應(yīng)時(shí)而動，觸景生情，感物而思
——《散文詩》“喜迎二十大 奮進(jìn)新征程”專輯綜論

◎喻子涵

碩果（局部） 陳 明 中國畫

中國散文詩經(jīng)過一百多年的發(fā)展，已逐漸成為一種成熟的文體。而且，中國散文詩不僅能抒情、能敘事、能言思，還能承擔(dān)大事、大情、大理的書寫，在社會重大變革、重大發(fā)展、重大進(jìn)步中發(fā)出響亮的聲音，從不缺席?！渡⑽脑姟?“喜迎二十大，奮進(jìn)新征程”專輯的作品，就充分證明了以上的觀點(diǎn)。

打開這期 《散文詩》，我發(fā)現(xiàn)編者的文學(xué)策劃或者期刊選題策劃的能力是很強(qiáng)的，也難怪一本小小的 《散文詩》，居然堅(jiān)持37年仍有著強(qiáng)大的生命力和持續(xù)的影響力。這期 《散文詩》，以“工業(yè)之光”“鄉(xiāng)村振興”“青春中國”“世紀(jì)回聲”四大板塊，搭起專輯的 “四梁八柱”，讓一個挺拔偉岸的中國形象矗立其間。而且這四個方面正是中國精神、中國元素、中國經(jīng)驗(yàn)的提煉與彰顯，其特色鮮明，有目共睹；內(nèi)質(zhì)豐盈，可圈可點(diǎn)。“工業(yè)之光”是一組反映中國工業(yè)發(fā)展面貌的作品，從玉門油田到平朔安太堡露天煤礦，從高速公路到雄安新區(qū)，從堅(jiān)硬的鋼鐵到神秘的大數(shù)據(jù)，等等，盡管只是中國工業(yè) （包括后工業(yè)）的一個縮影，但把一個有速度、有力量、有品質(zhì)的當(dāng)代中國形象刻畫出來?！班l(xiāng)村振興”緊扣新時(shí)代農(nóng)村發(fā)展戰(zhàn)略，推出一組抒寫山鄉(xiāng)巨變、非常令人振奮的作品，有 “魚躍龍門”的歡愉溫暖，有 “洲水人家”的景美人和，有 “移民新村”的現(xiàn)代生活，有 “扶貧干部”的忙碌身影，等等，讓人們感知鄉(xiāng)村振興帶來農(nóng)村的根本性變化?！扒啻褐袊眲t是一組表現(xiàn)蓬勃生長中的現(xiàn)代化中國景象，從 “古村新顏”到 “古城新韻”，從 “金水田園”到“農(nóng)旅耕讀”，從 “尋常人家”到 “藍(lán)色小鎮(zhèn)”，于詩意紛呈中釋放出 “一股健碩的力量，一股正青春的中國力量”。“世紀(jì)回聲”敘寫中國共產(chǎn)黨一路走來的輝煌歷史，展示共和國從弱到強(qiáng)的奮斗歷程，謳歌革命偉人和英勇烈士、科技英雄和文化戰(zhàn)士、人民公仆和勤勞人民的崇高事跡，描繪詩人家鄉(xiāng)在紅色光芒照射下的一寸寸變化，一點(diǎn)點(diǎn)成功，面對黨、祖國和人民積累的這筆精神財(cái)富，如數(shù)家珍，珍愛有加，充滿著深情和敬意。四大板塊的詩篇，編織出 “祖國版圖上一幅幅詩意的畫卷”，散發(fā)著勃勃生氣，馨香四溢。

除了上面四大板塊以外，還有一頭一尾精心設(shè)計(jì)的標(biāo)志性、高階性欄目，以突出 《散文詩》的思想高度、作品厚度和辦刊水準(zhǔn)?！暗谝晃谋尽狈氯瑛P頭，“小型張”恰似豹尾；鳳頭開卷十分精彩，豹尾壓軸無比有力。這不難看出策劃者的用心與細(xì)致、水平與效果。“第一文本”推出的是熊魁的組章 《鐫鑄在共和國基礎(chǔ)上的物象》，共 7 章， 以 “鐮刀”“錘頭”“旗”“穗”“齒輪”“星空”“下莊村博物館”7種物象為題，串聯(lián)起黨史、革命史、建設(shè)史的百年奮戰(zhàn)以及傳薪繼火與卓著功勛。這7種物象取自黨徽、國徽以及展示全國脫貧攻堅(jiān)典型事跡的下莊村博物館，在濃縮的時(shí)空里，蘊(yùn)藏著巨大的精神力量，凝聚著豐富的情感張力，其筆力之雄勁、氣勢之磅礴，給人留下深刻印象。壓軸的 “小型張”欄目，推出的則是黃志雄以題為 《語境回到了信仰的堅(jiān)守》的一組具有一定探索性的散文詩，共15章，角度切入之巧，視野開放之寬，話語涉獵之廣，語言表達(dá)之細(xì)，既維持了散文詩這一文體特色，也支撐了 《散文詩》這一品牌質(zhì)量。這組作品，據(jù)作者介紹，是他的一次學(xué)習(xí)培訓(xùn)經(jīng)歷和認(rèn)知過程的詩意記錄。生活中處處有詩，就看你有沒有發(fā)現(xiàn)詩的眼光和能力。黃志雄顯然做到了。在這組散文詩中，詩人從入學(xué)、聽課、記筆記、討論、外出考察，到所見所聞所思，一天一個情景，一天一個話題，一天一章散文詩，頗有創(chuàng)意；同時(shí)，這組散文詩采用 “以賦為詩”的手法，寫實(shí)中兼有想象，抒情中穿插著細(xì)節(jié)，在特定情景下展開話語、營造詩意、提升哲思，語言樸素單純而情感強(qiáng)烈，寫得生動活潑、搖曳多姿。再進(jìn)入這期作品的文本細(xì)部，可以窺見作者對散文詩寫作的探索，無所不用其心。散文詩是一種易寫難工的文體，更何況這一期是處理現(xiàn)實(shí)題材?，F(xiàn)實(shí)題材本身是明朗的、直接的、大眾的，創(chuàng)作方法上走的是 “零上抒情”的路子，往往采用明喻的手法進(jìn)行外向性和宣諭式表達(dá)，它一般回避象征、隱喻、意象等內(nèi)向性和虛涵多義的寫法，因此，要寫好這類主題明朗的現(xiàn)實(shí)題材，真是難為詩人們。而從這一期專輯來看，在現(xiàn)實(shí)題材中如何發(fā)現(xiàn)詩意、提煉詩性、傳達(dá)詩情，每一個詩人都拿出了自己的絕招。綜合起來看，有以下幾點(diǎn):

第一，選題關(guān)注現(xiàn)實(shí)，角度切入生活。新世紀(jì)以后尤其是近十年來，中國詩歌回歸現(xiàn)實(shí)主義寫作傳統(tǒng)，在散文詩寫作中也同樣明顯。就這期 《散文詩》專輯來說，題材大致有兩個方面，即歷史題材和現(xiàn)實(shí)題材，其實(shí)現(xiàn)實(shí)就是歷史的延伸，歷史題材也打著現(xiàn)實(shí)的烙印，也是用現(xiàn)實(shí)的眼光去觀照的，它們在詩中往往時(shí)空交錯、融為一體。如 《鐮刀》，“刀身飄飛如戰(zhàn)栗的波浪。刀身過處，即是軌跡。”開始寫黨旗上的鐮刀，是百年奮斗史的縮寫與比喻，結(jié)尾 “我們，是接過鐮刀的弄潮人”，又是寫現(xiàn)實(shí)。再如 《走進(jìn)玉門油田》中寫石油鉆塔:“無論走到哪里，挺拔的力度都是石油漢子夢想的家園，那用生命捍衛(wèi)的亮度和高度，既是昨天的思索，更是今天的宣言！”這也是歷史與現(xiàn)實(shí)的融合，等等，比比皆是。文學(xué)回歸現(xiàn)實(shí)的轉(zhuǎn)向，是時(shí)代的必然。我們處在 “百年未有之大變局”下，無論是自然的變異、社會的變革、世界的變動，還是人生和社會生活的復(fù)雜性，均遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過文學(xué)想象的精彩和深廣度，人們在急劇變動的生活中，需要一個對于生存環(huán)境了解和判斷的視角，需要一種對自身存在有著指導(dǎo)和啟發(fā)的思路。當(dāng)然，散文詩或許無法承擔(dān)這么大的功能，但至少會有這樣的姿態(tài)。這期 《散文詩》專輯，似乎印證了這種轉(zhuǎn)型，表明了這樣的態(tài)度，顯示了這樣的努力。另外，在寫作角度上，這期 《散文詩》專輯始終注重從生活角度切入，始終有著鮮活生命的呼吸和脈動。如 《高速中國》寫高速公路:“再遠(yuǎn)的距離，只要用高速一拉，就近了。”《洞庭水韻》中寫逆水行舟:“篙插入水中，總能探明生活的底細(xì)。/緊握手中的篙，收起內(nèi)心的驚濤，生活便風(fēng)和日麗?！薄多l(xiāng)村振興曲》中寫劉大媽的花園:“迎來陽光雨露，驅(qū)走冷風(fēng)寒霜，劉大媽希望的種子終于重新發(fā)芽了。/于是，劉大媽的那兩座花園又盛開了……”在 《移民新村》中寫農(nóng)家書房:“一張書桌小，容納萬眾一心。/要與你視頻:在農(nóng)村，有書房，掛一張國畫……”我們由此可以看到，盡管都是一些正面而宏大性質(zhì)的題材，但入詩角度是生活化、個人化的，這就與歷史上的一些現(xiàn)實(shí)主義詩歌有了質(zhì)的躍升，呈現(xiàn)出多樣化、多層面的表現(xiàn)效果，在一定程度上也體現(xiàn)了思路和方法上的創(chuàng)新。

第二，將主流話語融入散文詩藝術(shù)。我們知道，任何藝術(shù)的發(fā)展都離不開新鮮元素的融入與代謝。近年來，隨著 “中國夢”“新時(shí)代”“學(xué)黨史”“生態(tài)文明”“脫貧攻堅(jiān)”“鄉(xiāng)村振興”等熱詞出現(xiàn)，也漸已成為詩歌寫作的主流話語。在這期 《散文詩》專輯中，《鐫鑄在共和國基礎(chǔ)上的物象》《世紀(jì)回聲》里的作品，差不多都是 “學(xué)黨史”內(nèi)容的詩意化表達(dá)；《鄉(xiāng)村振興》《青春中國》欄目里的作品，大多是 “生態(tài)文明”“脫貧攻堅(jiān)”“鄉(xiāng)村振興”“中國速度”等內(nèi)容的詩意呈現(xiàn)。捕捉社會熱詞或主流話語是詩人的敏感和習(xí)慣使然，而且一個富有歷史擔(dān)當(dāng)和社會責(zé)任的詩人，是從不忌諱這種主流話語入詩的，但關(guān)鍵是如何把主流話語變得詩意盎然，使其不是工作報(bào)告而是詩歌藝術(shù)。比如這些詩句:“中國速度，是禾下乘涼的速度；是兩個遙不可及的城市轉(zhuǎn)眼就能握手抱在一起的速度；是剛才還在陸上奔跑，轉(zhuǎn)眼就是整個大陸在海上奔跑的速度?！保ā吨袊俣取罚耙粭l有使命擔(dān)當(dāng)?shù)穆罚欢ú皇乔描尨蚬?、吹拉彈唱的模樣?……扯一片白云，擦亮我們的雙眼，讓那外在的灰塵無處可逃；/抓一把陽光，溫暖我們的內(nèi)心，讓那恣意的冷零碎得落花流水；/接一掬春雨，滋潤一些還在萎靡的靈魂，讓深化改革的雄筆繪出美好的乾坤?！保ā妒姑罚霸谄皆?、河流與稼穡之間，一條中軸線身形堅(jiān)定，巋然不動。/汴京古城，坐在現(xiàn)世的繁華中。/日色升上長空，夏日的鄉(xiāng)村，遍開多情熱烈的花朵。于盛大的花叢中，結(jié)出一枚名叫鄉(xiāng)村振興的碩大果實(shí)?！保ā多l(xiāng)村振興:詩意紛呈》）“將未來的猜想安裝上翅膀，可以肆意妄為。/看得見看不見都不重要，只要你敢想，融合就只是一個數(shù)字，潛力爆滿。/老師說，這個就是元宇宙?！保ā对钪妗罚┑鹊取！爸袊俣取薄俺跣氖姑薄班l(xiāng)村振興”“元宇宙”，都是當(dāng)下主流話語，但是，它們在散文詩作品中均獲得了詩意再生，從時(shí)政、科技語境轉(zhuǎn)入藝術(shù)語境，實(shí)現(xiàn)了詩性的融注與超越。

第三，強(qiáng)調(diào)思想性與形象性的深度融合。凡文學(xué)都離不開形象性，盡管詩歌主情，但仍以形象感人和傳世，因此讓形象承載著思想，就成為詩歌藝術(shù)的重要表現(xiàn)手法。如 “革命洪流中，毋論材質(zhì)，只要在旗面上繡星星，綴鐮刀和錘頭，就都是同構(gòu)我們仰望的星空。而心中的汪洋，如潮涌的暗流浮出海平面，必將把浮沫、垃圾、一切腐朽之物推上歷史的岸邊……”（《旗》）這本是政治性話語，但寫得生動可感，詩意濃郁，寄遇著革命思想的紅旗形象便歷歷在目；再如:“敬禮，地窩子。/一種堅(jiān)毅的氣息掠空而來，雙眸中燃燒的那團(tuán)火，升華了玉門石油人的情懷，從一個高度抵達(dá)另一個高度?！保ā兜馗C子》）這本是石油生產(chǎn)和工人生活場景，而采用動態(tài)的意象，把崇高精神的贊美化入了立體鮮活的形象描繪中；又如:“最小的村莊和最大的城市可以在高速上并排奔跑。大多數(shù)時(shí)候，村莊奔跑起來，河流就會作為攝影師沿路追趕，把中國速度的最美影像留下來。”（《奔跑的村莊》）這本是反映交通建設(shè)、城鄉(xiāng)變化，但采用形象的比喻、動態(tài)的描寫，把措施與行動、成就與效果變成了一幕幕電影畫面，留下難忘印象；還如:“一根角鐵正被鋼絲繩運(yùn)到高處，一顆螺絲被一只手穿進(jìn)角鐵孔里，配合得多好。一根角鐵，一顆螺絲，一個孔，一只手，成為了鐵塔的一部分?！保ā对谏巾斀M裝鐵塔》），這是一項(xiàng)體現(xiàn)國家發(fā)展實(shí)力的電力或通信建設(shè)的工作，但通過 “石頭”“野草”“風(fēng)”幾個詞語，賦予 “角鐵”和 “鐵塔”思想內(nèi)涵與情感力量，并且把 “頭向上。腰挺直”這個建設(shè)者的形象和 “一基鐵塔組裝”這個具有象征意義的特寫鏡頭刻印在讀者的心中。如此等等。詩人用頗富形象的詩句對原本那些來自于工作中或?qū)こＪ挛锏闹髁髟捳Z進(jìn)行詩意的轉(zhuǎn)換，化抽象為形象，化生硬為柔和，賦予散文詩應(yīng)有的質(zhì)感和品性。

第四，注重詩性的發(fā)掘與哲思的灌注。在這期專輯中，一些作品在詩性的發(fā)掘上是比較用心的，如 《誦讀春天的故事》:“越過堆積如山的目光，越過花海，您把最后的背影，寫進(jìn)春天的故事。/至今，春風(fēng)依舊在枝頭誦讀。/仿佛不曾走遠(yuǎn)?！边€如 《元宇宙》:“在元宇宙的世界里，在寂寥的蒼穹之下，我們可以與天空合為一體，讓心去神游，讓那悱惻的痛，在那浩瀚的星空中永生去跋涉；/在元宇宙的世界里，我們可以隨時(shí)隨地地?fù)碛姓鎼?，即使遇到驚天海嘯，愛情都會一路芬芳，沒有恩怨，只有光芒萬丈，而且照亮寰宇?！钡鹊?，散文詩人采用反常性的思維方式，通過奇特的想象把主觀情感進(jìn)行客觀化處理，創(chuàng)造出新奇的意象，或者通過豐富的聯(lián)想創(chuàng)造一種 “心物相融”的詩意境界，顯得別具意味。此外，一些作品注重哲思的灌注和詩意的升華。如 《使命》:“體內(nèi)的每一根神經(jīng)，必須答對時(shí)代的每一份問卷。血肉之軀，必須堆高再堆高世界的眼睛。/……遠(yuǎn)方不遠(yuǎn)，我們都奔跑在向未來的路上。”又如 《小李莊》:“于無聲處，用心去聽，你會聽到一種聲音，一種雷鳴，在天地間，隱隱約約地響著。”等等，都具有獨(dú)到的見地和新穎的立意，它們往往通過一片情景的設(shè)置，將哲思寓于形象的描敘中，賦予散文詩一定的深刻性和審思性，耐人咀嚼。

總體來說，專輯應(yīng)時(shí)而動，觸景生情，感物而思，留給我們深刻的印象。當(dāng)然，部分作品也不免暴露了散文詩寫作的一些弱點(diǎn)，比如非文學(xué)語言充斥其間，淡化了詩意；思想性大于形象性，弱化了可讀性；直白抒情較多，失去了詩歌的含蓄美；題材與角度雷同，失去了個性特色。如此等等問題，需要年輕一代散文詩人自覺樹立散文詩的探索意識，確立散文詩的藝術(shù)高標(biāo)，沉潛思想情感，積淀生活閱歷，方能逐步解決。我們總是期待著，當(dāng)然，會有那一天。