任珉

作為成長(zhǎng)在改革開放后期的一代，可以說(shuō)從出生開始，就一直見證著世界的飛速發(fā)展。當(dāng)記憶還停留在昨天，眼前的今天卻已然成為了新的“昨天”。有時(shí)我總感覺，周遭的世界變化太快，充滿驚喜新奇，但有時(shí)仿佛又快得讓人有些喘不過氣來(lái)，多了浮躁、匆忙，少了從容、淡定。

慶幸的是自己從學(xué)生時(shí)代便開始攜畫筆前行，與色彩相伴，這給我的生活增添了無(wú)限樂趣。后來(lái)又奇遇般走進(jìn)了尚瀚畫院這個(gè)大家庭，在霓虹紛繁的城市叢林，覓得了一處?kù)o心之地，并在這里與巖彩邂逅，發(fā)現(xiàn)了無(wú)窮驚喜。

有人說(shuō)，巖彩是門古老的繪畫藝術(shù)。在敦煌的壁畫上，青金、綠松石等礦物顏料歷經(jīng)千年歲月，仍然燦爛奪目。那一幅幅令世人驚嘆的壁畫，便是巖彩的獨(dú)特呈現(xiàn)。繪制巖彩自然而然就拉長(zhǎng)了時(shí)間，穿越了空間，讓內(nèi)心變得廣闊又寧?kù)o，因?yàn)槊恳涣５V物顏料都跨越了千年才走進(jìn)畫面;每一步繪制技法都傳承了千年才延續(xù)至今。這是一趟重拾傳統(tǒng)的旅程，半坡原始古樸的彩陶，馬王堆賦彩濃郁的帛畫和漆畫，以及鼎盛于唐代的工筆重彩，都能在巖彩畫中找到自己的影子。巖彩的畫筆就如一根“接力棒”，將積淀千年的中國(guó)繪畫藝術(shù)交到當(dāng)代人手中。從層層制作畫底，到礦物顏料細(xì)細(xì)研磨，再到調(diào)膠繪畫，仿佛感覺到畫筆變成了一座“橋梁”，帶領(lǐng)我們穿越千年。

我在臨摹敦煌佛像和藻井時(shí)，總是不禁想到千百年前的畫匠們，也是如此這般用巖彩在詮釋內(nèi)心的情感，在石壁上塑造時(shí)代的光輝。仿佛從把礦物研磨成顆粒開始，就是一步步穿越時(shí)空的溝通，當(dāng)筆觸落到畫面中，便能激起一圈圈漣漪，感悟著古人的激情創(chuàng)作和高超技藝。譬如那敦煌壁畫，僅運(yùn)用幾種色彩便繪制出了美術(shù)史上金碧輝煌的一頁(yè)，一尊尊千變?nèi)f化的佛像、一窟窟藻井，窺之一角，都能回味無(wú)窮。

也有人說(shuō)，巖彩是種現(xiàn)代的繪畫語(yǔ)言。近20余年來(lái)，巖彩畫從遙遠(yuǎn)的傳統(tǒng)中走來(lái)，在重彩畫的基礎(chǔ)上不斷升華、融合、發(fā)展。獨(dú)特的個(gè)性語(yǔ)言和鮮明的民族特色，使其讓現(xiàn)代的中國(guó)畫變的更為絢麗多彩。執(zhí)筆的人變了、裱畫的布變了，但層層密布在畫面中的朱砂、石青、石綠等并沒變，它們見證了歷史，同樣也將見證當(dāng)下與未來(lái)。

《愛·羽》的創(chuàng)作靈感來(lái)源于生活，畫面里我和家中牡丹鸚鵡嬉戲的場(chǎng)景就是我和它的歡快日常，背景中拓印的寬大厚樸樹葉，那是清明祭祖登山途中偶然發(fā)現(xiàn)的，靜謐的山林中滿地的厚樸，仿佛訴說(shuō)著更替與變遷。葉子總會(huì)枯萎、生命終有盡頭，但就是這些美好片段、點(diǎn)滴驚喜，當(dāng)遇見巖彩仿佛又獲得了新的生命力。所以我以為，只有用純天然的巖彩來(lái)留住這份自然的美、純真的情才是最為恰當(dāng)?shù)谋磉_(dá)。用千年不變的色彩，才可以賦予這份交融和諧的美好永恒的魅力。

巖彩本就是大自然的結(jié)晶，是時(shí)光長(zhǎng)河中的“流水”，是能夠穿越歲月的載體。所以用巖彩來(lái)感悟生活、生命、自然與時(shí)間，真是無(wú)比美妙的事情。一次次大地采集、研磨調(diào)膠、層層繪制，這探尋和創(chuàng)作巖彩的過程，仿佛就是一趟趟奇妙的旅程，也在環(huán)環(huán)交互之中把人與自然更加緊密地聯(lián)系與結(jié)合起來(lái)。

曾有好友問起，為什么喜愛巖彩。我想，因?yàn)槟且粡垙埪榧?、一層層色彩，疊加的是美麗，祛除的是內(nèi)心的浮躁。特別是在當(dāng)下，更能讓人靜心自觀、回歸自然，去仔細(xì)探尋生活為我們準(zhǔn)備的驚喜。正是厚重的巖彩讓我懂得，如何靜下心來(lái)熱愛生活，更讓我明白還有無(wú)數(shù)美好的事物需要用一生去探尋，也給予了我篤定前行的勇氣。

這就是巖彩的力量。