書名：《舞蹈表演理論與實(shí)踐教程》

作者：王佩英

出版社：社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社

ISBN：978-7-5097-9191-2

出版時(shí)間：2018 年1 月

定價(jià)：89 元

舞蹈是一門以肢體語言為主的藝術(shù)形式，舞蹈演員主要借助各類肢體動(dòng)作的組合表達(dá)舞蹈作品的思想內(nèi)涵。而在實(shí)際舞蹈表演中，舞蹈演員要想更為生動(dòng)地呈現(xiàn)舞蹈作品魅力，就需要運(yùn)用各種情感表達(dá)技法，利用表演動(dòng)作將情感呈現(xiàn)給觀眾，從而拉近觀眾與舞蹈表演之間的心理距離，實(shí)現(xiàn)情緒上的共鳴與思想上的傳遞，進(jìn)而達(dá)成更好的舞蹈表演效果。由此可見，舞蹈表演中情感表達(dá)方法與技巧的運(yùn)用是影響舞蹈表演效果的關(guān)鍵因素。

由王佩英編著、社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社出版的《舞蹈表演理論與實(shí)踐教程》一書，是一部系統(tǒng)論述舞蹈表演理論以及指導(dǎo)舞蹈表演實(shí)踐方法的專著。該書以我國古典舞表演藝術(shù)為研究對(duì)象，從“舞蹈的想象”和“舞蹈的情感”兩個(gè)角度總結(jié)舞蹈表演實(shí)踐的美學(xué)特征和規(guī)律，論述舞蹈想象與舞蹈情感對(duì)舞蹈表演的關(guān)鍵作用，最終分別給出運(yùn)用舞蹈想象以及舞蹈情感的相應(yīng)技法。該書內(nèi)容精煉，理論闡述清晰，歸納提煉出舞蹈表演的特性，并指導(dǎo)具體的舞蹈表演技巧，對(duì)舞蹈表演從業(yè)人員以及舞蹈表演專業(yè)學(xué)生來說具有重要參考價(jià)值。

作者在分析舞蹈情感來源時(shí)認(rèn)為，情感表達(dá)是舞蹈表演的根本目的所在，舞蹈演員借助肢體動(dòng)作向觀眾傳遞情感方面的認(rèn)知，將舞蹈作品所要抒發(fā)的思想情感展現(xiàn)給觀眾，以少數(shù)民族舞蹈為例，如壯族的“撈蝦舞”“采茶舞”描繪出壯族人民辛勤勞動(dòng)、自給自足的景象，傳達(dá)出壯族人民對(duì)勞動(dòng)生活的滿意與快樂之情；苗族舞蹈“鼓聲咚咚”則是表達(dá)出苗家青年對(duì)美好戀情的向往；傣族舞蹈“孔雀舞”則傳達(dá)出傣族人民對(duì)自然與生命的熱愛之情。可以說，情感表達(dá)是舞蹈表演的生命力所在，是確保舞蹈作品呈現(xiàn)完整性的重要保障。

在實(shí)際舞蹈表演中，舞蹈演員情感表達(dá)往往通過視覺要素與聽覺要素相結(jié)合而實(shí)現(xiàn)，比如舞蹈演員服飾、現(xiàn)場(chǎng)燈光以及舞臺(tái)背景音樂等，實(shí)際上都會(huì)對(duì)舞蹈表演所呈現(xiàn)的情感產(chǎn)生引導(dǎo)效果，拉近觀眾與舞蹈表演之間的情感聯(lián)系。除此之外，作者在書中給出舞蹈演員在表演中可以運(yùn)用的情感表達(dá)技法，具體包括以下三個(gè)方面。

其一，強(qiáng)化肢體語言表達(dá)。肢體語言無疑是舞蹈表演的第一語言，更是舞蹈演員表達(dá)情感的最直接方式。要想呈現(xiàn)出舞蹈作品的思想情感，單純依靠高超的舞蹈動(dòng)作遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，舞蹈演員只有將肢體動(dòng)作與情感表演進(jìn)行深度結(jié)合，才能更好地塑造舞臺(tái)形象、表達(dá)作品情感。比如在舞蹈作品《孔雀之靈》中，舞蹈演員通過肘部彎曲、膝部彎曲以及腰部彎曲的“三道彎造型”，生動(dòng)形象地模擬出孔雀的體態(tài)造型，同時(shí)手指也在變化著多種動(dòng)作，模擬孔雀嘴部形態(tài)，并且整體動(dòng)作隨著音樂節(jié)奏時(shí)快時(shí)慢，映襯出孔雀的心情變化。肢體語言是舞蹈表演中情感表達(dá)的第一要義，需要舞蹈演員著重關(guān)注肢體動(dòng)作與情感的深度融合。

其二，巧妙運(yùn)用面部表情。在舞蹈表演過程中，舞蹈演員臉上的不同表情往往會(huì)被觀眾賦予特殊的情感內(nèi)涵，比如一位眉頭緊皺的舞蹈演員，觀眾可能會(huì)認(rèn)為其帶有緊張、不安等情感；一位面帶微笑的舞蹈演員，觀眾可能認(rèn)為其有著自信、開心等情感。作者認(rèn)為，舞蹈演員的面部表情是影響觀眾情感認(rèn)知的重要因素，當(dāng)舞蹈演員的面部表情與實(shí)際舞蹈作品所傳達(dá)的思想情感相一致時(shí)，更易搭建出舞蹈作品與觀眾之間情感溝通的橋梁，從而獲得觀眾的情感認(rèn)同。因此，舞蹈演員應(yīng)當(dāng)在充分代入舞臺(tái)形象的過程中，順應(yīng)作品情感表達(dá)以展現(xiàn)不同的面部表情。例如在舞蹈《綠水青山》中，舞蹈演員扮演的形象是一只小鳥，當(dāng)四周生態(tài)環(huán)境比較惡劣時(shí)，背景音樂低沉喑啞，扮演鳥兒的舞蹈演員眉頭緊鎖，表情充斥著無奈、悲傷、痛苦。隨著劇情演進(jìn)，周圍生態(tài)環(huán)境變好后，舞蹈演員面部表情隨即變得歡快愉悅。

其三，充分運(yùn)用舞蹈想象技法。作者在書中強(qiáng)調(diào)了舞蹈想象的作用，指出舞蹈想象技法的合理運(yùn)用可以使舞蹈表演更為生動(dòng)形象，使情感表達(dá)更為有效。舞蹈演員可以借助氛圍想象、心態(tài)想象以及形態(tài)想象三種舞蹈想象技法，使自身更加深入舞蹈作品，生動(dòng)展現(xiàn)出舞臺(tái)形象，從而使觀眾能深刻把握角色形成，引起觀眾與舞蹈演員之間的情感共鳴。

綜上所述，舞蹈表演并非歌唱等其他藝術(shù)形式，無法用人們熟悉的聲音表達(dá)和傳遞情感，但通過對(duì)肢體動(dòng)作以及面部表情等視覺要素的編排，同樣可以使舞蹈表演呈現(xiàn)生情、傳情和動(dòng)情的效果。