你我終會(huì)劇場(chǎng)再相聚

□唐 柳

■《商鞅》

一場(chǎng)突如其來的新冠肺炎疫情在2020年初給全球舞臺(tái)藝術(shù)的演出市場(chǎng)帶來了巨大的沖擊，中國的戲劇行業(yè)也直面嚴(yán)峻挑戰(zhàn)。在恢復(fù)演出的短短兩年后，2022年上海再次直面了疫情的反復(fù)，上海市民居家隔離，劇場(chǎng)不得不再次“按下暫停鍵”。這對(duì)“在場(chǎng)感”要求極高的戲劇藝術(shù)行業(yè)來說，近乎粉碎了傳統(tǒng)的觀演模式與關(guān)系。在這樣的形勢(shì)之下，倒逼著戲劇從業(yè)者探索出了一種新型“云現(xiàn)場(chǎng)”的新媒體戲劇傳播形式。

今年3月中旬以來，上海市委宣傳部統(tǒng)籌指導(dǎo)本市多家文化文藝單位進(jìn)行藝術(shù)作品的“云展演”，不斷增加藝術(shù)種類及文藝內(nèi)容的在線供給。上海各劇團(tuán)都紛紛拿出了壓箱底的好戲，在線放映“云展演”引發(fā)了全國各地觀眾的積極關(guān)注和熱烈反響，在無法親臨劇場(chǎng)的日子里，與觀眾相聚“云端”，并肩抗疫，用文藝作品讓觀眾有慰藉、有收獲、有盼頭。

越是這樣的時(shí)刻，越需要戲劇

戲劇界在2020年新媒體線上平臺(tái)初次大規(guī)模進(jìn)行展演與傳播時(shí)，就給整個(gè)學(xué)科領(lǐng)域帶來了新的問題討論——“戲劇是否還有必要存在”，驚詫這個(gè)問題提出之余，在疫情與藝術(shù)共存的特殊時(shí)期，普羅大眾已不可避免地流露出了內(nèi)心的不安。這種現(xiàn)代性焦慮正如馬克思所言：“人們終于不得不冷靜地直面他們生活的真實(shí)狀況和他們的相關(guān)關(guān)系?！?/p>

“戲劇是否還有必要存在？”盡管這個(gè)問題還沒有答案，但這一輪疫情期間，在劇場(chǎng)無法開放的情況下，上海戲劇行業(yè)依然沒有停歇，依然選擇通過“云上劇場(chǎng)”與觀眾見面。

上海話劇藝術(shù)中心從2022年3月12日起，通過官方微博號(hào)每晚為全國觀眾播放一部戲劇高清錄像，包括了多年來備受好評(píng)的《萬尼亞舅舅》《太太學(xué)堂》《秀才與劊子手》《商鞅》《上海屋檐下》《仲夏夜之夢(mèng)》《馬路天使》等優(yōu)秀戲劇作品。其中，首日播放的契訶夫經(jīng)典話劇《萬尼亞舅舅》的觀看次數(shù)高達(dá)44.6萬；次日播放的《太太學(xué)堂》觀看次數(shù)達(dá)35.4萬。

上海大劇院則啟動(dòng)了兩輪“巡演零號(hào)站”限時(shí)免費(fèi)放映活動(dòng)，立足全球的演藝現(xiàn)場(chǎng)，第一季為觀眾呈送了來自英國皇家芭蕾舞團(tuán)的《睡美人》《愛麗絲夢(mèng)游仙境》《美杜莎》《冬天的故事》、英國國家芭蕾舞團(tuán)的《吉賽爾》、英國皇家歌劇院的《茶花女》及上海大劇院出品的當(dāng)代昆曲《浮生六記》等中外經(jīng)典戲劇作品。在第二季的活動(dòng)中，精選了14部包括多臺(tái)西方經(jīng)典戲劇及樂壇或劇場(chǎng)主題的紀(jì)錄影像作品，節(jié)目擴(kuò)展到更廣闊的泛文化領(lǐng)域。

■《太太學(xué)堂》

■《萬尼亞舅舅》

■《吉賽爾》

上海各戲曲院團(tuán)也不甘落后，紛紛拿出了看家好戲。上海昆劇團(tuán)安排了“云上觀雅韻”經(jīng)典昆劇賞析系列。打頭陣的是由上海昆劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)谷好好主演的昆劇《雷峰塔·水斗》，這是上昆首部“像音像工程劇目”，還陸續(xù)推出了《長(zhǎng)生殿·定情》《虎囊彈·山門》《南柯記·瑤臺(tái)》《驚鴻記·太白醉寫》等精彩片段。上海京劇院也推出了《白蛇傳》《戰(zhàn)宛城》《龍鳳呈祥》等佳作。值得一提的是，隨著多家兒童劇團(tuán)、劇場(chǎng)的加入，小觀眾也有了“云劇場(chǎng)”，比如上海木偶劇團(tuán)推出的“云展演”，放送了包括童話劇《賣火柴的小女孩》、音樂劇《報(bào)童之聲》、皮影戲《花木蘭》《九色鹿》《森林趣事》等戲劇作品，都獲得了廣泛好評(píng)。

戲劇從業(yè)者試圖用自己的實(shí)踐來回答這個(gè)問題，而觀眾的感受就像一位觀眾在上話微信公眾號(hào)下留言所寫的那樣——“越是這樣的時(shí)刻，越是需要戲劇”，令人印象深刻又備受鼓勵(lì)。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，此次“藝起前行”在三四月份推出的百余項(xiàng)活動(dòng)里，包括了市級(jí)國有文藝院團(tuán)“云演出”82項(xiàng)、演藝大世界在線活動(dòng)4項(xiàng)、文博云展覽11項(xiàng)、文藝協(xié)會(huì)和新文藝群體活動(dòng)13項(xiàng)，其中有許多是熱門演出項(xiàng)目，平日里幾乎一票難求，正如觀眾留言“看到即是幸運(yùn)”。

不少觀眾養(yǎng)成了每晚七點(diǎn)線上欣賞戲劇演出的習(xí)慣，與此同時(shí)，不同于在現(xiàn)場(chǎng)觀看時(shí)靜穆肅立的氛圍，線上戲劇直播期間，大量的觀眾可以根據(jù)實(shí)時(shí)的劇情和表演進(jìn)行同步留言和互動(dòng)。

通過線上直播間的評(píng)論和彈幕互動(dòng)不難發(fā)現(xiàn)，觀眾中既有資深戲迷，也有第一次接觸戲劇的新朋友。網(wǎng)友們紛紛表示：“感謝劇團(tuán)的免費(fèi)直播，這真的是我在家就能看到的高品質(zhì)藝術(shù)作品嗎？”“從沒接觸過戲劇的人表示發(fā)現(xiàn)了新大陸，太震撼了，等解封一定要買票去現(xiàn)場(chǎng)支持！”

眾所周知，在當(dāng)下中國，戲劇與影視藝術(shù)相比仍是小眾藝術(shù)，盡管商業(yè)化程度不斷提高，走向更多的人群，但無論是上座率、票房收入、受眾人群及影響力等都遠(yuǎn)不及后者。尤其對(duì)于身處非一線城市的觀眾而言，席卷全球的新冠肺炎疫情的到來，在給居家隔離的人們關(guān)閉一扇門的同時(shí)也打開了一扇窗，對(duì)于戲劇來說挑戰(zhàn)與機(jī)遇并存。就像中國藝術(shù)研究院副研究員孫佳山在采訪時(shí)指出的那樣：“觀眾在哪里，演出就應(yīng)該到哪里。不能低估了任何一種舞臺(tái)藝術(shù)形式在大眾中的喜愛度與接受度。”

往更大的說，“云展演”的戲劇傳播形式讓人類命運(yùn)共同體的每一位成員都可以打破時(shí)空的阻隔，通過文化藝術(shù)將彼此的思想與精神緊緊相連，幾乎實(shí)現(xiàn)了一種史無前例最大規(guī)模的戲劇演出形式的共享，動(dòng)輒幾十萬上百萬的在線觀看量，不僅使戲劇愛好者的需求得到了充分滿足，而且對(duì)培養(yǎng)受眾審美意識(shí)、普及戲劇藝術(shù)、提升國民美育素質(zhì)等方面有著深遠(yuǎn)的積極影響。

■《睡美人》

■《秀才與劊子手》

同心守“滬”，“藝”起前行

在眾多“云展演”的戲劇作品中，除了經(jīng)典作品以外，還放送了不少應(yīng)時(shí)的新作品。比如一些以抗疫為題材背景的作品，在特殊的時(shí)期以優(yōu)質(zhì)的文藝作品來謳歌一線抗疫英雄，鼓勵(lì)民眾團(tuán)結(jié)一心、共同抗疫。上海話劇藝術(shù)中心播出的音樂劇《那年那時(shí)那座城》取材于2020年武漢疫情暴發(fā)期間的故事，作為全國首部抗疫題材音樂劇，記錄了上海援鄂醫(yī)療隊(duì)從出征到凱旋的真實(shí)經(jīng)歷。該劇生動(dòng)地講述了一名處于職業(yè)迷茫期的年輕醫(yī)生與醫(yī)療隊(duì)隊(duì)員們齊心協(xié)力共克難關(guān)，在全新的挑戰(zhàn)中不斷重新認(rèn)識(shí)自我并找回初心的動(dòng)人故事。結(jié)合此次全國各地的醫(yī)療隊(duì)紛紛前來援滬的現(xiàn)實(shí)狀況，該劇極易引發(fā)觀眾的情緒共鳴和共情體驗(yàn)。

中國大戲院則帶來了話劇作品《日常生活》的選段，以一對(duì)普通母女之間的故事作為切入點(diǎn)，患有抑郁癥的女兒因?yàn)橐咔橐馔鉁粼诩?，在與母親朝夕相處的生活中越來越難以隱瞞自己的病情，黑夜中相隔的一扇房門，誰都看不見誰，卻是母女倆有生以來最深入人心的一次交流?？臻g與人、陽光與心、親情與愛，讓人“淚目”的同時(shí)也陷入了思考，惺惺相惜的情感終將是我們?cè)诿鎸?duì)困境和災(zāi)難時(shí)最堅(jiān)實(shí)的后盾。此外，同樣是中國大戲院出品的肢體劇《眾》，則是借一次由疫情催生而來的實(shí)驗(yàn)，來表現(xiàn)“疫情時(shí)代”乃至“后疫情時(shí)代”中人們所面臨的焦慮、孤獨(dú)和陪伴。劇中兩位女演員和一位男演員試圖通過身體語言的傳達(dá)，邀請(qǐng)觀眾共同參與到表演創(chuàng)作中來，重構(gòu)人與人、人與社會(huì)的關(guān)系。

在演出暫停的特殊日子里，戲劇的堅(jiān)守和“云展演”，給上海乃至全國觀眾帶來了攜手同行、戰(zhàn)勝疫情的勇氣和決心，無時(shí)無刻不在向社會(huì)傳遞積極向上的正能量。正如話劇《萬尼亞舅舅》中的臺(tái)詞所表述的那般：“我們會(huì)休息的！我們會(huì)聽到天使的聲音，我們會(huì)看到鑲著寶石的天空，我們會(huì)看到，人間所有的罪惡，我們所有的痛苦，都會(huì)淹沒在充滿全世界的慈愛之中，我們的生活會(huì)變得安寧、溫柔，變得像愛撫一樣的甜蜜。我相信，我相信……”充滿力量的臺(tái)詞給屏幕前的觀眾帶去了心靈上的治愈和震撼，同時(shí)充分散發(fā)出戲劇的藝術(shù)魅力。

戲劇的魅力依然在現(xiàn)場(chǎng)

戲劇作品通過線上平臺(tái)展演的形式可以在一定程度上滿足觀眾對(duì)戲劇的需求。但是戲劇的在場(chǎng)感仍有著難以代替的體驗(yàn)，這一感受尤其體現(xiàn)在近幾年來比較紅火的“沉浸式戲劇”上，其參與感與在場(chǎng)感之強(qiáng)烈，成為了線上直播較難替代的戲劇表現(xiàn)形式。這也是戲劇為什么要堅(jiān)守在劇場(chǎng)演出的初衷和本質(zhì)。

■《愛麗絲夢(mèng)游仙境》

■《長(zhǎng)生殿·定情》

■《浮生六記》

戲劇是從久遠(yuǎn)的宗教儀式發(fā)展而來的，它的核心就是觀演關(guān)系的存在以及“劇場(chǎng)”屬性的特征所在，它的不可復(fù)制體現(xiàn)在劇場(chǎng)的“即時(shí)即地”，觀演的時(shí)空同一，以及現(xiàn)場(chǎng)的獨(dú)一無二。戲劇隨著時(shí)代的變遷正在不斷地被打破邊界和挑戰(zhàn)創(chuàng)新，劇場(chǎng)作為戲劇發(fā)生的地方，是匯集演員與觀眾觀看的場(chǎng)所，如今各式各樣的劇場(chǎng)空間都在試圖打破和模糊舞臺(tái)邊界。

不管形式如何變化，觀眾總能清楚地知道，表演在哪里，哪里就是劇場(chǎng)。戲劇的特殊性還在于時(shí)空的限定能使主創(chuàng)人員和現(xiàn)場(chǎng)觀眾的交流更加深入。因此，戲劇天然是需要有觀演雙方同時(shí)空在場(chǎng)的，不在場(chǎng)的線上觀看很大程度上已經(jīng)破壞了這種藝術(shù)形式的獨(dú)特魅力。在疫情的大環(huán)境下，盡管線上新媒體平臺(tái)提供了資源豐富且錄制精良的戲劇作品視頻，但經(jīng)過導(dǎo)演后期剪輯的鏡頭拼接和依托屏幕觀劇的流媒體式服務(wù)體驗(yàn)，已然失去了進(jìn)入劇場(chǎng)該有的興奮感和儀式感。

劇場(chǎng)空間的觀演與新媒體網(wǎng)絡(luò)線上平臺(tái)的觀演完全不同。劇場(chǎng)是一個(gè)適合凝思靜想的公眾場(chǎng)所，觀眾思維活躍、精神集中，而線上平臺(tái)的觀賞往往受到諸多干擾，還有對(duì)新穎形式的獵奇追求，仿佛在場(chǎng)卻又心不在焉。也許舞臺(tái)還是曾經(jīng)那個(gè)舞臺(tái)，屏幕隔離了舞臺(tái)和觀眾之間的互動(dòng)，空間也隔離著觀眾之間的身體互動(dòng)，體驗(yàn)已全然不同。這不是劇場(chǎng)，也無法完全算作真正的戲劇體驗(yàn)。央華文化制作人王可然認(rèn)為，戲劇的免費(fèi)“云演出”是刺激戲劇傳播的有效手段，但也不會(huì)與戲劇的劇場(chǎng)傳播產(chǎn)生絕對(duì)的沖突，因?yàn)閼騽〉镊攘€是在現(xiàn)場(chǎng)。

戲劇“云展演”是戲劇與當(dāng)代融媒體技術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物，一定程度上豐富了戲劇的生態(tài)，毋庸置疑的是，每一次新媒介的出現(xiàn)都曾給傳統(tǒng)媒介帶來無法預(yù)料的危機(jī)，但更多的是舊媒介在表現(xiàn)方式上的革新和進(jìn)步。即使身處低谷期，但戲劇沒有滅亡也不會(huì)滅亡，劇場(chǎng)依然很有存在的必要。因此可見，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)為戲劇的線上傳播提供了新的渠道，藝術(shù)也需要技術(shù)來延伸它的無限可能性，不久后的將來可能會(huì)實(shí)現(xiàn)虛擬空間與劇場(chǎng)存在于同一時(shí)空。

不管是普通觀眾、戲劇愛好者還是戲劇從業(yè)人員，戲劇線上“云端”相聚的形式帶給了廣大人民一線溫暖的光亮，作為特殊時(shí)期一種合適的補(bǔ)救方式，這種線上線下互補(bǔ)的態(tài)勢(shì)在日后能吸引新觀眾前往線下觀看演出的同時(shí)，也可能成為演出票房收入的新增長(zhǎng)點(diǎn)。雖然戲劇藝術(shù)不會(huì)以這種傳播方式作為主流進(jìn)行傳遞和延續(xù)，但身處重大的時(shí)代變局中，戲劇行業(yè)向數(shù)字時(shí)代跨出了一大步，往后線上演出的發(fā)展可能不再是疫情面前不得已而為之的權(quán)宜之計(jì)，而是作為演出常態(tài)化的新晉選擇，能在恢復(fù)線下劇場(chǎng)魅力的同時(shí)，保以定點(diǎn)定量的線上傳播。

隨著疫情向好，回歸劇場(chǎng)在這個(gè)特殊的時(shí)期更具有某種意義非凡的儀式感，總有那么一部分愛好者將其視為重要的精神家園，相信不久后的某一天，你我終會(huì)劇場(chǎng)再相聚。