劉佳璇

2021年10月7日，兩名年輕人在北京一家影院觀看電影《長津湖》的海報（李欣/攝）

《覺醒年代》《人世間》等掀起“追劇熱”;《戰(zhàn)狼2》《流浪地球》《長津湖》接連打破我國電影票房紀(jì)錄;《大魚海棠》《雄獅少年》等體現(xiàn)中國審美旨趣的國風(fēng)動畫電影不斷涌現(xiàn)……

黨的十八大以來，黨和國家事業(yè)發(fā)生歷史性變革，電影、電視劇領(lǐng)域的創(chuàng)作進(jìn)入了從高原攀登高峰、從大國走向強(qiáng)國的新發(fā)展階段。

2021年12月14日，習(xí)近平總書記在中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會第十一次全國代表大會、中國作家協(xié)會第十次全國代表大會開幕式上強(qiáng)調(diào)，廣大文藝工作者要有信心和抱負(fù)，承百代之流，會當(dāng)今之變，創(chuàng)作更多彰顯中國審美旨趣、傳播當(dāng)代中國價值觀念、反映全人類共同價值追求的優(yōu)秀作品。

近十年來，我國電影、電視劇創(chuàng)作逐漸摸索出既符合全球規(guī)范又獨(dú)具民族文化底蘊(yùn)的原創(chuàng)之路，以影視表達(dá)講好中國故事，已成為廣大創(chuàng)作者的自覺。

“講好中國故事不是一些浮光掠影的拼湊，或只是視覺風(fēng)格上的追求，而要與中國文化有精神往來，內(nèi)化成一種精神情感力量，傳遞給觀眾?！敝袊鴤髅酱髮W(xué)動畫與數(shù)字藝術(shù)學(xué)院教授高薇華對《瞭望東方周刊》說。

以《人世間》為例，中國作家協(xié)會副主席李敬澤認(rèn)為，其中內(nèi)蘊(yùn)了深沉的歷史意識和文化自信，表達(dá)了中國人獨(dú)特的精神世界和價值觀念，如傳統(tǒng)文化中的自強(qiáng)不息、“老吾老以及人之老，幼吾幼以及人之幼”，以及改革開放中的解放思想、銳意進(jìn)取。

2022年春天，電視劇《人世間》創(chuàng)下了央視綜合頻道黃金檔近5年電視劇最高收視率。作為展現(xiàn)半個世紀(jì)百姓生活百態(tài)的現(xiàn)實(shí)鴻篇，《人世間》通過深入生活、扎根人民、呼應(yīng)時代的創(chuàng)作方式，再現(xiàn)了時代的偉大變遷。

近年來，回歸創(chuàng)作規(guī)律、回歸現(xiàn)實(shí)主義題材，成為影視創(chuàng)作的一大趨勢。

玄幻仙俠和脫離現(xiàn)實(shí)的都市時裝劇曾一度在影視內(nèi)容市場上充斥，影視創(chuàng)作主流與支流之間發(fā)生顛倒，“邊緣成主流，主流成邊緣”成為彼時影視行業(yè)發(fā)展的突出問題。

在一眾“流量明星+IP改編”當(dāng)?shù)赖那闆r下，以《人民的名義》為代表的現(xiàn)實(shí)題材劇集仍突圍成爆款，這并不是某個作品的偶然，而是主流回歸的必然。

“隨著國家的發(fā)展和民眾心態(tài)的變化，我們的文化自信在增強(qiáng)。觀眾越來越不接受脫離生活的‘懸浮劇’，渴望真正基于現(xiàn)實(shí)的好劇。”影視策劃王平對《瞭望東方周刊》說。

黨的十九大報告提出：“加強(qiáng)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，不斷推出謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄的精品力作?！?/p>

這為影視創(chuàng)作指明了方向。優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)題材作品在近年不斷涌現(xiàn)，如反映扶貧攻堅(jiān)的《山海情》、聚焦親子教育的《小歡喜》、具有一定批判精神的《中國式關(guān)系》等，均在大時代的背景下認(rèn)識和描摹“小生活”，建立起基本精神尺度和審美規(guī)范。

優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)題材作品往往通過描述普通觀眾最熟悉的日常，在看似瑣碎的生活里提純出生活的韻味與詩意，從而成功打破地域、文化乃至年代和時間的界限，引發(fā)觀眾的共鳴。

值得關(guān)注的是，現(xiàn)實(shí)主義作為一種創(chuàng)作方法和創(chuàng)作理念，近年也開始在注重想象力的動畫電影中有所顯現(xiàn)，例如關(guān)注非遺傳承和城鄉(xiāng)流動中青少年成長問題的《雄獅少年》。

在重現(xiàn)生活中，一些現(xiàn)實(shí)題材力作已經(jīng)具備追求史詩風(fēng)格的自覺，進(jìn)而有力地呈現(xiàn)出一個立體的現(xiàn)實(shí)中國。

以《人世間》為例，中國作家協(xié)會副主席李敬澤認(rèn)為，其中內(nèi)蘊(yùn)了深沉的歷史意識和文化自信，表達(dá)了中國人獨(dú)特的精神世界和價值觀念，如傳統(tǒng)文化中的自強(qiáng)不息、“老吾老以及人之老，幼吾幼以及人之幼”，以及改革開放中的解放思想、銳意進(jìn)取。

現(xiàn)實(shí)主義題材影視作品不僅是反映生活的“多棱鏡”，背后須有理想主義的支撐才能走向深入和深刻，如《功勛》《山海情》《破冰行動》《中國醫(yī)生》《十八洞村》等作品，都在完成著對正確價值信仰的構(gòu)建。

“新時代文藝工作者應(yīng)該創(chuàng)作更多優(yōu)秀文藝作品來鼓舞和引導(dǎo)當(dāng)代青年，幫助青年人從歷史中汲取正能量。”《覺醒年代》編劇龍平平在接受媒體采訪時說。

2021年，《覺醒年代》作為建黨百年獻(xiàn)禮劇在影視內(nèi)容市場上獲得了巨大成功，以其對1915年到1921年歷史風(fēng)云中中國知識分子思想變革歷程的細(xì)致還原，揭示了主義的選擇和理性召喚的必然，以厚重精神力量感動了大批觀眾。

作為一個黨史研究學(xué)者，龍平平撰寫《覺醒年代》劇本時吸取了不少最新的黨史研究成果。他認(rèn)為，作品播出后應(yīng)該會在黨政干部、高級知識分子中產(chǎn)生一定反響，但出乎意料的是，這部劇在青年人中也產(chǎn)生了廣泛影響。

在著名軍事題材影視策劃李洋看來，主旋律影視表達(dá)回應(yīng)的是國家意志與國民情感的雙重需求，從這個角度上看，它有著更大的文化擔(dān)當(dāng)——激活“沉睡的數(shù)據(jù)”，擴(kuò)大主流文化的人群覆蓋面和社會影響力。

這在近年來出現(xiàn)在大銀幕上的一系列“新主流電影”中也有著鮮明體現(xiàn)。

如果說2009年《建國大業(yè)》是主旋律電影向“新主流電影”轉(zhuǎn)向的起始，黨的十八大以來，隨著我國電影市場的繁榮，“新主流電影”日臻成熟，逐步形成了具有類型化、商業(yè)化外觀，同時具有較高藝術(shù)水準(zhǔn)和主流價值觀生動表達(dá)的特征。

以《湄公河行動》《戰(zhàn)狼2》的票房成功為標(biāo)志，“新主流電影”強(qiáng)勢崛起，在電影市場上發(fā)揮著文化引領(lǐng)、撐起票房大盤的雙重作用。

“‘新主流電影’近年來的強(qiáng)勢崛起，和我們國家經(jīng)濟(jì)發(fā)展、生活安定、社會繁榮都有著密不可分的關(guān)系。愛國主義獲取市場意義上的成功，是年輕人對國家的認(rèn)同感增強(qiáng)、對國家未來充滿信心表現(xiàn)。”

無論是表達(dá)成熟的類型片如《長津湖》《懸崖之上》《奇跡·笨小孩》《狙擊手》《智取威虎山》《紅海行動》等，還是在個人與家國敘事中找到平衡的系列獻(xiàn)禮片《我和我的祖國》《我和我的家鄉(xiāng)》《我和我的父輩》，都成為檔期內(nèi)票房表現(xiàn)的佼佼者。

“‘新主流電影’近年來的強(qiáng)勢崛起，和我們國家經(jīng)濟(jì)發(fā)展、生活安定、社會繁榮都有著密不可分的關(guān)系。愛國主義獲取市場意義上的成功，是年輕人對國家的認(rèn)同感增強(qiáng)、對國家未來充滿信心的表現(xiàn)?！庇耙暰巹?、導(dǎo)演段連民對《瞭望東方周刊》說。

隨著藝術(shù)創(chuàng)作的不斷深入，在“大需求”的召喚下，以“新主流電影”為代表的主旋律影視創(chuàng)作也探索著更符合時代需求的價值觀演示對象，如愛、犧牲、正義、和平、人性善良、人類命運(yùn)共同體等。

“如今，在公眾話語之間尋找和凝聚共識非常重要，影視創(chuàng)作必須和我們當(dāng)下社會巨大群體的精神面貌、所思所感強(qiáng)關(guān)聯(lián)，這才是一個有活力的創(chuàng)作?！北本┐髮W(xué)藝術(shù)學(xué)院教授、電影《狙擊手》原著及編劇陳宇告訴《瞭望東方周刊》。

“影視創(chuàng)作正處于一個全新階段，這個階段的主題，是尋找屬于我們自己的文化感召之路，通過具體鮮活的人物故事、與觀眾需求契合的視聽場面，一點(diǎn)一滴地增強(qiáng)情感震撼性。”中國電影家協(xié)會理論評論委員會副主任、北京師范大學(xué)教授周星對《瞭望東方周刊》說。

當(dāng)下，國產(chǎn)影視作品與越來越多優(yōu)秀的海外作品同臺競技。李洋認(rèn)為，這倒逼了創(chuàng)作者去打造能夠有效實(shí)現(xiàn)主流文化表達(dá)、制作水平更高的作品。

要實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)，離不開影視生產(chǎn)工業(yè)化體系的建設(shè)。

2017年3月1日開始實(shí)施的《電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》第六條即提出：“國家鼓勵電影科技的研發(fā)、應(yīng)用，制定并完善電影技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，構(gòu)建以企業(yè)為主體、市場為導(dǎo)向、產(chǎn)學(xué)研相結(jié)合的電影技術(shù)創(chuàng)新體系?！?/p>

“《長津湖》中有大量雪景，如何通過雪景烘托電影主旨，離不開數(shù)字技術(shù)的加持?！敝袊娪懊佬g(shù)學(xué)會會長霍廷霄認(rèn)為，《長津湖》這類大制作電影的背后都有電影工業(yè)化的影子。

視聽升級的背后，一方面是數(shù)字技術(shù)、人工智能等新科技手段在影視生產(chǎn)方面的滲透應(yīng)用;另一方面則是影視生產(chǎn)流程的重新整合，強(qiáng)調(diào)流程標(biāo)準(zhǔn)化、高效協(xié)同與分工。上述兩個方面構(gòu)成了影視工業(yè)化的主要內(nèi)容，也是近年業(yè)內(nèi)探討的熱點(diǎn)。

2019年上映的《流浪地球》吸取了世界電影工業(yè)體系化運(yùn)作的經(jīng)驗(yàn)，體現(xiàn)出工業(yè)化制作的較高水平。從《大圣歸來》《哪吒之魔童降世》到《青蛇·劫起》等動畫電影絢爛的視聽場面中，凸顯了我國動漫工業(yè)生產(chǎn)技術(shù)的不斷進(jìn)步。

另外，一些中等投資規(guī)模的電影如《瘋狂外星人》《狙擊手》等，以及網(wǎng)劇《長安十二時辰》等，也在其體裁范圍內(nèi)對影視工業(yè)美學(xué)作出了自己的探索。

“關(guān)鍵是要做到深度的文化追求，形式上再實(shí)現(xiàn)‘文有文的法，武有武的法’?！敝苄钦f。

《流浪地球》導(dǎo)演郭帆對《瞭望東方周刊》表示：“情感內(nèi)核和美學(xué)風(fēng)格都一定要是中國式的。中國人對土地、家園的眷戀，是刻在骨子里的，就像房子不止是物理空間，還代表著家庭和親情;地球?qū)χ袊说囊饬x，也不僅僅是一個生存空間，更是家園和文明的象征。”

雖然影視工業(yè)化體系建設(shè)要有世界性的目光，但影視創(chuàng)作是民族的，每個國家的影視創(chuàng)作都來源于該民族特有的文化屬性與審美傳統(tǒng)。

《流浪地球》以“帶著地球、負(fù)重前行”為主題，用科幻表達(dá)了中國人對人類文明的獨(dú)特思考;《妖貓傳》將唐詩美學(xué)以及中國式的哲思，以“幻術(shù)”般的電影視聽呈現(xiàn);《長安十二時辰》則講述了一個“天下興亡匹夫有責(zé)”的故事。

可以說，近十年出現(xiàn)的一大批影視作品，既體現(xiàn)了影視工業(yè)化成果，也有著鮮明的中國審美旨趣。

高薇華認(rèn)為，文化基因已根植于新一代創(chuàng)作者和觀眾的心中，中國人的內(nèi)心積聚著一種“文化鄉(xiāng)愁”，而隨著社會經(jīng)濟(jì)實(shí)力的增長，中國社會開始向本民族文化傳統(tǒng)尋找自信和精神歸依，“這已經(jīng)成為一種趨勢”。

電視劇《人世間》劇照

習(xí)近平總書記在中國文聯(lián)十一大、中國作協(xié)十大開幕式上的重要講話指出：要挖掘中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的思想觀念、人文精神、道德規(guī)范，把藝術(shù)創(chuàng)造力和中華文化價值融合起來，把中華美學(xué)精神和當(dāng)代審美追求結(jié)合起來，激活中華文化生命力。

“中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是中華民族的突出優(yōu)勢，是我們最深厚的文化軟實(shí)力?！敝泄仓醒朦h校（國家行政學(xué)院）文史教研部副主任、教授張軍對《瞭望東方周刊》說。

守正創(chuàng)新，讓中華傳統(tǒng)文化成為文藝創(chuàng)新的重要源泉，是這一代創(chuàng)作者的使命，這種文化實(shí)踐已經(jīng)出現(xiàn)，正在勃發(fā)。

追光動畫創(chuàng)始人王微以新一批的動畫創(chuàng)作者為例，對《瞭望東方周刊》說：“他們不甘于拾人牙慧，普遍具有實(shí)現(xiàn)自我文化表達(dá)的野心，這是未來中國動畫樹立民族風(fēng)格的希望。”

2015年暑期，《大圣歸來》以9.6億元票房成績沖破當(dāng)時國產(chǎn)動畫電影票房紀(jì)錄。此后，《大魚海棠》《小門神》《大護(hù)法》《羅小黑戰(zhàn)記》《哪吒之魔童降世》《姜子牙》《白蛇·緣起》《青蛇·劫起》等在中國傳統(tǒng)文化基礎(chǔ)上建立美學(xué)風(fēng)格的國產(chǎn)動畫電影接連出現(xiàn)，構(gòu)建起了當(dāng)代的“國漫”群像。

高薇華認(rèn)為，中國悠久的歷史和多民族文化本就多元包容，為以想象力為核心的動畫電影提供了廣闊的發(fā)揮空間和豐富的素材，而從宏觀角度而言，這類作品的出現(xiàn)回應(yīng)的是一種“文化呼喚”。

值得一提的是，2019年上映的《羅小黑戰(zhàn)記》在日本公映的原聲版、配音版累計(jì)票房達(dá)5.8億日元（約合人民幣3500萬元），創(chuàng)下了中國動畫電影海外發(fā)行票房紀(jì)錄。

具有鮮明中國文化表達(dá)的作品往往更能引起海外觀眾的興趣：《瑯琊榜》以權(quán)謀故事為外衣，展開了具有家國情懷的角色群像，使日韓東南亞觀眾也沉迷“追劇”;《延禧攻略》把緙絲技術(shù)、打樹花等非遺技藝融入劇集，入選美國《綜藝》雜志2018年度海外最佳劇集。

《人世間》導(dǎo)演李路表示，開拍不到一個月時，迪士尼就買走了《人世間》非中國地區(qū)的播映權(quán)。一收到消息，他便對劇組成員說：“我們的每一句臺詞、每一個鏡頭和畫面都要有國際視野了，要講好中國故事，要想想國外人怎么看我們這50年的變遷?！?/p>

接下來，還需要更多展現(xiàn)當(dāng)代中國的作品走向世界?！耙羁探沂局腥A優(yōu)秀傳統(tǒng)文化蘊(yùn)含的思想觀念、人文精神、道德規(guī)范，把其中具有當(dāng)代價值、世界意義的文化精髓提煉出來、展示出來，反映當(dāng)代中國的發(fā)展進(jìn)步、當(dāng)代中國人的精彩生活?！睆堒娬f。