趙保中：引領(lǐng)南充雜技的“黃金時(shí)代”

李雙早

趙保中出生于京劇世家，雖然從小沒能進(jìn)入學(xué)堂讀書，但在長(zhǎng)輩的耳濡目染中對(duì)戲曲產(chǎn)生了濃厚的興趣。7歲那年，他告別家人，赴重慶知名京劇班子歷家班（現(xiàn)重慶市京劇團(tuán)的前身）學(xué)習(xí)京劇，由于舍得吃苦，很快便練就了一身京劇表演所需的基本功，被歷家班班主看好。

1952年，10歲的趙保中學(xué)成回到南充，在他人的引薦下，加入了當(dāng)時(shí)的川北大眾劇社（后為南充京劇團(tuán)，1984年被撤銷）。趙保中的出現(xiàn)，使川北大眾劇社的老觀眾眼睛為之一亮，他精彩的表演受到人們的贊譽(yù)?！斑@個(gè)后生厲害，估計(jì)很快就會(huì)超過老演員！”當(dāng)時(shí)就有人這樣看好他。

本來在京劇界開始嶄露頭角的趙保中，后來卻因?yàn)閹熜值摹昂駩邸?，而鬼使神差地改行了，一頭鉆進(jìn)他此前十分陌生的雜技行當(dāng)。16歲那年，他在師兄的推薦下，邁入南充專區(qū)雜技團(tuán)的大門。從集體性質(zhì)劇團(tuán)轉(zhuǎn)身進(jìn)入國(guó)家性質(zhì)劇團(tuán)，端上讓人羨慕的鐵飯碗，趙保中也就此在雜技團(tuán)安下心來。

進(jìn)入雜技團(tuán)的第二天，他便憑借扎實(shí)的基本功，獲得了上臺(tái)表演的機(jī)會(huì)。此后，趙保中在老師們的栽培下，憑借自身的天賦和努力，僅用了兩年時(shí)間便成為了團(tuán)里的骨干演員。

1960年，是趙保中在南充雜技界站穩(wěn)腳跟的一年，也是改變他人生命運(yùn)的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。這一年，南充專區(qū)雜技團(tuán)與武勝縣雜技團(tuán)合并，成立了南充地區(qū)雜技團(tuán)。兩個(gè)雜技團(tuán)的融合，使趙保中認(rèn)識(shí)了當(dāng)年武勝縣雜技團(tuán)的臺(tái)柱子、如今他的夫人朱林紅。朱林紅出生在江蘇鹽城一個(gè)雜技世家，作為家族雜技第四代傳人，她的技藝十分精湛，曾參與1959年新中國(guó)成立10周年大慶時(shí)在中南海懷仁堂的表演。

兩個(gè)雜技團(tuán)的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，使得南充地區(qū)雜技團(tuán)演員人數(shù)達(dá)到近百人，在重組和人員的精選中，趙保中、朱林紅通過考核，與其余的50名優(yōu)秀演員一起留了下來。正是由于這批優(yōu)中選優(yōu)的雜技骨干，南充雜技水平得以迅速提升，而后贏得了 “川老三”的美譽(yù)，僅次于成渝雜技團(tuán)。

1967年，趙保中與朱林紅喜結(jié)連理，作為雜技世家朱家的女婿，趙保中與妻子朱林紅一道接過了朱家雜技第四代傳人的大旗。與妻子朱林紅擅長(zhǎng)柔術(shù)、頂功等不同，趙保中因從小便練就滾、爬、打等基本功，所以在硬功、皮條技藝等方面一直有著優(yōu)勢(shì)，這也為他后來在雜技表演上的不斷創(chuàng)新打下了基礎(chǔ)。

皮條，被稱為雜技界的招牌技藝之一。它要求表演者在垂懸的兩根橡皮帶上，不斷攀上跳下變換動(dòng)作，表演看似難度不大，但要使表演做到干凈利落、剛勁有力，卻十分困難。趙保中瞄準(zhǔn)這一功夫，刻苦訓(xùn)練，春去秋來，終于練成。時(shí)至今日，南充雜技界的前輩們提及趙保中，總會(huì)將皮條表演與其并提。而憑借高超的皮條技藝，趙保中很快就得到四川雜技界的認(rèn)同。

出眾的雜技藝術(shù)引導(dǎo)趙保中在探索雜技發(fā)展的道路上越走越遠(yuǎn)。從隊(duì)長(zhǎng)、股長(zhǎng)、副團(tuán)長(zhǎng)再到團(tuán)長(zhǎng)、黨支部書記，趙保中慢慢將時(shí)間與精力從編創(chuàng)排練節(jié)目，轉(zhuǎn)移到如何帶領(lǐng)南充雜技不斷發(fā)展的方向上。

80年代，時(shí)任南充雜技團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)的趙保中敏銳地發(fā)現(xiàn)，隨著改革開放的深入，激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)使得經(jīng)濟(jì)生活成為人們生活的主旋律，文化生活越來越邊緣化，雜技表演藝術(shù)的生存空間變得越來越小。面對(duì)困境，趙保中果斷進(jìn)行改革，根據(jù)市場(chǎng)需求制定節(jié)目發(fā)展訓(xùn)練計(jì)劃，創(chuàng)排出了《圓臺(tái)溜冰》《小跳板》《對(duì)手頂碗》等多個(gè)創(chuàng)新節(jié)目，同時(shí)，對(duì)原有的節(jié)目在技巧、藝術(shù)等方面進(jìn)行加工提高。

實(shí)踐證明，趙保中的眼光十分正確。他帶領(lǐng)的團(tuán)隊(duì)在遂寧、自貢、內(nèi)江等地巡演，獲得了良好的社會(huì)和經(jīng)濟(jì)效益。就在周邊兄弟城市的雜技團(tuán)還沒從南充雜技團(tuán)的巡演中回過神的時(shí)候，趙保中又組織了三十多名演員前往武漢民眾樂園駐場(chǎng)表演，時(shí)間長(zhǎng)達(dá)半年之久。趙保中此舉開創(chuàng)了南充雜技團(tuán)出川演出的先河，并對(duì)周邊兄弟城市雜技團(tuán)的發(fā)展起到了示范作用。

80年代末90年代初，在趙保中的帶領(lǐng)下，南充雜技團(tuán)的演出視野開始瞄向更廣闊的市場(chǎng)。1989年，南充雜技團(tuán)與重慶雜技藝術(shù)團(tuán)合作，憑借節(jié)目《頂桿》的精彩表演，敲開了赴菲律賓表演的大門。這也是南充雜技第一次走出國(guó)門。從那以后，南充雜技團(tuán)先后赴美國(guó)、墨西哥、法國(guó)、日本等多個(gè)國(guó)家巡回演出。而僅在墨西哥演出時(shí)間就長(zhǎng)達(dá)一年之久。趙保中率領(lǐng)他的團(tuán)隊(duì)，在為國(guó)家創(chuàng)造大量外匯的同時(shí)，也將南充雜技的美名播向世界。

如果說讓南充雜技走出四川、走出國(guó)門，并取得良好的反響是趙保中大膽的嘗試，那么，駐場(chǎng)國(guó)際大都市上海，就絕對(duì)是趙保中一次自信的“賭博”。進(jìn)入上海演出市場(chǎng)的道路也并不順利，上海方要求南充雜技團(tuán)必須拿出能吸引外賓觀看的雜技節(jié)目，才同意駐場(chǎng)演出要求。但這樣的“門檻”對(duì)趙保中的團(tuán)隊(duì)來說并非難事。當(dāng)上海方看到南充雜技團(tuán)傳來的高水平節(jié)目錄像后，立即對(duì)南充雜技團(tuán)放行。從1995年至2001年，上海馬戲團(tuán)與南充雜技團(tuán)合作了長(zhǎng)達(dá)六年之久。

除此之外，最讓人佩服的還是趙保中在人才培養(yǎng)上下的功夫。由他組織開辦的93級(jí)培訓(xùn)班，僅僅用了三年時(shí)間就培育出了一支20余人的學(xué)員隊(duì)，并前往上海實(shí)習(xí)演出。這支學(xué)員隊(duì)雖然年輕，但底子好、有活力，他們很快就在上海大世界游樂場(chǎng)站穩(wěn)了腳跟。至此，南充雜技團(tuán)演員隊(duì)和學(xué)員隊(duì)兩支隊(duì)伍，同時(shí)挺進(jìn)上海市場(chǎng)，通過十余年的打拼，與當(dāng)?shù)仄邆€(gè)雜技團(tuán)平分雜技演出市場(chǎng)，而南充雜技團(tuán)的整體實(shí)力，僅次于當(dāng)?shù)刈畲蟮纳虾Ｊ须s技團(tuán)，坐穩(wěn)了上海雜技界的第二把交椅。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，趙保中從演出一線退下來后，先后組織培養(yǎng)了四批，近60名雜技演員，他們有的至今還活躍在南充雜技的舞臺(tái)上，為南充雜技事業(yè)的發(fā)展?fàn)幑馓聿省?/p>

2013年，已71歲高齡的趙保中又被單位返聘，繼續(xù)從事節(jié)目編創(chuàng)工作。雖然年紀(jì)大了，但他對(duì)雜技的創(chuàng)作熱情卻絲毫沒有減退。他表示，自己要為南充雜技事業(yè)的發(fā)展再做新貢獻(xiàn)。C7E1B468-4ACB-4D9E-B32C-2D30F27254E1