何不被情緒不動聲色地吞噬?“克制是一種理智”,設(shè)計師唐大耘回答道,“高點與低潮應該會一直循環(huán)在每個人的人生當中,在面對興奮與苦難的時刻,都保持一顆初心吧”。
Q:從2022春夏系列的音樂西域少年,到2022秋冬系列的希臘競技少年,是在怎樣的心境下,想到這兩季的主題的?
A:大概是午睡時才能夢到那個魂牽夢繞的希臘,可以陶醉在明朗的天空,湛藍的海,古典的風光與藝術(shù),大概是近期最能治愈的念想。這兩年大家或多或少的因為疫情變得陰霾,所以這兩季的視角會回到陽光下的競技盛典,古奧林匹亞的比賽被當成獻給諸神的娛樂項目,是在為神表演,健壯的希臘青年古銅色雕塑般的肌肉中散發(fā)著活力,大力神海格力斯的形象正是力量和男子氣概的典范,這些題材本身就帶來了積極正面的感覺吧。
Q:這段時間其實對于我們來說都非常特殊,此刻的你會如何形容?
A:對于做衣服無法在機器上操作本身就比較艱難,因為原來的很多印花刺繡和加工廠都在上海,我們不得不開發(fā)其他城市新的工廠來調(diào)節(jié),但現(xiàn)在小到一顆扣子都可能無法快遞出來的情況下,工廠開工時間也很難預測,所以對于2022秋冬系列上架就會是很大的挑戰(zhàn)。
Q:你認為是在“和平時”的創(chuàng)作條件下更能促發(fā)你創(chuàng)作,還是在思緒以及周圍環(huán)境比較激蕩的情況下能激發(fā)你的創(chuàng)作?
A:如果周圍環(huán)境激蕩到不能去遠行,去感受外面的世界,那創(chuàng)作還是會有限制,很多創(chuàng)作還是需要從未知的世界里面碰撞出新鮮的東西。
Q:新一季2023春夏將會講述什么?這段時間的感想會不會融入到正在準備的系列當中?
A:最近在讀三島由紀夫的幾本書,跟著他去了不少奇妙的地方,大概還是與太陽有關(guān)的神奇的系列。
Q:以前有人認為時裝是反映世界的一種途徑,你是否認同?
A:時裝在過去真的可以作為一個載體去反映甚至與世界對立,但在當下的語境里,會有一些變化,視覺感官平面化的趨勢下,承載的可能更多變得個人化,Gar?on在每一季都講述了少年在這個語境下的各種,還是希望這個少年更多地帶來一些美好的回憶。
Q:這段時間的特殊經(jīng)歷給很多人留下了無法化解的情緒。從你的角度看,未來會如何?
A:每個人心里確實會留下或大或小的陰影,會改變大家對這個世界的看法,不安定性應該還是會伴隨著接下來的幾年,在這有些動蕩的歲月,每個行業(yè)都會需要一次新的變革去順應變幻莫測的這個世界吧。
李浩冉、瞿思穎Private Policy設(shè)計師
由李浩冉(Haoran Li)與瞿思穎(Siying Qu)在紐約所創(chuàng)立的獨立設(shè)計師品牌PRIVATE POLICY的話題度一直很高。而向來關(guān)注社會議題的他們,在別的領(lǐng)域也贏得更多的喝彩。
“2020年開始的疫情居家隔離生活使得我們意識到,家中栽培的綠色植物、彩色花卉對我們的身心健康十分重要,代替真正的大自然陪伴我們,在反反復復的隔離生活中找到一絲自然的慰藉?!彼麄冊?022春夏系列寫下2020年隔離時的觀察,沒曾想這樣的“靜默”時期再一次襲來。兩位設(shè)計師選擇在不同的城市進行工作,浩冉在上海,思穎留在了紐約,這次發(fā)生的對話恰好也為我們對比雙城生活提供了對比的文本。
Q:最近工作與生活日程里有趣或印象深刻的事情?
Haoran:最近一直在居家隔離當中。到回答問題這一天已經(jīng)過去了52天。這段時間在室內(nèi)感覺整個時間的概念都被模糊了,每一天的變化不是特別清晰。
Siying:最近在紐約的生活和工作都非常忙碌。因為夏天的到來,整座城市有一種非?;钴S的氣氛。我們參加了幾個非常有趣的快閃零售,消費者對各種線下活動也非常感興趣。然后接下來很快還有一個我們已經(jīng)醞釀一年多的合作項目在這個夏天會發(fā)布。同時,我終于決定學開車,計劃著去更多自然公園。
Q:你們覺得你們是樂觀的人嗎?此刻的你會如何形容這段日子?
Haoran:我覺得我總體上是一個樂觀的人。之前因為在紐約就居家過大概五周的時間,已經(jīng)有了一定的邏輯,告訴自己每天要做些什么,試圖讓自己在這段時間不那么擺爛。在隔離的前一個月,我堅持讓自己還是保持每周五天的運動,每天最少做兩次菜和必要的工作,包括了自己發(fā)布社交媒體的頻率,試圖讓這段不能完全自己掌控的時間不那么輕易被完全浪費。但隨著時間和心態(tài)的改變,這些事情也變得越來越難繼續(xù)。
Siying:其實我覺得我不算是一個非常樂觀的人。只有有趣的事和人可以讓自己馬上樂觀起來,很幸運設(shè)計創(chuàng)意可以是我的良藥。這段時間心情一開始有很大的起伏,會覺得事事不順。不過有了之前隔離的經(jīng)歷,很快開始告訴自己放下吧,開始嘗試打坐、練習呼吸,要平靜下來。只有靜才能更自如地應對自己難以控制的動。
Q:在上海的很多人面對這段日子的經(jīng)歷產(chǎn)生了難以排解的情緒。理性在你的生活中扮演什么角色?
Haoran:我覺得有消極情緒是非常正常的。拿我自己舉例子,我會給心理咨詢師打電話,用更加科學有效的形式排解這些消極情緒。我甚至曾經(jīng)也是一個認為心理疾病或者消極是“富貴病”“發(fā)達國家問題”的人,可是當我理性看待這些問題,尤其是疫情之后,我發(fā)現(xiàn)心理問題在生活中是無處不在的。只有積極面對,正視問題,我們才能更高效地解決他們。每個人都有自己的排解方式,只要選擇適合自己并且不妨害別人的輸出方式,我覺得這才是一種“理智”。
Siying:理智或者克制確實可以讓生活工作有一定平衡、條理、效率。但尤其創(chuàng)意領(lǐng)域,理性有時候很無趣,反而會讓我覺得難受。生活有了起伏,創(chuàng)意才有火花。
Q:你認為是在“和平時”的創(chuàng)作條件下更能促發(fā)你創(chuàng)作,還是在思緒以及周圍環(huán)境比較激蕩的情況下能激發(fā)你的創(chuàng)作?
Haoran:只要世界在轉(zhuǎn)動,不同的靈感都會激發(fā)我們的創(chuàng)作。時尚是一面鏡子,我們一直試圖用“Private Policy”反射出我們對世界的認知。讓更多人可以借此思考。
Siying:有些創(chuàng)作需要和平,也需要激蕩。從2020年疫情開始以來,整個品牌和我們自己本身創(chuàng)意方面有了很多的時間去做更深刻的研究。尤其我們的品牌做了很多關(guān)于社會的話題,關(guān)于環(huán)保的議題。比如,我迷上了19世紀晚清中國勞工建設(shè)跨美洲鐵路的歷史故事的各種細節(jié):他們戴的竹編帽,敞開穿的盤扣馬甲,加州太陽曬出的牛仔臉龐,鐵路邊長出的枸杞。疫情也讓我們找到接下來想討論的中心話題:大自然和大都市的結(jié)合。想要讓大家看到其實環(huán)保或者親近自然和我們城市生活是可以完美結(jié)合的。把更多綠植,與地球上其他生物和諧共處,合理運用資源等,融合到都市生活中??赡苁巧鐓^(qū)花園,或綠植覆蓋的夜店,可能是給動物遷移預留的高架,或太陽能、風能的普及。這不但是環(huán)保的趨勢,更加是對人類心理健康有很大的幫助。
Q:新一季2023春夏系列將會講述什么?
Siying:新一季的設(shè)計,我們很早就開始了,將會從大話題“和平”延伸,會帶給大家一個新的角度來看待和平。不只是和平與戰(zhàn)爭,或和平與災難,不只是人類的和平,而是整個地球的和平,其他生物一起的和平相處,我們自己內(nèi)心的和平與自由。
Q:從你們的角度看,未來會如何?
Haoran:極端天氣,病毒,這些自然界的變化,都可能因為是全球變暖導致的。未來未知,畢竟人類的力量太渺小了,我們很難通過自己的努力改變自然規(guī)律。我們或許可以去尋找去用自己的方式愛這個世界,為世界上的其他人,或者后來的人保護我們的地球。
Siying:特殊的經(jīng)歷讓我們都成長了許多。在“急也沒用”下,我看待世界的方式也不再那么急迫,做事更想追求意義。曾經(jīng)很在乎的旁枝末節(jié),現(xiàn)在覺得沒有意義就不浪費時間了。更想把經(jīng)歷花在真實的交流上,靜心鉆研有趣的事物,提高自己設(shè)計的質(zhì)量。
Q:你們通常如何為PrivatePolicy篩選社會議題?
Haoran:我們更多是以朋友間的討論篩選的,也代表了我們當時的心境。比如22SS其實就是我們對過去的隔離時光的一種總結(jié)。(沒有想到,隔離還在持續(xù),笑)我們覺得在隔離的日子里,室內(nèi)的和窗外街道上的植物給了我們焦慮的內(nèi)心很大的撫慰。它們近乎在以一種冥想的形式存在我們的生活中,給我們的生活帶來安慰,撫平心靈的焦慮。并且,我們也希望能號召大家更多地去購買,養(yǎng)護植物,為環(huán)保助力。
Siying:我們創(chuàng)意的過程如同新聞報導。我們和團隊像是記者去細心傾聽社會上的話題,周圍朋友們討論關(guān)心的時事。然后在這么多的新聞中,我們會每一季選出最有感受、最讓我們激動的話題。正因為這樣,自然而然地我們每季話題都讓觀眾看到了很有趣的東西,并且特別符合當下。