傳統(tǒng)建筑磚雕門樓形制特征的比較研究
——以揚州、蘇州為例

程 欣

古人言“宅以門戶為冠帶”，一語道出了門樓顯示形象的重要作用。揚州因地理位置的特殊性，在傳統(tǒng)建筑裝飾風(fēng)格上頗有成就，蘇州傳統(tǒng)建筑裝飾是江南區(qū)域的典范，是研究中國傳統(tǒng)建筑裝飾不可忽視的區(qū)域。兩地雖同屬于江南文化圈的范疇，但在傳統(tǒng)建筑裝飾風(fēng)格上呈現(xiàn)出明顯的地域性特征。磚雕門樓作為傳統(tǒng)建筑裝飾的重要附屬對地域風(fēng)格的形成產(chǎn)生了重要影響。本文通過造型和視角特征比較兩地磚雕門樓結(jié)構(gòu)形制的異同并分析地域性影響因素，為今后建筑裝飾設(shè)計提供參考，以延續(xù)城市歷史文脈。

1 磚雕門樓造型分析

1.1 揚州磚雕門樓造型特征

揚州與蘇州傳統(tǒng)建筑磚雕門樓多建造于大門和儀門上，門樓的造型特征體現(xiàn)了宅主的身份和地位，同時折射出不同的地域文化和藝術(shù)特征[1]。

揚州門樓分“匾墻型”和“額枋型”，磚雕常見于“匾墻型”[2]的門樓中，又多為屋宇式。匾墻型門樓整體分為匾墻和門洞兩個部分，由匾墻、上枋、下枋、雀替、磚磴、墀頭和夾堂等幾部分組成。磚雕飾于匾墻的開光、角花、邊框和上枋、下枋、雀替及墀頭上（圖1）。匾墻型磚雕門樓寬約2 ～3 m，高4 ～5 m。根據(jù)門樓高度不同，門洞寬度也隨之變化，通常在1.3 ～1.7 m，與人體工程的基本尺度比例基本符合。揚州磚雕門樓高度與墻體高度一致，無獨立的屋頂，屋脊較蘇州的厚重，屋角較蘇州的低平。匾墻型門樓按平面形式又分為凹字型、一字型和八字型3 種，其中八字型按角度深淺又分為大八字型和小八字型。

圖1 揚州匾墻型磚雕門樓

揚州與蘇州磚雕門樓均體現(xiàn)了宅主“藏富不露”的觀念，反映在揚州門樓中的是其“簡”，而反映在蘇州門樓中的則是其“隱”。揚州門樓多面向院外，宅主既要“體面”，又想“藏富”，因此控制了門樓中的裝飾比例，重點轉(zhuǎn)向院內(nèi)木雕、磚雕、石雕上。揚州門樓與蘇州門樓裝飾的顯著區(qū)別是其以匾墻為裝飾重點，尤其表現(xiàn)在匾墻內(nèi)開光的雕刻上。開光成為揚州門樓的“點睛”之物，采取重點處理手法屢見不鮮，既是視線焦點，也是平面上的構(gòu)圖中心。揚州門樓匾墻一般由清水磚鋪砌成龜背紋圖案作地紋，構(gòu)圖以軸線來對稱安排構(gòu)件的位置，兩側(cè)構(gòu)件鏡像等形，賓主分明。開光置于長方形匾墻的對角線交匯處，匾墻四角裝飾角花或邊框裝飾二方連續(xù)、四方連續(xù)圖案以襯托開光。

以揚州彩衣街30 號匾墻型門樓（圖2 左）為例進(jìn)行比例分析。門洞與門樓高度比為1 ∶2，寬度比為1 ∶2，不僅如此，門洞的高寬比也接近于黃金比例。匾墻與門樓的高度比為1 ∶3，匾墻的高寬比為1 ∶2。匾墻以龜背紋圖案拼貼，四周裝飾深浮雕拐子紋邊框，四角配飾拐子紋角花。匾墻幾何中心處飾有海棠形開光內(nèi)立體鏤雕眾仙獻(xiàn)桃祝壽圖案，其與匾墻的寬度比為1 ∶4，高度比為1 ∶2。門扇與門垛兩者的寬度比則通常為1 ∶1。

圖2 揚州磚雕門樓比例分析

1.2 蘇州磚雕門樓造型特征

《履園叢話》所載：“大廳前必有門樓，磚上雕刻人馬戲文，玲瓏剔透”[3]。蘇州門樓保護(hù)較好，蘇州老城區(qū)傳統(tǒng)建筑中共遺留的磚雕門樓數(shù)量為295 座。門樓遵循中國傳統(tǒng)建筑的“三段式”[4]構(gòu)圖原則處理，形制較為固定，同中存異。蘇州門樓由仿木構(gòu)件的斗拱、上枋、下枋、兜肚、字牌、垂蓮柱、掛落等組成（如圖3），這些構(gòu)件均是用水磨磚塊平鋪釘在木板表面，其中立體的垂蓮柱是蘇州門樓的特色體現(xiàn)。上枋、字牌、下枋在青磚的平面上略微凸起，卻不處于同一平面，由下而上逐漸突出，呈階梯狀布置，層次分明，以示形制的意蘊[5]。在門樓建造時，一般按設(shè)計好的圖樣，由若干塊小尺寸的青磚雕刻拼接組成，并將組合好的磚塊嵌在墻壁上，成為“壁龕式”[6]的裝飾形式，進(jìn)行有變化地處理和重點裝飾，裝飾多集中在上枋、下枋及兜肚上，也是視覺中心位置所在。門樓常以正對的廳堂建筑物的重要程度為標(biāo)準(zhǔn)來進(jìn)行裝飾。蘇州門樓體量較大，一般寬都在3 ～4 m，高5 ～6 m，也多為屋宇式。蘇州門樓高度高出墻體，有獨立的屋頂，“造型多變，翼角輕盈”，比揚州來得高聳，由此構(gòu)成豐富的天際輪廓線[7]。

圖3 蘇州磚雕門樓裝飾構(gòu)件

蘇州門樓均以網(wǎng)格分割的結(jié)構(gòu)形式出現(xiàn)，構(gòu)圖仍采用對稱手法，體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)建筑“絕大部分是對稱的，左邊怎么樣，右邊也怎么樣”的形制特點。蘇州門樓以變化豐富的幾何圖形為骨架，以長方形居多，門樓被分割成大小各異的長方形，從視覺心理學(xué)的角度來說，給人以靜止、穩(wěn)重之感。

托伯特·哈姆林在分析建筑物比例關(guān)系時說“取得良好的比例，是一樁費盡心機的事，卻也是起碼的要求”[6]。蘇州門樓以正方形為基礎(chǔ)，分成9 個方格，門樓所有構(gòu)件都與邊長的1/3 發(fā)生關(guān)系。蘇州門樓門洞與門樓的高度比為1 ∶2，門洞高寬比接近黃金比例。

再以黃金比例試對蘇州門樓進(jìn)行分析，如圖4 所示，可見蘇州門樓的裝飾重點亦安置于黃金分割處。字牌是蘇州門樓的裝飾重點。同揚州門樓相比，蘇州的門樓中的字牌裝飾是其顯著特征之一?？v觀蘇州門樓，明代的字牌形制較短，與左右的兜肚相比是2 ∶1，清代的字牌形制較長，與左右的兜肚相比是3 ∶1或4 ∶1。

圖4 蘇州磚雕門樓比例分析

2 磚雕門樓視角分析

2.1 揚州磚雕門樓視角特征

揚州門樓基本形制由“人的尺度”所決定。在觀賞建筑立面時，人們視覺活動會指向“視覺顯著點”，視覺顯著點不一定是建筑立面構(gòu)圖中心，反而在視覺和心理作用下，導(dǎo)致視覺顯著點偏離建筑立面構(gòu)圖中心。揚州門樓中的開光即是視覺顯著點，其位于門樓立面構(gòu)圖中心之上，符合建筑裝飾設(shè)計中“切忌將各處均做重點處理，造成過多的視覺中心點，沖淡主體氣氛，同時也應(yīng)避免出現(xiàn)無趣味中心的現(xiàn)象”的要求[7]。

結(jié)合人體工程學(xué)分析方法對揚州門樓進(jìn)行分析。在人們用肉眼觀察時，水平視野有一定的范圍，人體水平視角范圍以60°為極限，并以54°為最佳水平視角。運用水平視角的規(guī)律對揚州門樓的寬度進(jìn)行對比可見，水平視角大于54°時，可以審視門樓的細(xì)部。20 ～25 m 近景視距可以看清門樓的細(xì)部；70 ～100 m中景視距可以看清門樓的全貌。但是揚州巷連巷，巷通巷，素有巷城之稱，對視距產(chǎn)生了一定的限制。為滿足門樓前方具備最佳觀賞點，需要控制磚雕門樓的面寬，這也是揚州磚雕門樓面寬小于蘇州磚雕門樓面寬的原因所在。

運用垂直視角的規(guī)律對揚州門樓的高度進(jìn)行對比得知，垂直視角為45°仰角時，視距與門樓高度相當(dāng)，也是觀賞門樓細(xì)部的最佳位置；垂直視角為27°仰角時，視距約為門樓高度的2 倍，是觀賞門樓整體和細(xì)部的最佳位置?？梢姼鱾€視點都符合著垂直視角的要求。綜上所述，揚州門樓各視點都滿足了人體視覺的基本要求，不僅有效提供了觀賞門樓的地段，而且也使得門樓各構(gòu)件都安排得體。

2.2 蘇州磚雕門樓視角特征

蘇州門樓中的“隱”是指與揚州門樓相比，其最大的一個特點是面向廳堂，通常布置“在建筑主軸線上第一進(jìn)的內(nèi)墻”或“轎廳后”，極大地體現(xiàn)了蘇州人文特征中的“市隱”“藏富”的心態(tài)。蘇州門樓中有少數(shù)是雙面均有裝飾的，揚州門樓多為單面的。蘇州門樓高度通常是與主人坐在大廳的觀測視角相統(tǒng)一的，考慮到一般主人端坐廳堂，其視線仰角正好能看到門樓的字牌位置，也正是門樓的中心位置。這個高度還與很多其他尺度都相關(guān)聯(lián)，如廳堂的高度，天井的進(jìn)深等。還有一些門樓面對的是樓廳，那么高度也會適當(dāng)抬高一些，因為要考慮到在二樓也能欣賞到精美的磚雕門樓。

蘇州門樓上的構(gòu)件之間既相互區(qū)別、又相互聯(lián)系的關(guān)系，也就是形式間的異和同的有機整體和諧關(guān)系。蘇州門樓的視覺重心和力學(xué)的重心不同，是知覺的重心感，在空間關(guān)系上與門樓的體量大小、面積大小有關(guān)。在建筑審美構(gòu)圖中，利用“主”與“從”的對應(yīng)關(guān)系來區(qū)別并強調(diào)其整體或部位的重要性[10]。維度的對比在一切重視尺度的設(shè)計中都受到重視。一般情況下，以高為前項、寬為后項相比，比值越大，重心越高。比如豎式的矩形比正方形的重心高，而橫式的矩形比正方形重心低?！霸谝粋€構(gòu)件上，裝飾作用的滯留時間遠(yuǎn)比結(jié)構(gòu)作用要長，即使這些構(gòu)件失去了結(jié)構(gòu)作用，它們所具有的裝飾作用也不會因此而消失”[11]。蘇州門樓中的矩形多為橫式矩形，因而導(dǎo)致視覺重心降低，即使視覺重心在力學(xué)重心之上，也不會導(dǎo)致視覺重心的變化。

3 結(jié)語

揚州與蘇州作為江南區(qū)域文化的典范，在學(xué)界總是被同時提及，兩地在各方面都具有極多豐富的可比性。附屬于傳統(tǒng)建筑之上的磚雕門樓自然成為研究中不可忽視的重要對象之一。通過比較磚雕門樓的造型特征和視角特征，不難發(fā)現(xiàn)揚州與蘇州磚雕門樓的裝飾部位差異較為明顯，均有不同的裝飾側(cè)重。兩地雖同受徽州傳統(tǒng)建筑風(fēng)格的影響，但揚州與蘇州磚雕門樓受地域文化特征和審美理念的影響，折射在裝飾上則體現(xiàn)了不同的風(fēng)格。